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泰勒 絲 Look What You M的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦智駿英語研究社 編著寫的 一生一定要听的300張唱片（英漢對照圖文珍藏版） 可以從中找到所需的評價。
國立臺灣藝術大學 視覺傳達設計學系 陳郁佳所指導 郭念慈的 在新媒體時代探討華語流行音樂之視覺設計策略研究 （2017），提出泰勒 絲 Look What You M關鍵因素是什麼，來自於華語流行音樂、視覺設計、新媒體、設計策略。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 翻譯研究所 李根芳所指導 劉素勳的 浪漫愛的譯與易:1960年以後的現代英美羅曼史翻譯研究 （2011），提出因為有 翻譯 、羅曼史、言情小說、愛情、浪漫愛、滙流愛、情慾的重點而找出了 泰勒 絲 Look What You M的解答。
除了泰勒 絲 Look What You M，大家也想知道這些：
一生一定要听的300張唱片（英漢對照圖文珍藏版）
為了解決泰勒 絲 Look What You M 的問題，作者智駿英語研究社 編著 這樣論述：
300張歐美樂壇經典唱片，從古典到流行，從鄉村到搖滾，全部收納其中。 拍胸脯保證︰不好听的音樂不收錄，不經典的唱片不介紹，不地道的英文不選用！ 本書精選歐美音樂史上至今經典的300張唱片，包含古典、輕音樂、爵士、流行樂、鄉村音樂、布魯斯、搖滾、說唱、金屬和宗教這10種不同音樂類型，均為唱片中的上上之作。它們的思想性、文化性、藝術性俱佳，制作工藝一流，代表了古典主義時期以來的音樂創作的最高水平。本書采用中英文對照，輕松有趣的介紹讓你一邊痛快地暢游音樂長河，一邊極大地提高英語實力。 智駿英語研究社，英語學習的倡導者和研究機構，超過80人的
研發團隊，正在幫助更多的人告別枯燥的英語學習，重拾學習的興趣，更快的成為英語達人。
泰勒 絲 Look What You M進入發燒排行的影片
很高興可以擔任2015亞洲區11個城市同步的「YouTube+SK2美妝創作者影片大賽」評審，完整賽事一起關注Beauty Bound Asia官網：
http://www.beautyboundasia.com/announcements.php
Peri「百變沛莉」是台灣知名時尚彩妝部落客、作家、演員、主持人、及廣告名模。 目前在YouTube 頻道所製作的內容以彩妝、保養、時尚穿搭、親子教學為主。 其中沛莉的明星仿妝系列如 千頌伊、陳妍希、楊丞琳、徐若瑄、江蕙、等仿妝教學視頻等更是常常受到各大媒體的專訪報導。 由於本身就很熱衷於研究時尚跟彩妝保養，所以在每一次的演出工作中，都會用心的跟演藝圈許多專業造型師學習各種風格跟技巧。 熱愛創作跟分享的沛莉，希望透過YouTube的視頻來分享給觀眾們最專業的時尚彩妝資訊，讓大家都有機會展現美麗自信的自己。
Peri Chang is one of the Top Fashion icon/blogger/author in Taiwan and is famous for her ridiculously entertaining “Celebrity Imitation Make-Up” videos, which received immense media coverage that boosted her popularity tremendously in the Great China Region. Since she had always been insanely passionate about fashion and make-up, she used her acting and modeling gigs in the showbiz as an opportunity to learn and master all kinds of make-up and styling techniques. After learning from hundreds of professional stylists, she wanted to give back and share her knowledge on YouTube so that anyone can learn to make themselves look beautiful. Peri is looking for great beauty creators with following criterias: who are detail-oriented and enjoy showing off their own unique personality and style. Message to Beauty Bounders: “No matter what you look like, having confidence will always make you look attractive and charismatic on camera.”
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在新媒體時代探討華語流行音樂之視覺設計策略研究
為了解決泰勒 絲 Look What You M 的問題，作者郭念慈 這樣論述：
流行音樂的生產與消費隨著科技演進而改變，產業的數位化使數位音樂與現場展演成為新媒體時代下音樂市場的主要獲利來源，且搭配新媒體的應用出現更多可能性。在此背景下，長久以來做為華語流行音樂重要創製中心的台灣，未來亦將面臨更多的變化與挑戰。如同其他消費性商品，音樂產業也需透過視覺設計來達成企宣目的，而相關視覺呈現也因新媒體的特性變得更加靈活。本研究集中探討華語流行音樂在新媒體時代之設計策略，首先實施質化之深度訪談調查，由業者與設計者視點了解音樂商品之企劃策略和設計流程。訪談調查結果顯示，流行音樂雖以聽覺為主，視覺卻具相當重要性。而目前的設計策略與流程與企業識別系統設計（CIS）概念非常類似。即流行音
樂商品須先定位歌手形象與音樂曲風等理念識別（MI），再進入視覺識別（VI）的設計製作與行為識別（BI）之宣傳安排。接著，向一般消費大眾實施量化之視覺意象評價調查，藉此掌握較易受大眾喜愛之華語流行音樂的視覺意象。評價調查結果顯示，消費者在接觸音樂之方式及平均音樂消費投入以「手機」和「串流服務」占比最高；而影響音樂的視覺意象以歌手形象最明顯；當設計具備「流行的」、「獨特的」、「國際的」等意象時，可提高消費者的喜好程度。最後綜合以上調查結果得知，在新媒體時代，無論實體專輯、數位音樂、音樂影像、現場展演等方面，將音樂視覺化的多感知呈現方式，配合適當的軟硬體及新型成像技術將有更多創新的可能性。然而，無論
技術如何發展，歌手形象與音樂內容依然是最吸引消費者的部分，未來華語流行音樂之設計策略與方向，將是配合音樂文本與歌手調性發展，並加上時代流行的、創新獨特的、國際性的視覺感知所引發情感共鳴之設計。
浪漫愛的譯與易:1960年以後的現代英美羅曼史翻譯研究
為了解決泰勒 絲 Look What You M 的問題，作者劉素勳 這樣論述：
浪漫愛的譯與易: 1960年以後的現代英美羅曼史翻譯研究羅曼史(Romance)在西方是個源遠流長的文類。中古時代的羅曼史指的是英雄騎士的故事──但浪漫愛也是其中重要的因素。此一文類的範疇迭經變更，到了現代，自禾林羅曼史(Harlequin)系列在英美廣受歡迎，銷售長紅後，其他出版社也陸續跟進，大量出版，蔚為潮流，甚至譯成多國語言，風行各地。結果是，現代的羅曼史小說似乎窄化成為了專指此一類型的愛情敍事，如雷姆斯戴爾（Ramsdell 1999）定義為：「愛情故事；其重心是兩名主角之間的發展、和滿意的結局，提供讀者在情愛追求的過程裡，某種替代性的滿足。」美國羅曼史協會(Romance Writ
ers of America)則稱之為：以愛情故事為主，情節集中於男女關係的衝突，並在故事的高潮時，化解此一衝突……在小說裡，男、女主角為彼此、和此段關係冒險、奮鬥，其獎賞則是感情得償，以及無條件的愛情（http://www. rwanational. org/romance.stm）。但在「現代羅曼史」裡，又可以包含「現代歌德式羅曼史」（Modern Gothics）此一次文類。一般認為，美國的現代歌德式羅曼史熱潮始於1960年，維多莉亞．荷特（Victoria Holt）的《米蘭夫人》(Mistress of Mellyn) 。也大約在同年，台灣引進其翻譯，先是在大華晚報的副刊連載刊出，因
為讀者的反應熱烈，皇冠出版社於1961年推出單行本，跟著更多維多莉亞．荷特的作品、以及風格相近的瑪麗．史都華的懸疑小說也被譯入。至於非歌德類型的羅曼史，則有芭芭拉．卡德蘭（Barbara Cartland）的作品首先於1977年譯介引入台灣，同樣廣受歡迎，並引發了另一波外國羅曼史的翻譯熱潮──包括禾林羅曼史、和英、美的當紅羅曼史系列都陸續被譯入。由70年代末到90年代初的台灣，可以說是羅曼史翻譯的黃金期，每月出版數十本，主宰了本地的羅曼史巿場。但在90年代後，羅曼史翻譯熱潮逐潮步入衰退期──部份是因為著作權法的通過，再加上本國作家所寫的羅曼史漸受歡迎。他們在吸取其成功經驗後，加入傳統的中國因素
，大受歡迎，反而取代了翻譯羅曼史的王位。本論文擬探討現代英美羅曼史此一文類在台灣的譯介、受歡迎及衰退的現象，並試著探索其原因及衝擊。例如，比較傳統的中國愛情小說，此一移植進來的文類有何差異，又為何能夠吸引廣大的台灣讀者？直探羅曼史的本源，其吸引力的主因或許正在其異國風味（exotic flavors）？而哪些「異質性」是本土羅曼史的文學型式庫（如瓊瑤的作品）裡所沒有的──如情慾的書寫──並需要藉由翻譯引進的？值得注意的是，在其譯介的過程裡，究竟產生了什麼樣的改寫、編譯、以及本地化的現象？源文文本究竟如何被馴化了？筆者主張，羅曼史的翻譯可以視為一種動態、在地化的譯／易的過程。正如論文裡指出的，一
方面，在版權法通過前，受到譯文文化的制約，譯者往往會在翻譯的過程裡，改譯／易羅曼史文本，便於它們在譯文文化裡被接受，也使得它們的面貌與源文有異；另一方面，因為羅曼史的翻譯，也會在譯文文化裡產生變易，促成新一代的本土羅曼史的興起。整體上來說，此一譯／易的過程也可以說是一種藉由翻譯引入的外來質性，豐富了譯文文學裡的番易。最後，本論文一方面會援引埃文-佐哈爾(Even-Zohar)的多元系統論的觀點，檢視翻譯羅曼史的興衰與流變，另一方面，也會在對羅曼史的性別關係進行文本分析時，借助紀登思（Giddens）提出的浪漫愛與滙流愛的概念。筆者主張，浪漫愛此一自清末民初就經由譯介被引進、吸收的愛情觀，一直影
響了廣大的女性閱眾。再則，在羅曼史的流變裡，不但可以看到浪漫愛的體現，也可能有了滙流愛的雛型。獨立、平等、自決、反思的關係是紀登思對親密關係的願景，而它是否也可以成為女性書寫羅曼史的願景？