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閱讀 全 壘 打 青春 博客 來 閱讀平的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦村上龍寫的 55歲開始的Hello Life(東京晴空版) 和馬欣的 邊緣人手記：寫給在喧囂中仍孤獨的我們都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自大田 和麥田所出版 。
國立臺灣大學 音樂學研究所 沈冬所指導 蔣浩然的 再探校園民歌——以唱片音樂學、華語語系為視角 （2019），提出閱讀 全 壘 打 青春 博客 來 閱讀平關鍵因素是什麼，來自於臺灣校園民歌、華語語系、唱片音樂學、抒情傳統、中國性。
55歲開始的Hello Life(東京晴空版)
為了解決閱讀 全 壘 打 青春 博客 來 閱讀平 的問題，作者村上龍 這樣論述：
☆☆☆新版珍藏封面 採用東京夏日天空漸層藍☆☆☆ 日本亞馬遜 台灣博客來 中國豆瓣 五顆星評價 送給現在與未來55歲的你 村上龍新境界共鳴小說 「筆下的人物和我們互為鏡像。如此的百般滋味，像是一帖又一帖的曼妙藥方。」作家 鍾文音 「即使對五十五歲之後的殘酷現狀沒有閃躲，卻出乎意外地藏著體貼與同理的溫度。」作家 米果──────專文推薦 人活著真的就只有未知與後悔的事嗎？ 人活著難道只能被動地讓命運支配？無法翻轉？ 普通的人，年紀大了，也想要有不一樣的後半生， 普通的人，也想要追求自己的幸福，讓自己再出發！ 離婚後的中米志津子很想嘗試跟前
夫不同類型的男人交往，她踏入婚姻介紹所…… 然而越相親越發現追求幸福這件事，不是「結不結婚」的問題； 總是害怕淪為「遊民」的因藤茂雄，被裁員後竟遇見成為遊民的老同學， 活著即使很痛苦，但死了就什麼都沒有了； 富裕太郎退休後的夢想是開著露營車到處旅行，這樣很自私嗎？ 高卷淑子的「喪犬之痛」，意外發現與丈夫之間的關係…… 源一是個派遣送貨員，他遇到了一個可以傾談的女性，卻發現驚人的祕密…… 不安、後悔，未知…… 人生中場，還有希望。村上龍新境界代表作。 從「不安」轉變為「希望」 本書特色 人生中最可怕的是，抱著後悔而活，並非孤獨。 我們一旦展開另一
種人生，就會變成另一個人，那麼你有沒有勇氣變成另一個人？ 日本作家村上龍過去每本小說都精準預測了社會的邊緣現象，尤其對於繭居族，網路犯罪等等議題，驚心動魄的情節每每讓讀者記憶深刻，這次他以五位55歲的主角交織成五篇故事，把中年的矛盾情感與掙扎痛苦淋漓盡致描寫，貼近現實生活平鋪直敘，讓人充滿共鳴。這次他跳脫過去社會的崩壞主題，保留更多細膩、觀察入微的情感，字裡行間充分表現五位角色內心的渴望，創造出耐人尋味的新境界小說！ 不論你現在是否已經邁入55歲的人生階段，或者你正準備進入中年的規劃，小說家用作品帶給我們在人生過程的勇氣與思考，透過這本小說，其實我們得到的不再是虛構的安慰，而是強有
力的希望，不讓下半場的人生變成呆滯而無趣的日子，就算已經中年，你還是可以跟自己的人生大聲說Hello。 讀者好評推薦 【博客來讀者 五星好評推薦】 五篇故事都好喜歡，覺得村上龍能將熟齡女子的心境寫的如此逼真， 真令我佩服～很期待村上龍的下一本書！______讀者 天空藍 在小說裡，作者用文字和故事情節的鋪陳讓主角把這樣的情緒慢慢散發出來， 沒有呼天搶地，沒有重口味的陰暗，像一條小河慢慢流，讓我明白原來人生之戲來到中年，才是精華上演中。______讀者 奇異果 《55歲開始的Hello Life》完全顛覆了我對村上龍以往的小說印象。 讀的過程中，我開始思考自己退休
後想做什麼？能做什麼？擁有什麼夢想？ 原本好像很遙遠的中老年生活在村上龍的筆下活躍起來。______讀者 西西 當我收到這本書後，每晚都讀一篇，不到一個禮拜，就讀完第一遍， 過了一周，又忍不住拿起來翻閱，像是在溫熱記憶，溫熱自己的心。 這是我近幾年，讀過最棒的一本小說。______讀者 好想養柴犬 【豆瓣讀者 好評推薦】 我們都年輕過，卻沒人老過……如果你對未來有所擔憂、甚至有些恐懼， 那不妨看看這本小说，這裡面的世界不是光明的，甚至不是充滿希望的。______豆瓣讀者 小川叔 猜也猜得出來中篇一定很難寫，即使如此寫的還是太動人了，看的我眼淚直流……_____
_豆瓣讀者 【日本亞馬遜讀者 好評推薦】 鼓勵我持續愛人及學習。村上龍描寫的角色都很可愛。他們拼命地活著。 而我看完這本書之後的感想是，為了獲得美好的老年生活，要下定決心「一直改變下去、持續學習、持續愛人」。 這是一本很棒的小說。______讀者Utopia 青春一去不復返……我覺得這是一本用來接納自己的教學書。______讀者Hirorin 我對《55歲開始的Hello Life》這個書名感興趣而購買。 對於一面思考在人生的最後階段要怎麼活，在錯誤中摸索度日的主角們產生共鳴。______招福犬 本書是以五名中老年人為主角的中、短篇集。 雖然每一篇看完之後
的感覺不甚痛快，但是令人感動。 每一篇的共通之處在於，主角們心中的「不安」。 上天賦予的現狀毫無改變，但是主角們因為日常生活中發生的事而改變了心境，最後發現「希望」。 我第一次看這位作者的書，但是是今年看過的小說中，令我印象最深刻的作品。______pu-chin 因為書名的年紀跟我一樣，所以吸引了我。 內容能夠令人產生共鳴，我看得樂趣橫生。我個人最喜歡第一個故事〈婚姻介紹所〉。 「她對金錢和健康等，感到不安。也可以說是內心充滿了不安。 但是，人生中最可怕的是，抱著後悔而活。」這一段話，令我產生了共鳴。 即使有孩子，我也想要有個伴侶，但是覺得必須擁有一個人活下去
的氣魄……______Rei 1959 我是第一次好好（？）看作者的作品的40多歲人。 作者毫不留情且真切地描寫如今殘酷且悲哀的現實， 或許因為如此，和身邊的人之間的關係變得令人珍惜， 我們在這個時代的轉換期邁入老年，內心也靜靜地湧現一股「必須活在當下」的能量。 〈旅行照護員〉中，有些地方雖然和古老的價值觀有點格格不入， 但是作者明白這一點，蘊釀出令人會心一笑的氛圍。 最棒的是〈再作一次翱翔天際的夢〉中，男性之間的友情， 或許是因為有兒子，後半段讓我看得淚水流個不停……______Huwarin
再探校園民歌——以唱片音樂學、華語語系為視角
為了解決閱讀 全 壘 打 青春 博客 來 閱讀平 的問題，作者蔣浩然 這樣論述：
目前，學界雖已出現了多篇校園民歌的研究論文，但其切入的角度多為社會學層面的「民歌運動史」或文學層面的歌詞研究，而缺乏對於唱片維度的深入探討。但唱片公司的介入在民歌作品經典化的過程中具有不容忽視的作用。與此同時，在解嚴後臺灣社會「告別中國」的情境中，民歌因其文本中流露出對中國大陸的鄉愁，而常常陷入「政治不正確」的處境，並出現了對民歌「風花雪月」、「貧血」、「缺乏對體制的反抗」之攻訐。但這些論述其實忽略了民歌作為「華語語系音樂」所蘊含的在地性，也忽略了「風花雪月」可能帶來的抵抗潛能。 鑒於此，本文以唱片音樂學和華語語系的論述框架對校園民歌展開再研究。一方面，對民歌唱片之生產、文本、接受三個
層面展開論析，檢視唱片與音樂、人和社會文化的互動。另方面，呈現唱片文本中國性、臺灣性交織的複雜狀態，並以「深層的中國性」為著眼，考掘「風花雪月」背後的文化傳統與抵抗潛能。另外，本文對民歌唱片的接受研究不僅涉及臺灣本土也延伸至中國大陸。 本文發現，唱片公司對校園民歌存在著清晰的產品圖像，並由此發展出一套特色的產製策略與推廣方式。唱片文本儘管被建構出強烈的中國性，卻是在地的、異質的中國性，且已經呈現出一定的臺灣性表達。至於「風花雪月」的特質，則可視作是中國文化史上的「抒情傳統」在七○年代臺灣現場的回聲，一方面繼承了溫柔敦厚、童心、性靈的美學特徵，另方面仍蘊含著對黨國體制、父權結構、資本主義、
美/日新殖民主義等的抵抗潛能。此外，在實際聆聽過程中，臺灣聽眾未必將文本結構中的中國性與地理上的「中國」做連結。而民歌在中國大陸的接受，儘管受到了主流/官方文化的政治收編，卻也通過溝通媒介與文化資本的角色，與中國大陸的社會文化、流行音樂工業以及兩岸地緣政治展開豐富的互動。
邊緣人手記：寫給在喧囂中仍孤獨的我們
為了解決閱讀 全 壘 打 青春 博客 來 閱讀平 的問題，作者馬欣 這樣論述：
「為什麼那麼孤獨 但我仍覺得是幸福的呢？」 人每往中間游一步，就會發現自己更邊陲化一點； 邊緣人的位置，是看這世界最清楚的地方。 ★ 暗黑系文字拾荒者——馬欣，獻給喧囂塵世的深情書寫。 描摹遊走於孤獨邊緣的一張張黑白臉容，揀選心靈疫情下的寂寞殘渣， 我們都是這世界不被理解的怪胎，在繁盛與荒蕪之間求生。 陳栢青 專文作序 艾怡良、朱嘉漢、林柏宏、胡淑雯、凌性傑、馬翊航、徐譽庭、陳雪、張惠菁、蔣亞妮、蔡傑曦——好評推薦（按姓氏筆畫排序） ★ 深刻自剖童年家變的孤獨、近年照護失智母親的心境，以邊緣人的冷凝視角，撫觸自我與他人的危脆傷痕。 ★ 融合家族書寫、社會觀察、電影與書
籍中的反芻與思辨，在社群爆炸、多數人難於定義自我的現世，透過散文打撈反覆漂泊的孤獨群像；廢墟感的文字空間，成為寂寞人得以歇息的療癒洞穴。 【本書內容】 老台北的靜寂夜晚／童年逐漸崩毀、人聲流散的家族／ 床畔等待照護的失智老母／汲汲於功名卻轉身出走的絕決父親／ 校園裡天真有邪的少女遊戲／沉浸於偶像社團的知識文青／ 在電話亭反覆播打同一號碼，卻無法接通的愛情⋯⋯ 她的文字像一手持攝影鏡頭，在電影般忽遠忽近的格放間， 讓這些人與事各自鋪展一段寂寞獨白。 他們始終渴望安打，卻一再迎來漏接後的懊喪頹唐。 那些傷痕不斷增生的人們，包含她自己， 皆在盛世喧囂下，自顧自挖著不知通往何處的地道⋯⋯ 「
我應該徹頭徹尾就是個邊緣人。總在最熱鬧的時候醒過來，在各種角色中言不由衷。 在空氣中飄散著亢奮劑的當下，我們這麼容易興奮也容易疲勞。因此，我寫下了這本書，既是遠離也可能正在被同化的過程中，想起自己有當邊緣人的自由，與當個邊緣人的那份自得的清醒。」 ——馬欣 她在夜半時分帶著筆電於街道晃蕩， 整座台北城披上倦容，被刷淡的表情如洞穴般沉默。 最後一站是巷口的小七，那是屬於她的深海基地， 輕敲鍵盤的趕稿時光， 三兩遊民、下工之人、獨身拚企畫案的女士， 在她身旁如魚群靜謐游過⋯⋯ 微波食品的氣味彷彿海草遮蔽孤獨， 有人煙有暖食，雖然陌生卻是相濡以沫， 自詡為社會邊緣人的她，帶著這城市共感的寂寞，
於空白格之間趕路，成長記憶瞬間與現實交錯； 孤獨患者絕非一朝一夕養成， 總是在希望與毀敗之間， 尋找安身立命的地方⋯⋯ 馬欣筆下有種刺痛人間的荒涼，繼凌厲揭穿現世瘡疤的《階級病院》之後，這回她轉而以冷靜且柔軟的視角，縫補人心內裡的深深孤獨。當回憶綿亙至今，自第三者的旁觀冷眼反芻成長記憶：在家人離散間初嚐恨的滋味，她曾是太早熟知人情涼薄、不得不為童年送葬的少女；她也寫當代人揮之不去的邊緣宿命：包含社群上各種插旗表態、在現世大疫如墜身霧裡的惶然⋯⋯當外在越是喊得震天價響，內裡越顯孤絕殘破；我們像是鬼魅般在這偌大的社會容器中往復飄蕩，輪迴在希望與覆滅之間。 【好評推薦】 那些童年視角的秘密，
那些成年後的獨自呢喃，累積成為生命的重量，寫作就是她最大的秘密基地，典藏她生命中各種寶藏和禮物，閃閃發光的、陰暗難解的。我的閱讀彷彿敞開這神秘空間的大門，是這段自我揭露的旅程，不可或缺的一部分。 ——金馬獎最佳男配角 林柏宏 在喧囂的時代，日常之中有許多閃躲不了的雜音、噪音。為了抵抗這些不太美好的事物，我常常躲進馬欣的影評文字裡，找到一個適合看世界的邊緣位置，汲取片刻的靜謐。從《邊緣人手記》裡，我聽見了孤獨，以及孤獨帶來的自由之聲。能夠安守在自己的角落，原來是這麼好的一件事。 ——作家 凌性傑 《邊緣人手記》裡有一列與陰暗相關的詞彙，就有一列與光明相關的詞彙。但馬欣不是對立它們（正如邊
緣不只是中心的對照組），而更像她說的「臥底」——自帶地下室與地道，穿梭人間的表與裡，以故事斷捨離，讓印象再印象。手記意味親力親為，然而怪物始終逡巡。面對時間的漏網，生命的高貴與失靈，若她的寫作有其果敢與冥頑，那應該就是所謂：不討好的勇氣。 ——作家 馬翊航 馬欣《邊緣人手記》書寫了人生的也是各種關係的地下室。可誰不是在自己的地下室裡，她真正的創造在於，分明有隔，卻又變成開放式空間。再狹仄，卻能借景。她的散文好看，在能進到多深的裡面，縱滿肚子杜十娘怒沉百寶箱一樣世故人情，真寫起來，卻總是雨過河源隔座看，淡淡然，似有若無，和世界格格不入。 ——作家 陳栢青 馬欣的文字時間，終於來到迂迴行
轉的起點。她的記憶，像是被壓模烤製成的一盒長崎蛋糕，長崎蛋糕裡沒有蜂蜜，連甜味都發散著苦楝花般的澀。《邊緣人手記》更是一場從第三人稱「她」到私「我」的挖掘練習，在天光移轉、人情盡老的階級底下，藏有她心竅孔眼各種感官搭成的地下隧道。你讀得出來，她曾嘗試無數通往地表人間的方式，如往返糖果屋般的投擲食物碎屑或月色鵝卵石，直到人間大疫，人情如孤島陷落，她終於從心底隧穴裡搬出自己。以邊緣人的身世，歷劫歸來，一邊剝除血肉一邊學會以文字調劑，贈予邊緣世代一劑心靈疫苗。 ——作家 蔣亞妮 像一顆顆電影鏡頭，我們是沒有被分配到劇情的邊緣角色，然而跟著馬欣細膩而精準的運鏡，我們皆能逐漸明白：其實我們並不孤單。
——攝影作家 蔡傑曦