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媒介化視域下的互動影像研究

為了解決The Land netflix 202的問題，作者羅婧婷 這樣論述：

互動影像作為一種媒介並不是在數位媒體時代才誕生，其在活動影像誕生伊始就已經存在。但在以往的研究中互動影像被作為一種媒體(media)進行探討，但媒體擠壓了中介物、技術和組織機構三種意義。若繼續將其作為媒體進行研究則無法觸及互動影像的本質，只會停留在其表徵層面。有鑒於此，本研究提出將互動影像作為一種媒介(medium)，並在媒介化視域下對互動影像媒介進行研究，通過揭示機械化波動階段、電氣化波動階段、數位化波動階段和數據化波動階段中互動影像媒介邏輯，探勘其如何在各個波動階段被實踐、被理解、被傳播、被運用。本研究試圖打造適用於互動影像的媒介化研究模型，並在歷時性維度上探索不同波動階段中互動影像的共

時性發展，提取每個波動階段中互動影像媒介的關鍵詞，在用經驗檢視研究模型的同時，建構出不同時期互動影像媒介的譜係，揭示其在不同的媒介化波動階段的樣貌，回答互動影像是什麼這一問題。由於研究內容跨越了媒介化的不同波動階段，故本研究將多種研究方法相結合，針對不同時期的互動影像特征採取對應的研究方法進行探討。首先，在研究進行之前，用焦點團體訪談法對互動影像相關主題進行初探研究，更寬泛的對研究主題進行了解。其次，針對研究中的歷時性觀點，在機械化波動階段和電氣化波動階段，主要採用實物分析法對互動影像相關資料進行收集和分析。此外，數位化波動階段和邁向數據化的波動階段中，則採用深度訪談和大數據分析法進行探討。本

研究通過探索互動影像媒介化過程發現，互動影像的發展既沒有遵循Kunn的範式模型，也没有遵循尖锐的認知斷裂的 Foucault式模型。而是遵循Hayles在關於控制論与后人类的研究中，提出的序列化（seriation）觀點，即是一种重複與創新相互交疊的模式。且在不同的媒介化波動階段中，互動影像媒介呈現的媒體表現形式是多元的，同時各階段的人工製品也表達出該時期互動影像的主要觀念。本研究首次用一種建構主義的方法詮釋互動影像，為該領域的後續研究奠定學術基礎。

追劇行為與憂鬱感、社交焦慮及孤寂感相關性研究

為了解決The Land netflix 202的問題，作者孫嘉璣 這樣論述：

科技的發展改變人們觀看電視的方式，而出現了新的現象「追劇(Binge-Watching)」。本研究目的為了解台灣成年人追劇行為表現，並探討其與憂鬱感、社交互動焦慮與孤寂感的相關性。本研究為橫斷性研究，於2018年10月進行線上問卷調查，共1488名台灣成年人完成問卷填答。研究結果如下：一、 研究對象中有72.9%的人認為自己有追劇習慣，女性比例顯著高於男性。二、 受試者平均每天追劇時間為平日2.5小時，假日3.6小時；平均每週追劇3.6天。三、 追劇成癮傾向量表平均得分為15.29分(範圍：6~30分)，有33.7%的受試者為追劇成癮高風險族群(追劇成癮量表得分≧18分)。

四、 追劇時間、追劇頻率、追劇數量與追劇成癮風險呈正相關。五、 由多元迴歸分析發現，自覺身體健康狀況較差、自覺心理健康狀況較差者與追劇成癮傾向得分較高者其憂鬱感、社交互動焦慮、孤寂感的得分愈高。