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<聯合報>副刊時期(1953-1963)的林海音研究

為了解決一隻鹿兒童相機評價的問題，作者施英美 這樣論述：

論文結構 由於上述的研究未能深入探討林海音主編《聯副》時期,對於文壇所造成的影響力,因此,筆者願意針對這個研究範疇,來加以觀察林海音從主編《聯副》時期,自編輯到創作的整體表現,進而重新爬梳她在文學史上的重要位置。第一章 緒論分別從研究的動機﹑文學史書寫的觀點,與相關研究來建立整個論文的架構。第二章 林海音自由主義的文學傾向從國家文藝政策主宰五Ｏ年代的文學氣候,來理解當時反共文藝如何利用國家機器的權力,來形成文壇的主流創作,此章節著重在國家文藝政策形成的原因,以及政府運作成立當時中國文藝協會﹑中國青年寫作協會及台灣省婦女寫作協會三大組織,並配合文藝檢審制度來全面監控文壇,並鼓吹反共文學

／戰鬥文藝／軍中文藝合流的書寫模式,來鞏固政權。林海音卻已經透過篩選發表場域,來宣揚她自由主義的創作理念,而當時在官方組織內的女作家群,也表現逸出主流書寫外的文藝路數,林海音從編輯理念到創作意識與這群女作家的互動交流,為此章論述重點。第三章 主編《聯合報》副刊的時代意義 林海音實踐其純文藝編輯理念,以主編《聯合報》副刊為起點。當時副刊的編輯導向,皆以服膺國策為原則。林海音在接編十年間,卻將副刊由服從國策指導的附屬地位,提昇到強調創作自由的發表場域,這可從《聯副》改版前後,整體編輯風格的差異來加以看出,林海音更藉由引渡現代詩﹑翻譯西方文學作品到《聯副》的版面上,進一步重塑本土的純文學範式,來

反抗國策的主流書寫。第四章 《聯合報》副刊上各文藝路線的表現林海音純文藝理念的實踐,可以從林海音版面上,所提攜的各流派作家,其書寫路線來看出。當時在《聯副》版上,最重要的四大書寫流派,分別為軍中作家﹑現代派作家﹑鄉土文學作家以及女性作家。軍中作家當時在《聯副》的書寫,已經積極呈現脫離反共文藝的書寫路數,現代派作家也開始運用藝術,來表現反判傳統書寫的創作意識。林海音更積極幫助長期處在文壇邊陲地位的台籍作家,在《聯副》上大量發表文章,提供他們走向大眾文壇的發聲機會,尤其以提供台籍作家執筆書寫長篇小說,開啟台籍作家持續朝向長篇創作與開闢台灣史書寫,最為重要。她幫助鍾理和進入文壇,並陸續幫他出版遺作

,因而奠定鍾理和在台灣文學史上的關鍵地位。林海音也藉由將女作家群,生活記實的書寫,引渡到《聯副》版面,來形塑和國策背離的純文藝路線,使長期被主流文壇排斥的女作家群,能有一處發表的園地。這些流派的作家在《聯副》上,都積極展現叛離主流文藝,以及對現代性書寫的追求,而這些表現正是探究林海音編輯理念最重要的指標。第五章 林海音主編《聯合報》副刊時期的創作 此章節則特別針對林海音在《聯副》上的創作,來探討她從自由主義的編輯理念出發,落實到整體創作的過程。從她接受成舍我新聞採訪理念的啟蒙開始,來探討其創作意識的形成,以及透過她在《聯副》上的創作,來理解林海音運用女性鄉土想像的創作模式,來達到批判父權傳

統,建立女性自我價值的書寫企圖。第六章 結論 從林海音主編《聯副》十年間的所引導出自由主義的書寫路向,來重新理解從編輯到創作,她在文學史上的重要地位。進而對林海音透過《聯副》這個大眾文化生產領域,來展開傳承其自由主義的文藝系譜,有更明確的認識。