中國戰爭電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

中國軍事戰爭電影90年精品分析

為了解決中國戰爭電影的問題，作者周星劉軍 這樣論述：

是基於對中國革命軍事力量建立90年的獻禮，精選出優秀軍事題材電影分析41篇，按照早期革命戰爭、反法西斯戰爭、為解放建立新中國戰爭、建國以後的軍事鬥爭四個階段劃分，試圖從不同側面對中國軍事電影經典進行一次完整回顧。 代序 中國軍事電影的發展趨勢與前景分析 第一章 早期革命戰爭 萬里輪蹄消白日，幾人肝膽為蒼生？——電影《甲午風雲》賞析（張旭耀） 《南昌起義》：重大革命歷史題材影視作品的紀實初探（吳明） 在歷史書寫與詩意表達中重走長征路——電影《長征》的藝術賞析（張翾茜） 它們的名字叫“紅”——電影《紅色娘子軍》賞析（薑丹） 《閃閃的紅星》的誕生：政治干預、意識形態與革命敘事（

李侃） 鋼骨鐵筋鑄新城——《鋼鐵戰士》人物形象分析（張黎歆） 電影《八月一日》個案分析（賈佳） 《建軍大業》：“另類”主旋律電影的突圍（薑丹） 第二章 反法西斯戰爭 壯烈的詩意悲劇——影片《七七事變》的藝術特色分析（姜常鵬） 史實、戲劇、電影：《東進序曲》考（張侃侃） 革命戰爭是群眾的戰爭——試論《平原遊擊隊》中浪漫的英雄主義（唐伯儂） 歷史深處的人性光芒——重讀經典電影《一個和八個》（陳偉） 浪漫現實主義的啟示——重看《小兵張嘎》（劉彤彤） 探索與創新——電影《喋血黑谷》再解讀（葛文治） 真實而優美——論電影《血戰台兒莊》（秦甜媛） 詩意徜徉中的浴火重生——關於《晚鐘》對戰爭類型突破的思考

（周豔） 《三毛從軍記》：中國戰爭電影中的荒誕景觀（張玉） 戰爭陰霾下無法抹去之紅——解讀影片《紅櫻桃》（王昊陽） 戰爭片的另類表達——評析影片《黃河絕戀》（王贇姝） 陸川《南京！南京！》（崔軍） 寫青史鑄豐碑——電影《百團大戰》賞析（薑丹） 一片歸心伴雁飛——重讀經典軍事題材電影《歸心似箭》（陳偉） 第三章 解放戰爭 《南征北戰》：中華人民共和國成立初期戰爭電影的典範之作（張若琪） 《智取華山》：驚險樣式的戰爭電影（孫建業） 全景鳥瞰與近距凝視中的《渡江偵察記》（張侃侃） 戰爭下的婉轉愛情——評《柳堡的故事》（雷雷） “新英雄人物”的典範·成長中“真正的戰士”——影片《董存瑞》的敘事範式與

藝術魅力（許琦） 時空拓維與人性律動——《紅日》的敘事空間策略（章文哲） 戰火之“花”永不敗——軍事題材電影《小花》評析（曹岩） 燦爛星夜中的詩化修辭——論《今夜星光燦爛》中的隱喻與排比（劉彤彤） 全景全知筆鑄磅礴戰史，濃墨淡彩繪就詩意戰情——評《大決戰》第一部（遼沈戰役）的藝術風格（李昕婕） 《集結號》：“主體”認同的二度確認（葉凱） 《智取威虎山》（3D版）傳承與創新的結合（劉威） 第四章 中華人民共和國成立以後的軍事鬥爭 《上甘嶺》：關於戰爭的詩意吟詠（葉凱） 《冰山上的來客》的藝術造詣與突破（秦甜媛） 《英雄兒女》：戰爭年代英雄群像的多層構建（趙曉） 英雄戰士之壯麗悲歌——淺析《高山

下的花環》之人物形象塑造（唐伯儂） 《沖天飛豹》：類型規律基礎上的新突破（吳明） 奇觀化的成功嘗試，黎明前的突圍號角——評《沖出亞馬遜》（黃治） 國家意志、正義倫理與英雄敘事——從《湄公河行動》看主旋律電影的商業化表達（馬立） 《戰狼2》的成功與啟示性（周星） 結語90年中國軍事電影的梳理與聚焦分析 本書是對中國革命軍事力量成立90年的獻禮，也是試圖對中國軍事電影經典的一次完整回顧。2017年是中國人民解放軍建軍90年的紀念年，習近平主席在八一建軍節講話中強調不忘初心，堅定走中國特色的強軍之路，激動人心鼓舞軍心。的確，近來與國力、軍事相關的好消息不斷出現。2017年4月20

日，中國首艘貨運飛船——天舟一號成功發射，順利人軌，宇宙空間的技術能力世界矚目。4月26日，中國第一艘自己建造的航母下水，打破了百年前中國海軍屈辱的歷史。5月5日，中國自製的幹線飛機C919首飛成功，顯示了航空製造業的世界水準。 6月28日，我國首艘055型萬噸級驅逐艦在江南造船廠下水，這標誌著我國正式進入艦隊聯合防空的時代，而同時也意味著我國未來的航母戰鬥群有了“帶頭大哥”。而習近平主席參加紀念建軍90年的系列活動，尤其是朱日和基地閱兵儀式，展示了中國軍事力量的強大威力，為世人所矚目。軍事創造能力也是國家實力的重要體現，我們看到90年歷史進程中，中國人民的軍事力量已經從空白走到當今的世界領

先地位。在軍事、政治和經濟上，中國已經具有了強大的基礎，而文化影響力上迫切需要跟上，電影無疑是文化影響力的一個凸顯部分，而中國的軍事電影的歷史也應當開啟新的篇章。 中國軍事電影作為題材概念指稱一般包括“三軍”：軍人、軍隊、軍事行為。顯然，涉及軍人的電影未必是軍事電影，只有具有軍事主導性表現才可以納入其中，軍人參與的關涉軍事活動作為主要物件的影像才可能稱為軍事題材電影；以軍隊為表現物件的電影多是軍事電影範疇，無論是在戰爭年代還是和平時期，都必然以軍事戰備和軍人的軍事行為為主導部分；而軍事行為的核心是戰爭，打仗作為直接的軍事行動，無疑是軍事題材的主要表現對象，一般必然將其界定為戰爭電影。 顯然

，在所謂的“三軍”題材的辨析中，核心自然是戰爭故事，表現戰爭年代的戰鬥電影的故事，歸為軍事電影自然是題中應有之義，但戰爭背景中的百姓生活和人性遭遇，則和戰場故事一樣是重要的表現物件。由此觀之，軍事電影的複雜性既來自戰爭的千變萬化，也來自戰爭電影的戰場表現，和戰爭中人的命運表現的多樣性，而軍事電影則不僅有戰爭這一主體，也不免涉及軍人和軍隊及在和平時期備戰與參與生活建設的軍人故事，由此呈現出軍事電影某種程度上全方位牽涉人的生活的多樣性。 軍事電影不能不提及軍隊發展的歷史、中國軍事不能離開社會意識形態政治的約束，同時也不能回避軍事電影的核心，即戰爭的表現。戰爭，是人類誕生以來幾乎相伴隨的物件，從生

存的狩獵物爭奪，到城邦之間的占取，再到國家疆域的拓展掠奪，以及當下資源所在地域的佔據和交通要道的控制，都難免觸及戰爭行為。戰爭相當程度上佔據了中國革命和建設的漫長過程，其表現既有戰爭年代的風雲起伏的殘酷戰鬥，也有當下的軍隊建設的特殊表現。影像這一現代視覺傳播物件，更為迫切地成為被關注的對象。但顯然，站在世界軍事電影或者戰爭電影的範圍來看，中國的軍事電影依然不盡如人意，需要開拓的領域和視野還很大。

中國戰爭電影進入發燒排行的影片

中共主旋律戰爭電影之敘事分析－以國共內戰主題電影為例

為了解決中國戰爭電影的問題，作者張子桓 這樣論述：

電影是多元藝術的結合，可以跨越語言與文字，用最生動而深刻的方式反映文化圖像，而戰爭電影中通常蘊藏著政治宣傳的意味，且具有再現歷史之功能。本研究關注中共主旋律戰爭電影的敘事慣例，及在該類電影的敘事慣例下，國共兩黨的軍人、軍隊與政黨形象如何被再現，並以國共內戰為背景之三部戰爭電影《南征北戰》、《建國大業》及《集結號》為文本，探究中共主旋律戰爭電影在不同階段運用之敘事策略。研究發現，中共主旋律戰爭電影在各時期的敘事慣例中，「紅色經典」時期政宣性質強烈、「主旋律電影商業化」時期結合商業元素後具有寓教於樂功能、「商業電影主旋律化」時期則透過深刻的情感描繪激發觀眾愛國心。唯一不變的是透過電影敘事再現國共

兩黨二元對立之形象，藉此弘揚國家主流價值觀。主旋律電影持續在多元發展下成為票房保證的主流，也形成了中共電影市場中的「主旋律類型電影」。

赤壁：電影美術筆記

為了解決中國戰爭電影的問題，作者葉錦添 這樣論述：

西元二○○八年，回溯西元二○八年一千八百年前的一場戰爭、一群人物、一段故事竟然如同藏之於時光膠囊，栩栩如生重現歷史的嘆詠與濡墨，一直是構築人類文明的巨大力量 赤壁三國，千年同夢蘇東坡用詩詞，羅貫中用演義易中天用講譚，吳宇森用電影葉錦添用美的造像 　　《赤壁》是一部備受矚目的戰爭史詩電影，將於七月、十二月，在台上映上、下集，本書是該片美術總監葉錦添重現三國時代戰爭及生活美學的全紀錄。內容涵蓋超出電影，因為歷史文化的研究考據，在電影中無法呈現細節和過程。包括〈赤壁的歷史世界〉、〈赤壁的歷史人物〉、〈戰爭情境〉、〈建築〉、〈軍營水寨〉、〈戰船〉、〈兵器〉、〈鎧甲〉、〈服裝〉、〈古典生活之美：音樂、煮

茶、書法、繩節、刺繡、縫紉、中醫…〉、〈巫術文化〉等……。 作者簡介 葉錦添Tim Yip 　　藝術工作者。香港理工學院高級攝影文憑畢業，自一九八六年參與第一部電影《英雄本色》以來，二十年來，參與多部電影、戲劇的美術、服裝製作，合作過的對象遍及港台美國等地知名導演，包括吳宇森、李安、蔡明亮、田壯壯、李少紅、關錦鵬、陳國富、陳凱歌、馮小剛等人，以及台灣著名表演團體雲門舞集、當代傳奇劇場、漢唐樂府、太古踏舞團、優劇場等，創作足跡遍及奧地利、法國、英國與新加坡等地。二○○一年以《臥虎藏龍》一片獲奧斯卡「最佳美術設計」與英國影藝學院「最佳服裝設計獎」，在《樓蘭女》、《橘子紅了》、《誘僧》、《雙瞳》、《

韓熙載夜宴圖》、《八月雪》、《長生殿》中的服裝、美術，亦受到國際矚目。 　　遊走於服裝、視覺藝術、總體美學間，二○○三年開始在台北故宮博物院推出「時代的容顏」服裝特展，在法國波席文化中心及西班牙舉辦特展，正式向西方世界傳達他詮釋的東方藝術之美。並曾參與設計「雅典奧運會」與「北京奧運會」的部份儀式。近年在紐約、北京、上海舉辦各種個人藝術展，曾出版作品集《不確定時間》、《繁花》、《中容》、《Rouge》…等十多種。 　　二○○七年開始，投入吳宇森執導的大型史詩電影《赤壁》，深入研究三國時代的生活風貌，嘗試難度極大的復古美學，期望協助導演建立中國戰爭電影及歷史再現的新模式。 出版緣起       

                    陳怡蓁序  《赤壁》──歷史的重現             馬克．赫爾本（Mark Holborn）赤壁美學                           吳宇森也是奧運精神── 《赤壁》的誕生    張家震 歷史觀點赤壁之戰                            衷曉煒 前言 吳宇森、《赤壁》與我                 葉錦添 一、英雄，故事的原點二、我嚮往的古典世界三、還原被「演義」改寫的三國四、《赤壁》的展開五、大觀至微的視覺營造 葉錦添美術筆記 一、建築：精神與想像匯合的場域宮廷建築軍營水寨赤壁城牆 二、戰船：開進

赤壁主戰場樓船戰艦的種類 三、武器：惡之花，士之名兵器鎧甲兵種兵法與兵儀 四、服裝：衣冠王國男性世界女性世界 五、生活：在巫風盛行的時代家居與禮儀音樂中醫藥信仰 推薦序 《赤壁》──歷史的重現　　馬克．赫爾本（Mark Holborn） 　　二○○八年《赤壁》一片在中國大陸上映，絕不是歷史上偶然發生的事件。就製作而言，這部電影的跨國合作達到史無前例的程度。該片推出的同時，中國也吸引了全球密切矚目的眼光。在二○○八年的夏天，國際社會調整對大陸看法的風潮達到頂點，中國人在國際社會重新建立自尊的努力也達到了高潮。這是最重要的臨界點，在這個點上，人們開始衡量與思考中國的歷史。這部電影的背景設在東漢末

年，那段時期神秘難測，有各種不同的傳說。該片的歷史背景使得它很自然的成為二十一世紀國際合作的產物。該片的主題為對立的幾個陣營，情節環繞著與一場著名船戰相關的諸多事件，這個主題具有普同性。在西方人的想像中，中國的歷史陌生而奇特，具有異國風情的色彩。但是今日中國歷史已被放在新興世界文化的核心位置。這部電影的構思成形主要應歸功於兩位受到國際肯定的電影人──導演吳宇森和美術指導葉錦添。他們兩位都是從香港前往好萊塢發展的傑出人才。 　　二○○八年春天大陸發生悲劇性的天災後，國際社會對大陸更加關注。這個國家在各方面的結構都遭逢極大的危機與挑戰。蒙受災難的悲痛是全人類都能體會的情感。中國與旁觀的西方人之間橫

亙的障蔽為新聞快報和網際網路所消融。全球各國感受到大陸民眾面臨的艱難處境。在一個能夠分享感受的世界裡，原本緊閉的門就這麼打開了。 　　任何一個試圖掌握中國的遼闊無邊〈歷史與地理方面皆然〉的旁觀者，必能覺察到大陸迅捷的變遷步調。從過去幾世紀以來的緩慢改變到現今的爆炸性發展，大陸的變遷速度不斷加快。從北方國界的防禦設施到南方邊界叢林的巨大差異，可以看出這個國家在具體層面的兩極化傾向。過去來自西伯利亞大草原的入侵者為長城所阻，而長城的本身就是一個代表國家的象徵。在家庭的範疇內，傳統四合院被另一種的圍牆體系所包圍。結構單純的花窗在設計上呈現繁複到極點的設計。晚近的中國大都會裡，巨大而扁平的動態銀幕提供

了另一種窗口，透過這個窗口，新興的消費主義不斷受到刺激而增長。最後，電影銀幕提供了極致的窗口，透過它，外面的世界得以經由這種媒介所提供的想像，理解與吸收有關古老中國的一切。電影帶來的影響絕對不只是提供娛樂。 　　在《赤壁》拍攝前，已有人製作有關中國古代歷史的大片，包括張藝謀導演的幾部大規模發行的史詩型電影。李安的《臥虎藏龍》之所以廣受好評，部分功勞來自葉錦添優異的美術設計。片中那個不可能存在的世界，事實上是在精確展現明代街道與屋內陳設的基礎下被創造出來的。每一個道具，除了那把神奇的寶劍之外，都是以史料為基礎。葉錦添在《赤壁》中繼續採用這種策略。他以歷史證據為起點，而後加入奇幻元素。片中的珠寶、

衣服、髮型、傢俱、馬車、陶瓷器和各種建築物都是精密研究的結果。美術指導訂好計畫後，電影的基礎就此奠定，之後再發展出繁茂的枝葉。這種作法不是重新創造歷史，而是重新呈現歷史。就後者來說，過去也有先例。 　　共黨掌權的中國革命有它自己的故事，這個故事的核心是那位「偉大的領袖」以及「長征」事件。對於中國革命的故事來說，長征的地位至為重要，就像突襲冬宮之於一九一七年的俄國革命〈冬宮﹝Winter Palace﹞座落於聖彼得堡宮殿廣場上，原為俄國沙皇的皇宮，一九一七年十月革命爆發，群眾攻下冬宮，在此逮捕臨時政府各部部長。〉。可想而知，長征這個事件以它的規模之大而得名。在面臨艱難掙扎的時刻，長征的抽象意義只

會增強支持者的決心與意志。這項長途跋涉的本身後來被重新創造，且被重新扮演。對於此一理想而言，這種重新呈現的作法極為重要。只要中國大陸曾經存在過一塊共有意識形態的石子，如今社會上就存在著一顆尋求變遷的沙粒。每一件事物都在變。然而在變遷的核心，有一塊空白區域尚未填滿。透過電影這種引人入勝的大眾媒介來重新創造歷史，似乎是這種變遷不可避免的結果。《赤壁》的上映展現出這種恢弘歷史的重新呈現。吳宇森是一位把動作片舞蹈化的天才，他是推動本片的舵手，也是掌控全片動作設計的大師。 　　《赤壁》以譜寫史詩為目標，場面壯麗非凡。決心若是不足，必定無法應付後勤工作的挑戰。片中的各種建築不僅涉及電腦，還包括一組製圖團隊

，每個人都具備紮實的製圖能力。他們仔細研究各種建築，畫下設計圖，然後用虛擬的形式繪圖。每一件傢俱，每一張座椅，每一根火把，每一張餐桌都畫過草圖，按照設計圖製造出來。每一根矛，每一張盾，每一把劍，每一幅旗子都經過精密計算；組合盔甲的每一塊甲冑也都經過嚴密的設計。片中那場船戰事先畫出地圖，船隻經過嚴密的設計。戲中情節事先以詳細嚴謹的全景繪圖推想作戰過程，這些圖像如古畫一般，以卷軸方式呈現場景。無數殫精竭慮的細節為片中逐漸開展的情節打下基礎。設計者既是歷史學者，也是考古學家。設計者以各種物件標示出這幾個陣營的環境和他們的身分以後，主角們便從背景的布幕後面現身，走到觀眾面前。每一把梳子，每一支胸針，每

一道衣衫的褶痕都是為了當天要來到巨大攝影機的前面而作的準備。壯闊如詩的歷史取決於最微小的細節。於是銀幕上的幻象，當它以驚人的宏闊範疇呈現在觀眾眼前，徹底扭轉了過去人們對中國的看法，甚至更上層樓…… 後記 葉錦添 在《赤壁》製作初期，復古的作業屢受挫折，我們沒有辦法重新用木結構去完成真正的戰船，沒辦法去還原真正東漢時期的刺繡工藝，必須要加入現代化的復古手段，才能適應電影的拍攝條件。畢竟復古是一種令人入迷的作業，要深究難以貫通其深奧，它牽涉到整個考古學的工程，大夥兒盡了力，也無法達到要求，電影仍然是電影，考古仍然有漫長的路。 《赤壁》完成之日，仍然還有很多未完成的段落，這段經歷好像是永不完結的故事

，讓我想起電影身為這個年代在國際上傳播文化最有力的媒體，是在什麼樣的狀況下才叫完成？ 當年黑澤明曾經拍攝了多部電影，去重現日本古代的戰爭與武士的風範，他紀錄並規範了所謂的電影所能給予觀眾的可能。一個武士的形象，被他雕刻在他的電影裡，他當初拍《羅生門》的時候，不管是經費、外景場地，甚至連工作人員都不足的情況下，斷斷續續地把戲拍完，結果他拿了當年的威尼斯最佳電影金獅獎，他慢慢翻開了日本電影的黃金時代，西方也因?他再度重新認識東方的文化，這讓我好奇，到底他做到了什麼？ 他的電影潛在著一個理想主義的激發，把人的立場作?基礎，把武士成?他理想化的載體，不著重外在形式，確是描寫著那種意志力的美感，它沒有刻

意的重現古代，但卻嚴謹的執行了古代的圖像，做藝術化的處理。他把當代的人性放置在古代之中，?生一種微妙的對應，與觀??生一種共鳴感。人性的部份沒有少，但人格確是偉大的。他靜靜的傳達了作?一個東方世界的、在遠古一直留存下來的人性美感，含蓄，隱藏，不著痕?，不?共鳴，卻有金剛的智慧，昂首無畏的精神。在「椿十三郎」的一系列電影中，包括《用心棒》、《穿心劍》中都可以看到，他這種精神不但建立起日本電影在國際上的地位，而且更深入的影響了美國西部電影的俠義精神。這是一個交換的時刻，中國電影的深化，又成為這個時代的一種可能。這本書的書寫是希望能傳達一個訊息，承受生活的磨難與享受其中的樂趣，都是優秀電影所帶給我的

珍貴體驗，這種東西是沒有國界的。 找尋一個時代的速度，去建立起適當的溝通語言，從而達到一種共存與共用的精神體驗，一起活在前進的意識裡。電影論述著人們共通的情感，這是永遠不會改變的。