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另外網站中國音樂史. - ppt download也說明：1 中國音樂史概論2 中國音樂之泉源3 遠古時期4 夏、商──歌舞5 周(一)──禮樂制度6 周(二)──樂器 ... 北京：人民音樂出版社。1989年 《中國音樂史》，蕭興華。
這兩本書分別來自文津 和文津所出版 。
世新大學 中國文學研究所 曾永義、鄭榮興所指導 蔡晏榕的 臺灣當代戲曲鑼鼓之研究 （2019），提出中國音樂史蕭興華關鍵因素是什麼，來自於鑼鼓、戲曲鑼鼓、當代戲曲、武場。
而第二篇論文中國文化大學 中國文學系 邱燮友所指導 鄭淑玲的 兩宋聯章詞研究 （2012），提出因為有 兩宋、聯章詞、普通聯章、定格聯章、重句聯章、大曲與法曲的重點而找出了 中國音樂史蕭興華的解答。
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中國音樂史(精裝)
為了解決中國音樂史蕭興華 的問題，作者蕭興華 這樣論述：
臺灣當代戲曲鑼鼓之研究
為了解決中國音樂史蕭興華 的問題，作者蔡晏榕 這樣論述：
戲曲鑼鼓是一種運用於中國戲曲表演中相當特殊的打擊合奏形式 (具有多功能與複雜的結構)，透過精簡的形式(以鼓帶領鑼、鈸等打擊樂器進行演奏)，以特定的節奏、音響等手法發展出能夠有效應用於營造、輔助與強化各式戲劇情境、張力的「鑼鼓點」，藉由「虛擬」、「寫意」的象徵手法，輔助戲曲演員運用「四功五法」 的表演方式，形塑戲曲人物的精、氣、神， 更形成了具「程式性」 的戲曲溝通系統，在藝術內涵也可以說是達到中國藝術美學追求的一種高層度具體化展現，也成為中國戲曲表演中相當具指標性意義的一項重要音樂特徵。然而因其以器樂合奏的呈現方式，常被世人所誤解進而產生錯誤的解讀，也對於臺灣當代戲曲「跨界」作品上形成一定的
影響，也限縮了戲曲鑼鼓的發展空間。為此，本文首先就戲曲鑼鼓的組織方式、結構與功能性，進行分析說明後，對於戲曲鑼鼓的名義給予定位，並通過對於戲曲鑼鼓歷史演化過程的探尋、觀察戲曲鑼鼓在臺灣的變化與發展，進一步了解戲曲鑼鼓的生成意義，並就當代戲曲作品中，戲曲鑼鼓運用的趨勢，提出個人的實作心得與建議。
中國音樂史
為了解決中國音樂史蕭興華 的問題，作者蕭興華 這樣論述：
歷史在前進，人們的認識也在不斷發展，老一輩的音樂史學家們在科學發展的基礎上，對揭示音樂發展的規律方面曾做出過不可磨滅的貢獻，我在撰寫這本音樂史的過程中，大量地繼承了他們的科研成果，我以為他們的成果是社會財富，是我們應當尊重的。 這本書的書名是《中國音樂史》，但不如稱它為《中國音樂簡史》更為確切，因為這本書只是記述了音樂長河中一些較為重大的事；說這本是著作，不如稱它為編著，因為它汲取了很多人的研究成果。我寫這本書，主要是想從歷代音樂發展的重大事件中，尋找出還能促使和影響今天音樂生活的經驗和動力，使不大了解中國音樂發展的人有一個粗線條的了解，如若能達到這個宿願，即將是
我最大的快慰。
兩宋聯章詞研究
為了解決中國音樂史蕭興華 的問題，作者鄭淑玲 這樣論述：
兩宋聯章詞研究 提要兩宋計有七十餘位詞人承傳唐、五代詞的創作經驗，以普通聯章、重句聯章、定格聯章、鼓子詞聯章、大曲與法曲等形式，創作了一百一十餘組聯章詞，共計六百餘闋詞。這些聯章詞由於篇幅擴大，容量增加，因此在抒情寫意的鋪陳上，不但可供詞家逞才之用，亦可盡情地抒發其內心複雜的思想情感，尤其是詞人善於運用敘事功能，故而更能完整地陳述一個故事的情節發展，而不再像單章獨體的作品，只是捕捉某個生活片段，或某個情節而已。因此探究兩宋聯章詞的類型、內容、意象及其藝術技巧之呈現，以見其成就與對後世之影響。故而本論文區分為七章，茲撮各章之研究重點與方向，依次概述於後： 第一章 緒論。說明研究動機
目的、研究現況與研究範圍和方法。 第二章 首先界定聯章詞定義，並加以分類。 第三章 首先從聯章詩之發展、民歌薰染與音樂影響，藉以探討聯章詞在唐五代發展情形，並探究其藝術技巧。 第四章、先探索兩宋聯章詞之發展背景，再分析、演繹文本，並將之分門別類，以見兩宋聯章詞內容主題與思想內涵。 第五章、以歸納、統計之法，分別兩宋聯章詞之意象類型，想見詞人之情感趨向。 第六章、探討兩宋聯章詞之藝術技巧、表現類型與其成就和對後世之影響。 第七章、結論。