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《臺北人》五十週年精裝紀念版

為了解決中國音樂 節奏的問題，作者白先勇 這樣論述：

白先勇首度親撰序 董陽孜全新題字 全彩珍貴圖片32頁 文學年表‧30種《臺北人》中外版本 招喚六○年代的創作靈魂   　　2021《臺北人》精裝典藏版的主視覺，書衣以董陽孜的書法為主軸，滿溢的紅色喜氣，來迎接《臺北人》五○週年。內封特別挖掘出1960《現代文學》創刊時，由張先緒設計的前衛圖案，直橫線條構成的對應節奏，簡單耐看，有探索新知，向內、向上、向外的現代精神，也是「北」字的拉長變形，像一種內在投射，有「驕傲與孤獨感」，充滿矛盾也是強大的創作能量。

中國音樂 節奏進入發燒排行的影片

臺灣廣東醒獅鼓點探討—以《百粵雄風》為例

為了解決中國音樂 節奏的問題，作者王子齊 這樣論述：

在中國古代的音樂中,節奏的紀錄其實並沒有被受到重視,常見的基本記譜法共有兩種,為「符號式記譜法」與「工尺譜」,在其中演奏者只能從樂譜上獲得些許的提示性訊息,因為樂曲傳承多是以口傳心授的方式進行指導,音樂的內容只流傳在演奏者的腦海中,導致許多古譜的節奏曲式甚至是旋律,在現今的演奏中其實是有失傳的現象發生。筆者認為目前臺灣廣東醒獅團的傳承也存在著相同的問題,以文字譜的方式進行口傳心授的教導,在未經歷正統的獅鼓學習過程,是無法從文字譜的譜例中找到其完整的節奏與速度,每一個獅鼓段落的停頓點與快慢掌控,基本上都是依照舞獅者現場的狀況來決定,因此若能夠將獅鼓的鑼鼓點以西洋記譜法的方式詳細記錄,將會為獅鼓

文化帶來更精緻的篇章,使臺灣傳統文化走向國際,增加更多結合與創新的可能性。筆者將以鴻勝醒獅團團長張遠榮為主要訪談對象,透過正式和非正式的訪談過程索取第一手資料,來提供最直接的資訊進行研究與分析,並使用《百粵雄風》此首獅鼓作品為素材,將原本僅有鑼鼓經的文字譜轉譯為西洋五線譜,同時詳細記錄各個段落原始型態之速度、力度與特殊手法等資訊,並分析段落間所使用之獅鼓專屬鑼鼓點組合。

《臺北人》五十週年精裝紀念版簽名書

為了解決中國音樂 節奏的問題，作者白先勇 這樣論述：

白先勇首度親撰序 董陽孜全新題字 全彩珍貴圖片32頁 文學年表‧30種《臺北人》中外版本 招喚六○年代的創作靈魂   　　2021《臺北人》精裝典藏版的主視覺，書衣以董陽孜的書法為主軸，滿溢的紅色喜氣，來迎接《臺北人》五○週年。內封特別挖掘出1960《現代文學》創刊時，由顧福生設計的前衛圖案，直橫線條構成的對應節奏，簡單耐看，有探索新知，向內、向上、向外的現代精神，也是「北」字的拉長變形，像一種內在投射，有「驕傲與孤獨感」，充滿矛盾也是強大的創作能量。 作者簡介   白先勇小傳   　　民國二十六年生，廣西桂林人。臺大外文系畢業，愛荷華大學「作家工作室」（Writer's Workshop）

文學創作碩士。   　　白先勇為北伐抗戰名將白崇禧之子，幼年居住於南寧、桂林，民國三十三年逃難至重慶。抗戰勝利後曾移居南京、上海、漢口、廣州。三十八年遷居香港，四十一年來臺與父母團聚。五十二年赴美留學，五十四年獲碩士學位，赴加州大學聖芭芭拉分校東亞語言文化系任教中國語言文學，八十三年退休，投入愛滋防治的公益活動和崑曲藝術的復興事業，製作青春版《牡丹亭》巡迴兩岸、美國、歐洲，獲得廣大迴響，從「現代文學傳燈人」，成為「傳統戲曲傳教士」。八十六年加州大學聖芭芭拉分校圖書館成立「白先勇資料特藏室」，收錄一生作品的各國譯本、相關資料與手稿。曾先後獲國家文藝獎、元智大學桂冠文學家獎、北京中國音樂學院太極傳

統音樂獎、全球華文文學星雲獎貢獻獎，2021年獲頒臺灣大學名譽博士、臺北文化獎。   　　白先勇是小說家、散文家、評論家、戲劇家，著作極豐，短篇小說集《寂寞的十七歲》、《臺北人》、《紐約客》，長篇小說《孽子》，散文集《驀然回首》、《明星咖啡館》、《第六隻手指》、《樹猶如此》，舞台劇劇本《遊園驚夢》、電影劇本《金大班的最後一夜》、《玉卿嫂》、《孤戀花》、《最後的貴族》等。兩岸均已出版《白先勇作品集》。小說多篇曾改編為電影、電視、舞台劇，並翻譯成多國文字。關於白先勇文學創作的研究，兩岸均不斷有學者投入，人數眾多，面向多元，形成白先勇文學經典化現象。   　　民國一○○年起致力整理父親白崇禧的傳記，

出版《父親與民國──白崇禧將軍身影集》、《止痛療傷：白崇禧將軍與二二八》、《悲歡離合四十年──白崇禧與蔣介石》（與廖彥博合著）。一○三年在臺灣大學開設《紅樓夢》導讀通識課程，將畢生對《紅樓夢》的鑽研體會傾囊相授，並出版《白先勇細說紅樓夢》、策畫編纂《正本清源說紅樓》。 只是當時已惘然／白先勇〈精裝典藏版新序〉 白先勇的小說世界／歐陽子〈序一〉 世紀性的文化鄉愁／余秋雨〈序二〉 永遠的尹雪艷 一把青 歲除 金大班的最後一夜 那片血一般紅的杜鵑花 思舊賦 梁父吟 孤戀花 花橋榮記 秋思 滿天裡亮晶晶的星星 遊園驚夢 冬夜 國葬 「世界性的口語」──《臺北人》英譯本編者序／喬志高

《臺北人》印第安那版序／韓南 《臺北人》版本一覽 白先勇文學年表 白先勇小傳 精裝典藏版新序   只是當時已惘然 白先勇   　　今年是《臺北人》出版五十週年，五十年間如反掌，半個世紀的歲月就這樣匆匆過去了。隔著這麼遙遠的時光，回頭再去翻閱自己的舊作，不禁驚詫，《臺北人》這部書竟承載著濃濃如許的愁緒，滿紙滄桑，不知道是從那裡來的。細細回想，恐怕須得從我童年、少年的經歷講起。   　　我出生於民國二十六年，七七抗戰爆發的那一年，可謂生於憂患。在山清水秀有如仙境的桂林城市，度過六載不知憂愁的童年。那時我們剛搬進風洞山下東正路的新家，一片大花園接著山腳一溜岩洞，那是我們家的防空洞，日機來轟炸桂林

時，我們全家人便躲進風洞山的岩洞裡去。花園裡遍植桂花樹，都是黃澄澄的金桂，秋天來時，滿園子飄著桂花香。   　　在我的童年印象裡：桂林是碧湛湛清可見底的灕江，灕江兩岸那些綿綿不斷、此起彼落、嶔奇秀拔的山巒，象鼻山、馬鞍山、老人山各具形狀，還有月牙山，山上尼姑庵的老豆腐，山下是花橋，橋頭米粉店裡的馬肉米粉，灕江艇仔上的田雞粥，這些桂林美食，小時候吃過再也不會忘記。   　　民國三十三年，日軍發動「一號作戰」，這是抗戰後期日軍對中國最猛烈的一次攻擊，桂林機場有美國陸軍航空隊，日軍擔心美機利用桂林機場直接轟炸日本本土，因此制定「一號作戰」計畫之初，便鎖定桂林為頭號攻占目標。是年秋季，日軍二十萬部隊攻

打桂林城，桂林全城燃燒，一片火海，我們風洞山下的花園洋房也燬之一炬，把我童年對桂林的美好記憶燒得精光。母親領著白、馬兩家親戚眷屬八十餘口，倉皇趕上最後一班火車，逃出桂林城，加入了湘桂大撤退，抗戰最大逃亡潮之一。火車上，擠滿了難民，火車頂上也坐滿了人。火車穿過許多岩洞，火車頂上的難民一不小心，便被岩石刮下車去，死於非命。火車過載，蹣跚而行，日軍天天追在我們後面，大家緊張萬分。經過千山萬水，歷盡千辛萬苦，我們終於抵達重慶，逃難中，祖母九十高齡，小弟先敬尚在襁褓中，母親所受的壓力太大，一到重慶，便病倒，從此患上高血壓症。日軍攻打廣西，廣西受了重創，四分之三的縣市淪陷敵手十一個月，桂林五萬七千多家房屋

燒得只剩下四百七十餘戶。桂林守軍壯烈犧牲，第一三一師師長闞維雍與城共存亡，舉槍自戕。最後八百多官兵退入普陀山七星岩中，負隅抵抗，被日軍施放瓦斯毒氣，以及噴火，全數殉難，是為廣西版的「八百壯士」。八年抗戰，廣西軍民死亡二百一十萬。   　　八年抗戰艱苦的日子終於走到了盡頭。民國三十四年八月十五日，晚上我跟家人正在家中院子裡乘涼吃西瓜，重慶街上開始此起彼落有一兩下砲竹聲，接著愈來愈大，整個重慶的砲竹沖天而起，全城劈劈啪啪，好像炸了鍋似的，砲竹響了一整晚，收音機裡的播音員聲音都哽咽了，宣布：日本投降了，八年抗戰勝利！我們全家都跳了起來，欣喜若狂。就像杜甫的詩所寫的：   　　劍外忽傳收薊北，初聞涕淚

滿衣裳。 　　卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 　　白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。   　　戰後我們全家便歡歡喜喜由重慶飛往南京，這座千年古城，中華民國的國都，八年抗戰，南京是受傷最重的，南京人民經歷過慘烈無比的大屠殺，三十萬軍民死於日軍的刀槍下。如今抗戰勝利，政府還都南京，南京人民欣喜興奮之情，難以形容。那時南京城中充滿了勝利的喜悅氣氛。我們從重慶這座黃泥斑斑的山城來到六朝金粉的古都，到處都是名勝古蹟，令人目不暇給。在明孝陵，我爬上那些巨大的石馬、石象上照相，在雨花臺，我挖到一枚半透明暈紅起螺紋的彩石，那枚彩石日後變成了我紀念南京的信物。父親帶領我們全

家到中山陵謁陵，告慰國父孫中山在天之靈八年抗戰勝利。我在桂林唸中山小學一年級，我們的校歌頭一句便是：我敬中山先生。那時年紀雖幼，可是也明白爬上中山陵那三百多級石階是一項隆重的儀式。在秦淮河畔的百年清真老店馬祥興，我嘗到南京著名的鹹水鴨。我在南京居住的時間很短，但南京的印象卻深深刻在我的記憶裡，因為那時南京是我們的國都，而我看到的南京是抗戰勝利後的南京。那一刻，是國民政府在國內外聲譽最高的時光。   　　抗戰期間，上海除了八一三保衛戰受了一些損傷，並未遭到兵禍的破壞，戰後的上海仍然是中國第一繁榮的國際大城。我在上海住了兩年多，看到了舊上海最後一瞥的華麗。國際飯店十四樓的摩天廳、永安公司第七層樓的

七重天、大光明戲院樓梯上厚厚的紅絨地毯、美琪大戲院金髮碧眼的洋妞帶位員。我在美琪看到梅蘭芳和俞振飛合演的崑曲《遊園驚夢》，也在百樂門舞廳門口看過婀娜多姿的舞小姐，姍姍步上石階。還有匯中飯店的嫩羊排，五芳齋的蟹黃麵，我一雙童年眼睛好像照相機一樣，把這些上海風情畫一張張咔嚓咔嚓都拍了下來，收在記憶庫裡。   　　可是好景不長，沒有多時，漁陽鼙鼓動地而來。民國三十七年底，徐蚌會戰開打。上海突然變得緊張起來，一夕間，上海繁華落盡，市面一片蕭條，經濟崩潰，通貨膨脹，人們徹夜排長龍到銀行擠兌，到處瘋狂搶購物資。街上學生遊行鬧學潮，在我就讀南洋模範小學，我親眼看到對面交通大學的學生，一卡車一卡車被抓走。十二

月，我們全家又開始打包準備逃難了，這回是逃共產黨。我因生肺病被隔離，一個人住在法租界畢勛路一間法式洋房裡。那天，大門一關，我便離開了，在車上只看見我收養的那一頭流浪狗──狼犬來西，一直追在車後，不停的狂吠，好像牠知道，牠的主人這一去，恐怕再也不會回來了。   　　我們從上海到南京，從南京的中山碼頭坐船沿長江直下武漢，武漢已進入寒冬，大雪紛飛，我們在父親的華中剿匪總司令部，住了一陣子，司令部樹上的老鷹都被凍得掉下地來。徐蚌會戰，國軍大敗，武漢震動，母親領著我們乘上粵漢鐵路的火車，搖搖晃晃，一直奔向廣州。廣州到處都是北邊逃來的難民。本來我們以為在廣州可以待一段時間，家人還打算把我送到東山培正小學去

借讀，才上了兩個禮拜的課，沒想到共產黨的軍隊南下這麼快，廣州也不穩了。於是我們又急急忙忙坐船逃往香港。我在船上睡了一晚，睜開眼睛已到了香港的油麻地碼頭，這一離開中國大陸，再要回去，已是三十九年後的事了。   　　我離開大陸時十二歲，在我童年、少年時期，經歷了八年抗戰，將近四年的國共內戰，可以說是成長於戰亂之中，我曾目睹戰爭對於中國那片土地所造成的災難，一瞬間，山清水秀的桂林城焚燒成一片焦土。經歷過倉促上道，逃離共產黨的徬徨慌張。當然，我也曾見證抗戰勝利後，南京、上海暫短的榮景，當時還誤以為歌舞昇平的太平日子會永遠繼續下去。在我童年、少年的記憶中，充滿了桂林、南京、上海這些城市興與衰的畫面。在我

的認知裡，民國三十八年，一九四九年那場天翻地覆、天崩地裂的歷史大變動裡，在大陸的那個中華民國已經亡掉了。臺灣的中華民國是歷史的另一章。在我心中總隱隱地埋著一股無法釋懷的亡國之痛。這股哀痛，有意無意間也就滲透到《臺北人》這部書裡了。《臺北人》是以文學來寫歷史的滄桑。   　　我的故友柯慶明教授在一篇短文中如此描述我的作品：   　　它們大半是以華美流利之筆觸，寫〈黍離〉、〈麥秀〉的當代幽思：寄孤臣孽子去國離家的深情於放浪形骸雲雨悲歡的感官際遇。整體說來是一部宣敘不盡、追懷中華古典文化的現代〈哀江南賦〉長卷；或者竟是本本以「魂兮歸來，哀江南！」作結的當今《桃花扇》傳奇。真的是：點血作桃花，誰解其中

味？   　　慶明說得很好，《臺北人》的確是我的《哀江南》。   民國一一○年九月十二日于臺北

王月明低音二胡協奏曲 《西域隨想》之 作品詮釋

為了解決中國音樂 節奏的問題，作者潭冠汶 這樣論述：

本首作品《西域隨想》於2007年完成，由新加坡華樂團委託王月明創作之大型低音二胡協奏曲。作品採用了西域音樂素材，並使用低音二胡作為獨奏樂器，是第一首專為低音二胡寫的大型協奏曲，作曲者採用西域音樂風格與低音二胡作為結合，來達到提升低音二胡的特色，透過樂曲中的西域音樂素材及低音二胡當代演奏技巧為研究動機。 《西域隨想》主要以西域音樂風格為主軸，在旋律、節奏上出現相似於維吾爾族音樂的特徵，作曲家在樂曲中除了對原有渾厚雄壯的音色加以充分發揮外，也力求對低音二胡演奏技巧表演張力方面做更多的突破，作品中複雜的節奏型態及快速音群也大幅提升了低音二胡操作的難度，並突破以往曲目的音域、音階調式。 本文分為

五個章節，第一章為緒論，以研究動機與目的、文獻探討及研究方法與步驟，第二章為樂曲的創作背景，從作曲家學習經歷、創作歷程及創作理念來做研究，第三章為曲式結構分析、旋律動機與調性分析及樂曲節奏分析，並對節奏型態做分析，第四章樂曲詮釋，以筆者的角度來探討Ａ段－家、B段－獵、C段－憶、Ｄ段－伐之段落詮釋分析，第五章為結論，期盼能為日後研究此曲的演奏家，提供具有一定參考價值的文獻。