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中國3d動畫列表的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦林珮淳寫的 道與技之間：林珮淳藝術的啟示與警世 和UEGOOD 雪姐的 UI交互動效必修課都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自藝術家 和清華大學出版社所出版 。
南華大學 傳播學系 張裕亮所指導 柯瑞卿的 皮克斯動畫《腦筋急轉彎》再現的情緒智力 （2021），提出中國3d動畫列表關鍵因素是什麼，來自於情緒智力、符號化表徵、動畫色彩、動畫擬人化。
而第二篇論文國立臺南大學 視覺藝術與設計學系動畫媒體設計碩士班 范如菀所指導 詹雅如的 狐狸動畫創作論述-《狐狸與獵人》 （2021），提出因為有 狐狸動畫、擬人化、動物角色表演、無台詞對白動畫的重點而找出了 中國3d動畫列表的解答。
道與技之間：林珮淳藝術的啟示與警世
為了解決中國3d動畫列表 的問題，作者林珮淳 這樣論述：
本書集結了林珮淳近三十年的創作記錄與論述，以及納編了三十篇國內外重要藝術史學家、評論家、策展人及教授學者們的中英文研究與評論，將她的作品置在藝術史觀內，從女性藝術、數位藝術、生態女性主義與數位女性主義美學來剖析林珮淳的藝術。此書不僅是林珮淳的作品集，更是集眾多評論與研究觀點所匯整而成的重要創作研究專輯。提供對台灣當代女性藝術與數位藝術有興趣的讀者們參考、閱讀。 名人推薦 林珮淳在長期堅持、辛苦耕耘的努力中，已然成為90年代崛起的一批女性藝術創作者中，迄今擁有最強活力與傑出表現的藝術家。——國立成功大學 蕭瓊瑞教授 「道」與「技」之間的關係，是討論哲學與藝術
的重要課題。一件藝術作品能傳達出一種信念、一種思想、一種對於宇宙人生根本之學的反省與檢討，並藉著有形、有體、有色、有象的藝術型態表現出來，甚至達到「神乎其技」的境界。——國立台灣大學名譽教授、美國史丹佛大學訪問學人 / 林麗真
皮克斯動畫《腦筋急轉彎》再現的情緒智力
為了解決中國3d動畫列表 的問題，作者柯瑞卿 這樣論述：
皮克斯動畫《腦筋急轉彎》（英語：Inside Out）是一部以情緒為題材的3D電腦動畫電影，由彼得．達克特及羅尼．德爾卡門共同執導，它提出現在許多人對於「正向思考」的迷思，過度要求樂觀、快樂，不見得對一個人有幫助，反而會造成負面影響。該片不僅全球票房表現亮眼，亦榮獲不少的國際榮譽及獎項，可謂叫好又叫座，能如此廣泛地吸引各年齡層的觀眾，必有其背後的原因與文化意涵。《腦筋急轉彎》對情緒的刻畫帶領著觀眾一同認識情緒，拋開對負面情緒的偏見，了解任何情緒都有其優缺點，進而面對挫折困難中，慢慢學會調適情緒，並妥善運用，這深深吸引了筆者的注意。 本論文以皮克斯動畫《腦筋急轉彎》作為研究文本，以符號學
、詮釋學及鏡頭分析論點切入，首先，分析皮克斯動畫工作室如何運用符號化表徵於動畫《腦筋急轉彎》再現抽象的情緒、記憶及個性，並探討其功用。再來，分析動畫《腦筋急轉彎》再現哪些情緒智力之理念。
UI交互動效必修課
為了解決中國3d動畫列表 的問題，作者UEGOOD 雪姐 這樣論述：
本書是花瓣網人氣設計師、UEgood優蝶教育雪姐傾情打造的第一本關於UI交互動效的圖書，書中結合了作者豐富的工作經驗，通過大量交互動效的案例，從零開始全面闡述產品交互與動效表達的技術與方法。 全書共10章。第1～5章分別講解交互設計概念、交互設計師必備知識、交互設計需要掌握的工具、產品交互實用文檔、交互設計原則等；第6、7章分別講解After Effects交互動效表達的基礎與案例；第8章講解回應式網站和H5動畫的實現；第9章講解Sketch工具的學習和應用；第10章講解當前最流行的VR（虛擬實境）和AR（增強現實）中的交互設計邏輯。同時，書中相關案例的動效圖，讀者都可以
掃描書中相應二維碼進行查看，方便讀者學習使用。 本書還贈送MG動效+APP動效視頻小動畫、260分鐘UI交互動效基礎操作視頻、780分鐘軟體教學視頻、教學用PPT課件以及全書案例素材檔，除此之外，還有專業團隊為讀者答疑解惑，方便讀者學習。 本書不僅適合從事UI視覺設計、GUI設計、平面設計、交互設計、使用者體驗、產品經理等專業的朋友閱讀，也可以作為高等院校平面設計、網站設計、藝術設計、工業設計、遊戲設計等相關專業的教輔圖書及相關培訓機構的參考圖書。
狐狸動畫創作論述-《狐狸與獵人》
為了解決中國3d動畫列表 的問題，作者詹雅如 這樣論述：
影像創作者以故事中角色的演出與對白，透過視覺與聽覺的相互配合，將所想表達的訊息與意識完整傳遞。影像與聲音尚未同步時，為補足無法藉由台詞對白傳遞的資訊，角色表演的動作多為誇張拉展的肢體表現，搭配現場演奏與間幕等方式讓觀眾理解劇情。動畫世界中，創作者以動物本身的特質與社會大眾賦予的刻板印象，透過對現實中「人」的模仿，來闡述人類角色不便詮釋的議題，如「狐狸」總以負面的形象出現在許多故事裡，近年來許多動畫開始走向不同的觀點，將大眾對動物原有觀念的刻板印象，透過劇情的鋪陳與轉譯，翻轉了大眾對狐狸的歧視與偏見，動畫中的狐狸角色在呈現情感表現與塑造角色的方式開始有更多豐富與多元的表現。1927年，影像聲音
技術的同步後，台詞對白的有否影響了電影與動畫中角色表演的風格，動畫劇情長片著重於聲音對話的生活化演出內容，逐漸取代無台詞對白時角色誇飾化的表現。而角色的表演內容，並不僅限於言語溝通，無台詞對白的劇情故事中，卻在詮釋有目標性、目的性的動作時，能有更多元的表現形式。無台詞對白的動畫內容中，動物角色運用擬人化表現，強調肢體、表情情緒的演出，將動畫中所欲傳遞的情感與資訊傳達給觀眾。本研究探討(一)動物角色擬人化的表現形態、(二)無台詞對白動畫、(三)分析動畫中角色表演要素與內容、(四)探討狐狸角色擬人化表演，將研究結果應用於《狐狸與獵人》動畫創作中。