中壢海底撈的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

臺南全美戲院(2冊套書)大井頭放電影+大井頭畫海報

為了解決中壢海底撈的問題，作者王振愷 這樣論述：

　　《大井頭放電影：臺南全美戲院》 　　臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地， 　　顏振發師傅手繪看板的保存地， 　　「兩片同映，一票價」在地影迷流連的二輪戲院， 　　全球媒體爭相報導的老戲院。 　　說到全美戲院，許多人都會想到手繪看板師顏振發師傅，以古早的手工方式繪製電影海報；還有國際導演李安，在青少年時期背著父親，偷偷到全美戲院觀摩西方電影製作拍攝的技巧。 　　故事從1950年臺南富商與政要歐雲明先生在永福路投資興建的「第一全成戲院」說起，這間戲院與其他兩間「大全成、小全成戲院」結合為三家全成戲院系統，見證了「電影時代」的興起。之後由吳家接手經營，在1969年4月12日改名為「全美

戲院」，從此進入全美的時代。 　　為求生存，當時全美戲院採取「插片」的運作方式，後來因無法取得首輪電影的配額，而改為「二輪電影院」，甚至採「兩片同映、不加票價」的策略，開始邁向全然迥異於同業倒閉的命運，1970年代中後期是全美收入最豐厚的時期。到了1983年，吳家接手原小全成戲院，改名為「今日戲院」。於是「今日．全美戲院」成為臺南二輪戲院的代表。 　　歷經1980年代彩色電視的普及，1990年代第四台、錄影帶、VCD、DVD、盜版光碟的猖獗及網際網路的崛起，2000年前後「影城」進駐百貨公司，2010年初電影放映機全面從膠捲汰換成數位，2020年全美戲院邁入古稀之年，七十年來全美戲院孕育了

李安導演和顏振發師傅，也在每個階段絕處逢生。全美戲院距離大井頭不到十公尺，如果說大井頭帶給臺南庶民的水源與商業的興盛繁榮，那麼全美戲院就是帶給臺南人電影劇場的文化養分。 　　這間擁有獨棟戲院配置、保存相當多電影文物的大戲院，在臺灣已所剩無幾。本書以近兩年的時間製作，以過去今日．全美戲院所累積的資料、及經營者對於戲院歷史的詮釋作為基礎，然後透過大量口述訪談及作者在文創、藝術與電影評論的專業訓練，以嶄新的觀點爬梳今日．全美戲院的歷史。 　　當全美戲院老闆和員工述說七十年來如波浪般起伏的辛酸歷史時，我們從書中看到的不只是全美戲院史或臺南市的戲院史，也是整個戰後臺灣的戲院史。 　　《大井頭畫海報

：顏振發與電影手繪看板》 　　台灣國寶畫師顏振發 　　五十年手繪看板生涯全紀錄 　　位於台南「大井頭」旁的全美戲院，宛如時間封存的記憶堡壘，老戲院的傳統被保留了下來，本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下，一位身穿格子襯衫的忙碌職人，衣服上沾滿顏料，微微駝著背，靜默地坐在比他還高大的看板前。 　　飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布，他一手握著A3數位影印的電影海報，上頭滿是原子筆打好的方正格子，另一隻手則緊握粉筆，慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶，他時而微蹲、時而思索，躲在陰影下繪畫，彷彿時間並不存在。

他沉浸於創作的世界裡，當白色粉筆描好輪廓後，他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。 　　在書中，顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程，每當想起多年的艱辛困苦，他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫，當桃園中源戲院宣布歇業之後，「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此，他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅，而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。 　　昔日默默作畫、堅守執業的畫師們，一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗，當時都是單

純地對畫圖充滿憧憬與理想，可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業，因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。 　　在許多地方有無數隱姓埋名的畫師，他們離開江湖、轉行他途，畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中，桶裡的油漆也早已乾涸凝固，但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘，他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。 　　他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆，將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影，終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌，卻是戲院觀眾面對每部電影時的

第一印象。然而，他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。 　　在這裡，顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面，緊緊抓住觀眾的目光，手繪看板與老戲院已成為生命共同體。 本書特色 　　★「大井頭」系列 　　★攝影藝術家陳伯義親自操刀記錄。 　　★優美的文字充滿感情，搭配300張精彩海報和圖片，圖文並茂。 名人推薦 　　《大井頭放電影》 　　李安∣國際電影導演 　　李崗∣影想文化藝術基金會執行長 　　李光爵（膝關節）∣台灣影評人協會理事長 　　但唐謨∣影評人 　　吳俊漢∣全美戲院負責人 　　蔡明亮∣電影導演 　　蔡錦堂∣國立臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授 　　謝銘祐∣詞曲作者 　　藍祖蔚∣國

家電影及視聽文化中心董事長 　　《大井頭畫海報》 　　方序中∣究方社創意總監、小花計畫發起人、SIDOLI RADIO小島裡創意總監 　　江振誠∣國際名廚 　　但唐謨∣影評人 　　李光爵（膝關節）∣台灣影評人協會理事長 　　林志明∣國立臺北教育大學藝術與造形設計學系教授 　　林育淳∣臺南市美術館館長 　　吳東龍∣美學設計觀察作家 　　吳俊誠∣全美戲院經理、赤嵌朋派發展商圈協會理事長 　　孫松榮∣國立臺北藝術大學電影創作學系教授兼系主任 　　徐明瀚∣台灣影評人協會副理事長 　　許承傑∣《孤味》電影導演 　　葉澤山∣臺南市政府文化局局長 　　聞天祥∣金馬影展執行委員會執行長、影評人 　　蔡錦堂∣

國立臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授 　　魏德聖∣電影導演 　　藍祖蔚∣國家電影及視聽文化中心董事長 　　（依姓氏筆畫） 　　《大井頭放電影》 　　「曾經有過一個大電影時代，你會看報紙廣告找電影時刻，進戲院要拿一張本事，那是電影院的黃金時期。王振愷的文字，像個穿梭於時空的攝影機，從臺南街市一口埋沒的古井出發，透過地景的變遷與文化的轉移，經歷了整個臺灣近代娛樂文化的過程：那些喧囂的影迷、廢一整天的二輪戲院、銀幕上方的「客滿」匾額、色色的『插片』、很想帶回家的手繪看板，以及所有愛過電影的人，共同組成了這份記憶。古井旁的全美戲院，正在持續這份大電影時代的記憶。」──但唐謨（影評人） 　　「這本

書由振愷執筆，為求盡善盡美，他花了一段時間，細心解讀當時報刊資訊、參考史料、檔案等各式各樣的記錄，並口述訪問社會賢達，做一系列的收集，唯恐漏掉一點珍貴的訊息，過程雖艱辛，但整個流程井然有序。身為全美戲院第二代負責人，深感任重而道遠，寄望藉著這本書來談談親身經歷，帶著大家走一趟時光隧道，心中自然具有一份格外濃烈的感受，或許這樣的感受能帶給大家許多恬然自得、洞察人心，觀察世情的人生智慧。」──吳俊漢（全美戲院負責人） 　　「全美戲院及其姊妹院今日戲院，在各個時代的動盪變革中，採取什麼對應方式維持生存而屹立不搖至今？讀者可以從本書中求得或許不是答案的答案，也可從全美戲院七十年的歷史中，感受到戰後臺

灣戲院發展的堅韌、辛酸，它是臺灣文化史演變中值得關注的一頁。」──蔡錦堂（國立臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授） 　　「〈午后〉：青春若是一整面獨立的拼圖，翹課去全美戲院看二場二輪電影，讓未來的壓力稍歇喘一下，或許是記持內頗大的一枚拼片。通常會是星期二的午場，我喜歡坐在二樓第一排（那時只有一個廳，好像還可以偷抽菸），人不多，銀幕洩出的故事似乎只為了我一個人對白著，抑鬱的年少也似乎走進了一個極私有的時空，自由地閒晃悠著。那天下午與年輕的作者振愷聊著這本書，發現不同世代的我們似乎因著書的內容，在那個私有的時空相遇了，一下子大全成與赤崁戲院的競賽，一下子黃梅調的重現，一下子又竄進一旁的街弄……對白

著……」──謝銘祐（詞曲作者） 　　「電影的黃金盛世在於集體歡呼，同聲一泣的群聚交流；電影院的魅力與魔力就亦在於能夠創造一個集體認同的夢境與祈願。寫下電影院的內外故事，就如同見證了一個世代的集體瘋魔，尤其歷經時光篩汰後，還能長存的電影院，繁華、滄桑與重生的對比就更耐人咀嚼了。」──藍祖蔚（國家電影及視聽文化中心董事長） 　　《大井頭畫海報》 　　「面對即將消失的故事，顏振發老師勇敢且堅持的走著，一筆一畫，感動更多人一起珍惜自己所生長的土地。」──方序中（究方社創意總監、小花計畫發起人、SIDOLI RADIO小島裡創意總監） 　　「如果人生的縮影是電影，全美戲院就是台灣最美的電影海報，

而顏老師傅的一筆一觸代表的是那最美時代的證明。」──江振誠（國際名廚） 　　「曾經是一份日常到不行的城市視覺，經過台灣奇異的歷史軌跡，變成了最時尚，最酷最炫的電影符號。《大井頭畫海報》透過看板藝術家顏振發師傅的生命史，全盤解鎖戲院看版的歷史與藝術，它背後的台灣青春成長史，以及更多好玩的fun stuff。對於影迷，電影的海報／看板／視覺，永遠是越大越漂亮越好，站在大井頭旁鐵皮捲門前朝著上方看，超級大看版的那份壯麗，滿足了我們這份永恆的癡迷。」──但唐謨（影評人） 　　「顏振發大師的電影手繪看板不愧是一部部會動起來的影片。他的手與眼，描繪出電影院的歲月流轉。銀幕內外的史事，由影音至話語，無論

多麼眩目傾心還是千迴百轉，皆在王振愷的筆下娓娓道來，《大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板》有如一本閃動著亮光的動態影像繪本。」──孫松榮（國立臺北藝術大學電影創作學系教授兼系主任） 　　「從小張的電影本事、手繪海報，大到電影手繪看板，皆代表著一部電影從製作走向發行的最後一哩路，而這卻是電影的第一張臉，成為了電影走向觀眾的視覺文化起點。電影手繪文化在鼎盛時期，香港有阮大勇，台灣有陳子福，但隨平面設計與印刷材質的技術革新，手繪海報便愈來愈少見，而電影看板在今日更是稀有。在北台灣，擁有手繪電影看板師傅謝森山的中源大戲院於2018年歇業，而在台南迎接70週年的全美戲院，顏振發師傅至今仍振筆疾飛地繼續

揮灑著廣告顏料。謝謝振愷，寫下了這部長達50年鮮活依舊的視覺文化史。」──徐明瀚（台灣影評人協會副理事長） 　　「貌似大型油畫的看板裡，滿載戲院輝煌的今昔；與其說是宣傳品的臨摹，毋寧更是深植世代的手藝。這裡沒有CD般齊律的樂曲、PS後的完美無暇肌，有的只是木板、顏料、矮凳，和傾注一心的誠意。透過顏振發師傅充滿溫度的彩筆，主角的一笑一顰、字體的一捺一趯，豐富了城市的人文地景，也讓臺南更叫人著迷。感謝振愷的文字，讓我們看到了這一切！」──葉澤山（臺南市政府文化局局長）

中壢海底撈進入發燒排行的影片

生活漁場知識作為無形文化遺產保存之研究—以澎湖風櫃里為例

為了解決中壢海底撈的問題，作者莊凱証 這樣論述：

　　現代漁民會視老一輩漁民的生活智慧為不符合時代需求的過時觀念，特別是與自然環境融為一體的生活漁場知識，久而久之，恐會走向失傳、無人承接的局面。基於此，本研究以在地知識為核心，探究澎湖縣馬公市風櫃里生活漁場知識。諸如居民賴以維生的島嶼環境，潮汐、浪流、山勢、燈火、季節、漁具、漁法、漁獲、組織等，皆是在此漁場環境生成。其漁場認知與漁業觀點必然在歷時性與共時性裡一一實踐。透過島嶼漁場文化的發掘研究，一方面探討人與海洋環境互為擾動之生活關係，建構澎湖生活漁場知識。每一段時空記憶與經歷來自於代代相傳或是個人摸索的過程，深化之後，對於周遭環境的了解與運用，遂能建構一套親近海域的哲理與自我生存的重要技能

。另一方面在於探討風櫃漁場生活經驗，以在地居民為探討中心，其所延伸的各式環境面向，如自然環境的變化如何影響在地居民的生活思維，或風櫃居民的自然觀、時間觀、空間觀可以在生活漁場知識裡找到哪些蛛絲馬跡等課題。進而針對生活漁場知識之探討，試以地方知識、現象學、人文地理學、無形文化遺產等理論基礎來論述及建構風櫃生活漁場知識體系之輪廓，一是人與漁場環境的關係；一是漁場知識的實踐，並導入無形文化遺產保存之探究。　　研究對象以澎湖風櫃里為例，風櫃聚落是澎湖典型的漁村，漁業結構表現於在地的生活樣貌，地理位置座落於澎湖本島201縣道尾端，臨海的生活環境，其生計連結，自然與周邊海洋資源有關，造就了以海維生的產業宿

命。當科技文明逐漸凌駕當代社會時，傳統知識勢必受到衝擊，包括人的技能、口傳、工藝與學習模式、價值判斷等，其影響程度可大可小。因此，風櫃漁業生活漁場知識的形成，必須奠定於：人與環境之間的身體實踐，互為主、客體的相互作用，以學習為底，進而內建個人與他人的經驗指數。風櫃生活漁場知識，其傳統性仍保留在中壯年、老一輩的身上。口語之間的在地語言，包括魚種的俗名、漁法的俗稱、手作的漁具、氣候的辨識等等，可謂是延續既有的傳統生活。本研究為蒐集風櫃里漁場知識文化內容，採取多面向的研究途徑，包括田野調查、潮間帶作業參與、社區文化性資源踏查、理論基礎建構等面向。主要採取質性研究方法，以社會文化、個人經驗、言談文本為

探討方向，探究風櫃居民的生活漁場及其相關知識。　　因此，風櫃里生活漁場知識值得登錄為無形文化遺產的理由為：具有悠久的漁業發展歷史，漁村結構完整，許多在地知識源自於祖先傳承，代代相傳的生活經驗，居民擁有世代傳承的知識觀點與集體記憶，並經由各時期的發展與轉變，形塑出屬於風櫃里的漁場知識文化；放緄（延繩釣）、魷魚拖釣等漁法仍依循海流潮汐、天候辨識等傳統知識作業；大公（船長）與船員的組織或父子、親友的船組，得以繼續傳承地方漁場知識並實踐之；在地信仰的篤信，民俗規範的遵守等超自然力量的展現，可謂是民俗生活的一環；漁場環境的善用與定位，表現於各種捕魚技術、開船方法以及山範辨視等。以上皆為無形文化遺產保存之

重要內容。　　研究結果認為風櫃里生活漁識知識具有無形文化資產之傳統知識與實踐、民俗、口述傳統等類項登錄之絕對保存價值。風櫃漁業發展悠久，自清領時期起，歷經日治、戰後，以及至今，至少已有三代以上的相傳經驗，代代相傳的歷史性與傳統性的發展脈絡更是顯明，放緄、魷魚拖釣等漁法仍繼續延續老一輩的討海知識與信念，每一發展階段皆有其不同的知識塑成與特質，一日為海，終身為海的生活觀，更加說明生活漁場知識的永續性與在地性。風櫃里的案例，可以是臺灣、澎湖在推動無形文化資產保存之先例。日後，建議風櫃里生活漁場的保存與發展，大致可朝向科技設計的運用、環境教育的導入、文化旅遊的地方活化、文資保存的登錄與指定以及生態保育

的合作等面向著手，其最終的目標，在於島嶼型永續生活學習中心與島嶼生態博物館之建構。

蒼白的臉

為了解決中壢海底撈的問題，作者葉天祥 這樣論述：

　　我在醍醐寺看美麗的紅葉凋落時，突然有種醒悟。這世間幾乎所有事都無法掌握，生也是，死也是，別人對我之愛，甚至我對別人之愛能否長久？我們是生活在一切都那麼不確定之中，怎麼能因此而不感到孤獨。 　　小靜終於來到我夢中。她蹲在舊家後院池塘邊，不斷把因為風雨溢流到排水溝中的金魚撈回池塘。不斷的反覆，像無言的默片。突然間她回頭，讓我看見她蒼白的臉上一雙哀傷的眼神。然後我就驚醒了…… 　　在黑暗中，除了她，我也想起副總、丁博，想到這些年來工作上的顛簸，一下子感到極度疲憊。最後我想起比我更疲憊的艾雯，但是，我創傷的心靈在她身上找到溫暖的著陸。 　　回頭看著身邊的妻，鼻息深勻，仍在

沉睡之中。她幸福嗎？也許幸福需要不斷地不斷地編織。 　　重新闔上眼，我試著回到夢境尋找小靜，但她已經不見蹤影，剩下的只是無邊的黑夜…… 本書特色     　　★ 從IC設計產業跨足文學創作，台大電機人展現不同於一般人的情愛觀。 　　★ 偷窺電子業菁英的情感世界、一本你意想不到的紀實小說！ 名人推薦 　　李中旺　明泰科技公司董事長 　　陳文蔚　中壢仁祥醫院院長 　　黃偉國　國賓科技公司董事長 　　侯千姬　台灣高等檢察署檢察官 　　廖述朗　台灣大學醫學院眼科教授 　　林怡君　輔英科技大學助理教授 　　詹文凱　德誠聯合法律事務所律師 　　李俊德　中山醫學大學附設醫院身心科主任暨主治醫師　

　　何兆烈　台中市不動產仲介經紀商業同業公會榮譽理事長　 　　陳孝昌　奈微光科技公司董事長 　　吳佩蓉　菓本多田手作烘焙 　　吳紹明　安沛科技公司總經理 　　葉錦蓉　誠揚聯合會計師事務所高雄所之最美老闆娘 　　葉其昌　台中富邦人壽業務經理 　　葉璧玉　大里仁愛醫院放射技術師 好評推薦 　　「理性與感性的交織，在工作上也許是剛柔並濟的互補，在感情上卻是難以圓滿的糾結。且看作者如何詮釋矛盾與掙扎。」──明泰科技公司董事長　李中旺 　　「初讀第一遍，驚艷於台大電機系出身的作者對於歷史、人文涉獵之深，描述精確。再讀，慢慢感受到作者內心深處的溫柔，放開心對感情作真誠的描寫。」──中壢仁祥醫院院長　

陳文蔚 　　「從科技人到文化人，與作者結識於外商公司，認識作者超過二十年，一直欣賞他的堅持、善良、真誠與體貼。書裡不只探討人性，小說中隨處可見作者人生中在歷史、音樂、電影、美食與生活各方面獨到的見解與觀察，可說是文壇難得一見的佳作。」──國賓科技公司董事長　黃偉國 　　「用細膩的文字寫景丶寫歷史丶寫電影丶寫感情。書裡洩漏了作者的多元嗜好。值得一起探索作者內心豐富的世界。」──台灣高等檢察署檢察官　侯千姬 　　「最疼惜老婆的好先生典範──天祥，竟然要寫婚外情小說！細膩的情感及理性的交織，不禁讚嘆天祥您也太有才了！」──台灣大學醫學院眼科教授　廖述朗 　　「五十幾歲的男人還能保有青春時期的

浪漫情懷，是雄性賀爾蒙的作祟還是對自我價值感喪失的刺激？每個即將邁入退休年齡的熟男熟女都不應該錯過的一本書，也許，你會重新看到（會臉紅心跳甚至掉淚的）自己！」──輔英科技大學助理教授　林怡君 　　「一個人的旅行，特別是京都，讓人有很多的回想。還來不及領會古剎和秋紅，舊情便猛然襲來。是釋放，還是束縛，和京都的風物如何交疊，讓我想繼續看下去。」──德誠聯合法律事務所律師　詹文凱 　　「潛意識中尚未劃上休止符的情緣，一旦浮上心頭，就戲劇性地開啟了現在的我、過去的我、過往情懷之間的豐富對話，就像老情歌這首歌的一段詞：『人說情歌總是老的好，走遍天涯海角忘不了。』假如您很想與作者有更深的共鳴、互動，那

就請您繼續追這本精彩小說吧。」──中山醫學大學附設醫院身心科主任暨主治醫師　李俊德 　　「天祥，我的小學同學小五、小六時坐在我旁邊，很調皮搗蛋，功課卻很好。如今竟然要出書了，才華橫溢的他在同學們之間已是人生勝利組，大家一定可以期待，文筆流暢的才子出版的小說肯定精彩絕倫值得拜讀。」──台中市不動產仲介經紀商業同業公會榮譽理事長　何兆烈 　　「天祥是我讀初中時的班長，小時記憶的他，應該不是個工程師，是個大情人，口才佳有謀略。他的愛情小說是苦澀中年的維特煩惱，加上他是個日本通，把日本的歷史加諸到情節，可讀性很高。大叔同學，紙上戀情，加油！」──奈微光科技公司董事長　陳孝昌 　　「我喜歡美食（我

自己就做美食），我喜歡京都和花，我更喜歡令人意想不到的結局，這本書裡全部都有，太棒了。」──菓本多田手作烘焙　吳佩蓉 　　「認識天祥三十餘年，一直感覺天祥是心思細膩體貼的好男人，平日已見識FB影評PO文的好文采，如今細膩心思與文采的結合，閱完首章即令人期待大作的現身！」──安沛科技公司總經理　吳紹明 　　「理工高材生天祥是我以前任職電子公司不同部門的同事。N年後在臉書重逢，每每驚艷於他分享旅遊、電影、生活之札記文筆。天祥2.0竟然升級成作家！這位有質感的中年大叔筆下的婚外情……肯定又是驚嚇！」──誠揚聯合會計師事務所高雄所之最美老闆娘　葉錦蓉 　　「作者一開始以京都的著名場景、美食，配合

作者豐富的電影、音樂素養，讓讀者不知不覺地在似曾相識的印象裡，被帶進故事之中，燃起停止不了、往下閱讀的衝動！」──台中富邦人壽業務經理　葉其昌 　　「從IC設計專家到美食主廚，百變大叔這次要化身為文藝愛情大作的主編，很期待浪漫的京都愛情故事，讓我們一起追劇、繼續往下看。」──大里仁愛醫院放射技術師　葉璧玉  

海峽兩岸檢察制度之比較研究─從行政法五大架構分析

為了解決中壢海底撈的問題，作者洪志明 這樣論述：

檢察制度是世界各國都具有的司法制度，由於各國檢察制度形成和發展的歷史條件、社會背景、傳統文化的差異，因而在制度設計和對此一制度的法律地位及職能均有不同。檢察是刑事司法最重要的一環，也是行政權為實現防治犯罪保護人民生命財產安全之行政目的所採取的必要手段，更是國家一項重要的法律制度，具有維繫現代司法的合理架構、實現訴訟公正、維護國家社會的利益、實現司法權的制衡關係、保障人民的權益，及貫徹國家政策等功能。故檢察制度，其營運之利弊得失，攸關國脈民命，其間的衝突演變，也牽繫著每個時代下百姓們最真實的生活。　　隨著1987年7月15日臺灣地區宣布解嚴及同年11月2日開放民眾赴大陸地區探親，兩岸人民往來頻

繁，衍生之相關跨境法律事務態樣日益增加。本文之研究，即在於藉由對兩岸檢察制度之比較及兩岸檢察機關的交流合作，探討分析兩岸司法機關未來法制規劃，如何有效保障兩岸人民權益。故本文從廣面的角度研究分析之，包含兩岸檢察制度之基本原理、相關組織之設立、相關組織之權限運用、事後救濟途徑以及監督機制，亦即藉由行政法五大架構各層面切入研究，導引兩岸關係發展的最高原則。而其落實可以歸結為如何具體的提升人民的實質幸福指數。雖然兩岸法律制度存在差異，但檢察機關懲治和預防犯罪、增進兩岸同胞福祉的使命、願景是一致的，共同的血脈、相同的文化傳統更是兩岸檢察機關不斷增進互信、擴大合作的基礎。尤其兩岸經貿文化交流日益深入、涉

及法律層面的問題日益增多的形勢下，兩岸檢察機關如何深化合作、分享智慧、凝聚共識，本文乃以兩岸現行檢察制度及社會現況研究所得提出建言，用供決策者參考，並以增進兩岸人民幸福感為目的。