人形蜈蚣真實事件的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

《我們與惡的距離》創作全見：完整十集劇本&幕後導讀訪談記事(限量親簽珍藏版)

為了解決人形蜈蚣真實事件的問題，作者呂蒔媛,公共電視 這樣論述：

【作者呂蒔媛首次獨家親簽】 標籤讓人恐懼，標籤讓我們始終無法理解人性。 金獎編劇呂蒔媛最新話題鉅作—— 每個人都有苦衷，每個人都有犯下錯誤的可能。 馬欣、賴芳玉   深入導讀 李屏瑤、吳曉樂、易智言、徐譽庭、連俞涵、温貞菱、謝盈萱    重磅推薦（按姓氏筆畫排序） 「這齣劇本不是要批判誰是善惡或廢死與否，而是在這噪音世界中，如何能當一個清明的人。不清明，以為所行之善事，遲早會為惡鋪路，如政治哲學家海耶克（F. A. Hayek）的名言：『通往地獄的路，都是由善意鋪成的。』故事中所有人比起黑白都更接近灰，而你我，又能論誰黑白？」——作家、影評人／馬欣 「這本書很大膽，因為它

把世人最容易理解的邪惡如殺人，最期待的罰如死刑，透過每個角色的敘事，叩問這個『簡單』，帶入『思辨』。不過，我認為這本書藏在最深處的意涵是：邪惡來自於欠缺思考的危險。而你我都可能正在走向邪惡，卻毫無所知。」——律師、作家／賴芳玉 「閱讀這個故事的初版大綱時，當我被自己並沒有預料到的共鳴給撼動得紅了眼眶，我知道自己遇到了一個非拍不可的故事。劇本書的出版，還原了這個劇集最原初的模樣，有些被我在影片中因為各種原因刪減的篇幅應該也能看到。文字的想像空間還是最大的，劇本也是這個故事的文本最完整的樣貌。」——本劇導演／林君陽 「《我們與惡的距離》寫在律師身上的戲，不著重法庭的針鋒相對，我演的王赦也非一般

律師刻板的凜然形象。蒔媛姊劇本厲害之處，就是她根植於人性的深刻，進而鋪展的場面調度。」——本劇主要演員／吳慷仁 「頭一回看劇本時，除了被劇名吸引，其實前兩集關於媒體現況的描繪很打動我。當時看見劇本中擔任新聞部編輯台主管的宋喬安，既是被害者家屬又在高壓的媒體環境工作，真是太過癮的角色，編劇十元姊在前兩集就已經把角色人物都傾巢而出了；拿到全數劇本後，我看到了這齣戲的全貌，『去標籤化』該是故事的核心之一，期望觀眾能夠學習在事件發生時，先不去預設立場，而有更多對話空間。」——本劇製作人／林昱伶 「這個劇本一開始就非常打動人，光看劇本就讓人流淚，因為裡面的人物就是那麼鮮活的生活在我們周遭，那個『活』

是非常立體的。而描述媒體職場也因為做了紮實的田調，新聞台裡各種職人角色形塑具體，也替許多媒體工作者道出心聲，讓觀眾產生強烈的共鳴。呂蒔媛選擇這個題材我覺得非常有勇氣，也相信這是一部具備社會意識，也可以滿足觀眾的作品。」——本劇監製／於蓓華 ◎ 本書特色 ★二○一八暢銷電影《誰先愛上他的》編劇新作，以「無差別殺人事件」、「思覺失調症」雙主線敘事，結合大數據資料與田調訪談結果，帶出媒體法治、家庭、精神疾病等故事題材。 ★賈靜雯、溫昇豪、吳慷仁、周采詩、曾沛慈、林予晞、陳妤、林哲熹連袂主演。 ★收錄完整版十集劇本。 ★隨書加贈二張精美明信片（Catch Play提供，首刷限量送完為止）。

★製作編導、演職員群幕後訪談獨家整理，內附近百張劇照。 ◎ 本書內容 一起無差別殺人事件燃起社會病灶， 人性的愛恨、脆弱與尊嚴即刻引爆！ 在善惡的邊緣，每個人都有話想說； 到底，什麼是好人？什麼是壞人⋯⋯你有標準答案嗎？ 「作為一個編劇，我只是希望這齣戲能讓大家試著了解跟我們不一樣的人，不能認同他的行為，但是我們可以試著去了解背後的原因，我相信任何人都不願意看到這些傷痛在周邊發生。如果不願探索原因，我們是真的無法預防這樣的悲劇再度發生。」——呂蒔媛 ／ 「真相永遠只會怪我們社會體制出了問題，如果殺人犯還有他們的家人都不用負任何責任，那我們家天彥呢？我們家天彥算什麼？」 「我哥

是殺了很多人，但我跟我的家人連活下去的權利都沒有嗎？」 「你的正義感、你的人權，都是為了這些該死的人！他要人權，那被害人的人權呢？」 「就算是最該死的人，他也跟我們有一樣的人權，這是人人生而均等的權利！」⋯⋯· 兩年前一場無差別殺人事件，兇手李曉明造成九人死亡、數十人受傷，最高法院宣判其死刑定讞。 身為「品味新聞台」編輯主管的宋喬安，兒子正是這起事件罹難者。喬安與丈夫昭國本因工作理念不同漸行漸遠，更因兒子離開後水火不容、準備訴請離婚。白天她是新聞台厲聲火爆的副總監，晚上則是無法走入兒子房中，以酒精麻痺身心的可憐母親⋯⋯當女兒行為日漸失序，加上兇手李曉明的妹妹因緣際會進入公司，成為自己下

屬，她與先生昭國，終究被逼著直視整起事件，和新痕舊創不斷的人生⋯⋯ 於此同時，李曉明的辯護律師王赦，在死刑定讞之後仍想了解其犯罪動機，被受害家屬潑糞、遭罵「人渣律師」，連家人都無法體諒。鍥而不捨的他，開啟了眾人命運連結，也引發了人權律法的掙扎、精神病識的探究，以及新聞媒體的反思。 《我們與惡的距離》撕開沉默傷口，是呂蒔媛丟給噪囂社會的一個龐大詰問。一起隨機殺人事件、一位思覺失調症患者，扣連出家庭、媒體、教育、法治與精神疾病污名等思辨對話；透過發生在你我周遭的故事，串起事件與人性的多重樣貌。加害者、被害者、律師、社工、媒體人員，各有各的殘缺、各有各的正義急欲伸張；當種種即時新聞如不痛不癢的擦

邊球刷過生活，當批判輕易脫口而出將人定罪，我們與惡的距離之間，究竟還剩下些什麼？

人形蜈蚣真實事件進入發燒排行的影片

台灣庶民的藝文表述與歷史實踐--以東華皮影戲團為考察

為了解決人形蜈蚣真實事件的問題，作者彭錦華 這樣論述：

從民初、日治時期到光復前後，張氏父子近一個世紀的皮影戲展演，為了處理傳統文本來源的「缺席在場」，以及適應觀眾「照古」的看戲需求，東華皮影戲團一面強調釋義、刻意作古，一面脫解穩定的意義中心，隱身在並置的故事層次間，順時順勢改造傳統作戲資源，附入鄉野傳奇，增加戲劇意義的張力。而東華也聰明地以並置的多層次語意，迴避尷尬的傳統意義中心的「缺席在場」，呈現文學改造，重寫傳統文本故事資源、置入台灣居民生活俚俗，表現變古的影偶戲劇劇作美感與掌握當代的現實性。本文就其襲用的語言慣習推模其敘事手法，闡述藝術存在的有限性，以及表達肯定於歷史情境中藝文在場，從庶民的文藝表述與歷史實踐著手，根據教育部出版品與藝人臨

場作戲劇作，觀察東華皮影戲團以觀眾為娛樂取向的市場定位，以及服從市場法則的藝文慣習。除了描述藝人於利益互動中的文化系統變遷，析論其文化傳播與中介行為，並強調市場商業化時應運而生的相對的藝文生產場域，討論因依宗教信仰的扮仙與作戲，以及表現在影偶劇作文本中的台灣社會裡的三教合一現象。 幸運的是，找出藝人於劇作的時間安排方式，藝人為皮影戲劇本營構了一個沒有具體時間感的時間單位，穿梭出入及磨合於古今文本。變換的規則是以民為本，充份迎應觀賞者需求地回到庶民本身，不強構歷史，也不主導歷史，不固滯文學意義，也不静止文化理解，只是隨著不同語境的變化而變化意義，參與和建構過程，使一場影偶遊戲，儼然新歷史主

義者的歡快地審美表達。使無數次的演藝活動，展演的是對文本意義並不簡單地回到作品文本的原有視域之中的理解與重構，包括了劇作者對文本的提問，以及對文本所產生的反映在內的多重的視域，作品的意義理解不單是確證文本中已經明確表達的內涵，更懂得因時善變，活用「閒暇」觀念指導下的生活態度，達到新的視域融合。由於皮影藝術十分重視影偶表現，甚至過於劇作文本，設若與早期木刻版畫上的人形示圖方式比並而觀，則二者在藝術表達上的共通性何在？亦為本文關注的焦點。設若移異到現今電腦動畫上展演，是否可以拉近年輕族群的距離？以躍入立體的平面處理，為皮影戲添注空間深度，是否亦為可行？在這樣的命題敦促下，以電腦動畫重構影偶戲齣也是

本文縟力所在，僅以影偶躍入同為十七世紀的中、西舞台環境，一面擘畫劇場深度，一面回歸平面版刻，影偶的天地何止於光影幻造？

《我們與惡的距離》創作全見：完整十集劇本&幕後導讀訪談記事

為了解決人形蜈蚣真實事件的問題，作者呂蒔媛,公共電視 這樣論述：

標籤讓人恐懼，標籤讓我們始終無法理解人性。 金獎編劇呂蒔媛最新話題鉅作—— 每個人都有苦衷，每個人都有犯下錯誤的可能。 馬欣、賴芳玉   深入導讀 李屏瑤、吳曉樂、易智言、徐譽庭、連俞涵、温貞菱、謝盈萱    重磅推薦（按姓氏筆畫排序） 「這齣劇本不是要批判誰是善惡或廢死與否，而是在這噪音世界中，如何能當一個清明的人。不清明，以為所行之善事，遲早會為惡鋪路，如政治哲學家海耶克（F. A. Hayek）的名言：『通往地獄的路，都是由善意鋪成的。』故事中所有人比起黑白都更接近灰，而你我，又能論誰黑白？」——作家、影評人／馬欣 「這本書很大膽，因為它把世人最容易理解的邪惡如殺人，

最期待的罰如死刑，透過每個角色的敘事，叩問這個『簡單』，帶入『思辨』。不過，我認為這本書藏在最深處的意涵是：邪惡來自於欠缺思考的危險。而你我都可能正在走向邪惡，卻毫無所知。」——律師、作家／賴芳玉 「閱讀這個故事的初版大綱時，當我被自己並沒有預料到的共鳴給撼動得紅了眼眶，我知道自己遇到了一個非拍不可的故事。劇本書的出版，還原了這個劇集最原初的模樣，有些被我在影片中因為各種原因刪減的篇幅應該也能看到。文字的想像空間還是最大的，劇本也是這個故事的文本最完整的樣貌。」——本劇導演／林君陽 「《我們與惡的距離》寫在律師身上的戲，不著重法庭的針鋒相對，我演的王赦也非一般律師刻板的凜然形象。蒔媛姊劇本

厲害之處，就是她根植於人性的深刻，進而鋪展的場面調度。」——本劇主要演員／吳慷仁 「頭一回看劇本時，除了被劇名吸引，其實前兩集關於媒體現況的描繪很打動我。當時看見劇本中擔任新聞部編輯台主管的宋喬安，既是被害者家屬又在高壓的媒體環境工作，真是太過癮的角色，編劇十元姊在前兩集就已經把角色人物都傾巢而出了；拿到全數劇本後，我看到了這齣戲的全貌，『去標籤化』該是故事的核心之一，期望觀眾能夠學習在事件發生時，先不去預設立場，而有更多對話空間。」——本劇製作人／林昱伶 「這個劇本一開始就非常打動人，光看劇本就讓人流淚，因為裡面的人物就是那麼鮮活的生活在我們周遭，那個『活』是非常立體的。而描述媒體職場也

因為做了紮實的田調，新聞台裡各種職人角色形塑具體，也替許多媒體工作者道出心聲，讓觀眾產生強烈的共鳴。呂蒔媛選擇這個題材我覺得非常有勇氣，也相信這是一部具備社會意識，也可以滿足觀眾的作品。」——本劇監製／於蓓華 ◎ 本書特色 ★二○一八暢銷電影《誰先愛上他的》編劇新作，以「無差別殺人事件」、「思覺失調症」雙主線敘事，結合大數據資料與田調訪談結果，帶出媒體法治、家庭、精神疾病等故事題材。 ★賈靜雯、溫昇豪、吳慷仁、周采詩、曾沛慈、林予晞、陳妤、林哲熹連袂主演。 ★收錄完整版十集劇本。 ★製作編導、演職員群幕後訪談獨家整理，內附近百張劇照。 ◎ 本書內容 一起無差別殺人事件燃起社會病

灶， 人性的愛恨、脆弱與尊嚴即刻引爆！ 在善惡的邊緣，每個人都有話想說； 到底，什麼是好人？什麼是壞人⋯⋯你有標準答案嗎？ 「作為一個編劇，我只是希望這齣戲能讓大家試著了解跟我們不一樣的人，不能認同他的行為，但是我們可以試著去了解背後的原因，我相信任何人都不願意看到這些傷痛在周邊發生。如果不願探索原因，我們是真的無法預防這樣的悲劇再度發生。」——呂蒔媛 ／ 「真相永遠只會怪我們社會體制出了問題，如果殺人犯還有他們的家人都不用負任何責任，那我們家天彥呢？我們家天彥算什麼？」 「我哥是殺了很多人，但我跟我的家人連活下去的權利都沒有嗎？」 「你的正義感、你的人權，都是為了這些該死的人！

他要人權，那被害人的人權呢？」 「就算是最該死的人，他也跟我們有一樣的人權，這是人人生而均等的權利！」⋯⋯· 兩年前一場無差別殺人事件，兇手李曉明造成九人死亡、數十人受傷，最高法院宣判其死刑定讞。 身為「品味新聞台」編輯主管的宋喬安，兒子正是這起事件罹難者。喬安與丈夫昭國本因工作理念不同漸行漸遠，更因兒子離開後水火不容、準備訴請離婚。白天她是新聞台厲聲火爆的副總監，晚上則是無法走入兒子房中，以酒精麻痺身心的可憐母親⋯⋯當女兒行為日漸失序，加上兇手李曉明的妹妹因緣際會進入公司，成為自己下屬，她與先生昭國，終究被逼著直視整起事件，和新痕舊創不斷的人生⋯⋯ 於此同時，李曉明的辯護律師王赦，在

死刑定讞之後仍想了解其犯罪動機，被受害家屬潑糞、遭罵「人渣律師」，連家人都無法體諒。鍥而不捨的他，開啟了眾人命運連結，也引發了人權律法的掙扎、精神病識的探究，以及新聞媒體的反思。 《我們與惡的距離》撕開沉默傷口，是呂蒔媛丟給噪囂社會的一個龐大詰問。一起隨機殺人事件、一位思覺失調症患者，扣連出家庭、媒體、教育、法治與精神疾病污名等思辨對話；透過發生在你我周遭的故事，串起事件與人性的多重樣貌。加害者、被害者、律師、社工、媒體人員，各有各的殘缺、各有各的正義急欲伸張；當種種即時新聞如不痛不癢的擦邊球刷過生活，當批判輕易脫口而出將人定罪，我們與惡的距離之間，究竟還剩下些什麼？