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傾城之戀 出版社的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦凝微寫的 為你撒一個傾城的謊(全) 和梁慕靈的 想像與形塑：上海、香港和台灣報刊中的張愛玲都 可以從中找到所需的評價。
另外網站傾城之戀_百度百科也說明：張愛玲創作中篇小説 · 2010年文化藝術出版社出版的圖書 · 1999年劉國權執導電視劇（又名藍色鬱金香） · 2009年陳數、黃覺主演內地電視劇 · 傾城之淚 · 2004年孫悦、沙寶亮演唱的 ...
這兩本書分別來自長鴻出版社 和秀威資訊所出版 。
國立清華大學 藝術與設計學系美勞教師碩士在職專班 張晴文所指導 林靜怡的 凝：與我同在–林靜怡創作論述 （2021），提出傾城之戀 出版社關鍵因素是什麼，來自於自性、自我困境、象徵化、家、冰封。
而第二篇論文國立彰化師範大學 國文學系國語文教學碩士在職專班 周益忠所指導 范家寧的 電視劇《后宮甄嬛傳》意象與敘事手法研究 （2021），提出因為有 後宮甄嬛傳、改編小說、花意象、敘事手法的重點而找出了 傾城之戀 出版社的解答。
最後網站張愛玲專欄_和圖書則補充：主要作品有《沉香屑‧第一爐香》、《傾城之戀》、《心經》、《金鎖記》等。 ... 一九五四年，《傳奇》在香港由天風出版社出版，改名為《張愛玲短篇小說集》，依一九四七 ...
為你撒一個傾城的謊(全)
為了解決傾城之戀 出版社 的問題，作者凝微 這樣論述：
★知名言情作家凝微＋甜心繪師jond-D，盛夏浪漫的青春舞曲：她的美，隱藏在一片荊棘裡，只要你勇敢向前並溫柔呵護，就能摘下。 ★她最溫柔的謊，只留給最愛的人；他用真心傾聽她的謊，陪她沉浸寒冬──愛情百樣，無畏無懼。 ★正視並擁抱破碎的自己，朝著光的方向前行──那是身處黑暗的她，唯一能見的，他的方向。 ★收錄番外〈始終〉，副CP組合：從青梅竹馬到成年，他們雙向暗戀卻閉口不談開，直到另一個人出現……暗戀拉警報！ ★隨書贈：「藏在心裡的謊」雙面彩色拉頁X1（272mm×210mm） 優雅卻帶刺的冷玫瑰前舞者VS.初戀顏的年下專情顏擔男 她用謊言填滿兩人間格差的
愛戀， 可她卻偶爾，像現在一樣，想那麼、那麼貪心的──依偎著你。 我們之間的那場雪，何時停止？ 我想為你，跳一支舞。等天晴。 清冷溫柔的嗓音、白皙透光的肌膚，以及淡玫瑰色的慵懶長髮── 裴冬妍雖身在輪椅上，卻掩飾不了那如凜冬般冰清優雅的美人氣息， 看似冷漠，實則溫柔安定；嫣然的笑意像是鄰家姐姐，卻又豔如帶刺玫瑰， 這便是徐衍知對她的第一印象。 他對她好奇，以及，一見鍾情。 為接近她，他不顧自己對咖啡過敏，毅然前去她的餐酒咖啡館應徵工讀生； 他酒量不佳，卻恣意妄為地纏著她教他調酒，只為靠近那朵冷冽的玫瑰。
他一口一句「裴姐姐」，叫得所有人都能聽出兩人的曖昧情意， 可她偶爾流露的悲傷目光，卻總是讓他止步不前。 裴冬妍人如其名，如冬日清冷，冰封的心卻不是真的毫無動搖。 面對徐衍知的撩言撩語，她的心早已為這位看似不馴少年的沉穩男人而悸動。 但她忘不了「那個人」，年輕耀眼的他們共享著人生與夢想，直至她曾堅信的幸福崩塌…… 白天的她，即使被陌生人用同情的目光看待，依然自信有光采； 然而到了夜晚，她只能夜不成眠，以淚水哀悼。 她想為「他」跳一支舞，可她早已不良於行，徒留一雙染紅的純白舞鞋，綻放刺痛血花。 她明白徐衍知的心意，但她心中的枷鎖還在，且緊繫著那個悲傷的祕密─
─ 那便是她對他撒下的一個謊，一個傾城的謊…… 或許，他終究要戳破她的謊。 她的謊言建築在一場傾城之戀，可他必須為她帶來結束。 在終結之地，重新萌芽。
凝：與我同在–林靜怡創作論述
為了解決傾城之戀 出版社 的問題，作者林靜怡 這樣論述：
「凝：與我同在-林靜怡創作論述」緣起於自身生活，因弔謁葬禮，在面對亡 者身體與靈魂的分離狀態時，體認到生命的稍縱即逝，進而思考「什麼是生命的 真正終結？」本研究以「自我困境」為創作和理論的探究重心，透過文獻回顧，釐清「自 性」的本質及特性，具有恆存性及變動性，並藉藝術家作品理解他們在創作中所 現出的自我覺察的重要性。歷年來在許多女性藝術家的創作實踐中，她們以個體 之於家庭的認知概念形塑出她們對於周遭環境空間意象，因此，「家」在藝術家的 創作中呈現百態面貌。筆者藉藝術創作抒發內心，以「時間」為軸線、「生命」為核心、「自我困境」 為起點，以象徵的手法展開創作，在作品內容的表現上，藉由家務工作中經
常使 用的冰箱，發展出冰封的視覺語彙，意欲從日常生活中變動的感知經驗，探究世 界的永恆性與共通性，並從中理解自我、形塑心理空間的獨特意義。筆者期許未來面對不同人生階段時，面對「自我困境」能突破直觀感知或慣 性思考，亦能像藝術家般找到藝術創作適切的詮釋角度，期待透過藝術創作的展 開，更專注於每個生命經驗的當下，面對僅有一次的人生。
想像與形塑：上海、香港和台灣報刊中的張愛玲
為了解決傾城之戀 出版社 的問題，作者梁慕靈 這樣論述：
若要全面理解張愛玲的作品，就必須了解她的創作與文學場域如何互動──編者梁慕靈蒐集整理1943-1949年間，《申報》、《大公報》、《香海畫報》等中國報刊所見之關於張愛玲其人、其文的剪報，從中梳理張愛玲自1943年正式發表作品以來，上海、香港、台灣三地以報刊為首的文化場域與張愛玲作品之間的互動。進一步析論張愛玲作品如何描繪三個城市的形象，同時關注從1943-2016年間，不同時代、不同城市中的各種勢力，如何「借用」和「想像」屬於他們的「張愛玲」。 導讀之外，書中整理收錄1943-1949年間《戲報》、《海晶》等上海報刊中，以張愛玲為題的剪報全文61篇，並擴及《天地》
、《東方日報》等中國報刊所見之相關報導，編為總目（含提要、關鍵字）651條，期能在此基礎上，開啟對張愛玲、張愛玲作品更多的想像。 本書特色 ★獨家選編：1943-1949年間《戲報》 、《大公報》、《香海畫報》等上海報刊中，關於張愛玲其人、其文的剪報全文，進入張愛玲身處的時代與生活。 ★特別收錄：1943-1949年間《申報》、《天地》、《東方日報》等中國報刊的相關報導總目，並附上提要、關鍵字以便檢索。
電視劇《后宮甄嬛傳》意象與敘事手法研究
為了解決傾城之戀 出版社 的問題，作者范家寧 這樣論述：
摘要 網路世代改變了閱讀型態，紙本不再是唯一的閱讀媒介，影像閱讀滿足了平面閱讀的虛擬想像。隨著各大文學網提供龐大的雲端空間，各類型的小說花團錦簇的綻放開來，成為電視劇題材的新選擇。 《後宮甄嬛傳》在2011年開播至今已滿10年，各大電視台重播、網路平台重新上傳、甚至翻譯成美語日語，一部劇可以重播10年依然有提討論的流量與聲浪，情節或人物必然有其獨到的魅力存在。 本論文試圖探討原著小說與電視劇改編之間關聯、時代背景套用的狀況與敘事手法中主題與情節的運用，並對劇中古典文學的引用方法做分析，藉由花意象的運用與其背後所隱含之意作探討。此外《後宮甄嬛傳》與《鏡花緣》、《紅樓夢》相似
之處，在於均借鏡花木的意象呈現人物內心與形象；再比較原著小說與本劇中重要人物角色安排與事件鋪陳的差異情況。藉由上述的差異，分析每一故事段落之間事件的安排，以對比的手法探討故事起落，對比的範圍包含人物類型、善惡之念、正反派人物的形象與行為等，最後結論本論文重點。關鍵詞：後宮甄嬛傳、改編小說、花意象、敘事手法