劇情緊湊英文的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

雅思閱讀聖經(英式發音 附QR code音檔)

為了解決劇情緊湊英文的問題，作者韋爾 這樣論述：

最強雅思閱讀學習方式── 收錄更多具高度整合能力的試題 有效協助各考生釐清思路 各閱讀文章亦附錄音 同步優化寫作實力 閱讀和寫作一次就考取高分 　　翻新試題並納入反覆出現的圖表考古題「魚的構造圖」 　　強效「新舊合併」考點 　　納入亂序摘要題出題、《劍16》考點和隱晦的填空題答題 　　※Hewes & Associates, based on its reputation can hire lawyers with 5.___________ or  better capability.，這部分可以對應到But Hewes & Associates, based on

its reputation, can have anyone whether it is a seasoned senior lawyer or a newly graduate whose ability is better than Ellen.，better capability對應到whose ability is better than，所以空格處要對應到or前面的敘述部分，並藉由seasoned推斷出要有經驗的，故答案要填experience。這題稍難。      　　※Eventually, Ellen has a 7.___________  schedule for th

e next interview because her sister’s wedding is on the same date.這部分對應到Ellen is astounded to hear the date because her sister’s wedding is on the same date. How to choose between a lucrative job that everyone is dying to get in and attending her sister’s wedding is what allures audiences to continu

e watching till the end of the first episode.所以可以反推出Ellen跟下次面試的時程是conflicting的，答案要選conflicting。 　　（更多非傳統找到對應點和同義字就馬上答對的試題，請見書籍內容...） 　　包含更多「摘要填空題」和百則「同義轉換和理解」， 　　有效協助考生突破閱讀8.0關卡，答好更多隱晦難答的試題 　　※During the first phase, high 29.__________ in HP discourages most players, earning the nickname “the mos

t difficult boss so far”.，這部分可以對應到During the first phase, it consists of HP 500,000 that daunts most players, leading them to comment on that wall that “We have created the most difficult so far”.，空格對應到HP 500,000，但是選項中沒有數字等關鍵字，出題者將50萬的血量改成了高血量，即high volume in HP，故答案要選K。 　　※Gamers can still find the

mselves stagnated along the way, 32.__________ of the final boss tremendously lower team’s agility.，這部分可以對應到Apart from above-mentioned challenges, there are other things that will make gamers stagger along the way. The team’s mobility will be immensely hamstrung by the final boss, making most player

s abdicate.，當中stagnated對應到stagger，而agility對應到mobility，hamstrung對應到空格處，指的是束縛，對應到選項O桎梏、束縛，故答案要選O shackles。 　　收錄較難的完成配對題，融入「法律英文」，提高試題鑑別度， 　　同時滿足高分考生群和欲突破某分數關卡考生，即刻考取理想成績。 　　（其他話題亦包含難度較高的配對題） 　　Questions 14-19 　　Complete each sentence with the correct ending, A-J below. 　　14 During the treason trial

, Charles Darnay’s exoneration is dependent on 　　15 Dr. Manette’s incarceration is due to   　　16 Charles Darnay’s recognition by others has resulted in 　　17 Dr. Manette’s discharge from the prison is considered 　　18 Charles Darnay and Lucie’s expunction in happiness is related to 　　19 Dr. Manette’s

stay in prison earns him 　　A the unanticipated occurrence 　　B the unbearable seclusion 　　C the skill of manufacturing shoes 　　D the unwillingness of accepting the bribe 　　E the resemblance of his countenance to another lawyer 　　F the long departure from the real world 　　G the riot of the English po

pulace 　　H the death penalty 　　I the incrimination of the plebs living in the area 　　J the litigation upon his advent in the country 本書特色 　　包含時事和考古並重的閱讀主題，搭配具鑑別度的整合能力考題，有效區別考生是否確實理解，突破閱讀門檻，一次獲取8.0以上閱讀佳績。書籍還附有閱讀錄音，讀、寫能力亦可同步優化。

獵人案

為了解決劇情緊湊英文的問題，作者戚建邦 這樣論述：

　　武功不行，就不能要正義嗎？ 　　債與寨，都是線索！   　　寄寓浮生亂世， 　　追查神祕奇案。 　　無道仙寨，化外山城； 　　平凡捕頭，懸命一搏。   　　欠債還錢是天經地義，那殺人，可以拿命來抵嗎？   　　金州城外官道旁的茶棚，發生一起殺戮凶案。死者幾乎都是當地獵戶，但凶器卻是特別訂製的機巧弩箭……   　　捕頭鄭瑤查辦此案，層層追索抽絲剝繭，卻發現案情如蛛網般，千絲萬縷向外糾結纏繞。   　　避居深谷的菜刀婆婆、神祕失蹤的鏢局大當家、搖著正義大旗誅殺黃巢餘孽的誅匪盟，自號浪蕩軍的黃巢之姪黃皓……每個人身上都揹負著過往歷史

的債。   　　謎團堆疊，是非難辨，而最終一切的線索，指向武林公認的化外之地，位於山南道西境的山城——無道仙寨。   　　無道仙寨不講王法、沒有官令、更無道德底線。唯一的依據是拳頭夠不夠大。武功平平的捕頭鄭瑤，該如何深入這凶人盤據的山城，在這任何人都可能曾是黃匪的亂世中，求得自己的「正道」？   　　繼《馬球案》後，《獵人案》以兼備歷史、推理、懸疑、武俠的跨類型書寫，描寫黃巢覆滅後二十年，一個人人是匪，也人人誅匪的時代。亂世動盪後，謎底揭曉前，是正義轉型，還是療傷和解？武功平平的小捕頭，又將如何面對歷史的沉痾？   各界誠心推薦（按姓氏筆畫排序）   　

　乃賴｜編劇/武俠評論 　　冬陽｜推理評論人 　　沈默｜武俠作家   　　歷史武俠與懸疑推理的絕妙結合，劇情緊湊曲折、場面靈躍活現，翻頁不停的愉快閱讀體驗，暢快！ —— 冬陽｜推理評論人

《金獅獎》華人導演關鍵劇情之運鏡模式研究

為了解決劇情緊湊英文的問題，作者陳曉峯 這樣論述：

威尼斯影展是隸屬於西方人的影展，而我華人電影在西方人眼中是有甚麼特色能吸引西方評審的青睞？是否在鏡頭運鏡手法的運用有其特色？然而在文獻中有研究者就以西方人去拍攝東方內容的劇情，去探究西方人對東方文化的視覺研究，而我華人文化拍攝手法，是運用甚麼運鏡手法能受到西方評審青睞？本論文主要以威尼斯影展(1931-2020)，得到《金獅獎》華人導演作品的關鍵劇情之運鏡模式為研究對象。利用文本分析及專家訪談進行文獻資料的蒐集、分析，並配合專家與團體的訪談，目的是探討電影劇情結構與運鏡的關聯性，並提供電影分鏡實務上的腳本設計做為參考。本研究針對威尼斯影展《金獅獎》得獎華人導演作品進行分析，採用內容分

析法及專家訪談法，分析電影劇情結構以三幕劇形式分出幕與關鍵劇情，以類目分析形式分出運鏡設計的關聯與原則。經過兩階段的測量交叉分析，樣本共7部電影，總共752個場景情節，關鍵劇情34個場景，74個關鍵劇情分析鏡頭，總共分析出459個鏡頭使用變化形式。研究結果如下：1.電影劇幕安排的緊湊以及節奏，第一幕鋪陳來說《悲情城市》、《三峽好人》、《一個都不能少》其數據都超過30%，從這顯示以上的劇情都屬於調性較慢的電影，然而在李安的《斷背山》、《色，戒》、《秋菊打官司》、《愛情萬歲》都只有在20%~22%，在步調節奏上都是顯示出較快的。第二幕是屬於導演安排的劇情事件累積數量，因電影公司或者製片所訂立之類型

不同，所需會影響其劇情事件衝突的質量，其安排事件衝突比例最高是李安導演的《色，戒》69%，其他也都在60%以上，最低則是《一個都不能少》卻花了57%來解決角色衝突，由此顯示大部分的電影都較為注重第二幕的衝突事件的安排，另外一提《三峽好人》電影，其故事分為男女主角的各自二個主線。在男主角部份，雖然賈樟柯導演男主角角色衝突(54.3%)但在女主角部份，導演使用了27分2秒來解決角色衝突(76.3%)，卻也拉高了角色的衝突比例。第三幕除了蔡明亮導演的《愛情萬歲》作品15%之外，大多都不會用太長的時間去留餘韻，其他比例為4%~12%，最低為《悲情城市》侯孝賢導演使用了7分鐘留餘韻(4%)。可見在於七部

作品背後的事件解決完，大部分的創作者還是把整部作品多的預留空間，留給劇情事件的衝突跟安排。然而在鋪陳劇情人物背景中若花了太久的時間，則會讓觀眾顯得步調乏味緩慢，而在行動過程中，事件的堆累較多，會顯得劇情緊湊而第三幕解答與餘韻解決事件中，要有別一般結局才會顯的劇情精彩。2.在劇情線強度與影像鏡頭技術關係描述中發現，總場次鏡頭為83個關鍵鏡頭，其經劇情而變化鏡頭則為459個，這表示其劇情需要以5倍以上的鏡頭量去支撐改變運鏡的模式。其鏡頭景別（最多）表現形式，是以特寫（20個）為主要景別，而次要景別為中近景鏡頭（19個），這表示在達到劇情高潮時，其主要是以角色臉部表情的呈現方式，來增加劇情的衝突性，

引導延伸醞釀高潮的延續，並有助於強化其劇情的強度之功能，並於高潮後透過鏡頭的轉換亦可以緩和觀眾的視覺；而高強度為了解答次強度的問題，次要表現形式為中近景回應，這景別可給觀眾相當的肢體張力，對角色的動作舉止有相當的檢視作用，及表現動作的重要性，若減少則會多帶給觀者思考及疑惑；過場鏡頭，主要是以直接切入（71個）的方式呈現，它所代表的是時間的不間斷性，能給觀者直接了當的感覺，次要為淡出（3個），手法中是要讓觀者毫無感覺的感受不到過場特效給人的切入感，也代表事件的結束；運鏡（最多）主要是固定（67個）鏡頭，這是要帶給觀者能專心仔細並去看清楚畫面的內容，次要為破水平（15個）鏡頭，這是讓觀者感受到不安

以及緊張的氛圍；角度主要為平視角（53個）鏡頭，這是要讓觀者能與作品中之人物有平等的地位（同理心），而次要為俯角（17個）鏡頭，有著（客觀）窺探的意味，並可再強化其劇情的衝突性及增加劇情的強度，這是創作者引領觀者窺探的角度去呈現畫面，而藉由鏡頭的轉換可以醞釀觀眾對於劇情解答的期待。而觀點則是以客觀（60個）為主要觀點方式去呈現，這是希望能與觀者達到共鳴而不會有藝術家自溺創作的觀感，次要為反應鏡頭（18個）去呈現，其主要是要讓觀者了解到，當事件或者動作給與被攝者所激發表情反應或動作表現為何。3.由於關鍵劇情大部分劇幕過程當中，是座落在Act1（劇情當中的問題發生或事件的引發）及Act3（公佈答案

以前），亦此，透過文本分析及專家的測量、訪談內容分析，歸納出影響金獅獎得獎華人導演作品之鏡頭運用手法有5個鏡頭構面，分別在「景別」、「過場」、「運鏡」、「視角」及「觀點」，使用有30種鏡頭類型手法。4.另在分析當中，除得出導演慣用手法外，本研究亦得出其導演特殊運鏡風格，會慣用長鏡頭的導演有四位《悲情城市》(1989)侯孝賢導演，他將所有相關演員都集中於畫面之中，不會因為演員說話或者動作就馬上跳到特寫或者中近景去拍攝。《秋菊打官司》(1992)張藝謀導演，釋放了大量的演員，甚至省略了主角跟焦，其風格是不會讓主角不會一開始就有先入為主的感覺。《愛情萬歲》(1994)蔡明亮導演，去增加場域與人的關係

，而非固定式的。《三峽好人》(2006)賈樟柯導演，著重演員與環境間的關係，從頭到尾跟焦演員，從演員動作至表情的刻畫去表現整體。其另三部電影則慣用特寫鏡頭的導演有二位，《一個都不能少》(1999)張藝謀導演，細細刻劃演員表情，感覺手法樸實卻有張力外，還會加上用，鏡頭拍攝人以外的道具物品（例如：攝影機、粉筆），去讓角色與道具有互動的反應，更增添環境物品符號與人物反應的氛圍。《斷背山》（2005）李安導演，使用了大量的鏡頭角度特寫迅速跟焦，並配合中遠景，其風格是讓畫面感覺混亂及緊張。《色，戒》（2007）李安導演，專注刻劃演員表情及說話。 本研究結果呈現威尼斯影展得獎作品中，華人導演的劇情安

排之發展情形，與使用鏡頭設計之風格特色，探討上述二者是如何反映當時電影劇情手法幕劇之變化；並從中試圖闡釋電影藝術技法是如何闡明大眾傳媒的觀點；此外，本文也著重研究鏡頭之運鏡選擇，以及導演對於各種鏡頭之構成與運作模式，所傳達出劇本的內涵意義。綜上所得不同程度關鍵劇情之運鏡模式的要素權重比與鏡頭的選用，係提供影像設計教學，以及業界創作與設計實務之參考。