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動漫名字好聽男的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦臥斧寫的 硬漢有時軟軟的:向銀幕硬漢學習柔軟心法。男人該know,女孩兒更該懂的「硬漢軟軟學」! 和高普的 銀色聖誕都 可以從中找到所需的評價。

另外網站我沒有好聽的動漫角色名字啊。最好是男的 - 極客派也說明:我沒有好聽的動漫角色名字啊。最好是男的,1樓揮灑的淚水夜神月一方通行不曉得男的還是女的野原新之助2樓匿名使用者錐生一縷神生真世亞連沃克風間千景 ...

這兩本書分別來自逗點文創結社 和要有光所出版 。

最後網站動漫男神排行榜前30,我居然只認識兩個? - 每日頭條則補充:江戶川柯南,《名偵探柯南》的男主角,其真實身份是高中生偵探工藤新一,人稱「平成年代的福爾摩斯」、「日本警察的救世主」。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了動漫名字好聽男,大家也想知道這些:

硬漢有時軟軟的:向銀幕硬漢學習柔軟心法。男人該know,女孩兒更該懂的「硬漢軟軟學」!

為了解決動漫名字好聽男的問題,作者臥斧 這樣論述:

  每一位銀幕硬漢,都是你的人生導師。   學會放軟,才能強硬,去守護摯愛的一切!   「有一種柔韌,能讓一個人在崩毀世界裡繼續站著,成為一名硬漢。」——「硬漢軟軟學」掌門人 臥斧如是說   小說家「臥斧」、   漫畫家「目前勉強」聯手合作,鑽研「硬漢」之真諦   30組硬漢的柔軟心法 = 30種守護摯愛的可能   每一個大人都該學會的「硬漢軟軟學」。   硬漢看很多事不順眼,硬漢說很多話不好聽。   硬漢不見得心胸寬大,硬漢也不會清白無瑕。   但在關鍵時刻,若一個人選擇面對自己的「柔軟」,   進而做出正確的抉擇,那麼這個坦然面對柔軟的剎那,   會讓一個人成為硬漢──   毋關年

齡、毋關體能、毋關剛強或陰柔,也毋關生理上的性別。     「悖離了原來的柔軟,終究無法成為真正的硬漢啊。共勉之。」——「硬漢軟軟學」掌門人 臥斧如是說   為什麼打開《硬漢有時軟軟的》,就能獨享尊榮,走路有風?   ■「硬漢軟軟學」掌門人(小說家)臥斧,30篇字字見骨的硬漢觀察指南!   ■「硬漢軟軟學」大師兄(漫畫家)目前勉強,30幅炯炯有神的硬漢風采!   ■ 橫跨三大洲,30組「娛樂圈業師」接力傳授硬漢心法!   電影圈:小勞勃道尼、凱文史貝西、北野武、殺人魔傑森、李小龍、瘋狂麥斯、米高基頓、基努李維、伊恩‧麥克連爵士、布萊恩‧辛格、梅爾‧吉勃遜……   動漫圈:浩克、鋼鐵人、

蝙蝠俠、X戰警、班恩……   搖滾圈:披頭四、湯姆‧威茲、艾瑞克‧克萊普頓、史汀、布魯斯‧史普林斯…… 作者簡介 臥斧   還是孩子時覺得自己長大會成為硬漢(原因不明),變成大叔後才發現自己最硬漢的行為是到書店唱片行電影院冒險。出了《舌行家族》(九歌)、《沒人知道我走了》(天下文化)、《碎夢大道》(讀癮)等八本書,終於在第九本面對自己其實軟軟的真相。喜歡說故事。討厭自我介紹──硬漢不需要自我介紹,而沒成為硬漢的大叔,則一直沒有練習自我介紹。   部落格:臥斧‧累漬物   blog.roodo.com/wolfhsu/ 繪者簡介 目前勉強   長得和您一樣難看的漫畫。   ww

w.facebook.com/DouNinSu/ 要學會怎麼講好「我是你的男人」 得到一個微笑,這輩子就已別無所求 思考該光榮爽快地死,還是辛苦平凡地活 笑著把性命豁盡,只是剛好而已 要和受壓迫者站在一起 知道何時該把態度放軟 慎選坦白情緒的時刻 重點不是弄一套無所不能的鋼鐵裝 該做的是正視自己軟弱的時刻 別害怕過去軟爛的黑歷史 高調的裝備不是必要條件 保有凡人的弱點 坦然當個用過即棄的工具人 接受那個危險的東西 越亂的世界,越要敦厚柔軟 有本事說服世界「我不是硬漢」 被譏為娘娘腔也毋需擔心 對人類懷抱巨大的愛意 「好看得不可思議」並非必要條件 什麼都不用說,就為朋友撐到最

後 面對毛孩子們,就不用硬起來了 用愛開創嶄新的世界 超級帶種,敢永世與權威作對 在關鍵的剎那開門 讓他們知道這裡是誰的地盤 變成水吧 就算困在黑暗的霧裡,也要撐住悲痛 別羞於擁抱 成為一個更好的人 後記──閱聽,讓我們有成為硬漢的可能   後記 閱聽,讓我們有成為硬漢的可能     寫完所有稿件、重新整理時,我才發現自己居然只在兩段裡提及黎克,不禁有點愕然。     2014年初,作家朋友黃麗群邀我在《娛樂重擊》寫專欄時,建議的幾個主題是寫超級英雄或硬派電影;我們在通訊軟體上來回打了幾串字之後,對話中出現了「男人的浪漫」這種沒那麼侷限在單一類型作品上頭的主題──我自知閱聽經驗紛雜有

餘、專精不足,心忖倘若選了單一類型,結果才寫三篇就發現自己已經端不出什麼像樣的菜式,豈不大糟?所幸舉凡影視動漫流行音樂都能算是該媒體的管區,選這款能在不同類型當中跨過來鑽過去的主題,才是明智之舉。     不過說起「男人的浪漫」,馬上撞進我腦海的並不是任何一個俊俏男子的窩心舉動,而是圖像小說《萬惡城市》裡的壯漢馬弗,為了替與自己僅有一夜之緣的美女葛蒂復仇而大開殺戒的情節。     單講「男人的浪漫」反差不夠大,不如改成「硬漢的浪漫」好了?還沒打定主意,我接到一樁邀約,替李奧納‧柯恩的傳記《我是你的男人》(I'm Your Man)掛名推薦。柯恩溫文儒雅,沒什麼硬漢形象,倒是這幾個從柯恩作品挪來

當成書名的字有些硬漢調調,可以聊聊。     於是我告訴麗群:就從柯恩的這首曲子開始寫「硬漢的浪漫」吧,專欄名稱可以直接用《我是你的男人》,或者那個一點,叫《硬漢那裡軟軟的》。     那個一點的名字明顯比較討喜。麗群採用了《硬漢那裡軟軟的》,上線前把它改成《硬漢有時軟軟的》;兩字之差,能拉進來作品倏地增加,顯見好編輯的功德無量。     專欄於是如此開始。     寫的或許是因為某些軟軟的時刻造就了硬漢,或許是因為捨棄了某種軟軟的東西,反倒失去了硬漢資格;每回寫某個人或某部作品,就會發現當中藏著線索,指出下一篇的方向,我理所當然地順著這些線索一路寫去,刊出的時候編輯則不按順序,視情況──例如

我提及的超級英雄角色有電影上檔,或與主題相互呼應的社會事件正好發生──決定哪篇該先上線。     彼時我並不知道會寫多久或能寫多久,只是很確定我必然會寫到黎克。     專欄結束後,我仍寫得意猶未盡;逗點的夏民同我聯絡,討論將這系列文字集結出版,於是我又繼續寫了約莫十篇,沒有在網路上發表,直接收錄在書中。直到寫完預定篇章,回頭檢視,我才想起應當要在這篇後記裡聊聊黎克。     原因很簡單:黎克是我思索關於硬漢種種的起點。     不誇張地說,他甚至是「閱聽作品對我有哪些影響」的象徵角色。     1942年,亨佛萊‧鮑嘉主演的《北非諜影》上檔。     黎克是這部電影裡由鮑嘉飾演的主角,在二戰

期間各方勢力匯聚的卡薩布蘭加(Casablanca)經營一家俱樂部;卡薩布蘭加是北非國家摩洛哥(Morocco)最大的城市,摩洛哥1956年獨立,二戰時期,這城還是法國人在管事。黎克自有個性但長袖善舞,同盟國和軸心國的士兵、從歐洲經北非要到美國躲避戰禍的平民、革命家和賭徒,都能到店裡吃喝玩樂;俱樂部裡有餐食,有酒水,有樂隊,還有賭場,德國軍官和法國警長,都常是座上嘉賓。     《北非諜影》開場的幾場戲,顯示出黎克能在龍蛇雜處、政局詭譎之地安身立命的生活態度:黎克基本上不選邊站,來者是客,一律招待,對有權力的人略施小惠,與惹麻煩的人清楚切割。看起來黎克雖以獨善其身的姿態在混亂世局裡度日,但與此

同時,劇情裡的幾處細節,偷偷透露黎克會對某些弱勢不張揚地伸出援手,德國軍官也提及黎克在過去曾經立場鮮明地參與戰鬥。     英格麗‧袌曼(Ingrid Bergman)飾演的伊莎(Ilsa)出現後,觀眾可以清楚看見黎克面對這個舊愛時的溫柔及因溫柔而承受的煎熬,但在伊莎出現之前的,觀眾就已經從編劇預先安排的設定裡逐漸獲得暗示:對於政治上的選擇,黎克並沒有表現出來的那樣中立或者無動於衷。     當然,《北非諜影》裡的政治只有簡單的善惡二分,但可以確定黎克是傾向民主、對抗極權的;也因如此,黎克在劇末的抉擇顯示了他真正的價值判準,產生了巨大的重量。     有人認為黎克最後的決定有點兒太過跋扈──畢

竟他從頭到尾沒和別人商量,直接就照他的意思幹了;但綜觀全劇,黎克其實占著唯一有能力選擇事情應當如何發展的位置,而他的抉擇,的確也盡力讓一切朝他所認定的良善方向進行。     第一次看《北非諜影》時,我就直覺地認為黎克是個硬漢。之後每回複習,我都會重新想到這件事:究竟是哪個特質,讓當年的我對黎克產生如斯印象?或許是他機敏的思緒,或許是他嘲諷的台詞,或許是他能在濁世昂然獨立的姿態,又或許是他不輕易外顯的感情。     但總在劇終之前,我會再度確定:讓黎克成為硬漢的主要條件,在於他最後的決定。     硬漢看很多事不順眼,硬漢說很多話不好聽,硬漢不見得心胸寬大,硬漢也不會清白無瑕。但在生命中的關鍵時

刻,如果一個人選擇面對自己的柔軟,進而做出正確的抉擇,那麼這個坦然面對柔軟的剎那,會讓一個人成為硬漢──毋關年齡、毋關體能、毋關剛強或陰柔,也毋關生理上的性別。     寫下這系列文字的過程裡,我檢視了自己閱聽經驗當中的各種角色,有的來自電影、有的來自動漫、有的來自搖滾樂,也有的來自創作者的現實人生;我寫下對於因為那個柔軟時刻而成為硬漢的讚賞,也寫下對於因為無法妥適地處理、甚或悖離了原來的柔軟,是故終究無法成為真正硬漢的慨嘆。     感謝麗群及《娛樂重擊》對這個專欄的支持,感謝編輯夏民、漫畫家目前勉強及封面設計金喵在編輯過程中的費心,感謝每個在專欄上線時閱讀的網友,當然,也感謝讀到這裡的您。

    《硬漢有時軟軟的》不一定是一本能夠照表操課讓人成為硬漢的指導手冊,但透過文字,也許能夠帶給您一些關於硬漢的趣味觀察,或者對人性的誠懇思索。     那麼,透過軟軟的閱聽時刻,或許,我們都有成為硬漢的可能。 保有凡人的弱點 在《北非諜影》(Casablanca)中飾演主角黎克(Rick Blaine)的亨佛萊‧鮑嘉(Humphrey Bogart),可說是硬漢的代表。鮑嘉本來覺得這角色不大適合他,而且電影開拍時問題一堆,明星選角難搞、劇本邊拍邊改,沒想到跌跌撞撞拍完之後,獲得的迴響大大超乎預期──鮑嘉先前演出的常是黑幫分子或冷硬私探,在《北非諜影》裡展現內斂的溫柔之後,他外冷內熱的

硬漢形象,自此定型。黎克這個原創角色經過鮑嘉的詮釋,與鮑嘉合成一個密不可分的整體,這種狀況並不常見。大多數的情況是,觀眾記不住某部電影的角色名字,只記得是某個明星演的;或者,只記得角色,不大記得演員是誰。 第一種情況很好理解,畢竟電影公司找明星主演與觀眾進戲院看片的主要原因之一,就是明星的名頭有一定的吸引力;但如果角色的名頭大過演員,就會發生第二種情況。 與小勞勃道尼合演《吻兩下打兩槍》的方基默,對此應該很有感觸。 方基默在1995年演過《蝙蝠俠3》(Batman Forever),卡在成績很好的前兩集與完全崩壞的第四集中間,有種不上不下的尷尬。與方基默合演《風雲際會》(Willow)的華威克

‧戴維斯(Warwick Davis)就曾在以偽紀錄短片呈現的英國情境喜劇《人生苦短》(Life's Too Short,戴維斯是位患有侏儒症的演員,這個劇名有雙關涵意)中用這個哏開玩笑──方基默戴上蝙蝠俠頭套後,戴維斯的祕書想了半天都想不起他是誰。 話說回來,短片裡的祕書雖然記得其他演出蝙蝠俠的明星,但他們與這個角色也沒有完全合體。 克里斯汀‧貝爾(Christian Bale)演了三集克里斯多夫‧諾蘭版的蝙蝠俠電影,叫好叫座。諾蘭著重描寫布魯斯‧韋恩一角的心理變化,所以在這三部電影裡,貝爾以韋恩身分出場的時間比其他蝙蝠俠電影都長,但觀眾記得的,可能是「由諾蘭詮釋的蝙蝠俠」,而非「由貝爾演出

的蝙蝠俠」。 喬治‧庫隆尼(George Clooney)演了《蝙蝠俠4:急凍人》(Batman & Robin),評價很差。這是他剛轉戰大銀幕的早期作品,評價很差的主因是導演喬舒馬克(Joel Schumacher)太糟糕。庫隆尼後來的作品很爭氣,他偶爾會拿自己演過的蝙蝠俠開玩笑,不過觀眾對他的印象幾乎已經與這個角色脫勾。 1989年演出《蝙蝠俠》電影的米高‧基頓(Michael Keaton),可能最符合「觀眾只記得角色,不大記得演員是誰」的情況。 提姆‧波頓(Tim Burton)當時找基頓演蝙蝠俠,是頗有壓力的。

銀色聖誕

為了解決動漫名字好聽男的問題,作者高普 這樣論述:

  兩岸文學PK大賽首獎,溫世仁武俠小說賞短篇首獎、長篇評審獎得主   一部懸疑推理作品,反思這個社會的「常規怪象」,作者長篇創作歷程中,罕見地向「寫實主義」致敬之作。   霸王聖誕樹、流浪者符號、布氏遊蟻、暴君尼祿、博物學家華萊士   聖誕節前夕,小鎮到處洋溢溫馨氣氛,賣場也同步展開促銷特惠週,然而在暗地裡,一樁秘密的開發案正在悄悄進行……   大型百貨入駐純樸小鎮,宛如一頭龐然巨獸,徹底翻轉小鎮的生態。隨著聖誕節腳步逼近,賣場出現一樁樁不尋常的怪象,一切彷彿都與小鎮錯綜的局勢有關。     院長失蹤後,光明獨自扛起育幼院的生計,成為賣場的小螺絲釘。一連串匿名的恐嚇,無理由的破壞,再加上賣

場員工相繼走失,光明被迫和一個偏執的妄想狂合作,想找出怪象原因,而這人不折不扣是個怪咖。     謎團在過程中不斷翻轉,背後除了陰謀者,更有一股難言的因果業報存在,究竟真相是什麼,光明是否能全身而退,在那隻超驗的「大怪獸」嘴裡,真的沒人能夠逃脫嗎? 本書特色   ★一部精彩的懸疑推理小說,作者罕見的向「寫實主義」致敬之作,帶領讀者反思這個社會的「常規怪象」。   ★兩岸文學PK大賽首獎,溫世仁武俠小說賞短篇首獎、長篇評審獎得主最新長篇懸疑推理小說。   ★台灣推理作家協會成員、推理評論家──喬齊安(Heero)專文推薦。 名人推薦   喬齊安(Heero)【推理評論家/百萬部落客】專文

推薦   陳夏民【出版人】、譚端【偵探書屋探長】 聯手推薦     迥異於其他作者的,正是高普寫作領域廣泛,在各類型混搭組合之後,無窮的發展可能性是如此地絢爛且叫我真心期待。「他的小說就像一盒巧克力。你永遠也不會知道你將會拿到哪一種口味!」──喬齊安(Heero)【推理評論家/百萬部落客】 作者簡介 高普   台灣桃園人,自由自在的書寫者,步入這一行有點天意的成分在,應該是不會轉業了。   思路不拘一格,愛好各種創作類型,尤以小說及動漫畫腳本為主。預計逐步完成下半年延宕的計畫,並探詢影視新領域。   近期作品有《軸心失控》、《索菲亞血色謎團》、《鐘鼎江湖》等書。     高普獲獎紀錄

  「兩岸文學PK大賽」首獎   「溫世仁武俠小說賞」短篇首獎、長篇評審獎   「角川輕小說」短篇決選入圍   「台灣推理作家協會徵文獎」決選入圍   多篇類型小說曾刊載於台灣《皇冠》、中國《歲月推理》及《懸疑世界》等雜誌 1 混亂代表開始 2 深夜廣播的怪誕 3 闇黑人力派遣社 4 禮物 5 沛變 6 可畏的利牙 7 神農湖開發計畫 8 I am 豬 of the world 9 窮途末路 10 聖誕夜之火 11 揭破 12 銀色大街 番外篇 山狗 推薦序 欲上青天摘星斗 條條大道通羅馬 喬齊安(Heero)*   推理、科幻、恐怖、武俠……各大類型信手拈來皆屬

水準之作,在三十而立之齡大膽離開職場追逐夢想、至今創作不綴的異色混搭作家高普,在他產量豐富的長、短篇作品中,總能帶領讀者盡情遨遊各個幻想國度,並注入豐沛的人性情感。電腦軟體世界、二戰時期的軸心國、抑或是高手雲集的中洲武林,每一塊領域都是高普的戰場,譜出一曲曲激昂深邃、叫人回味無窮的小說協奏組曲。更從中感受到他那股「欲上青天摘星斗」,出自新式武俠開山鼻祖梁羽生之筆的沉默壯志。   然而,就在這多采多姿且難以捉摸的創作路線中,直至《銀色聖誕》的問世,才讓我們終於掌握住高普的創作中心思想,一個奠基於相同世界觀的「系列」全貌之展現。回歸他並不以得獎為目的,以初心寫下的第一部長篇小說《魔霧》之衍伸,並

延續下去的精神:「驚悚、冒險、陰謀論」。原來,這或許就是高普筆耕多年、百鍊成鋼,所確立自己寫作上最得心應手且快樂的一大路線。   臺灣推理作家冷言採取的是這樣的做法──寫作前先架構出完整的世界觀與人物,在不同的作品裡由不同角色擔任主角與輔佐的綠葉,陸續披露出每個人的身世與情報,成為饒富趣味與可塑性的系列偵探團。相對於專注在本格解謎的冷言,高普更拓展了小說世界的可能性。《魔霧》是致敬史蒂芬金的驚悚氛圍與怪奇設定、《超魔女調查報告》則是校園系奇幻冒險故事,與這兩部作品成功連結的《銀色聖誕》,竟改以社會派寫實風貌而讓我雙眼一亮。如作者本人所言,本作是他罕有不摻入超自然現象的作品,更是第一次挑戰如此

寫實風格的長篇。   《銀色聖誕》初稿完成於二零一二年初,原先是七萬字長度,分為前中後三篇刊載於中國最具代表性的雜誌《歲月推理》,在經過一番增修後成為現在的十萬字長篇。故事開頭彷彿伊坂幸太郎《重力小丑》「春從空中一躍而下」地浪漫,是從高處降落下來的男主角「光明」。名字正氣耀眼,擁有天賦異稟的嗅覺,卻生為弱勢孤兒,飽嚐飢餓、貧窮、看不見未來的現實黑暗面。他的家鄉是盛產蒜頭的臺灣東海岸某小鎮,民風純樸、鄰居們雖沒幾兩銀子,卻還是熱心地照顧育幼院的孩子們。但大財團永寧百貨進駐,欲收購農田做為它途。農民們不肯就範,但怪異的事卻持續在鎮上發生,而且從育幼院院長開始,光明周遭的人們也一個個出現奇怪、瘋狂

的行為甚至消失無蹤……光明與超級怪咖「闇黑人力派遣社社長黑先生」相遇,被他拖著跑,在有些無奈卻戲謔緊張的調查過程中直搗巨大的謎團核心,並揭發毛骨悚然的震撼真相。劇情那恰到好處的人類學哀愁與諷刺,華麗南美聖誕樹背後的戰慄真義,皆蘊含社會派推理的濃厚深度。   當然,本作不僅只於仿效社會派之作,殭屍蟻真菌、女巫審判與麥角菌的神祕關聯、盧德分子、流浪者符號……高普作品並不刻意賣弄炫學,但他熟悉並用心研究的超自然與科普、歷史知識卻總能充分融會於各層級故事中,不但增添大量趣味性,更讓小說呈現出「知青」的實用度。腦袋瓜什麼奇妙資訊都有,行事荒謬又搞笑的可愛胖子黑先生是作者下筆時最喜歡、也最好用的魅力角色

(更甚至是吉祥物),無論哪一種場景都搶眼得很,先前在高普其他作品裡便已佔據重要戲分。以他為核心的「系列偵探團」在本作結尾正式成型,開啟新一章節,將持續對抗幕後的神祕惡勢力。迥異於其他作者的,正是高普寫作領域廣泛,在各類型混搭組合之後,無窮的發展可能性是如此地絢爛且叫我真心期待。   恐怖小說、輕小說、到本作的社會派小說,在截然不同的故事體裁裡達成系列偵探團的架構,更逐步打造出一塊雄偉壯觀的理想國,完全打破推理、科幻、奇幻作家間的框架迷思,可謂高普流「條條大道通羅馬」的獨特偉業,並具備躍居畢生代表作的潛力與氣勢。這是他的創作特徵,也是最值得讀者與評論家持續關注之處。另一位臺灣推理界英才秀霖的作

品就像健達出奇蛋一樣驚喜連連,而在這裡我則要運用電影《阿甘正傳》的名言為高普做最後的總結:「他的小說就像一盒巧克力。你永遠也不會知道你將會拿到哪一種口味!」 * 夜晚,光明巡視完育幼院,又去大通舖確認過院童狀況,才回到自己的小房間。 房間是他在國一那年搬進來的,之前是一間倉庫,院長覺得他年紀到了,應該有一個自己的房間。 育幼院一共七名院生,就屬他年紀最大,從很早就要幫忙打理院內。要做的事很多很雜,但他喜歡這份工作,這工作對他來說是一種認可。 房間只有兩坪大,除了一張單人床,塞不下更多東西。那張床也不太大,也許再過幾年,等他腳再長一點就睡不下了。 對他來說,那張床是一個很私密的場所,

每天晚上躺在床上,他都會看著自己的身體,摸摸自己的手和腳,心想─又過了一天啦。 院長說等他到十八歲那天,就能離開育幼院,而這一天也越來越近。有時他也會期待,離開育幼院應該會很不一樣,日子多姿多彩,但通常他都會徬徨,不知道一個孤兒能夠幹嘛。 自己真能和其他人一樣,擁有正常的人生嗎? 他總覺得自己一定哪裡有缺陷,否則不會被人遺棄,是自己的兩隻手嗎?還是那雙有點扁平足的腳?還是他有潛藏的病況? 想著想著,他會乾脆倒在床上,扭開收音機聆聽裡頭的聲音。往往在這個時候,他才感覺自己真能放鬆,不管白天有多少麻煩,在學校有多少不愉快,全都能被聲音洗滌。 他最喜歡的頻道是「後山之音」,當地人又稱「蒜城之音」,是

這座小鎮北邊一點的地方性電台。 電台裡的節目大多是預錄的,都是些流行音樂,或是小成本的談話性節目,有時也會有現場播放,晚上八點到十點,是「美哉後山」(又被稱為「美哉蒜城」)的時段,那就是一個現場直播的談話性節目。 主持人是個三十多歲的熟男,聲音低沉而有磁性,音質厚得恰到好處。光明很喜歡這種厚實感,幻想自己長大,也許能從事這類主持工作,悠閒地和聽眾閒聊。 但他知道自己聲音不好聽,笑起來咯咯咯的有點奇怪,常被小朋友取笑。 收音機裡的主持人,輕鬆地笑起來,聲音比他好聽多了。他應該在和來賓對話,笑說:「所以您覺得對本鎮而言,這是一個機會。」 多好聽的聲音哪,光明嘆了口氣,自己恐怕一輩子都做不成播音員。

 「是一個非常難得的機會。」主持人身邊有人答道,聲音沒那麼好聽,但卻充滿魄力,「如果大家能多為小鎮想,對每個人都是好事,包括我們賣場提供的職缺,以及未來度假村成立後,都能有進一步發展。」