動畫影展的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

輕輕說晚安

為了解決動畫影展的問題，作者小油画/LittleOilArt 這樣論述：

觸動心底最柔軟處的療癒系繪本 輕輕翻開書頁 遇見你我深有所感的那一刻晚安   /// 讓每個晚安時刻，接住所有快樂、悲傷、寂寞與陪伴…… /// 還記得上一次說晚安的情景嗎？是在社群軟體、在寢室裡？或是一個輕輕柔柔的晚安吻在孩子的臉頰上？ 晚安可以是「再見」，也可以是「我想你」或「希望你都好好的」。一個人的時候，好好跟自己說聲晚安，做為一天的沈澱和收尾。我們享受一個人的孤獨，也珍惜和朋友家人一起的每一刻。 而所有經歷過的都能增加生命的厚度，那個厚度得以承接自己的失落，別人的不安；在那些人來人往的時間海裡，跌倒時也有人能夠柔軟的接住你。   /// 給每天努力生活的你，給生活有點迷惘的你，給

需要一個擁抱的你。 /// 《輕輕說晚安》是療癒系插畫家—「小油画」的首部繪本創作！2014年，小油画即創作出這系列的第一張圖，當時遇到很多流浪貓狗的故事，心緒因而被觸動，想著何為家？何為歸屬感？深夜裡，那些沒有家，不能回家的人或動物，又是什麼心情呢？於是，心裡開始設想了很多情境，隨著時間醞釀，以畫筆定格各種動人時刻，畫出她獨有的晚安世界。 繪本中，每頁畫面皆洋溢著充沛情感，真實與夢幻交錯，為「晚安」的意義帶來無邊際的想像力；襯上幽微語句，飽滿又安靜的情緒總能直達觀看者心底。 在日復一日、互道晚安的魔幻時刻，世界上每個角落正發生著什麼樣的晚安故事？翻開書頁，以大人的視角閱讀，每個畫面都能找到深

有共感的理解；為孩子床邊伴讀，則能放馳想像，展開源源不絕的晚安故事。 __________________________________________ 這是一本說著好多好多晚安故事的繪本， 從場景、筆觸、色彩……打開層層想像， 小油画細緻的構思，將為閱讀帶來各種魔幻時刻。   ★以對比概念詮釋「晚安」情境，拉出情感相映的張力 為孩子閱讀的母親、父親辛勤工作時熟睡的寶寶、一起追劇說晚安的閨蜜、安靜陪伴的貓咪狗狗、一個人在城市裡的失眠夜晚、日夜顛倒的遠距離伴侶⋯⋯，小油画巧妙地將各種感情與羈絆，時間與空間，以對稱的場景述說動人故事。 ★構圖完整度高，為畫面帶來場景濃郁的劇場立體感 說到夜晚，直

覺多半是黑暗的，可能會有星星月亮城市燈火；然而除了真實的場景，小油還帶入許多奇幻成分，像是熊和寶寶的夢境、飛翔的獨角獸、失眠的羊群…等，每個翻頁，都像走進不同的舞台場景，角色如何安排、背景怎麼設計，將每個細節都放到最剛好的位置。 ★色彩技巧高明，鋪揉出充沛的故事力 小油画十分理解色彩掌握，善於運用電繪中的筆刷讓畫面加分，繪出豐富而細緻的層次。繪本中的眾多夜晚，不僅僅是暗色，也有戶外、室內之分，房間裡、森林間、夢境中都不同，要點著怎樣的光，明暗度如何微調，才能傳達想要的情緒；色彩的細微表現，是小油画獨特的風格標幟，讓讀者隨著閱讀，即慢慢走進繪本的美妙。   ｜感動推薦｜（依筆劃排序） 曲家瑞｜實

踐大學媒體傳達設計學系所 副教授 胖球人生 許哲珮 Peggy Hsu｜金曲創作精靈 盧廣仲｜音樂鬼才   「每次看小油的畫，心情都像被一個柔軟又超大羽毛枕頭，暖暖的緊密包圍著，下一個瞬間就突然有點想哭的那種感動。 今晚就用這本書，擁抱著孩子，家人，你愛的人，還有自己，然後『輕輕說晚安』吧。」＿＿胖球人生   「心如果柔軟，看世界的角度也會是柔軟的；內在的觸動連結著思緒的筆觸，也會是柔軟的。 小油画宇宙的柔軟像雲像風、像霧像雨、像星辰像月光、像貓咪的撒嬌、像一首歌、一句詩，用最溫柔卻深刻的方式，刻畫著生命中那些簡單又美好的小事。 濃縮成一個擁抱，一句晚安。 就這樣被理解、療癒了！」＿＿Pegg

y許哲珮  

動畫影展進入發燒排行的影片

安錫國際動畫影展及其在法國動畫界之重要性

為了解決動畫影展的問題，作者林若蓁 這樣論述：

動畫電影的歷史與法國密不可分，儘管法國動畫電影的產量不高於美國，但法國動畫電影卻發展出自己新鮮、創新、現實和令人意想不到的特徵。事實上，法國動畫電影在動畫藝術領域一直處於領先地位，因為每部動畫電影都有自己獨特的性格。本研究探討安錫國際動畫影展在法國電影動畫界的重要性。安錫國際動畫影展是全世界最重要的動畫影展。鑑於法國擁有悠久的電影歷史、最厲害的動畫學校和許多著名的動畫工作室，因此法國有發展動畫電影的潛力。最重要的是，法國舉辦了全世界最大的國際動畫影展，這為動畫創作者提供了發光發熱的機會。因此水晶獎是法國乃至全世界動畫界最高榮譽的象徵。本研究共分為三個部分。第一章，我們研究動畫電影的歷史發展、

法國的學校和動畫工作室並且分析法國的動畫市場。第二章，我們針對安錫國際動畫影展及安錫國際動畫電影市場研究其歷史發展與現況，並探討其在動畫界的重要地位。第三章，我們分析了水晶獎和觀眾獎的短片類別中2012年至2019年獲獎者的作品並研究了它們獲得成功的原因，我們也探討短片類別中水晶獎和觀眾獎獲獎者之間的共同點。

中國動畫：中國美術電影發展史

為了解決動畫影展的問題，作者小野耕世 這樣論述：

　　本書記述了從1926年中國第一部短篇動畫開始，至1987年上海美術電影製片廠成立30週年的故事。在這段時期，中國動畫從附屬於電影製作之下的分支到獨立成為一個專門，創作內容包羅了從神話、民間故事、兒童到政治；技術上經歷了賽璐璐、人偶、剪紙、水墨等形式的嘗試，在藝術探索的路上孜孜不倦地前進，大膽創新，氣象萬千，在國內外也廣受讚譽。   　　接原著之後，編者盧子英更在中文版增添新的篇章，補充了自1980年代末至近年，六個與中國動畫業界關係密切的活動。這幾個活動，中國動畫界最具代表性的人物都參與其中，反映中國內地與日本、香港動畫圈的緊密扣連，亦看到內地的動畫藝術家在千禧年前，如何積極地拓展與境

外地區的聯繫，讓讀者從中對中國動畫發展有更深的了解。

以動畫《西瓜肚籽》再現童年的滋味

為了解決動畫影展的問題，作者蔣富翔 這樣論述：

動畫創作是一件很「特別」的旅程，沒有親身走一趟，永遠也無法感受到這一份所謂的「特別」是如何五味雜陳。這一份「滋味」有多年工作實務上的苦澀，也有研究所學習過程裡的酸甜。筆者在創作實踐過程中，體驗到動畫媒材的魅力之外，更大的收穫是再次回味到童年滋味。 啟發這創作的靈感源自於〈面盆裝麵線〉的文本，在作者深刻而切實的筆法下，描述阿嬤與阿公的過往故事，令筆者印象深刻。延續著文本的感動，想起一道懷念的「童年滋味」。憑藉著童年記憶作為藍本，創作《芋頭粥》並延續發展《西瓜肚籽》，先後喚起深藏已久的懷舊記憶，並運用童趣手法，重新找回兒時的純真，以及對於親情的滿足。 筆者在第一章說明創作緣由，並在學

習過程中，對於媒材使用上有所體會後，試圖跳脫以往的框架，在建構「童趣」風格下，反應出對於阿嬤未能補足的「親情」。到了第二章則從各方面影片，探究分析，並消化為創作中的養分。第三章將《芋頭粥》到《西瓜肚籽》的創作過程中，所遭遇的困難與調整，最後解決問題，完成作品的經歷。第四章最後歸納作品方向，並展望未來發展。