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現象學「存有」觀點探析賽博時間與空間之設定模式 ─以《攻殼機動隊》為例

為了解決千年 女優 動畫瘋的問題，作者鐘敻洋 這樣論述：

動漫畫之文化系統如同人類語言系統結構，主要是透過故事文本及圖像傳遞訊息，其角色符碼形塑出當代社會寫實樣貌，多數相關研究脈絡等同連結社會、心理、視覺及文化之各面向網絡。現今傳播媒介多元，在動漫畫、電影等載體裡，創作者擬造客體角色、故事時空與背景，並經由賽博時間(Cybertime)與賽博空間(Cyberspace)構建，重現人類基於現實與想像所虛擬而出的「世界」。此時，閱聽眾成為閱讀及感受的「主體」，並將「自我意識」投射於賽博時空之中。研究通過現象學(Phenomenology)、鏡像階段(mirror stage)、榮格與鍊金術(Alchemy)等學理論述相合，並透過日本動漫畫發展及創作特徵

、科幻故事(SF，Science Fiction)、賽博龐克(Cyberpunk)、蒸汽龐克(Steampunk)等相關題材，以及社會學(Sociology)、傳播學(Communication studies)、圖像學(Iconology)、時間、空間等研究面向之文獻進行整合。研究目的在於解析「閱聽主體」之實存時間及實存空間，透過敘事載體及文本應用，如何轉換「客體角色」進入「賽博時間」及「賽博空間」之應用模式；並列舉《攻殼機動隊》(Ghost in the Shell，1989-2020)動漫畫、電影版等系列為主要研究文本，研究嘗試說明動漫畫之「客體角色」與「實存時間」及「實存空間」、「賽博

空間」及「賽博時間」相應之處。最後歸納「實存時間」與「實存空間」、「賽博時間」及「賽博空間」特性，並就網路硬體之物理性質，透過「閱聽主體」參與，建構與「客體角色」對應之情感，如何轉移至心理及意識層次。透過研究發現，閱聽眾經由載體連通，「自我意識」將自「實存時空」之「物理世界」轉向，進入「賽博時空」之「意識維度」或「個人宇宙」。《攻殼機動隊》之賽博時空應用手法特色如後。1、客體角色之「實存時間」特性有三：(1)故事時間背景多設定在尚未到達的近未來；(2)故事背景複製現實或虛擬時空；(3)角色意識可自由存儲於網絡或雲端當中。2、客體角色的「實存空間」特性有三：(1)故事空間參考香港或日本之底層生活

的街道場景；(2)生活及建物空間多呈現高端科技應用、低端生活水平；(3)上下階層對立明顯，低下層級嚮往上流生活或載體虛構的生活模式。3、「客體角色」之「賽博時間」特性有三：(1)「賽博時間」為虛擬時間，是創作者為客體角色量訂作的專屬時空；(2)「賽博時間」由心靈意識感受時間之長短；(3)客體角色的「自我意識」成為「存在」的證明。4、客體角色之「賽博空間」特性有四：(1)人體器官可替換各式生化軀體，轉換承載意識的「空間」─賽博格；(2)「賽博空間」多由概念符號及思維觀念構建，並非真實存在；(3)「賽博空間」透過外在載體或媒介虛擬的擬造循環空間；(4)「賽博空間」複製現實，「客體角色」的行為領域、

空間形態與現實空間相近。研究以後述三個面相進行結論與歸納如下：1、「實存時空」與「賽博時空」為閱聽眾之現實情感與潛藏意識之鏡像對映；2、透過載體切換實存與虛擬空間，閱聽眾主體可自由往返「實存時空」與「賽博時空」；3、「自我意識」的沉浸，使閱聽眾個人意識留滯「賽博時空」。研究認為典型「賽博時空」主要建構於「主體」(閱聽眾)與「載體」(客體角色)，以及「實存時空」與「虛擬時空」之上。透過「自我意識」的沉浸，也是造就賽博時空的「實存」的最重要條件；閱聽眾之「自我意識」及「現實經驗」衍生了「世界」，其主體雖未於賽博時空之外消亡，「現象」卻由此界而生。

今敏動畫中的分裂與扭曲視象：從地獄現實與樂園虛幻的延展到自我追尋

為了解決千年 女優 動畫瘋的問題，作者游千慧 這樣論述：

在日本都會底下，今敏透過動畫展現出現代時尚景致的絢麗迷人，然而這個形同烏托邦的美麗境地卻也潛藏著災禍與毀滅的隱憂。導演在動畫中所描繪的，正是那種被巨大的憂鬱所壟罩的現代生活，城市身為製造頓挫與苦悶的元兇，帶來了空前的絕望、壓抑與失落，然而在此刻，傳統神靈、樂園逆反的力量卻藉機悄悄入侵了城市。現代的科技產物：「介面」，被當作一種苦難困境的出口，它的作用是將現實世界連結回「倒退」的心靈場域，「介面」的功能就如同奇幻的「任意門」，儘管它開啟的夢幻樂園是一片虛妄美好的假像，但它仍提供了寶貴的逃避空間以及脫離現實世界的奇蹟。「分裂」乃是今敏動畫的另一個關鍵。嬰兒自我的形成要仰賴鏡像來組構完整，但鏡子也

扮演著分裂視象的媒介，今敏利用這一點，讓「分裂」的自身形象在鏡中變形扭曲，外表透過鏡像陌生化了自我，因為鏡子是一種曖昧的象徵。分身混雜了難以言喻的矛盾意識以及糾結不清的內在思緒，雖然「分裂」寓言帶給我們的往往是困惑與驚恐，然而，這項衝擊也迫使劇中人物必須重新面對自己的缺陷，「分裂」成為反思自我的契機，這是今敏在強調重度狂歡以及驚悚刺激的劇情中所夾雜的嚴肅層面。動畫編造出一種有別於電影現實的感知經驗，基於動畫影像的封閉特性，觀者且能安心投入動畫的瘋狂與病態，因為現實中的我們與它始終保持著友善的距離。