卓別林的電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

一個時代的辛酸史︰查理‧卓別林

為了解決卓別林的電影的問題，作者盛文林 這樣論述：

　　查理‧卓別林（1889年4月16日——1977年12月25日）　　 他是西方電影史上舉足輕重的人物。中國喜劇教主周星馳稱他“無可替代”，影帝馬龍?白蘭度稱他是“我遇見過的最大號虐待狂”，“米老鼠之父”迪士尼用他的笑容創造了米老鼠......在他的電影首映場上，愛因斯坦在影片將近尾聲時擦起了眼淚，並從此認定，卓別林“會是個偉人”；中國總理周恩來特意請他吃烤鴨喝茅台酒；伊麗莎白女王親自加封他為爵士；而為了看到他的《大獨裁者》，納粹特務專門從葡萄牙買了整部膠片運進德國，特供希特勒一人觀看……而他也從未否認，自己是“猶太天才”。　　 在很長一段歲月里，卓別林的電影被

美國禁演。因為他在電影中大聲疾呼︰“貪欲腐蝕了人類的靈魂，它使全世界充滿了仇恨，它帶來了戰爭，使我們陷入苦難和殺戮……能帶來繁榮的機器生產反而使我們陷入了貧困……我們的科學使我們變得不顧廉恥……我們的智力使我們變得無情和野蠻……現在，我在向世界上的千百萬人說話……那些害怕人類進步的人瘋狂地渴求災難，我們所遭遇到的不幸，就是這些人的邪念造成的後果……當人間的仇恨消逝時，獨裁者也將被消滅……被獨裁者們篡奪去的權力，終將回到人民的手里。”　　 1952年，卓別林受到麥卡錫主義的迫害，被迫離開美國，定居瑞士。在瑞士期間，他拍攝了尖銳諷刺麥卡錫主義的影片《一個國王在紐約》。20年後，美國隆重邀請卓

別林回到好萊塢，授予他奧斯卡終身成就獎，稱他“在本世紀為電影藝術做出了不可估量的貢獻”。　　　　

卓別林的電影進入發燒排行的影片

卓別林《大獨裁者》(1940)之納粹形象研究

為了解決卓別林的電影的問題，作者傅邑楦 這樣論述：

「大獨裁者」(The Great Dictator, 1940)是一部由卓別林(Charles S. Chaplin, 1889-1977)親自編、導、演的電影代表作，他用自己擅長的喜劇表現方式，演繹至今仍具話題性的故事與場景。儘管數十年來受到褒貶不一評價，但內容所傳達人道精神與世界和平信息，仍是珍貴且值得肯定的。這齣戲以劇中獨裁者興格爾(Hynkel)影射希特勒(Adolf Hitler, 1889-1945)，對其迫害猶太人大加抨擊，寓抗議於影片，諷刺意味濃厚。卓別林拍攝「大獨裁者」所使用運鏡技術，特意參考納粹一貫宣傳手法 － 訴求宏偉壯麗、井然有序的畫面，以達成萬眾一心的精神凝聚，藉由

這樣更貼近納粹宣傳的方式來進行反諷，製造嘲弄批判的絕佳效果。本論文以這齣電影為研究主角，自劇情及人物角度分析。討論重點，分別首先從卓別林演員家庭背景出發，並且，放在電影史發展脈絡下看，更早的反納粹(反戰)電影，是否也對「大獨裁者」帶來一定程度影響；其次，分析電影內容主題；第三，探討卓別林親歷獨裁崛起時代，仍勇於表達個人批判及支持人權立場的電影「大獨裁者」，內部的諷喻和評價；第四，釐清「大獨裁者」在卓別林演藝生涯各時期電影中的角色與連貫性為何；最後，說明卓別林利用電影媒體為媒介、公開批判希特勒不人道作為的作品「大獨裁者」，對之後反納粹電影的影響，及總結「大獨裁者」在電影史上之地位。

柺杖與流浪漢：卓別林

為了解決卓別林的電影的問題，作者張燕風 這樣論述：

　　「……蓄有一撮牙刷似的小鬍子，頭戴一頂滑稽的圓邊小禮帽……穿著窄小不合身的外套，配上一條又寬又鬆的大褲子……八字腳踢踢拖拖的跩著一雙大破鞋，洋洋得意的甩弄著手中的細竹枴杖……」這樣的形象，你會想到誰呢？沒錯，就是演藝大師卓別林，默片時代熠熠發光的大明星。他的喜劇電影，每部都是笑中有淚、發人省思的傑作。 　　卓別林手中拿著的那根細小的枴杖，是他的註冊商標之一。這根小枴杖可不同凡響，它好像是孫悟空的金箍棒，十八般武藝樣樣精通！在影片中，它常常協助卓別林演出各式各樣的特技動作。它不但是卓別林身邊最好的伙伴，也是觀眾眼裡最活潑可愛的演員──「小枴兒」。可是你可能不知道，「小枴兒」還是一位說故事

的高手呢。 　　現在就讓我們一起翻開這本書，細細聆聽「小枴兒」為我們講述這位演藝大師「卓別林」一生的傳奇故事，和他那些令人永遠懷念的不朽作品。 作者簡介 張燕風 　　張燕風小時候，最羨慕在電影院中拿著手電筒的帶位員，因為他們不僅有領人入座的權威，還可以每天泡在電影院中看個過癮。 　　張燕風是個標準影迷。在臺北一女中唸書時，從不放過星期六下午，在活動中心放演的經典影片。在政大唸大學時，也常呼朋引伴的從木柵趕去臺北看電影。後來去了美國約翰霍浦金斯大學唸數理統計研究院，功課雖然煩重，但電影可沒少看。 　　三民書局給她許多為小讀者寫書的機會，曾經出版過畫家「羅特列克」、音樂家「普契尼」、電話發明人「貝

爾」等人的傳記。這回，更讓她做了一次電影院中帶位的工作，帶引著小朋友們一起欣賞演藝大師「卓別林」的生平事蹟，和他那些妙趣橫生，又發人省思的喜劇默片。張燕風為了收集資料來寫這本書，看遍了所有卓別林的電影，給她帶來無數歡笑和快樂的時光。

早期的卓別林與美國電影文化(1914 – 1923)

為了解決卓別林的電影的問題，作者沈芠 這樣論述：

查理·卓別林 (1889 – 1977) 是一位在美國電影界成名和取得成功的英國喜劇演員。卓別林是以舞台劇演員的身分開他的演藝生涯，並於1914年時轉戰電影圈。卓別林在1923年時成為一位「獨立演員」，在此之前他分別在金石 (Keystone)、艾善聶 (Essanay)、繆區爾 (Mutual) 和第一國家 (First National) 等四家電影旗下工作。許多現代的觀眾和學者都認為，卓別林透過扮演一個代表社會底層貧民的「流浪漢」角色，來傳達他對下層階級人民的同情，一些人甚至將卓別林的電影與左翼政治理想作連結。然而回到1914至1923的早期美國電影史，對當時的人來說，他們只在意卓別林

的電影是否有趣。不同於大多數卓別林的研究，將研究重心聚焦於卓別林晚期成熟的作品和流浪漢角色，本論文的研究重心在放在早期卓別林的電影和生涯。透過專門報紙(trade papers)和粉絲雜誌(fan magazines)來探討卓別林與美國電影文化的關係。