卡通漫畫屋的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

卡通漫畫屋：體態篇

為了解決卡通漫畫屋的問題，作者叢琳 這樣論述：

　　本書闡述如何匯至卡通動漫角色的各種體態，身體姿態展現了角色的內心世界，無論人物或動物的體態都包括了頭、身、四肢、手腳等幾個部份。本書主要宗旨就是幫助讀者認識身體結構、變化、變形等在卡通動漫世界的繪製技巧。 　　這是一本從實物切入，由淺至深的好書，也是動漫愛好者與動漫工作者的參考用書。 人物體態認識 人體的骨骼構造…9 人體的關節分佈…10 人體關節的不同視角…11 人體的頭身比例…12 頭與頸部的畫法…13 手臂與手的畫法…14 人體的腿部構造…15 身體軀幹的畫法…18 人體的基本動作：行走…20 人體的基本動作：跑…22 人體的基本動作：跳躍…24 人體的基本動作：坐…25 人體的

基本動作：格鬥…26 體態符號展示 體態線綜述…28 線形體態線的展示…29 木偶人體體態線的展示…30 北京2008年奧運會體育圖標…31 小小FLASH…33 莫迪洛漫畫…35 兔斯基…37 史努比…40 黑白偵探…41 刀刀…44 什麼事都在發生…45 加菲貓…47 常見體態 可愛女孩正面與背面站姿…49 紳士站姿…50 夏威夷女孩站姿…51 小女孩站姿…52 優雅型男站姿…53 半側身行走站姿…54 側身行走站姿…55 闊步前行…56 正面行走姿勢…57 男孩子跑步姿勢…58 女孩子跑步姿勢…59 少年跑步姿勢…60 正面女孩跳姿…61 活潑女孩跳姿…62 運動女孩跳姿…63 男孩正面

跳姿…64 可愛女孩坐姿…65 泳裝女孩坐姿…66 正面坐姿…67 側身與仰身坐姿…68 可愛女孩的跪姿…69 女孩側身跪姿…70 打鬥男孩跪姿…71 時尚男孩跪姿…72 可愛女孩蹲姿…73 戰鬥女孩蹲姿…74 男孩正面蹲姿…75 可愛女孩的的仰臥和側臥…76 男孩的躺姿…78 女孩子的趴躺姿式…79 各種形象運動體態 站起、跑步的動作…81 行走的動作…82 跑步揮動的動作…83 坐下的動作…84 躺下的動作…85 爬行的動作…86 跪下的動作…87 後退、跳躍的動作…88 攀登的動作…89 滑倒、跑步的動作90 摔倒的體態動作…91 上樓梯的動作…92 下樓梯的動作…92 拉繩子的動作…9

3 抓繩子的動作…93 跑步、飛行的動作…94 飛翔的動作…95 掛鑰匙的動作…96 投擲運動的上肢運動…96 頭球運動的全身運動…97 揮舞球棒的運動…98 旋轉、扭動的動作…99 跳舞的動作…100 交際舞的動作…101 唱歌、揮劍的動作…102 暈眩、爆跳的動作…103 小狗走路的動作…104 小狗撲的動作…105 企鵝大叫的動作…106 企鵝跳水的動作…107 小心翼翼的體態變化…108 自信滿滿的動作…109 趾高氣昂的行走動作…110 真實人物體態解析 轉身的體態動作…112 落水的體態動作…113 空中飛的體態動作…114 拾取的體態動作…115 跳躍轉身的體態動作…117 走路

的體態動作…118 坐下的體態動作…119 跳水的體態動作…120 爬行的體態動作…121 下蹲的體態動作…123

卡通漫畫屋進入發燒排行的影片

改編動漫之分鏡研究——以《關於我轉生變成史萊姆這檔事》為例

為了解決卡通漫畫屋的問題，作者何彥蓉 這樣論述：

動漫產業的興盛讓動畫公司的競爭力變大，每間公司都必須在短時間內推出一部部的作品。由於動畫製作的時間縮短，且業者為了確保所投資的成本會有相對應的收益，因此建立起了改編動畫的商業模式。改編動畫是在現有的文案基礎上，更改編排內容情節和畫面；由於已有現成的角色與世界觀等架構，且有穩定的支持客群， 因此不僅在製作上更有效率，也更有助於行銷和推廣。《關於我轉生成史萊姆這檔事》就是相當成功的作品。原作文本為輕小說，現已延伸出漫畫、動畫與遊戲等各種影視作品，且都持續維持在銷售排行榜上。動畫的版本由於有漫畫文本的輔助，在敘事上幾乎完全按照漫畫的敘事結構走；而本研究所要探討的重點，在於漫畫與動畫版本在分鏡畫面上

的差異性。經由探討漫畫與改編動畫的相關文獻，以及歸納整理鏡頭語言等參考資料。本研究透過內容分析法將改編的漫畫視框與動畫鏡頭進行比較，並從研究結果中發現，漫畫的視框與動畫的鏡頭之間，即使在分鏡數量上有顯著的差距，但最終所呈現的畫面主要還是以漫畫版為基礎延伸而來。本研究專注於改編分鏡的探究，由分析漫畫與動畫分鏡多變化的鏡頭表現，提供動畫改編之相關創作時一個鏡頭變化的參考依據。

卡通漫畫屋：表情篇

為了解決卡通漫畫屋的問題，作者叢琳 這樣論述：

　　本書全面介紹了日本、歐洲、韓國卡通的表情繪製技巧。 　　五官的畫法：詳細介紹鼻子、眼睛、嘴、耳朵、鬍子等可充分表達情感的部位畫法，並大量彙總五官的各種表現形式。 　　表情的畫法：介紹喜、怒、喊、恐懼、疑惑、等表情的畫法。 　　表情符號技法：以最簡化的方式傳達情緒與表情，體現網路中的情感表達方式， 並進行分析，讓讀者進一步掌握繪畫技巧。 　　經典動畫片腳色的表情技法：透過技法分析，讀者可同時依覽國王、公主、臣民與動物們的表情，並以實例描述如何將這些表情應用於日常用品中，達到實務卡通化的效果。 　　本書有豐富的圖例，詳盡的講解，非常適合卡通漫畫愛好者及從業人員學習參考。 第一章 五官繪製技法

臉部十字線的認識……………...8頭部及五官比例的認識…….…..9臉型的繪製……………….…….10臉部的朝向及透視……….…….12眉毛的繪製……………….…….14眼睛的繪製……………….…….15鼻子的繪製………………….….18嘴的繪製…………………….….20鬍鬚的繪製………………….….23耳朵的繪製……………………..24頭髮的繪製……………………..26帽子的運用………………….….28 第二章 表情繪製技法基礎表情的認識………….…….30基礎表情的畫法…………….….31微笑表情的繪製…………….….32大笑表情的繪製………….…….34憤怒表情的繪製…………….….37

悲傷表情的繪製…………….….39喊叫表情的繪製………………..41思考表情的繪製………….…….43驚訝表情的繪製…………….….45恐懼表情的繪製…………….….47歐式表情綜合總匯……….…….49日式表情綜合總匯………….….51韓式表情綜合總匯……………..52動物表情綜合總匯……….…….53表情在實物卡通化中的應用…..56 第三章 表情符號技法圓圓臉系列表情……………......61小Q表情……………………….63蝸牛仔仔………………………..64洋蔥頭…………………………..66小白豬…………………………..68豬豬、貓………………………..69迷糊豬…………………………..

70潘達達…………………………..71綠豆蛙…………………………..73秀逗熊…………………………..75炮炮兵…………………………..76天使惡魔………………………..78PP系列………………………….79 序 　　全書共分為四章，先詳細介紹了五官的畫法，因為表情的形成離不開鼻子、眼睛、嘴。接下來介紹表情的類型：喜、怒、喊、恐懼、疑惑等，我們將看到不同國家、不同性別面對同一種情緒時的表現。其次是表情符號，簡單地呈現表情，體現了網路中的情感表達方式，及經典動畫中腳色的表情，你會看到國王與公主的表情，也會看到臣民與動物們的表情，更通過表情體會每個人物的心靈世界。

百合少女與歷史轉譯：楊双子「花開時節」系列小說研究

為了解決卡通漫畫屋的問題，作者許貽晴 這樣論述：

楊双子的長篇小說《花開時節》透過日治臺灣女學生的成長，反映1942年楊千鶴短篇小說〈花開時節〉中，女學生從校園畢業，隨即面臨婚配問題與追求自我的掙扎。楊双子以「百合」視野解答少女共同的困境，開啟嶄新的歷史敘事。「百合」一詞，普遍被認為原生於日本次文化，然而在臺灣歷史發展過程，「百合」亦是彰顯抵抗強權、臺灣精神的表徵，突顯「百合」於臺灣「原生與外來」文化意義連結、跨越的特殊性。楊双子重新定位臺灣歷史「百合」，找到不同於男性文史家投射殖民受害者的書寫角度，再現女性「百合」關係帶有轉變弱勢處境的力量。本文將楊双子《撈月之人》（2016）、《花開時節》（2017）與《花開少女華麗島》（2018）視為

「花開時節」系列小說，指出「百合少女」具有「歷史轉譯」的能量：《撈月之人》藉由「通靈少女」側寫臺灣宮廟文化；《花開時節》經由台日女學生情誼，重構1930年代殖民地生活圖像；《花開少女華麗島》既是《花開時節》的少女同人創作，同時是對翁鬧、真衫靜枝、吉屋信子等文學經典的省思與回應。本文由此指出，「百合少女」顛覆既有價值的可能性，以及豐富「臺灣歷史小說」的潛力，通過歷史映照當代性別關係平等化的期許。