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原作作畫的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
原作作畫的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦寫的 流汗吧！健身少女(7) 和おかゆまさきチㄧム桐野霞的 撲殺天使朵庫蘿Refill 01都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自尖端 和台灣角川所出版 。
國立高雄師範大學 美術學系 楊明迭所指導 林劍青的 偶發到實現 ─ 林劍青創作論述 （2021），提出原作作畫關鍵因素是什麼，來自於偶發、即興、自動性技法、生物型態。
而第二篇論文中國文化大學 史學系 陳清香所指導 梁慧美的 宋金元時期磁州窯白地黑花紋飾研究 （2021），提出因為有 磁州窯、白地黑花、白地褐彩、白地繪劃花、紋飾的重點而找出了 原作作畫的解答。
流汗吧！健身少女(7)
為了解決原作作畫 的問題，作者 這樣論述：
☆《流汗吧！健身少女》TV動畫2019年7月開播！ ★《拳願阿修羅》原作獻上充滿哲♀學氣息的另類搞笑健身漫畫 ☆內含許多實戰級的健身知識，想練人魚線的朋友不要錯過！ 「我不想對『想去做』的這份心意說謊。」 貪食系JK紗倉響，逐漸在意起憧憬的街雄教練。 響對未來做出了至今為止不曾有過的重大決定——！？ 試膽、夏日祭典、TV演出… 夏季的心跳加速肌肉訓練大放送！ 作者簡介 原作：三肉必起．牙霸子 漫畫原作者，為「拳願阿修羅」原作。 作畫：MAAM 日本漫畫家，出道作為「流汗吧！健身少女」
原作作畫進入發燒排行的影片
《通靈童子》內容描述，出身於日本通靈世家，麻倉家的13歲通靈人「麻倉葉」，為了實現「能夠過著無憂無慮的生活」的願望，和與未婚妻恐山安娜的約定，從老家出雲來到東京修行。
隨著每500年舉行一次的「通靈人大賽」即將開始，麻倉葉也遇到了來自各地的通靈人參加比賽，進而結識了懷抱各自夢想的夥伴，一同朝著成為通靈王之路邁進的戰鬥故事。
在原作的漫畫和舊版動畫完結時，原本的漫畫總共是32卷，而出版社之後於08年時新發行了完全版，作者「武井宏之」也應邀，新繪製了14話內容來更完整的將作品收尾，這次新版動畫就是以這完全版的27卷漫畫內容來改編，並且可能以年番的方式一次播放完畢，以現今更精美的作畫水準配以真正的結局，這才是通靈迷們想看的！動畫第1話預計在4月1日播出，記得準時開追喔。
©武井宏通之・講談社／SHAMAN KING Project.・テレビ東京
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偶發到實現 ─ 林劍青創作論述
為了解決原作作畫 的問題，作者林劍青 這樣論述：
筆者從小時候看著父親作畫，一直到自己成長迄今，回歸對藝術的探討，感受內心對藝術的悸動。藝術的路途是一種艱辛磨練，一種自我挑戰，是一種自我肯定的過程。對於筆者而言它是生命裡的一部分，是回憶的一部分，是未來希望的一部分。 個人的藝術創作形式是經由「偶發」到「實現」。「偶發」裡面包含著「即興─不可預見性」與「異想」。這可能讓創作者意識到當代任何的藝術創作是不能被事先決定的，也就是說藝術創作是不可預見的，純粹的藝術是即興的發揮，其淵源於內心的生機，也就是「內在生命」與「內在驅力」。藝術創作是絕對的自由，筆者嘗試著通過各種的形式與色彩來作為內心異想的表達，靠著不同的藝術
形式與媒材來實現創作出具有自我精神價值的作品。 本論文第一章、緒論，包含：創作研究之背景與動機、創作研究之目的、創作研究範圍與限制；第二章、創作學理基礎與文獻討論，包含：超現實主義、抽象表現主義、啟迪與相關藝術家；第三章、創作理念，包含：創作的意義、自我解構、潛意識的回歸、意識與潛意識的作用；第四章、創作媒材使用、技法表現研究，包含：平面繪畫、版畫、其他創作媒材使用；第五章、作品解析，包含：樹與根系列、墨與痕系列、絹版的另類思維、異想構成系列。第六章、結論。 筆者透過藝術創作，發覺內心情感，探索自我，以這篇創作論述為自己在美術系研究所的啟迪與發展成果做一段總結。
撲殺天使朵庫蘿Refill 01
為了解決原作作畫 的問題，作者おかゆまさきチㄧム桐野霞 這樣論述：
隨著「嗶嗶嚕嗶嚕嗶嚕嗶嗶嚕嗶 ~ 」的奇特擬音登場，自稱來自未來世界，還手持狼牙棒的「天使」朵庫蘿，與身心健全的國二男生草壁櫻之間再次譜出的愛與血和體液灑落的故事……本書為「撲殺天使朵庫蘿」捲土重來的全新漫畫版本。 本書特色 本書為根據同名輕小說《撲殺天使朵庫蘿》改編的第2套漫畫版本。曾拍成TV版與OVA動畫。 作者簡介 □□□□□□□□□ 2001年以參加第2屆電擊hp短編小說賞通過第二次審查的本作品，開始於「電擊hp」雜誌刊載而出道。目前本書原作小說仍繼續刊行中，2008年並於「月刊□□□□電擊大王」開始連載最新作品《森口織人的帝王學》（漫畫原作，作畫：真田鈴）。 桐野霞 漫畫、
插畫家，為女性。並與負責撰文的喜一兩人共組同人團體「±」，本書目前仍在日本連載中。
宋金元時期磁州窯白地黑花紋飾研究
為了解決原作作畫 的問題，作者梁慧美 這樣論述：
磁州窯的研究如雨後春筍般，有不少的研究資料發表於期刊和論文研討會中。如同研究的結果，磁州窯是宋金元時期民間最大的窯場，由觀台窯的考古報告，也證明了這一點。之所以可以成為當時最大窯場，成為民間喜聞樂見的瓷器，與磁州窯的紋飾設計相關。 宋金元時期磁州窯最大的特色，在於瓷器上裝飾題材的創新。磁州窯在初創時期大量仿製其他窯場的劃花、刻花、剔花、剔劃花等工藝技巧，到了宋代晚期時，才獨立創新，以白地黑花瓷的裝飾方式，突破當時的所有裝飾技法，而成為磁州窯最具代表性的裝飾技藝。 足以讓磁州窯成為當時最大窯場的重要因素，並非單一的創新技法，更重要的是裝飾題材足夠吸引大眾。和其他窯場一樣，裝飾紋樣
有花鳥、蟲魚、人物、詩詞曲賦、山水之外，獨創性地增添了走獸與故事畫等裝飾效果，表現的裝飾題材性質強烈、內容豐富、題材多元、還具備教化作用，在繼承、演變與創新上的表現，促使磁州窯在中國陶瓷史的發展中具有重要影響地位，並延續至今日。 本論文以宋金元時期磁州窯最具特色的白地黑花紋飾特點作為研究的方向。白地黑花的黑色彩度，受到斑花石於繪製時濃度的影響以及窯爐內溫度與氣氛等因素，經燒製完成，會出現黑色、黑褐色與褐色間的色調，因此除了白地黑花之外，白地褐彩亦屬於研究的範圍。另外，白地黑花在繪製過程，為了呈現出最佳的效果，會視情況，在必要時，加入劃花技法。因此，白地繪劃花一併用於此論文作為紋飾的討論。
為了深入了解磁州窯繪圖特性，採用墨水筆臨摹圖檔，運用手繪方式來感受磁州窯白地黑花紋飾繪圖時的運筆過程與線條的韻律性。並前往鶯歌陶瓷博物館學習，藉由窯場中的塑陶和瓷器彩繪來體會畫師運用毛筆於瓷器坯體上作畫的狀態。 目前磁州窯紋飾相關的研究已相當豐富，提供筆者考證依據。磁州窯的畫師來自於民間，繪畫取材來自於生活中的體悟，因此，對於圖像的理解，生活中的觀察與社會文化的探索是必要的。在本論文中，除了參考目前出版的圖錄與學者專家們提出的研究報告，採取藝術史視角並加入小兒科醫學理論，以及瓷器彩繪實作的經驗之外，另外嘗試理解畫師當時的時空背景對於繪畫構圖的想法與民間美學需求上的流行趨勢做一整理
。本論文主要以紋飾作為研究，其他書法、詩詞類不在本研究範疇中。