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這兩本書分別來自木馬文化 和斑馬線文庫有限公司所出版 。
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如果猴子拿到打字機：從柏拉圖談到《駭客任務》的小說創作心法
為了解決可愛名字產生器 的問題，作者史嘉麗．湯瑪斯 這樣論述：
數學的「無限猴子定理」說，如果給猴子一台打字機隨機按鍵，只要時間達到無窮，就幾乎必然能產出莎士比亞的作品。 那麼，為什麼我們仍愛莎士比亞？為什麼我們不會想看電腦隨機生成的小說？ 我們有自己最愛的作家，因為他們是人，我們知道他們懂得企求一個不可得之物，或者愛上不該愛的人、遭到誤解、受苦、窘迫、孤單等意味著什麼。我們脆弱、有限，且感到恐懼，我們會經歷痛苦。這些就是虛構故事的根本。我們不會永遠活下去，但至少我們學會了怎麼用打字機，也有話想說。──史嘉麗．湯瑪斯 小說創作是最讓人受盡折磨卻又深深著迷的寫作形式，任何人都可能靈感泉湧，難的卻是爬梳那一團亂線，懂得去
蕪存菁和鋪排情節。作者將其多年在大學教授創意寫作課程的精華濃縮成本書。 ─────────────內容徒手抓───────────── 大師心法／ 向柏拉圖和亞里斯多德學情節設計｜向斯坦尼斯拉夫斯基學角色塑造｜向尼采學悲劇｜向契訶夫學構句｜維克托什克洛夫斯基學陌生化…… 經典分析／ 瑞蒙卡佛的＜醜嬰兒＞｜喬治桑德斯的＜海橡樹＞｜喬治艾略特的《米德爾馬契》｜普拉絲的《瓶中美人》｜托爾斯泰的《安娜•卡列尼娜》｜狄更斯的《孤星血淚》｜大衛•米契爾的《九號夢》…… 當代案例／ 《駭客任務》的深刻意涵｜《傲慢與偏見》的倒敘安排｜《紳士愛美人》的人物動機｜《玩具總動員》
的模仿真實｜《危險性遊戲》的悲劇要素｜《蘭花賊》戲裡戲外的創作瓶頸…… 實務教戰／ 靈感矩陣｜人稱與敘事風格｜角色塑造不容刻板印象的覺悟｜隱喻的藝術｜下筆真實句｜極簡與繁複的對決｜假設字字昂貴的字詞銀行練習｜敘事性問題與主題性問題｜用核心詞定錨…… ─────────────觀念搶先看───────────── 寫作的一個主要技巧是知道要隱瞞什麼，以及何時透露。 情節與故事有所區別。兩者包含同樣的事件，但在情節裡，事件經過安排。 故事一定牽涉到變化，而敘事合理了該項變化。 用最高目標形塑人物，那是角色尚未達成且感到永遠無法企及的事物。 微妙的認同和頓悟能跟
全然的毀滅一樣充滿力量。 本書特色 具備文學和戲劇理論的深度，但帶入許多大眾耳熟能詳的當代電影或小說案例，反而衝撞出全新的教學角度，具長銷實力。不寫作的讀者也可當文學評析作品閱讀。
願你明瞭我所有虛張聲勢的謊
為了解決可愛名字產生器 的問題，作者劉定騫 這樣論述：
本書收錄了64首詩，共分為五輯。 劉定騫《失對白》後的第二本詩集。 鯨魚在星夜下翻身 我們在城市裡流亡 我站在這裡 沒有翅膀也要 揮動手臂 命運常有陣風 有人被吹開 就從此散落 我知道你或許 再也不會回來了——〈願你明瞭我所有虛張聲勢的謊〉 劉定騫第二本詩集《願你明瞭我所有虛張聲勢的謊》，共分為五輯：失物招領、無人之境、逢魔之時、夜晚都知道、歲月的歌。 脈絡是在整理成冊的時候察覺的，才理解這些詩原來是我這兩年來走過的狀態痕跡。 失去親人、情感裡的混亂、家庭的衝突、自我懷疑的絕望，於是開始有意識無意識的討探命運與生命的關聯。
人，怎樣才算活得真實？ 這些日子以來，我無時無刻都在對話，與外界、他人、自我和時間對話，試圖去理解生命的連結。 對他人有謊，對自我是否一定真實？ 為了與世界維持運轉，我們用了多少謊去說服自己。 謊與真實之間究竟在哪個界限能被明瞭？ 你曾經怨恨你遭遇過的痛苦嗎。 當自己孤身在那無盡洶湧、無際無岸的海洋航行的時候。 《獨帆之聲》中，Donald對著幻影說：我寫不出我未到之處的故事。 所以，當我們回身，又該如何看待那曾激起的無數浪花？ 在我拋去羅盤之時，才彷彿明白，那些謊與真實，都是為了存活與愛。