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國立中山大學 劇場藝術學系碩士班 蔡瑞霖所指導 李雨柔的 臺灣定目劇、長銷式劇場與其文化奇觀之研究 （2013），提出可樂旅遊 夏 慕 尼關鍵因素是什麼，來自於表演藝術、長銷式、定目劇、文化奇觀、文化觀光、文化資本。
可樂旅遊 夏 慕 尼進入發燒排行的影片
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臺灣定目劇、長銷式劇場與其文化奇觀之研究
為了解決可樂旅遊 夏 慕 尼 的問題，作者李雨柔 這樣論述：
當觀光旅遊成為現代生活不可或缺之消費的同時，文化觀光成為一種象徵生活風格之展現。因此許多國家或地區將文化與藝術，藉由奇觀化的手法，得以全新樣貌作為文化商品，來吸引觀光客、促進文化觀光之效益。而臺灣於2008年起將定目劇納入政策的推動之中，在過程中所面臨的各種問題，可將其視為發展過程中所必須經歷的探索期，期以整合各方觀點、修正錯誤，並突破困境，作為往後發展之借鏡。 本研究將以此現象提出以下三個問題：（一）定目劇在文化觀光中，是奇觀文化？還是文化奇觀？（二）從表演藝術團體之觀點來探討，何為定目劇經營的重要條件？（三）政府或表演藝術團隊在定目劇的經營中，各需扮演何種角色，以發揮其功能？並以此
作為研究之主軸，進行深入的探討。 在研究結構上，本研究以質性研究法進行，並以文獻資料分析法與深度訪談法作為資料蒐集之管道。在理論架構上以文化資本的特性，與文化奇觀化的論述，來討論文化觀光與現代文化消費之現象。並以臺灣文化觀光定目劇之政策作為案例，重新釐清定目劇之定義，並予以分類為觀光戲與經典劇目，以避免混淆。也藉由臺灣定目劇政策推行的經驗，來探討以定目劇作為文化觀光之商品，其所應具備的環境條件。 本論文之結論為：定目劇的成功絕非表演藝術團隊可獨立完成。而文化觀光應只是定目劇發展的目標之一，而非完全以其效益作為優先考量，因此回歸定目劇本質，才能夠為定目劇訂定良好的基礎。此外，政府角色
除了供予補助機制外，更應該以尊重文化與藝術之自主性為優先，並整合各部會與地方政府之資源，提供一個優質的發展環境，創造定目劇在臺灣發展的可能性。