台灣八點檔收視率的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

火神的眼淚：職人影視原創劇本∕影像寫真書

為了解決台灣八點檔收視率的問題，作者蔡銀娟,李志薔,曾群芳,公共電視,台灣大哥大myVideo 這樣論述：

　　個性迥異的四個消防員，一位是顧家深情的暖爸（溫昇豪╳邱漢成），一位挑戰職場性別議題（陳庭妮╳徐子伶），一位罹患創傷後壓力症候群（林柏宏╳張志遠），一位火爆耿直卻心地善良（劉冠廷╳林義陽），他們不只日復一日搶救人命，與各種災難計時賽跑，身臨險境與無情火神搏鬥，更多的是，必須正視自己的生命課題，以及內心的徬徨與掙扎。 　　災難現場，是與死神拔河的修羅場，更是人性試煉的道場，透過日常出生入死的消防任務，看見社會百態，嘗盡人情冷暖，面對人性考驗，衝突與危機環繞在消防隊員們的工作與生活之間，卻因此一一開啟了他們的故事旅程……   　　劇情從大員市消防局同安分隊的隊員們，執行著「

勤二休一」的勤務工作開始。他們在每次驚險的打火、救護與救援任務中看見人性與社會百態，卻也不時遭受個案的衝擊。 　　邱漢成（溫昇豪飾）在妻小與工作中陷入兩難，他雖然熱愛消防，但卻無法顧全家中即將臨盆的妻子及五歲稚女。徐子伶（陳庭妮飾）是同安分隊裡唯一的女隊員，她想證明自己的能力不輸男性，卻常受到寡母及老鳥學長的質疑，只好武裝著自己脆弱的一面；張志遠（林柏宏飾）平常執勤是最熱血、最奮不顧身的勇者，但沒人知道，他的心裡其實隱藏著不為人知的創傷。林義陽（劉冠廷飾）是充滿正義感的隊員，剛正不阿的個性使得他經常得罪民眾和議員，讓自己身陷險境，但也正是他的單純和率真，讓隊員之間的情誼更加堅固。 　　然而

，一場突如其來的惡火，改變了他們四人的命運…… 本書特色 　　1.偶像級演員+金馬金鐘帝后同台飆戲——影像寫真紀錄 　　◆主角： 　　溫昇豪（《我們與惡的距離》金鐘獎「最佳男配角獎」） 　　陳庭妮（華劇大賞「最佳女演員獎」，《失控謊言》金馬獎「最佳新演員」入圍，2020年台北電影節影展大使） 　　林柏宏（《六弄咖啡館》金馬獎「最佳男配角獎」） 　　劉冠廷（《花甲男孩轉大人》金鐘獎「戲劇節目男配角獎」，以及《陽光普照》金馬獎「最佳男配角獎」） 　　◆配角： 　　王琄（金鐘獎《再見，忠貞二村》連續劇女主角獎，《大將徐傍興》戲劇節目女配角獎，《再見女兒》迷你劇集／電視電影女配角獎） 　　柯奐如（

《親愛的卵男日記》亞太影展「最佳女配角獎」入圍） 　　朱芷瑩（《新丁花開》金鐘獎「戲劇節目女主角獎」） 　　藍葦華（《黑盒子》金鐘獎「迷你劇集／電視電影男配角獎」） 　　林嘉俐（《四重奏》金鐘獎「戲劇節目女配角獎」） 　　2.十年來台灣第一部消防職人劇+類型突破和技術升級之作——最頂尖團隊打造爆破、特效、音效、動作等場面調度影像寫真揭露 　　娛樂城、消防隊、民宅火場搭景技術與爆破等級大突破，視覺特效媲美國際水準。 　　3.金牌製作人湯昇榮+金鐘導演李志薔聯合製作+蔡銀娟導演兼編劇統籌——劇本刻畫至深，台劇類型大突破，[公視戲劇孵育計畫] 原創劇本戲劇第一彈 　　本劇為[公視戲劇孵育計畫]入

選劇本。從田野調查、劇本創作、拍攝規劃，耗時超過三年。 重量級劇作家、影評人共同推薦 　　小野（作家、編劇） 　　李明璁（社會學家、作家） 　　吳洛纓 （編劇學會理事長） 　　藍祖蔚（影評人、作家） 　　鄭秉泓（影評人、作家）

台灣八點檔收視率進入發燒排行的影片

台灣本土八點檔戲劇節目商業模式之研究-以民視為例

為了解決台灣八點檔收視率的問題，作者余宥樂 這樣論述：

台灣八點檔本土戲劇行之有年，近年越來越多陸劇、韓劇或美劇的推出，讓 台劇越來越岌岌可危，本論文主要探討八點檔的商業模式，讓原本家喻戶曉大家 都在討論劇情的光景，到現在因為更多不同的劇種，導致八點檔收視陸續減少， 希望藉由此研究能夠更深入了解八點檔的演進，以及如何創造不同的商業模式， 將利用個案研究法及深度訪談法來分析八點檔產業，更邀請了幾位業內的夥伴來 分享產業的狀況，藉此來剖析產業的現況。本文研究結果彙整出台灣本土劇節目之七大困境現象，現象一:收視率導向， 現象二:台劇製作成本低，僅為韓劇八分之一，現象三:台灣七成幕後，幫陸劇 代工，現象四:有線電視剪線潮，現象五:鄉土劇八點檔趨向綜藝化，

現象六: 邊拍邊播，失去劇本完整性，現象七:高工時高壓的工作環境。經討論分析後提 出四項實務上之建議，1.內容要能吸引年輕觀眾，2.縮短八點檔播出時間和集數， 3.透過戲劇行銷自有商品，4.成立自有商品販售商店。

假使愛有兩張臉

為了解決台灣八點檔收視率的問題，作者葉鳳英 這樣論述：

★《1989一念間》金牌編劇全新創作 同名影視改編籌備中！ ★「為了愛，你願意付出什麼樣的代價？」 　　有時候，我們認為絕對不會錯的事， 　　卻帶來最錯誤的結果。 　　喜樂是富家千金，愛薇是父不詳的私生女； 　　兩人因緣際會成為好友， 　　又意外發現彼此是同父異母的姊妹。 　　還來不及消化人生的衝擊， 　　一場致命車禍讓兩個女孩陷入瀕死…… 　　喜樂內出血嚴重心跳停止，愛薇頭部重創而腦死， 　　但，科技彌補了命運的殘酷， 　　富可敵國的父親運用新興科技， 　　決定將兩個女兒合而為一， 　　於是身體健全的愛薇與仍有意識的喜樂成為同一個人。   　　活下來的人，外貌是妹妹、意識是姊姊， 　　但

她究竟是誰？ 　　更重要的是，姊妹各有深愛著的男人， 　　活下來的「她」，又該愛哪一個？   　　這世界上最大的謊言，就是善意的謊。 國內推薦   　　‧影視ｘ文學攜手推薦－－ 　　歌手   于子育（琇琴） 　　《犀利人妻》製作人  王珮華 　　資深知名演員   王淑娟 　　偶像劇教母   柴智屏 　　八點檔女王   連靜雯 　　作家  雪倫 　　年代電視台主持人  張啟楷 　　資深知名演員   張瓊姿 　　歌手  黃小琥 　　作家／編劇   劉中薇 　　八點檔一哥   謝承均   　　（依照姓名筆劃排列）   作者簡介 葉鳳英   　　台灣資深編劇，寫過知名戲劇：《星座女人》、《秋天

的童話》、《天下第一味》、《家和萬事興》、《愛上巧克力》、《我租了一個情人》、《1989一念間》、《白鷺鷥的願望》等數十部作品。2000年起陸續在大陸發表的作品有《梧桐雨》、《愛在日月潭》、《偶然》、《夏家三千金》以及《幸福在一起》等，並曾出版小說《叢林靈魂》、《沈睡的愛人》等六部。 　　曾榮獲編劇學會魁星獎殊榮，並以《出走》入圍金鐘獎最佳編劇，是少數橫跨兩岸電視圈的優秀編劇之一。   自序 推薦序 楔子   第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 第九章 第十章   尾聲   自序 兩段愛情，卻注定只有一個美好結局 　　這故事在我檔案裡

放了十多年。 　　整理電腦時無意間看到，當年跟還在台大就讀研究所的秀淇討論的畫面躍出，我很認真地問，究竟一個人活著還是死了，誰來定義，怎麼定義?!這分兩個層面，一個是身體的，一個是精神的，且撇開「行屍走肉」與「精神永存」那種，一個人身體的死亡與否，究竟是怎麼判定的？ 　　我查到的資料，傳統上死亡判定的三個特徵：心跳永久停止、呼吸停止以及瞳孔對光的反應消失。但隨著醫學進步，病患可以藉由儀器輔助，維持住心跳與呼吸，所以死亡判定又有了改變，分別為：心臟死、肺臟死以及腦死。 　　雖然資料很明確地告訴我死亡的定義，但我天性喜歡提問，尤其是對自己提問，於是我想著：真的是這樣嗎？有沒有例外？科技不斷在

進步，當ＡＩ人工智慧已經進步到ＡＩ人工意識了，原本的死亡定義真的還適用嗎？會不會有例外？或是意外？ 　　所有的故事都是從意外或例外發展出來的。一對男女相愛，所以結婚，很正常；一對男女相愛了結婚，卻發生意外，這是偶發；一對男女彼此憎恨，卻結婚了，這是例外──而故事往往就在這裡發芽。 　　如果依照死亡判定，那場車禍肇事者曾賀死了，內出血嚴重而心跳停止的喜樂死了，頭部重創腦死的愛薇其實也死了。死亡人數：三。這是個悲劇，沒有例外。但因為兩個女孩的父親有個生技公司，擁有先進科技的支配權，所以他大膽把兩個女孩併成一個，像把兩個破損娃娃資源回收後拼湊成一個那樣，他至少還留下一個女兒。聽起來很驚悚，但這不

是個恐怖故事。 　　我真正想探討的是，科技的進步有時超乎我們預料的快，靈魂跟得上嗎？道德標準跟得上嗎？我們一路遵循著社會秩序，跟循著一定的軌跡，有朝一日如果被打破了，我們準備好面對了嗎？這聽起來很遙遠、很嚴肅，但其實不，很近很近的，寫《1989一念間》的時候我感覺很深刻，才多久以前，手機還是個奢侈品，而現在呢？我父親經常跟不上，不明白為什麼孫女在緬甸，想說話就能從手機裡看到她？ 　　是的，我真正想說的是，如果這個女孩被拼湊起來了，她是誰？如果以意識來說，靈魂是喜樂，是腦死的愛薇把全身上下所有的器官捐給了喜樂，但若以臉蛋、瞳孔甚或指紋來判定，愛薇完全活下來了，當然還有她身上紋著的愛情圖騰，跟

男友一起的刺青。 　　但是從這裡去切入太沉重了，絕大多數的人不活在這樣的意外或例外裡，所以回到根本，愛情與親情面對這樣的科技轉變，會產生什麼樣的衝突與衝擊？ 　　創作就是從不斷的自我提問裡發展出來的。 　　提問不管有沒有結論，故事展開之後就會自己走出答案，或者在讀者心裡反射出答案。我開始思考這兩個女孩的個性，絕對要大異其趣，拼湊起來才會有趣，但兩個人的關係又不能太遠，否則最後衝擊到的會不關痛癢。漸漸地，我的人物關係圖出來了，是對姊妹，而且彼此親人互相憎恨的一對姊妹。 　　上編劇課時學員幾乎都會問到，怎麼構思故事，會不會沒有靈感？別人我不知道，但我不會沒靈感，因為我不是靠靈感寫作的，我是

靠不斷地提問，不斷地找自己麻煩。甚或有陣子《通靈少女》很火，我還借過一句話：當你是通靈者，鬼就會來找你；當你是個說故事的人，故事就會來找你。 　　故事的成熟需要時間，而這個故事被擺了十多年，才又被我挖掘出來。同時去年度很熱門的一個換腦手術，在十二月舉行，這讓我不得不提早把故事寫下來，就如同我說的，這故事的可能性不遙遠，很近很近了。   　　謝謝淑娟姊、珮華、啟楷、雪倫跟中薇幫我寫序推薦，謝謝柴姊照顧與看重，更謝謝每個喜歡這個故事的人。我承認這不是個文學性很高的小說，所以我沒有找任何一個作家朋友背書，但這肯定是個可讀性很強的故事，希望你們喜歡，更期待你們反饋更多意見或想法給我，讓我

在改編成影視作品時，更豐富完美。 推薦序 給一個勇氣十足的創作者 　　那年認識鳳英，只覺得她是個浪漫、溫馴、帶些文青感的女人，對生活平和而柔軟。 　　我們合作了民視《星座女人系列》，還有當初謂為經典的偶像劇──《秋天的童話》，是部浪漫而悲涼的故事。即使到了今天，女主角張玉嬿每每聊起，都還有隱隱作痛的淒楚感，我想那是鳳英用自身幸福的反差，來想像愛的殘缺所寫出來的，讓我佩服她的功力，真切動人。 　　有次我約合作的六位女編劇聚餐，大家狂放豪邁，誰說女人一定是纖細的？有才情的女人，都是大口喝酒、談天說地的，在酒酣耳熱之際，突然聽見廁所傳來的哭聲，竟是我以為最幸福的鳳英，在那頭痛哭，哭了好長好

長的一夜…… 　　後來聽說她離婚了，帶著三個小女孩生活，而劇本線路也改變了。 　　本土劇八點檔現實而張揚的劇情，跟著鳳英一起打拚，寫情寫詩的浪漫因子似乎不見了。 　　我想生活讓她改變了筆路與風格，因為獨立奮鬥，沒有叫苦的權利，沒有過不了的坎，轉不了的彎。她武裝自己，迎戰詭變的市場需求，在台灣、在大陸可以是本土婆媽戲，可以是時代愛情戲，也可以是寫實生活劇……鳳英的劇本越來越精采純熟，但總少了我當初認識「她」時的味道。 　　相識二十年了，去年九月鳳英捎來一本小說──《假使愛有兩張臉》，邀請我寫序。那夜我一口氣讀完，我笑了，原來二十年前那位用浪漫筆調感動我的她，一直都在。 　　二十年前，《

秋天的童話》──有愛的遺憾。 　　二十年後，《假使愛有兩張臉》──有動容而偉大的愛。 　　時空改變，不變的是相同浪漫溫柔的心。 　　原來二十年的歲月，浪漫因子未減，但更添加了生活鍛鍊出來的智慧。 　　開心看見二十年交識的葉鳳英，因為勇氣加上愛，讓這部作品，更鮮活！   《犀利人妻》製作人  王珮華 推薦序 充滿畫面的一部小說 　　因《白鷺鷥的願望》這部戲結緣，讓我認識了多情又有智慧的鳳英。 　　身為演員的我，看小說是很有畫面的，看《假使愛有兩張臉》時，字字句句都在眼前浮現，跳動的畫面在腦中栩栩如生地呈現，心情也隨著劇情糾結著、牽動著。 　　情，行雲流水；劇，出乎意料。 　　不得

不讚美鳳英的想像力，讚嘆鳳英的功力。 　　之前對鳳英的背景不熟悉，接觸之後才驚覺她愛詩如痴，文學發酵在她的生活中，處處詩情畫意，字字鏗鏘有力。 　　此時的鳳英正在編劇的舞台上揮舞著雙袖，願才華洋溢的她，時時品嘗豐盛的成果。 　　祝福《假使愛有兩張臉》臉臉成功！連連豐收！   資深知名演員 王淑娟 推薦序 生命中的一絲希望 　　我總是覺得，最難相信的事，就是現實。 　　每當誰誰誰告訴了我，某某某發生了什麼令人置信的事時，下意識總是會覺得，怎麼可能啊？演戲膩？但它的確是真真實實地發生了，在我們還無法接受，在我們還無法想像的時候發生了，我們措手不及還得要勇敢接受。 　　生活不再是

一直戰鬥，而是一直學會吃生活和人生的虧，比誰吃得多，吃得滿足，吃完還要散發正能量，活著多麼不容易。當鳳英姊告訴我這個故事的時候，我先是難以置信，後來想著，十年前的我們，哪來的手機可以滑，哪有滿大街的wifi，那麼十年後的我們，會是活在什麼樣的環境裡，我不願意去想像，那有點讓人恐慌。 　　某句廣告詞上說著的，科技始終來自於人性，每當聽到有人說了這句話時，我總是會覺得少了兩個字。「科技始終來自於人性的貪婪」，我們貪求權利，渴求財富，當你正擁有著兩樣東西時，你開始對生命欲求不滿，要健康、得要再活久一點，才能再多享受久一點。 　　於是，很多東西，莫名其妙地被開發出來了，好與壞我不敢論定，就和故事裡

的女主角一樣，她也無法論定，生命裡的對與錯到底可以由誰來決定？到現在仍沒有標準答案。 　　這是個很沉重卻又能看到一絲希望的故事，就如同我們關關難過關關過的現實一樣。 作家 雪倫 推薦序 一本結合戲劇和詩的小說 　　因為詩與鳳英結識，那時她剛成年；當她成為三個小孩的媽之後不久，華麗轉身，成為名編劇。從早期的八點檔《天下第一味》、《真情滿天下》，到最近的偶像劇《1989一念間》、《白鷺鷥的願望》，檔檔收視長紅。這次，看《假使愛有兩張臉》欲罷不能一次讀完，我想應該很快就會被改編成劇本，好萊塢和對岸也會來搶購版權吧！ 　　這本書以熟悉的國家表演廳開場，一開始就令人震撼：劇場天后喜樂在戲

迷不絕於耳的掌聲和吶喊中謝幕，她深愛的男主角獻上一大束鮮花，但她眼前突然一片黑，看不見所有人，大喊台下的爸媽、奶奶，卻沒有人應答。慌亂中，她看到手中的鮮花不見了，出現一個木製牌位，上面竟寫著自己名字！大家要看完書，才會知道這一幕並不只是單純的夢。喜樂放聲尖叫後場景迅速一轉，喜樂剛經歷一場致命車禍，幾乎所有器官都被撞碎，而她同父異母的妹妹愛薇也同樣血淋淋，已經被判定第一次腦死。這時候喜樂隱約聽到他父親無力地祈求：「不管用任何方式，還我一個女兒，至少一個！」 　　這本書寫愛情、寫親情，更大的挑戰是寫科技能否彌補人類對上天的不滿？這本書的後半段，當全身已經壞死的喜樂，用腦死的愛薇的身體活了下來（抑

或說，是愛薇用喜樂的腦和記憶活下來），這是多大的煎熬和挑戰？喜樂該愛愛薇的男朋友？她深愛的俊熙該愛愛薇的身體嗎？當科技讓所有的期待，甚至荒謬都能成真，戲劇成了人生，也讓人生更戲劇。但，這到底是喜劇？抑或是悲劇呢？ 　　有別於一般作品，這是一本有畫面的小說，鳳英寫得立體，讀來像是一幅接一幅的景、搭起一幕幕的戲，易讀又好玩，劇情如她的劇本，緊湊又曲折：出身豪門卻少根筋的喜樂、違建中長大卻精明的愛薇，在喜樂負心前男友騙局牽線下竟成知己，才陰錯陽差知道是姊妹。最後，科技進場，兩人合體活了下來卻又備受煎熬，結局更是出乎意料！ 　　最近幾年天水詩社的聚會，我常半開玩笑，拜託鳳英的偶像劇不要在週五晚上一

播再播，搶走我節目的收視率；我們更約定，多做一些公益、幫助弱勢，在節目裡多放一些正向的種子。這本書鳳英把多數人寫得很正向、很溫暖，她還透過喜樂和俊熙，一再要大家隨身帶顆糖，心情不好時吃顆糖：「人生就是要多點甜頭，別哭！」 　　古今中外很多名作家同時也是名編劇，鳳英的劇在台灣，甚至在華人社會早已膾炙人口，相信小說也能慢慢占有一席之地，和劇本相互輝映。早年從詩出發，劇本和小說裡處處可見詩的語言和思考，成了她獨特的風格。這本結合戲劇和詩的精采小說，本來就是很好的劇本，期待《假使愛有兩張臉》很快在電視和網路上播出，甚至躍上好萊塢的大銀幕！   年代電視台主持人  張啟楷 推薦序 結合科技與強

情節，探討愛情與生命 　　收到鳳英姊的文稿，我正處在一個焦頭爛額的趕稿狀態，不知日夜晨昏，清醒的時候常覺得腦袋昏脹，難以專心。翻開《假使愛有兩張臉》卻迅速被故事吸引，欲罷不能。這是一個十分難得的題材，結合科技與強情節，探討愛情與生命。 　　一個女孩喜樂提供腦，另一個女孩愛薇提供身體，兩個女孩合而為一，成為一個新的生命，光是這個設計就夠嗆了。更何況，他們背後還有複雜的牽連，一個女孩是親生女兒，一個女孩是外遇私生女。 　　對元配來說，內心衝擊是無可言喻的，她肯定深愛這個女孩，因為是她的親生女兒，但是她又痛惡這個女孩，因為那是老公外面的私生女。 　　這兩個女孩原本各自有各自的戀人，如今她們合

而為一，那些無辜的男朋友該怎麼辦？真是令人焦急啊！ 　　還有最關鍵的主角──身腦分離的女孩，她現在以愛薇的身分出現，因為她使用的是愛薇的身體，可骨子裡藏著喜樂的腦。她願意這樣活下去嗎？當周遭所有的人都認知她是愛薇，可是她偏偏是喜樂，這種認知的衝擊差異，女主角該如何自處？ 　　能夠想出這種題材的創作者肯定也是有趣的。鳳英姊就是這樣一個魅力無窮的女人，本身的生命故事就高潮迭起，人更是幽默爽朗，提攜後進熱情熱心。鳳英姊的創作資歷豐富，筆下的故事設定有趣、衝突強烈、情感濃厚、情節曲折，你可能曾經是她電視機前的忠實觀眾，追著劇情無法自拔，如今《假使愛有兩張臉》也會讓你捧著書本，愛不釋手！ 作家

／編劇  劉中薇 【第一章】愛總是會讓人不小心就變得卑微有些人天生幸運。幸運的並不是老天爺讓她獨得樂透頭獎，而是給了她少了很多根筋的個性，還有反射神經堪稱世界級遲鈍的天性，通常來不及覺得痛，痛覺就過去了，或是痛覺來得太慢，好像覺得有點痛的時候，就已經沒有那麼痛了。韓喜樂，就是這種幸運的人。飯店門房才剛扶起被韓喜樂撞倒的大型銅製造型垃圾桶，還在為她的膝蓋骨不知是否安好而擔心時，她已在下一秒狠狠撞上玻璃門。一聲巨響，頓時引來眾人的注目，飯店門房因為這強大的撞擊力而為她倒抽一口冷氣，趕緊出手幫她開了門。「小姐，妳還好嗎？」飯店門房急忙上前詢問傷勢。但喜樂只沉浸在手上的劇本中，伸手摸摸剛撞上的額頭，

順道皺了皺眉。但她皺眉不是因為痛，而是怎麼改都改不好的台詞。「怎麼唸起來這麼不順啊？」飯店門房一愣。「啊？」喜樂不理，順手從口袋裡拿出一顆糖，拆開含入口中，口齒不清地唸著：「你為什麼完全不顧我心裡的感受就隨便和我妹妹上床？太長了……你怎麼可以直接跟我妹上床？太怪了，不直接上難道間接嗎？不行，不能這樣改。」喜樂逕自走進飯店大廳，只留下兩個看看垃圾桶、看看玻璃門又看看她背影，卻只能面面相覷、匪夷所思的飯店門房。他們見過不少奇怪的客人，要這麼耐撞又不喊疼的，她可能是史上第一個。 白俊熙面無表情地走出飯店的日式餐廳包廂，後頭跟著有些焦急的林銘仁，伸手一把直接拉住往前急行的新幹線——啊不，是白俊熙。「等

等，你先別急著走嘛！」俊熙回頭一瞪，眼神足以殺死空氣中的塵蟎細菌，卻殺不死銘仁，畢竟兩人可是從高中到現在的好友、死黨、兄弟、家人兼同事，銘仁比誰都還要了解俊熙，還有俊熙的專屬地雷。「我知道你很生氣，但你這樣直接走人，是很不禮貌的。」銘仁好心提醒。「不直接走人，難道間接走人嗎？這種相親宴，一個禮拜就要上演一次，他不煩，我都膩了。」俊熙冷冷說完，低頭瞪著銘仁拉住他的手。銘仁只得無奈放開，繼續勸著他。「什麼他？他是你爸，我相信白伯伯也是好意。」俊熙冷笑。「他是不懷好意，為了讓我來，硬騙我是廠商聚會！」「你別這麼說白伯伯，你明明知道他也是為你好。」

探討讚美回應策略: 以台語劇《親戚不計較》為例

為了解決台灣八點檔收視率的問題，作者楊淯婷 這樣論述：

本研究論文旨在探討台語劇《親戚不計較》中的讚美回應策略。該劇是 1990 年至 2010 年台灣的代表劇，根據民視電視台統計，《親戚不計較》2000 年在台灣的收視率超過平均5%，為相當受歡迎的台語劇。《親戚不計較》於每周一到週五播放晚間7點30分播放，更為當代人茶餘飯後閒聊的話題，奠定台灣日後台灣長壽劇的里程碑。讚美和回應可以被視為興趣建立人際關係人之間的互動。Holmes分別於 1986及1988年提出稱讚通常是將有「好」的價值歸因於聽者，即稱讚顯然是直接或間接表示某人的好(Holmes 1986, 1988)。而當人被讚美時，會傾向怎麼回覆呢? 是直接拒絕還是接受呢?根據 Brown

和 Levinson 對禮貌的分析 (1987)，他們提到假如人們喜歡參加社交互動，他們會注意自己面子或公眾形象，並避免面子威脅行為 (FTA)。所以當人們回覆讚美的時候，會考慮是否可能威脅到他人的面子，又或者其他人對自我形象的期望，無論是正面形像還是負面形象 (D'Hondt et al. 2009)。換言之，每個人在相互交流之前都會考慮場合和參與者的背景，而進行溝通，最終達到有效的對談。在讚美回應策略與華人背景相關的眾多研究中，屬Chen (1993) 為最有影響力的研究之一。他以西安地區的華人為研究對象，使用問卷調查法 (DCT, discourse-completion task)，並

主張說中文的人傾向於使用更多的拒絕策略來回應讚美 (Chen 1993：62-64)。然而，包括Yuan (2002)、Tang and Zang (2009)以及Chen and Yang (2010)在內的後續研究中都聲稱，說中文的人近年來受西方文化影響，反而使用更多的接受策略來回應讚美。這些文獻中所存在的差異值得我們再做詳細的探討。另外，上述所有研究均採用書面問卷調查法 (DCT: discourse-completion task; Bardovi-Harlig and Hartford 1993, Rose and Ono 1995)。DCT使用問卷列出簡單的情境及讚美的內容，請讀者

寫出回應以收集數據來完成研究。這意味著研究結果是從一些低互動中獲得的，缺乏紀錄人與人之間實際對話及互動，亦無法反映語境與非口語回應之影響。再者，上述研究中的共同點是他們以中國為研究背景，探討中國某地區說中文者的偏好，所以可能無法代表同一時期的台灣情況。 以1990年代的台灣來說，台灣許多人偏好使用台語來互動，尤其是許多鄉鎮地方的人民。因此，本研究旨在探討1990-2000年在台灣的台語使用者的讚美回應策略，分析數據為1999-2006年播出的台語劇《親戚不計較較》，從戲劇數據中提取讚美回應策略，然後使用Chen (1993: 55-56; 72-73) 和 Chen and Yang (201

0: 1955-1957) 提出的回應策略作為基礎進行修正與重新分類，並加入語境跟非語言回應策略的發現，比較分析其中不同回應策略及發現與以前眾多研究中不同的面向。為確保本研究的結果可以反映語境跟非語言層面的回應內涵，我使用真實的電視劇作為研究語料來源，以基礎會話分析(conversation analysis )做為研究分法 ，收集讚美回應策略概況，可以更清楚地觀察和記錄之前Chen (1993) 及其他研究中被忽略的非語言表達策略(nonverbal expression)，如臉部表情、肢體語言及回覆者互動背景或相對關係等因素。綜合以上所述，本研究有助於反映 1990年至 2010 年間台灣

人以普遍使用的閩南方言進行讚美回應策略的概況，並可在分析中呈現語言及非語言兩種因素的影響。綜合上述所言，我們的研究結果不但可以與之前關於讚美反應策略研究中以DCT及中國化進行研究標的的成果做比較，(例如Chen 1993, Chen and Yang 2010)，亦可關注非語言表達對於讚美回應策略的影響，並探討其在讚美回應策略中的的重要性。關鍵字 : 語用學，禮貌理論(原則)，威脅面子語言行為，讚美回覆，台語劇。