台灣女演員的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

QUNing：初心版(平裝)

為了解決台灣女演員的問題，作者峮峮（吳函峮） 這樣論述：

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台灣女演員進入發燒排行的影片

日治時期之內台歌仔戲全女班

為了解決台灣女演員的問題，作者黃雅勤 這樣論述：

　　一路走來，臺灣在各個政權、國家的利益輸送下，被當作貨物一樣輾轉輪替，充滿滄桑與無奈，以至於在二十世紀末的今天，台灣的人們仍努力尋找自己的根、自己的過去。在政權交迭中，尤以日本對當今台灣的影響至鉅，整個台灣仍充斥許多曾為日本殖民地的標記。 近年來對於日據時代的各項研究逐漸增多，但在藝術方面的研究仍然屈指可數。尤其是戲劇部分，更因資料欠缺，針對此範圍提出研究報告的並不多，其中還有大半是屬於資料性收集。生活在距離日治時期不過幾十年後的台灣，但眼下對於當時戲劇資料是如此零散，女性劇場更是被擺在閣樓一角，未曾受到應有的注視與研究。反觀近年來國外戲劇界對女性劇場的重視，許

多有關著作都讓我們看到女性劇場如何衝擊了傳統劇場史並引發重新思考，那麼臺灣在這短短幾十年間的戲劇活動，擺在檯面上的多為男性戲劇工作者，至於那些隱於內的女性呢？ 歌仔戲，這個由台灣發展的劇種，逐漸由野台轉向內台發展。在日治時期進入內台之後的歌仔戲，發展出了全女班的戲班，大受歡迎，並且使得歌仔戲在往後的歲月裡，總是女演員成為戲班的大牌藝人。但是，翻開歌仔戲史，我們很難找到幾個日治時期全女班的記載，也少有當時女演員的資料，但是看看當時的報章雜誌，歌仔戲全女班盛況空前，甚至發揚到了海外。在廈門的報紙中，我們看到了廈門對於台灣女班的報導與紀錄，在在都證明了當時歌仔戲女班確實有

過一段極為美好的時光。在這些斷簡殘篇中，如何勾勒出在歷史中幾乎被淹沒的日治時期歌仔戲全女班呢？ 從當時的社會狀態以及演出型態看來，歌仔戲全女班之所以能夠在日治時期興盛起來，主要是受到以下幾點影響： 第一，都市化的影響。當時由於都市發展而使戲院漸增，商業劇場出現，而歌仔戲女班擁有進入商業劇場被視為商品的資本主義特性，因此開始受到劇場的歡迎。以哭調為例，由於內台歌仔戲的發展與女演員的表演特色諸如哭調等，做了成功的結合，一些著名歌仔戲女演員開始成了票房保證，也就是在這個商業機制中塑造出了可供消費者「膜拜」的對象，因此，越來越多的女演員嶄露頭角，

也吸引了更多戲迷們。以賣座為主的商業劇場當然非常願意與這些擁有眾多戲迷的戲班簽約，兩者相輔相成，開拓歌仔戲的市場。 第二，社會風氣的影響。由於社會上重男輕女的觀念甚深，貧苦人家或要販賣兒女還是以女兒為第一考量，致使戲班聘用女童要比男童來得容易。加上婦女運動的開展，當時婦女們外出工作漸漸受到鼓勵，比例也漸漸提高。而演員這一行，在當時並不需要擁有某些專業技能，因為加入戲班後，戲班會提供訓練，這使得演員這個就業市場在性別上較平等。 第三，演出地點的影響。演出地點的空間改變，影響了觀眾的觀戲心態，並在審美經驗上傾向欣賞女演員的演出。而演出空間不同

，使唱腔必須要有所改變，加上開始流行哭調，在在都使得女演員佔盡優勢。 第四，消費的團體影響力。台灣女性在當時並無什麼社會地位，常常是受壓迫的角色，既然這樣一項消費活動能夠使觀者獲得「社會定位」，令他們覺得自己「屬於」某一團體，為其他人所接納，為其他人視為同類，這樣的認同感使女性更願意進劇場看戲。 第五，其他劇種的影響。當時京戲、新劇與日本少女歌劇團都給了歌仔戲全女班各種不同的養分與幫助。 在以上各項因素的配合之下，歌仔戲全女班得到一個良好的發展空間。 另外，在歌仔戲全女班的發展時期，

女觀眾的積極參與是當時一個奇特的社會現象。究竟是由於女演員的表演特色，使得女性觀眾逐漸增加，或者是由於女觀眾的積極參與而令女演員的地位越發重要？對於這個問題實難定奪，不過，女性在台上與台下所造成連結確不容忽視。究竟是什麼原因使得女演員與女觀眾之間有如此緊密的關係呢？坤生女演員在舞台上，以一個女性的觀察、想像來創造演出男性角色，而舞台下面的女觀眾則透過坤生的扮演，看到一個她們心目中的男性形象，舞台上與舞台下的女性，透過這樣一個演出交換她們彼此對於「男性」的想像與建構。 除此之外，這段時期流行的「哭調」，使得女演員在藝術上有了很大的成就。 哭調之所以能成為歌

仔戲裡舉足輕重的一種表現形式，漸多的女演員與逐漸增加的女觀眾，使得歌仔戲中出現了更加動人的哭調，她們豐富了哭調在字裡行間之外更多的意義。根據學者研究，許多落後地區的婦女由於不善使用文字、語言，因此發展出哭歌來宣洩情緒，相互哀告，哭歌成為婦女之間情感交流的一種陰性語言。精神分析學派的女性主義學者，也認為語言是由父權機制所掌控，因而許多女性事實上不善使用父權結構內的語言，或者是學習了這一套語言系統，而受到語言系統被強大機制的制約。因此，她們主張發展出一套屬於女性的陰性書寫。 歌仔戲女演員演唱哭調，是當時台灣女性的陰性書寫。女性在劇場中透過哭調，台上與台下達到內心的共鳴，

並且在潛意識中傳遞屬於女性的身體經驗。我們該說是歌仔戲女演員加速了哭調的流行，或者哭調增添了歌仔戲女演員的光彩呢？無論如何，哭調與女演員間的相輔相成，確實耐人尋味。哭調成為一種陰性書寫的方式，交換女性私有話語，並確立了哭調與女性間的堅固關係。 我們了解歌仔戲女演員的重要性，也較能明白自此之後的歌仔戲，為何以女演員為主。事實上，台灣的女性劇場史，不僅開始得早，也影響了主流戲劇的發展，尤其是歌仔戲，雖然在日治時期的皇民化運動中受到不小的挫敗，但是光復後，又出現了另一次內台時期的高峰，依然出現了女班，依然以女演員的表現較優異。時至今日，歌仔戲仍舊不停地與新興媒體結合，不斷

地改良創新。韌性極強的歌仔戲在二十世紀末的今天，堪稱當代本土劇種中閃亮的明星。

QUNing：未泯版(特裝)

為了解決台灣女演員的問題，作者峮峮（吳函峮） 這樣論述：

　　隨書附贈 　　★寫真書 　　★精美側入書盒 　　★51cmX34cm珍藏海報(未泯版) 　　★2022年A5手帳(附QR CODE影片) 　　★B5貼紙一張 　　★首刷峮峮聯名香氛卡 本書特色 　　在球場和電視節目上，總是用甜美可愛的笑容給大家帶來活力的峮峮，在這次的寫真書裡打破過往形象，展現出三十歲後一種由內而外的知性美及成熟自信的魅力。 　　時而甜美俏皮、時而性感典雅、不同面貌的峮峮等著你/妳來發掘。 　　從你/妳的視角看到最自然、最親近、專屬於你/妳和峮峮兩人之間的親密關係。 作者簡介 峮峮（吳函峮） 　　目前IG粉絲數擁有高達81萬的人氣女孩峮峮（吳函峮），於201

6年加入中信兄弟啦啦隊（Passion Sisters），在跳加油舞時被網友錄下，因為擁有天使臉孔配上魔鬼般的身材而引起網友熱烈討論，甚至紅到日本被媒體爭相報導。 　　因為親民風格加上甜美可愛的笑容，不僅經常受到各大電視節目的邀約《綜藝玩很大》、《綜藝大熱門》、《綜藝大集合》，現在更同時擔任三個節目的主持人《飢餓遊戲》、《夢想sing樂園》、《星光雲!RUN新聞》。是現在最備受注目的女藝人。 　　1990年4月19日 出生於台南市。 　　2010年成為大學生了沒的固定班底，並參與多支廣告與MV的演出 　　2016年加入中信兄弟啦啦隊 　　2019年推出首本個人寫真書「一見峮心」 　　201

9&2020年 兩度登上日本漫畫雜誌「週刊YOUNG JUMP」 　　2020年 參演網路劇「同居世代」 　　2021年 加入綜藝節目「飢餓遊戲」主持 攝影者簡介 林予晞 　　台灣女演員，美國休士頓藝術學院（Art Institute of Houston）互動多媒體設計系畢業，曾擔任空服員。 　　2014年出演TVBS戲劇節目《A咖的路》正式出道，2017、2020年分別以《必勝練習生》及《戒指流浪記》入圍第52屆金鐘獎戲劇最佳女主角，迷你劇集女主角獎項 　　曾主演《春梅》《料理高校生》《酸甜之味》《我們與惡的距離》《天堂的微笑》《預支未來》等電視劇。 　　個人攝影出版品有《時差

意識》、《遊目》。