台灣連續劇的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

奇蹟

為了解決台灣連續劇的問題，作者波奇 這樣論述：

　　車子隔音好！聽不到救護車的聲音！？ 　　小張雖然靠著一張喇叭嘴過活，但這種藉口他說不出來，只是事情發生了，被媒體追的當不成心靈講師，只好回到偏僻的鄉下老家避風頭。 　　在那個靠海的鄉下村莊，剩那些被時代拋棄的老人家守在這，閒暇就是串門子聊天，不知道外面發生甚麼事情，淨是些甚麼都不懂的鄉下土包子，小張就是這樣想，看不起這些人。 　　幾十年不曾回去的小張，懶的整理爸媽留下的破舊老房，乾脆就住進這村子唯一的民宿，原本只是想默默的躲過風頭的他，卻又總是遇到怪事…… 　　鄉下鬼民宿 　　鬧鬼民宿的船長老闆一輩子跑船還會暈船！可怕鬼魅竟是船長六歲兒子對媽媽的思念。 　　愛就是非雞不可 　

　養雞養久了，也喜歡雞雞了！養雞一輩子的阿好嬸一脈單傳的兒子居然喜歡男人，彎男要怎麼變直男？ 　　一人樂隊 　　一人限定的樂器表演，樂曲響起人生，奏出悲歡，樂曲到了盡頭，是不是就能改變過去？   作者簡介 波奇 　　看多了台灣連續劇，幾乎每個都蠢，看了心酸，我想，這種劇本這麼差，那還不如我寫，所以，就寫了，這過程辛苦，甚至痛苦，但如你問我有值不值得，這肯定不值得，投了電影公司、投了劇本比賽，甚至連朋友也說看不懂不想看！甚麼都沒有啊～算了！我放棄了。 　　但在午夜夢迴時，那些被我創造來的角色們心有不甘！ 他們想交朋友啊！一直要我跟大家介紹他們，我凹不過他們，就繼續寫，但這次不是劇本

，是寫小說，我想，這寫小說應該比劇本簡單吧！會有人看吧！是吧？是吧……   第一章 奇蹟課程 第二章 莫非定律 第三章 秘密 第四章 會暈船的船長 第五章 鬼屋 第六章 四千八百元／五百元 第七章 直男？彎男？ 第八章 女扮男裝 第九章 天倫之樂 第十章 男朋友 第十一章 人外有人，天外有天 第十二章 離開的聲音 第十三章 沒事！ 第十四章 粉紅泡泡 第十五章 三點十五分 第十六章 一年後的奇蹟   第一章 奇蹟課程「奇蹟課程，是一種轉化心靈、身靈，甚至空靈的課程，課程共分三個階段，一個階段五堂課，一堂課五十分鐘，一共七百五十分鐘，透過導師在課堂上針對心靈講習，身靈改

造，空靈淨化，讓你成為你嚮往的人生勝利組，成為社會上的Winner，我不是說上了這個課就突然能飛黃騰達，開保時捷，住豪宅，那要中樂透才行，大師能教的，是讓你的思想、觀念、甚至靈魂，成為與那些開保時捷、住豪宅的人一樣，你要知道，這些成功人士，思想跟我們這些一般人是不一樣的……」專員小張說得苦口，像是為老朋友設想，坐在小張對面的老陳，穿著西裝筆挺，但一臉怯弱，鼻上掛著的眼鏡，霧濛濛的，他的身子縮坐在沒有椅背的椅子上。中年失業的他，沒了自信，連椅子都欺負他。「陳大哥！」小張盯著面前這個脆弱的男人，準備撒網、收網。「陳大哥，你看外面那是甚麼？」老陳推了推眼鏡，轉頭看向外面，一道亮光閃進他的眼裡，閃得他

睜不開眼，閃得他沒法回答。「四個圈圈，１Ａ２Ｂ。」「１Ａ２Ｂ？」老陳不明白。「ＡＵＤＩ～奧迪啊～我上個月剛買的，二百三十萬，現金！」老陳擦了擦霧濛的眼鏡，總算看清楚那道閃光的來由，是一輛停在門口的汽車，但他沒有情緒，一輛名貴的汽車，他不是沒見過，每天騎著摩托車上下班，甚麼車沒見過，但那又如何，不是他的，他也過了作夢的年紀。「我半年前還騎著已經二十年的50CC 摩托車上下班，50CC 啊～綠牌欸，都快禁了。」「半年？」老陳有些吃驚。「你也可以！」小張肯定的說。老陳笑笑，活到這把年紀，他知道自己能耐，對小張的話，顯得有些不以為意。「你知道那些有錢人除了想法跟一般人不一樣以外，還多了甚麼嗎？」「不就

是錢囉～多了很多的錢囉！」老陳不太耐煩，一個比自己小了應該有二十歲的小子對自己說教，他想，這麼年輕能買百萬名車，還不就是靠別人，是自己賺的就不會還在這當專員了。「貴人！」小張說。老陳甚至冷笑了一下，果然，就是個幸運的年輕人。「陳大哥，我老實跟你說，我們的奇蹟課程，甚麼改造心靈、身靈、空靈甚麼的，哪有甚麼用，這些東西，去書局買個心靈雞湯，裡面說的，跟我們講師的差不多。」

台灣連續劇進入發燒排行的影片

為醫學說個好故事：醫療劇敘事模式的建構，以《麻醉風暴2》為例

為了解決台灣連續劇的問題，作者呂阡瑀 這樣論述：

醫療劇為電視劇開啟新的戲劇類型，透過電視的娛樂本質，讓觀眾在潛移默化中接收健康與醫療知識。美日韓的醫療劇不斷獲得許多獎項的肯定，收視也不斷突破新高，反觀台灣的醫療劇由於劇本產出與演員專業訓練的困難，未能持續產出優秀的作品。無論從產業發展的角度，或醫療健康知識傳播的觀點來看，有必要透過更多研究，建立醫療劇劇本編寫的設計原則。本研究以佛格勒的編劇理論為基礎，以《麻醉風暴2》為例進行文本分析與醫療劇編劇的深度訪談。整理《麻醉風暴2》劇中角色原型與情節的變體或改良後，並與台灣編劇劇本創作實務者進行交叉訪談。研究發現《麻醉風暴2》在醫療劇中的英雄與推動故事前進的角色別具特色，例如：劇情中醫師面對的不僅

只是病人或疾病，自己也會面對死亡的召喚；英雄的陰影和困境以突破醫師內在缺陷為主；劇中與病程相關的敘事，富含醫學敘事中人文的關懷與反思，是醫療劇中最使人感同身受並受啟發之處。

花男全三冊套書(首刷限量贈品版)

為了解決台灣連續劇的問題，作者松本大洋 這樣論述：

　　◎繼《惡童當街》、《乒乓》，松本大洋經典漫畫第三彈！ 　　◎棒球＋父子情：感動催淚！ 　　◎首刷限量贈品：花男應援小掛旗 　　（旗面尺寸：190X190mm；繩子總長：約890mm；材質：特多龍；用途：可懸掛、張貼、縫於背包上） 　　◎套書內容：彩色盒裝＋新裝版《花男》漫畫1-3全＋1992年初版書封插畫卡3張＋作品全介紹海報。 　　每集皆收錄1992年初版彩色篇名頁。新舊版彩圖一網打盡！台灣限定，物超所值，必須珍藏！ 　　◎台灣版由Mangasick副店長黃鴻硯翻譯、旅日動漫達人馬世儀日文審定、愛爾達體育台主播吳昇府審定、漫畫家力本手寫字、香港「松本大洋的外星分部」及

「紙本分格」撰寫全介紹，匯集各界死忠鐵粉達人超熱血製作！ 　　男孩和父親，常常還有棒球⋯⋯ 　　 　　松本大洋不朽經典—— 　　男人心中最傻氣、熱血的棒球之夢， 　　父子間最感人熱淚的親情羈絆！ 　　 　　花田花男——30歲，熱愛棒球，巨人隊超級粉絲，獨自生活在郊區海邊的樸素小村，家裡貼滿長嶋茂雄的各式海報，摩托車叫貞治號、貓咪叫原辰德、被子上繡著長嶋的招牌3號。花男傻裡傻氣但受人歡迎，維生方式是個謎。雖然是爸爸，但幼稚得像個長不大的小孩。 　　 　　花田茂雄——小學三年級，城市男孩，功課優異的早熟小學生，個性現實、機車，追求傳統價值的成功路線。雖是兒子，但講話老成世故又毒舌，是個彆扭的小大

人。 　　 　　這個夏天，茂雄必須離開城市，去郊區和花男同住，精明兒子面對憨傻老爸始終如一的夢想和傻勁，兩人因價值觀相差太大而鬧出不少笑話和衝突。 　　 　　本作描寫親情部分真摯感人，和母親同住的茂雄，一開始覺得花男是個「棒球狂」，也是不負責任、最糟糕的父親，但隨著花男強大的純真氣場，兩人逐漸建立起羈絆，茂雄從無法理解到逐漸被花男的性格吸引，最後認同父親的夢想⋯⋯再加上讓台灣讀者相當有共鳴的棒球背景，一口氣看完三集，暢快又感動。本作是不少漫畫家每看必哭的私心最愛，結局的棒球賽尤其催淚。 　　 　　本書背景也設定在松本大洋最愛的「江之島」，畫風及許多角色可視為後來經典作《惡童當街》的前身，畫面中

向許多經典漫畫致敬，也埋藏許多有趣小角色。而花男這個像「大福神」一樣憨傻喜氣的角色，在松本大洋歷年作品中獨樹一幟，搶眼獨特，受到讀者的喜愛，二十多年來仍經常推出相關玩偶商品。 　　 　　松本大洋最擅長描繪孩童，作品中也常出現老人以及有趣的反派，本作是少數直接描繪「父母」的作品，可說《Sunny》中孤單孩子對父親的想望，都在《花男》裡。 　　「《花男》狂野的隨意扭轉的魚眼透視，角落隨處亂入驚喜的小物，鬆到隨意變型的人物，但卻生動無比，這可真是深得我心，這是松本大洋此前或此後都慢慢淡化的特質。畫圖或創作的人都會有心中的聖境，而我正好想走這一路。」——王登鈺（漫畫家、動畫導演） 名人推薦

　　●「我認為《花男》完美示範了很多台灣連續劇或電影編劇想要打造的『貼著日常超低空飛行』那種非日常感、憨直熱血討罵又討喜的角色。離奇到缺乏現實性的結局也很棒，迂迴地擺脫了『追夢型作品總是要你向著什麼看齊」的包袱。每一段都像閃閃發亮的金屬片，不能拿去換什麼，也聚合不出什麼，但是很美。」——Mangasick   　　●「《花男》，第一次看，哭。 不信邪，第二次看，又哭。 再不信邪，看幾次還是一樣⋯⋯真奇怪？」—— 王登鈺（漫畫家、動畫導演） 　　●「在日漫一片美形的世界裏，單看畫風，松本大洋好比在一大群俊帥小鮮肉當中其貌不揚的大叔，居然可以有一席之地，並且屹立不揺，你立刻可以知道：其他那些

都是面癱帥哥，而這傢伙是演技派的！」—— 麥人杰（漫畫家、動畫導演） 　　●「我想住在花田家隔壁，看像小孩的爸爸花男豪邁揮棒三百次，聽像爸爸的小孩茂雄毒舌訓人。松本大洋獨有的溫暖和幽默，簡直像一場全壘打四射的煙火慶典。」—— 黃崇凱（小說家） 　　  

醫療戲劇中的醫護形象差異與不對等的醫病溝通

為了解決台灣連續劇的問題，作者胡舜詅 這樣論述：

本研究關注於台灣醫療劇中醫護人員與病人形象、醫病互動的面貌。透過內容分析法發現劇中醫護人員與病人的角色再現，仍具傳統性別刻板印象與社會階級意識。男性角色通常擔任高社經地位的醫生與管理階層；女性角色則多擔任護理師與病患，呈現男強女弱、女性角色被邊緣化的現象。在性格上，醫生多滿懷救助病人的熱血精神、管理階層只顧名聲與私人利益，病人則消極被動。研究結果也顯示台灣醫療劇文本採多軸敘事風格，多反映台灣現今醫療體制官僚層級及病人安全危機的問題。但對於疾病知識情節刻畫過少，健康傳播教育的內容尚待提升。此外，雖然劇中醫生普遍使用正向言語、正向行為與病患互動的「對等合作」醫病溝通模式，卻對病人角色缺乏在言語和

行為上的刻畫。因此，儘管台灣醫療劇整體而言呈現和諧醫病關係，但醫生仍握有醫病互動的主動權，病患地位相對弱勢。另外，必須注意的是，醫病溝通情節在整體醫療劇的所占比例過少，對閱聽眾而言無法達到實質的教育意義。