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國立政治大學 日本研究學位學程 李衣雲所指導 葉雅涵的 1990年後台灣大眾影像媒介的消費與觀看的演變---以日本動畫為例 (2020),提出台視hd關鍵因素是什麼,來自於閱聽人、迷文化、大眾媒介、日本動畫。

而第二篇論文國立政治大學 傳播學院碩士在職專班 陳百齡所指導 石偉民的 網路直播情境中的電視攝影工作者 : 一個配置智能觀點的研究 (2020),提出因為有 網路直播、現場新聞節目、團隊合作、智能配置的重點而找出了 台視hd的解答。

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1990年後台灣大眾影像媒介的消費與觀看的演變---以日本動畫為例

為了解決台視hd的問題,作者葉雅涵 這樣論述:

台灣從戒嚴時代所產生的「官方」與「地下」兩種閱聽管道的架構,在1990年代與2000年代也持續存在並發展。過去只能透過盜版的錄影帶及有線電視收看,但1990年代對媒體的鬆綁,讓日本戲劇與動畫成為能普遍公開觀賞的內容,且風靡一時。而動畫在1990年代開始累積許多迷(fan),至今日已經成為一個廣泛且主流的興趣,並伴隨著媒體科技的快速變遷,改變了閱聽人的收視習慣。本論文根據台灣每個時期流行的媒介,選取出該時期的熱門日本動畫,並分析閱聽人的收看管道。並以不同主流媒介時期的迷文化(fandom)活動,觀察其所產生的文本和行為,探討台灣的閱聽人在觀看日本動畫時使用的管道,以及媒介使用習慣的變化。  台

灣的日本動畫閱聽群眾,從1990年代以電視為主流媒介,到2000年代以後漸漸地轉變成以電腦為主要媒介。也因此,收看動畫的管道則是從電視和錄影帶,以電視為主的固定式載具,改成以光碟、下載和串流平台等,以電腦為主並能在不同平台間交換的流動式載具及內容。最後,迷日常交流談論的據點,也從小賣店、社團等,轉變成以網路的虛擬社群為主要聯繫方式。

網路直播情境中的電視攝影工作者 : 一個配置智能觀點的研究

為了解決台視hd的問題,作者石偉民 這樣論述:

數位化及5G行動網路時代來臨,傳統新聞台的現場連線,已大量使用4G包進行直播,逐漸取代SNG等龐大且昂貴的設備。科技影響工具應用,而看似簡單的「直播」實際是操作複雜的工作,其中牽涉人與工具、科技、組織,甚至是人與人間的協力合作完成才能達成。且每個工作者具備的知識與能力透過新聞組織的運作,與環境中的工具、人協作中累積學習而來。研究應用智能配置概念觀察在直播的實務工作情境中的團隊運作,概念在於人利用周遭環境,連結心智、人造工具、符號與物理環境協力解決問題。智能配置強調智能不只存在於人、也存在於情境之中(Pea,1993)。本研究將配置智能概念延伸到直播實務工作中,觀察直播團隊如何在工作中發現並解

決問題。智能配置理論原本應用於教育領域,研究者將其構連到傳播領域,提供一得以窺見直播實務工作的窗口,也將其延伸引用的領域。本研究方法採用民族誌中質性研究的觀察法(observational method)及深度訪談,以觀察法為主,輔以深度訪談。參與觀察法即研究者進入研究對象的環境中,與其產生面對面的互動,一段期間內以漸進、有系統的方式蒐集資料。過程中以文字、錄音、照片、手繪草圖或動態影片等紀錄,輔以深度訪談之內容。原則側重資料之顯著性、多樣性及豐富度,篩選研究對象執行之具觀察指標的企畫直播場次作為研究案例,從中蒐集資料進行分析。研究中發現,直播工作者面臨問題與解決問題過程中,所提出的策略除學校

課程、書本或操作手冊能作為參考,實務上仍須工作者綜合運用其經驗、情境、協力人員、工具和組織等資源,尋求解題之道。值得注意的是,每場企劃直播面臨的問題各異,因此,工作者必須透過持續實作累積不同經驗以維持核心能力,且此一能力雖可透過文字或口述方式傳遞,根本仍須工作者個人在實做中積累。因此,本研究希冀嘗試著將內隱知識外顯化,提供實務工作者遇到問題時,得以運用系統架構之思維,作為有效解決問題之策略參考。