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名偵探柯南漫畫的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
名偵探柯南漫畫的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦青山剛昌寫的 名偵探柯南(100) 和青山剛昌的 名偵探柯南(100)特別版都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自青文 和青文所出版 。
元智大學 應用外語學系 吳翠華所指導 陳依桐的 日本偵探類兒童書的表現特色研究 —以《屁屁偵探》繪本與讀本為中心 （2021），提出名偵探柯南漫畫關鍵因素是什麼，來自於屁屁偵探、偵探兒童書、兒童適切性、互動式閱讀。
而第二篇論文東海大學 法律學系 胡心蘭所指導 劉瑋真的 同人漫畫於著作權法下之定義與定位──以原作與同人作品間之交互影響為主 （2019），提出因為有 同人誌、衍生著作、合理使用、角色著作權、仿冒的悖論的重點而找出了 名偵探柯南漫畫的解答。
名偵探柯南(100)
為了解決名偵探柯南漫畫 的問題，作者青山剛昌 這樣論述：
接二連三發現了來歷不明的遺體… 犯人是黑衣組織。 敵人是琴酒、伏特加、香堤、柯倫、苦艾酒、基爾，以及蘭姆。 無可比擬的頭腦大戰互相牽制， 最終發現的是… 本書特色 ★2001年榮獲第46回小學館漫畫賞（少年部門） ★2003年漫畫版發行部數突破１億本 ★2014年「名偵探柯南」連載20周年 ★2022年「名偵探柯南」單行本達到100集
名偵探柯南漫畫進入發燒排行的影片
從今天開始會努力一個禮拜上傳一部以上影片
台北的網路真的幹爆爛，對我回台北了
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日本偵探類兒童書的表現特色研究 —以《屁屁偵探》繪本與讀本為中心
為了解決名偵探柯南漫畫 的問題，作者陳依桐 這樣論述：
《屁屁偵探》是日本兩人組合搭檔作者Troll創作的暢銷推理兒童書，以偵探冒險故事為題材畫風鮮明可愛、故事幽默逗趣，並以獨創的角色造型為其特色。且案件調查線索多以淺顯易懂的圖像呈現，故事內容透過詼諧文字與圖像解謎遊戲的搭配，在日本與台灣受到讀者的喜愛。本研究目的為透過《屁屁偵探》探究日本偵探兒童書的表現特色，並進一步探討適合兒童閱讀的要素與吸引兒童閱讀興趣的創意。 本研究範圍以截至2021年10月出版的《屁屁偵探》台灣中文版繪本7本與讀本11本共計18本作品為研究對象。透過文本分析從角色表現、故事情節進行探討。角色表現與故事情節以「5W1H」的案件關係人（Who）、委託案件（Wha
t）、場景（Where）與時間（When）、破案關鍵與線索（How）以及犯案動機（Why）的方向進行分析，並運用文獻資料關聯偵探小說以及兒童認知發展理論比較，找出日本偵探兒童書的表現。 根據研究分析，本研究結果與發現《屁屁偵探》的表現特色如下：一、兒童性：角色表現與故事情節依照兒童認知發展設計，角色大多使用動物擬人讓兒童產生認同感，並能化解邪惡、暴力的一面。故事情節則考量兒童適切性以兒童可以理解的具體事物觀察為主，避免過於複雜的邏輯推理。二、趣味性：角色表現利用兒童喜愛的滑稽外觀與反差性格生動地描繪出角色人物形象的獨特性。尤其是屁屁偵探逮捕犯人用放屁臭暈犯人，使故事增添趣味性。三、遊戲性
：為使小讀者有親切感與熟悉感，環境背景取材以生活周遭的現代化景物為主。並且抓住了兒童喜愛「遊戲」的心理，追尋線索的過程中穿插許多小遊戲在背景中，讓兒童透過偵探故事的搜查線索體驗冒險與尋寶的樂趣。
名偵探柯南(100)特別版
為了解決名偵探柯南漫畫 的問題，作者青山剛昌 這樣論述：
接二連三發現了來歷不明的遺體… 犯人是黑衣組織。 敵人是琴酒、伏特加、香堤、柯倫、苦艾酒、基爾，以及蘭姆。 無可比擬的頭腦大戰互相牽制， 最終發現的是… 本書特色 ★2001年榮獲第46回小學館漫畫賞（少年部門） ★2003年漫畫版發行部數突破１億本 ★2014年「名偵探柯南」連載20周年 ★2022年「名偵探柯南」單行本達到100集 ★100集特別版，限量附錄紀念書衣！
同人漫畫於著作權法下之定義與定位──以原作與同人作品間之交互影響為主
為了解決名偵探柯南漫畫 的問題，作者劉瑋真 這樣論述：
隨著科技進步，休閒娛樂的種類在近年愈加多變，人們對於創作的熱情也跟著水漲船高，智慧財產權法的保護同時給了社會進步與創新的嶄新機會。近年來，日本動漫產業興起，日本漫畫的成功透過全球化的腳步，慢慢蠶食與融合著其他國家的動漫文化，在吸取經驗的同時改進自己，同人文化的出現，也興起一股新的潮流，同時帶動動漫產業的產值。然而，同人漫畫這樣的創作形式實則建立在別人的原創作品之上，同人誌在法律上的地位長年亦處於灰色地帶，多年下來也有一些同人創作者因原作採取法律手段而受到懲罰，這些問題的出現，表示同人創作確實存在一些負面影響。至於在著作權法上究竟有哪些問題？以下將分成兩個部分做介紹：一為「故事」，二為「故事角
色」，兩者各代表著同人創作者對於同人創作所追求的兩種形式。「故事」中的問題較為傳統，以下分成著作人格權、著作財產權與合理使用三個部分做敘述；至於「故事角色」的部分則是透過比較我國、美國與日本三處對故事角色的判斷標準為主，從學說、實務中之見解，結合實際案例，最後合併現今很常見的「角色商品化權」之問題，簡單探討現在商品化如此興盛的狀況下，在著作權法下可能會生之問題。再者，便是本論文所觀察到的一個有趣的現象：許多粉絲可能會因為先接觸到了同人作品、因為被其中的角色或故事吸引，爾後回過頭去閱讀原作。這種現象究竟對原作來說是好是壞？同人創作的興盛對於原作來說，會產生一個值得肯定的正面效果，抑或是無法容忍的
侵害？由於這些問題沒有實際的理論支持，故而透過時尚產業中已有的「仿冒的悖論」作為切入點，輔以自行設計之問卷調查，來驗證本論文作者所觀察到之現象是正確或是謬誤。隨後將動漫產業與時尚產業相互比較，找尋是否可以參考借鑑之處，並提出自己的論點與看法。同人產業的發達與動漫產業內裡無法脫開關係，從現在的狀況來看，兩者間相互拉扯、相互影響的狀況層出不窮，我們應該用完善的法律來保護創作的同時，維持住同人創作與原作兩者間良好的影響，使得兩者皆能永續經營、持續發展。