和平手勢的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

電繪姿勢速查事典

為了解決和平手勢的問題，作者Sideranch 這樣論述：

～網羅480種實用的姿勢＆動作～   　　你是否常常為了構思自然的角色動作而苦惱呢？ 　　或是覺得自己筆下的人物姿勢千篇一律？   　　這本姿勢「事典」彙整了超過480種容易運用在插圖或漫畫上， 　　且能讓角色看起來更可愛、更酷、更性感的姿勢和動作，並解說各姿勢的特色與重點。   　　包括能讓畫面更好看的【視角祕訣】、提高精緻度的【細緻的小舉動】、呈現人物內在的【有想法的動作】，以及招牌動作等【約定俗成的姿勢】。   　　只要好好運用本書，就能為角色找到許多適合的姿勢。   　　姿勢在角色插圖中相當重要。 　　透過姿勢，就能表現出角色的特徵與心情、身體的美感、情境等各種資訊。   　　本書

將姿勢分成3大類──【以手展現魅力的姿勢】、【用全身傳達的姿勢】及【使用道具的姿勢】。   　　在「PART 1 以手展現魅力的姿勢」中，將焦點放在手及手臂表現相當重要的姿勢。 　　本章介紹了從YA手勢，到揮拳慶祝及敬禮等，使用手及手臂來表現的姿勢。 　　其中特別彙集了許多胸上鏡頭、特寫鏡頭等上半身構圖也能輕鬆使用的姿勢。   　　「PART 2 用全身傳達的姿勢」主要是針對展現全身為主的姿勢進行解說。 　　刊載了站立、坐下、躺著等各種姿勢、展現身體曲線的姿勢、格鬥技的動作姿勢，以及充滿躍動感的跳舞姿勢等。 　　可增加全身或膝蓋以上的膝上鏡頭在構圖上表現的變化。   　　而在「PART 3 使

用道具的姿勢」中，則是針對與配件及服裝等道具相關的姿勢進行解說。 　　不僅列舉了許多與道具相關、能引出角色魅力的姿勢，像是瀟灑地披上外套、舔冰棒的可愛姿勢等。也彙集了槍、劍等武器、手銬、吉他……等種類豐富的經典道具。   　　如果你 　　☑想為角色尋找合適姿勢 　　☑想了解如何構思姿勢 　　☑使用數位繪圖工具作畫 　　這本書就是最適合你的繪畫參考書！   本書特色   　　◎邀請8位繪師，根據姿勢類型繪製出480幅生動的插圖。當你在創作上遇到瓶頸時，隨手一翻就能找到各式各樣的參考資料。 　　◎運用「CLIP STUDIO PAINT的3D素描人偶」設計姿勢。 　　◎可使用本書作為臨摹練習。PA

RT 1～3的插圖臨摹可上傳到Twitter及Instagram等平台上公開。

和平手勢進入發燒排行的影片

鐵駱駝環島騎乘者的動作儀式分析與動作意涵

為了解決和平手勢的問題，作者吳奎瑾 這樣論述：

個體自出生到死亡的過程，隨著年齡增長、興趣選擇、節慶信仰等面向， 這些儀式協助個體渡過情境，並具有特殊的意涵，也因個體成長經歷不同，發展出個人專屬且獨特的儀式動作。 運動場域中，賽事活動的進行， 主辦團體與參與人員欲使 活動順利 進 行，具有順序性與 特定 性的儀式型動作。本篇以鐵駱駝單車環島團體為研究個案，使用個案研究法、文獻分析法、半結構式訪談法，對十二名受訪者資料進行整理與歸納，分析鐵駱駝單車生活協會官方資料與相關期刊、學術書籍，以探討鐵駱駝單車環島團體、個人儀式動作類別與意涵。研究結論如下：一、活動前的說明、過程中的檢驗與結束後的反思回饋為鐵駱駝環島團體運動儀式，執行次數 越頻繁 ，

團隊默 契與認同感更為強烈，隊伍於活動進行期間傳遞訊息的信號更為鞏固，也避免訊息傳達誤傳或是表達不明確，使活動進行得以順利。二、鐵駱駝環島個人運動儀式所呈現的樣貌與時間點，因個人而有所差異，所賦予的意涵亦有所不同，具有追求自我實現、挑戰體能極限、提高成就動機與團體模仿之效用，透過觀察模仿其他學員動作，開啟團體對話，使成員有更進一步的交流。

轉吧！企鵝罐（下）

為了解決和平手勢的問題，作者高橋 慶幾原邦彦 這樣論述：

渴望愛、賜與愛、獲得愛、歸還愛－－為了幸福，請吃下命運的果實！ 　　◎「轉吧！企鵝罐」系列精彩完結篇！跨越十六年前的殘酷詛咒，無數讀者為之落淚！ 　　◎日本AMAZON五顆星滿分推薦！直木賞作家□村深月深情推薦：「不只有我，還有世界上無數人，一定也有屬於自己的『企鵝罐』的故事。」 　　◎「少女革命」導演幾原邦彥X新生代作家高橋慶，獻給所有人的愛的故事！ 　　十六年前，父母策畫發動了地下鐵事件，因而逃亡，　　留下高倉三兄妹－－冠葉、晶馬和陽毬，相依為命；　　如今，為了拯救妹妹，冠葉和促成地下鐵事件的殘黨合作，踏上父母的後塵。　　來自十六年前的復仇亡魂，正一步步操控高倉家走上安排好的棋局，　　身為

局外人的真砂子和蘋果，如何阻止這一切？ 　　就在此時，記者揭發高倉家的真相－－原來他們不是親生兄妹，是刻意的安排。　　雪上加霜的是，企鵝帽女王斷然宣告：失去了「企鵝罐」，陽毬的死亡已是必然。　　多年來脆弱的扮家家酒遊戲，正逐漸走向末路…… 　　再次向世界宣戰的渡瀨真□能成功嗎？沒有了桃果的日記，世界真會走向毀滅嗎？　　高倉三兄妹背負著父母留下的罪孽，成為未來的犧牲品，　　這一場生存戰略，「企鵝罐」爭奪戰，勝利者究竟是誰？ 　　無論是愛，還是恨，我們都要一起承擔。 本書特色 　　為什麼選擇這個故事？ 　　《轉吧！企鵝罐》是幻想小說、成長小說、輕小說、是書寫年輕世代從一連串崩解人生的事件，找回幸福

也遍體鱗傷的故事。 　　有懸疑元素：撰寫動畫劇本之一是推理作家；有動漫文化特有、想像力驚人、不按牌理出牌的豐富色彩；以及ACG文化不可或缺的角色屬性：妹控、兄控、腹黑、美形反派、反差萌、毒舌吐槽役──但，在這些予人既定想像的萌系屬性之中，經歷過日本社運年代又極為喜愛寺山修司所創作具高度藝術性和前衛性作品的幾原邦彥，巧妙翻轉出不一樣的樣貌：用力說愛卻感受不到愛的少女、不懂愛卻了解如何體貼與體諒的男孩、四處留情但不敢面對真心的少年、表面天真爛漫實則壓抑自己情緒的女孩…… 　　豐富的ACG氛圍結合細緻立體的角色刻畫，故事情節的元素大膽取用1995年奧姆真理教所引發的「地下鐵事件」，奉行「要做出有趣又

讓人願意看下去的作品」的幾原邦彥，再度創造了一部異色之作。 　　無論歸屬在哪種文類，無論具備什麼元素，最終拋開一切，我們還是回到身為讀者的初衷：「想看一個好看的故事」。走回原點，看一個豐富有趣，好玩好看的故事。這一系列是這樣的作品，它帶給我們感動與快樂，我們將她獻給各位。 作者簡介 幾原邦彥 　　日本動畫導演，身兼講師、作家、音樂製作人、小說∕漫畫原作。從動畫「美少女戰士」系列出道，接著以「少女革命」一舉轟動國際，影響動畫界深遠，更改變少女及變身類動畫的格局。 　　深受魔幻現實主義導演寺山修司影響，作品風格大膽、前衛，並擅長使用後設、象徵與詩的語言。能精準剔除與故事內涵無關的訊息，創造脫胎自現

實的超現實世界觀；擺盪於寫實和幻想的說故事手法，及因此延伸而出的詮釋空間，使幾原邦彥成為動漫界的異數，也令他的作品兼具藝術性與娛樂性。長以瑰麗奇詭的手法，刻畫青少年介於「孩子」與「大人」之間的曖昧心理，和面對社會化複雜矛盾的心境。 　　2011年推出的「轉吧！企鵝罐」動畫與小說，為他繼「少女革命」後暌違十二年的原創作品。除動畫之外，曾與漫畫家永野護合著SF小說；目前則與漫畫家中村明日美子合作《□□□□□花嫁》，連載於女性時尚雜誌《KERA》。此外陸續有新企畫，其創作能量令人期待。 　　為何選擇企鵝作故事重要象徵，幾原的回答也很有意思：「是鳥卻不能飛，可以游泳卻不能一直待在水中，我的容身之處到底

在哪呢？」牠們不是狗貓等常見的動物，也不是哺乳類，是長得和鳥類不一樣的鳥。彷彿來自另一世界，不歸屬任何一方的姿態，啟發了他的想像力。 　　個人網站∕www.jrt.co.jp/yos/ikuniweb/index.htm 高橋 慶 　　日本新生代作家，10月15日在東京出生，首度與幾原邦彥合作撰寫《轉吧！企鵝罐》。 　　個人網站∕kei.web.wox.cc/ 繪者簡介 封面繪者∣星野□□□ 　　日本漫畫家、插畫家。以BL漫畫崛起，近年來則以男女向戀愛漫畫與奇幻漫畫為主。已出版作品有《夢迴古都》、《半妖少女－綺麗譚》等，也活躍於同人界。擔任日本原創動畫「轉吧！企鵝罐」人物設定，也繪製《轉吧！企

鵝罐》小說封面。 　　個人網站∕mushibamamire.jugem.jp/ 譯者簡介 林哲逸 　　愛好文學與動漫電玩。現為專職翻譯工作者。譯有《惡魔事典》（合譯）、《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》及多部輕小說。 八年前的冬天，那時的我經常待在父親的工作地方——位於某公寓大樓一室的事務所。雙親總是很忙碌，留在家裡的話就得長時間一個人看家。這是我去那裡的理由，但就算在事務所裡，大半時間我也一樣孤獨。雖稱做「事務所」，現在回想起來，那裡應是雙親所屬組織用來集會的房間吧。我總是一臉無趣地望著站在穿了相同工作服的大人們中間，有如小學朝會的校長一樣發表冗長演講的父親。「那一天，我們的神聖火焰將這

個錯誤的世界淨化了一部分。但是我們的大志尚未達成。社會把我們打壓成犯罪者。自從那天以來，許多同志被不當剝奪自由。但是，這樣仍無法消除我們胸中的火炬之光。現在是蟄伏的時刻。改換名字也只是為了蒙騙卑劣的當局。我們必須朝向下個神聖之日莊嚴肅穆地默默準備。和平！」父親比出和平手勢作結，聆聽演講的大人們也紛紛比出和平手勢。對我而言，用手比出的和平手勢是父親工作處常見的信號。那時的我並不懂那與大家拍照時的「Ｖ」字手勢，或猜拳時比出的「剪刀」有何差異。在事務所裡，偶爾也會遇見跟我年紀相若的孩子。是一對有著相似的銳利眼神的兄妹。他們兩人穿著剪裁高級的衣服，行為總是端莊有禮，即使冗長演說也不會顯露不耐煩表情。「

你要去哪？」兄妹中的妹妹見到我套上放在角落椅子上的羽絨外套，脖子纏上圍巾，便出聲問道。聲音宏亮而清麗。「你不聽演講嗎？」捲髮女孩責怪吞吞吐吐回答不出的我。「聽膩了吧？」兄妹中的哥哥抓著鮮紅蘋果在手上耍弄，漠不關心地說。「可是下一場演講很重要，待會就輪到我們的父親大人了呀。」女孩向男孩抗議，男孩只瞄了我一眼，什麼話也沒說。我一語不發，悄悄換上運動鞋，打開門，離開事務所。刺骨寒風襲來，我不禁縮起肩膀。事實上，跟著父親來這裡工作，成天只能等待已讓我厭煩透頂。我從事務所順手拿了顆蘋果放入口袋，但老實講，我並不特別喜歡蘋果。整棟公寓空蕩蕩的，我環顧呈現「口」字形的走廊，漫無目標地前進。取出口袋裡的蘋果端

詳，蘋果鮮紅而豔麗，在冬季薄霧茫茫的世界裡，宛如寶石一般光輝璀璨。我靠在欄杆上，用手掌耍弄蘋果，觀察大樓的天井構造。頭上可見被切割成方形的冬日天空，底下則有同樣方形的枯乾雜草叢生。我在下一層樓「口」字的角落見到一道人影。一團小小的黑影蹲在那裡。將蘋果塞回口袋，我帶著說不定能遇見玩伴的輕鬆心情下樓。但看到抓著欄杆，蹲坐在地的女孩模樣後，我卻開始猶豫要不要開口。明明是寒冬，長髮女孩卻只穿了一件長袖羊毛針織小洋裝，腳上穿著甲板鞋。洋裝跟鞋子都髒兮兮的，女孩本身看起來也呆滯沒精神。她手裡拖著一隻大型桃紅色熊布偶。「妳住在這裡嗎？」那時，我已不再是因為無聊才對她搭訕，而是因為我擔心起女孩子的境遇來了。她

猛然睜大眼睛，一副驚愕表情。「妳在這裡做什麼？」至少看起來不像愉快玩耍。如果她迷路了，得跟爸爸說這件事才行。

觸控式螢幕的操作如何被設計： 「滑」手機的探問

為了解決和平手勢的問題，作者王彛中 這樣論述：

自從賈伯斯向世人展示了觸控式螢幕的操作後，觸控式螢幕儼然成為一個重要的媒介操作方法。不過在回顧了國內、外的文獻後，本研究發現鮮少有文獻對這個操作方式進行探討。因此本研究試圖透過工程師的設計過程，來探究觸控式螢幕的操作方式是如何被建構而成的。 本研究探討了曹家榮的「人─技術─世界」理論、行動者網絡理論與Kittler的媒介理論後，發現到不論是「人─技術─世界」理論或是行動者網絡理論，它們的理論架構都無法將技術視為一個分析的主體，並藉由技術本身的實踐能力去思考技術有決定人類行動的可能。因此，本研究試圖透過Kittler的媒介理論來補足「人─技術─世界」理論和行動者網絡理論的缺失。

本研究使用半結構式的訪談方法，訪談了6位工程師。根據研究結果，本研究的發現與結論如下：一、 觸控式螢幕的操作能形成一個「直覺的」、「習慣的」操作方式，事實上是工程師在設計的過程中，不停地去確認與維繫此種操作的方法和邏輯。二、 觸控式螢幕的尺寸大小不僅確實會影響到操作的結果，它同時也會影響到工程師如何去設計、變更和配置原先的觸控式螢幕的介面。三、 工程師藉由程式的日誌功能(log)所記載的數據去對使用者的操作行為進行詮釋，與此同時，工程師的思維模反而會受到日誌功能(log)的數據的影響。 藉由這些研究發現，本研究指出，雖然工程師作為一個決定、設計觸控式螢幕操作的關鍵人物，但是事實上工程

師的行動反而受限在技術的框架之中，並且，技術作為一個主體，它有決定工程師行動的可能。