和田 真司的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

國立清華大學 歷史研究所 黃一農所指導 蔡嵐婷的 漢和融會的生活指南:日本傳統曆注 (2020),提出和田 真司關鍵因素是什麼,來自於中日文化、曆注、簠簋、循環曆、大雜書、三世相、運勢曆。

而第二篇論文國立政治大學 日本研究學位學程 李世暉所指導 闕子璇的 虛實交錯的日本2.5次元市場研究:以舞台劇為例 (2019),提出因為有 2.5次元、舞台劇、日本內容產業、迷、跨媒體的重點而找出了 和田 真司的解答。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了和田 真司,大家也想知道這些:

和田 真司進入發燒排行的影片

※2020年9月30日のKCGX放送より|KAZUYA CHANNEL GX

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漢和融會的生活指南:日本傳統曆注

為了解決和田 真司的問題,作者蔡嵐婷 這樣論述:

本論文旨在討論由中國傳至日本的曆注,從古代到近代經過不斷的漢和融會,發展出日本獨有曆注體系的過程。對照敦煌文獻可知,傳入日本的曆以唐宋曆為主軸,同時吸收來自《宿曜經》的擇吉方式。起初曆書由陰陽寮推算編纂,然中央逐漸失去編曆能力,曆法上長期使用《宣明曆》未改革,曆注卻出現了簡化與繁化兩種不同走向。隨著曆的使用群體擴大,使曆書的形式逐漸按照需求分化,除官曆之外,也出現了神社自行推算的地方曆。進入江戶時代,德川幕府天文方與朝廷陰陽寮合作改革曆法,也限制官定曆注的種類,畫分地方曆販售範圍,將曆的出版納入管轄。曆注項目固定,簡明的曆注解說書也應運而生。此外,人們也需要更便宜、簡便、易讀、易攜的曆,於是

簡化成兩面或一紙的略曆,融入民間信仰的行事日期,至明治時由官方確立了民間可自由印製略曆的規定。另一方面,百科曆注書日漸豐富。中世結合佛教、宿曜道和民間信仰,發展出曆神的冒險神話與陰陽師至中土習曆傳說,如託名安倍晴明撰述的《三國相傳陰陽簠簋內傳金烏玉兔集》。書中也收錄建築專用的擇日曆注。江戶初期《長曆》則是佛教和兵家曆注的代表。小泉光保注解《簠簋》、《長曆》,參考漢和書籍加以增刪,融會成集大成的《循環曆》。寺島良安《和漢三才圖會》收錄了明代《三才圖會》和《萬寶全書》的年神、曆占。這些源自漢籍的曆注相關知識,為江戶後期通俗取向的《大雜書》、《三世相》及《重寶記》傳承,加上當時流行的易占、守護神、六

曜等說,最後成為每年發行的運勢曆形式。明治大正間,高島嘉右衛門信奉儒學易理,又是明治開拓的知名人物,在政商界深具影響力。晚年開立私塾,門下弟子以高島氏的名義出版曆書,其他通俗曆書出版商也紛紛跟進。通俗曆書代表人物的選擇,展現了日本曆注舊傳統和新傳統結合的一面。

虛實交錯的日本2.5次元市場研究:以舞台劇為例

為了解決和田 真司的問題,作者闕子璇 這樣論述:

  日本內容產業生產者所塑造的跨媒體環境、消費者期待文本重現的體驗需求,導致介於現實生活世界(3次元)與文本虛擬世界(2次元)之間的「2.5次元」建構成形,並於2010年代後逐漸廣為人知。角色扮演、聖地巡禮、VOCALOID等重視場域氛圍、消費者想像力以及體驗的樣態皆屬此類範疇,且成為佔有日本內容產業一定比例產值之重要商品。  現今日本2.5次元市場的主力重心之一的「2.5次元舞台劇」,早期利用IP及角色等跨媒體策略吸引劇作的消費者;累積並形塑一定客群與體系規則後,則呈現出與過往一般商業舞台劇所不同的多樣化活動,更以此成為市場區隔的一大利器、發展出另一以自身為中心的跨媒體形式。  由研究背景

顯示,2.5次元的興盛為近年研究日本內容產業時所不得忽視的項目,故本文藉2.5次元舞台劇作為案例,並以質性資料的文獻分析以及深度訪談作為主要研究方法。藉由整理及歸納專家學者所著學術文獻、相關業界人士發言、市場規模數據資料、大眾傳媒報導論述、消費者意見等內容,旨在探究日本2.5次元的發展過程中,生產者販售2.5次元商品所運用之策略以及影響消費者從事消費行動的主要因素;並分析目前受到市場好評之日本2.5次元舞台劇特色與共通核心要素。  本研究討論包含日本內容產業跨媒體策略及角色的運用、內容產業文本之性質與敘事模式、消費者詮釋文本之方式、迷文化下的行為表現等,進而歸納出日本2.5次元的發展及特色立基

於生產者與消費者所相互建構的「解釋共同體」之上。