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咒視覺暫留的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦DouweDraaisma寫的 遺忘的慰藉：遺忘真的只是一種病，一種失去和空無嗎? 和謝曉昀的 惡之島─彼端的自我都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自漫遊者文化 和臺灣商務所出版 。
國立交通大學 應用藝術研究所 賴雯淑所指導 白乃遠的 直覺式的3D角色動畫實驗性創作 （2008），提出咒視覺暫留關鍵因素是什麼，來自於分鏡草圖腳本、3D角色動畫、直覺性、資本主義、動畫製程。
遺忘的慰藉：遺忘真的只是一種病，一種失去和空無嗎?
為了解決咒視覺暫留 的問題，作者DouweDraaisma 這樣論述：
以《記憶的風景》獲多項荷蘭國家科學、文學大獎 + 入圍英國Aventis科普圖書大獎決選 作者Douwe Draaisma最新力作 我們總是開心地討論記憶，悲傷地訴說遺忘， 總是相信遺忘是一種病，一種失去，一種空無， 或是鎖上心理創傷的一扇門， 但遺忘不僅如此，其真相也仍有如一團迷霧。 關於遺忘，尚有許多祕密等著我們揭露： ˙為什麼當我們愈想忘記一件事，就愈難忘記？ ˙為什麼有增強記憶的技術，卻沒有遺忘的技巧？ ˙小說、電影裡經常上演創傷事件的記憶在被壓抑、遺忘多年後突然「蘇醒」的情節， 這是真實可信的事，還是創作成分居多？ ˙催眠或夢的分析這
類技術，可以回復我們那些「被遺忘的記憶」？ ˙我們生命中經歷過的一切，真的會永久儲存在大腦中、不可磨滅嗎？ ˙「無意識的抄襲」是真的存在，還是只是幫剽竊開脫的說辭？ ˙照片究竟是幫助我們留住記憶，抑或照片需要我們的記憶仍在，才算有意義的紀念？ ˙為什麼我們大多數人都不希望自己在生命結束後，被所愛之人遺忘？ 我們用五官去記憶自己所在的世界， 但是從外在世界觸及我們的那一刻起， 遺忘就開始接管。 遺忘或不遺忘，全由我們無法掌控的記憶力決定，由不得我們自己。 逝去的幸福、失去的摯愛…… 我們誰不曾渴望遺忘的解藥？ 經典電影《王牌冤家》（Eterna
l Sunshine of the Spotless Mind, 2004）裡，男、女主角皆求助一家「忘情診所」的先進手術，以抹去那場讓彼此體無完膚的戀情，將對方從記憶中刪除，再也不用強迫自己去遺忘……但現實是，遺忘的技術，自始至終都只存在文學、電影的思想實驗中。 關於遺忘，除了無能為力，我們該如何看待它？ 世人用各種漂亮的文字來頌讚「記憶」，「遺忘」總是被迫湊合著使用逆反的用詞。當我們忘了某件事物，那是「墨水已經褪色」，是有人按下了「刪除」鍵，或是資料已不存在硬碟中。遺忘永遠只是清除、刪去，或是消失。 關於「遺忘」的語言，總是如此貧乏。對於記憶，我們可以形容它是「清晰的」或
「模糊的」、「快樂的」或「痛苦的」，而你忘記的東西，是一個空缺、空無，不存在任何屬性或特質。 但記憶是由遺忘主宰。 遺忘如果不存在，非但不會提升我們的記憶，反倒會製造更多的混淆。遺忘並非感官記憶的缺陷，而是它們運作的必要部分。 遺忘是演化下的一種求生機制，也是我們在受記憶折磨之時，卑微渴求卻不由我們自主的一份慰藉。人生就是，我們必須一邊前行，一邊遺忘。 本書用說故事的手法，闡述幾世紀以來神經學家、精神病專家、心理學家與其他記憶科學家的實驗、研究與說法，讓我們看到：相對於記憶那些豐富精彩的故事，遺忘也具有各種日常與異常，承載無數意義和詮釋，勾勒出一幅前所未見的「遺忘的地圖
」，並試著提供我們各種遺忘的成因與它們如何形成的答案——或是至今仍沒有科學性解答，卻以迷思的形式被世人普遍信以為真，例如創傷、壓抑與遺忘之間的關係，例如「凡經歷過必在大腦留下痕跡」的說法。 作者兼具科學專業與人文素養，以融合淵博知識、敏銳洞察力與優美筆風的風格著稱。他一手拋出心理學史上至今對遺忘與記憶的各種研究結果，以及歷史事件、經典文獻，一手從容援引文學和電影創作、音樂人與哲學家的際遇，將佛洛伊德和他經典研究的案主、愛麗絲與矮胖子、披頭四、哲學家康德等召喚到我們眼前，使本書不只充滿知識、智慧和哲理，更達到超越一般心理學著作的縱深與幅度。 媒體評論 「談到人類記憶的神奇，我沒有見
過比杜威・德拉伊斯瑪更好的思想家與作家。」 ——喬許・佛爾（Joshua Foer）｜《記憶人人hold得住》（Moonwalking with Einstein: The Art and Science of Remembering Everything）作者 「杜威・德拉伊斯瑪《遺忘的慰藉》對於記憶與遺忘經常被人誤解的觀念做了令人嘆服的研究，這是對於我們理解歷史、政治與心理學很重要的一部分。一本傑作。」——伊斯萊爾・羅森菲爾德（Israel Rosenfield）｜《佛洛伊德的自大狂》（Freud’s “Megalomania”: ANovel）與《記憶的發明》（The Invent
ion of Memory: A New View of the Brain）作者 「德拉伊斯瑪的描寫生動又文筆洗鍊，敏銳地掌握到細微差異、反諷和脈絡。」 ——安德魯・史庫爾（Andrew Scull）｜《紐約時報文藝副刊》
直覺式的3D角色動畫實驗性創作
為了解決咒視覺暫留 的問題，作者白乃遠 這樣論述：
3D角色動畫是一種需要具備妥善創作計畫才能有效執行並且進行創作的藝術表現形式，其中一般被認為最重要之動畫前製工作就是繪製分鏡草圖腳本(Storyboard)。因此不管是採用何種媒材進行動畫創作，或者是製作相關動態影像時，3D角色動畫創作者們都會先繪製分鏡草圖腳本以供參考之用。本創作研究則從動畫製程技術面進行實驗，嘗試以不繪製分鏡草圖腳本而直接創作3D角色動畫。這種創作方式筆者稱之為「直覺性」的動畫創作方法，而這也是本創作研究中主要探討與實驗之創作方法。本創作研究主題則以探討資本主義與其所延伸之商業活動意義為主，利用脈絡結構分析概念，使用比喻性質創作手法，製作與資本主義主題相關之五段主題動畫，
並且由中演繹與展示資本主義概念之延伸意義。之後把這些事件內容整理成五項主題：1.形象與行銷 2.管理與控制 3.原料與生產4.製造與加工5.倉儲與販售 五段動畫，最後整合成為本創作動畫影片內容。另外，為解決「不繪製分鏡草圖腳本」所產生之動畫製程困境，本論述中，筆者提供動畫內容相關項目資訊表格做為參考工具，更以實地製作之創作經驗，提供相關建議與說明，以供往後欲使用相同概念創作方式之創作者參考與應用。
惡之島─彼端的自我
為了解決咒視覺暫留 的問題，作者謝曉昀 這樣論述：
我遇見和我長得一模一樣的人，但是，我想親手結束他的生命…… 當你以為自己的人生走到了中年，生活安穩無慮，已擁有富裕的物質生活與社會地位，總感嘆生命中，再也沒有值得費力追求的目標時，突然出現一個與自己一模一樣，甚至生命力比你還旺盛的複製人時，你會有什麼感覺？是所有長期緊守著的自我意識就此崩潰？還是，面對這另個自己，燃燒出更大的，對另種人生的探索或毀滅？ 這是一部由兩個獨立的故事（彼端與自我），交錯延伸的長篇小說；同時也是一部關於島國分裂，以及兩個相同的人：自我本尊與其科技複製人，身世彼此糾纏繁衍的故事。 「彼端」的主角，就在惡之島出生與長大。他?了尋找失蹤的友人：米菲亞，而奮力跨
越島國邊界，卻意外發現一連串曾發生過的秘密。這秘密不僅開啟神秘的複製實驗，更把他帶領到無數個更深邃的迷霧中。 另個故事「自我」，海蔚與海敏，是城市裡頂尖的律師與演員。他們在父親喪禮上，遇見一位父親昔日的工作夥伴馬斐醫生。馬斐透露了曾在多年前，以他們兄妹為版本複製了兩個複製人，但計畫宣告失敗，卻在這些科學家一一過世後，這秘密卻包覆著更多的謊言，意外地向生者打開大門。海蔚投身追蹤，卻發現一切不僅包裹著他模糊的身世，連唯一的親人海敏，?了自身的利益與維持明星光環的閃耀，也深陷於這個迷離的過往中，無法自拔。 這本《惡之島》，是關於島國與人類兩者分裂交錯的魔幻寫實長篇小說，精密剖析人對於另個自己
，所會產生各種切面的心理面向；這本小說同時也深切地敘述一個事實：命運總是像骨牌效應，一個輕輕推倒，人生從此改變；而在面對萬劫不復的一刻，每個人是真的完全了解自己嗎？ 本書特色 2009年最受矚目美女系作家！ 駱以軍、陳雪、顏忠賢、甘耀明、張永智等新生代作家一致推薦！ 作者曾獲得多項文學創作競賽獎項，獲得評審與讀者高度好評與肯定！ 本書為作者寫作以來，最引人注目之長篇小說創作！ 純熟的魔幻寫實手法，媲美村上春樹作品！ 作者簡介 謝曉昀 1979年生，台灣省台南縣人。華梵大學美術系畢。現為私立復興商工職業學校美工科導師。 獲獎及出版記錄： 2003年12月，創作第一篇短
篇小說，獲得第二屆新世紀全球華人文學獎 2004年6月，首本8萬字長篇小說，獲得基隆海洋長篇小說獎，作品已由基隆市中心出版。8月，短篇小說：＜嚴禁就地死亡＞刊登於野葡萄文學雜誌（14號） 2005年1月，短篇小說：＜白光＞刊登於野葡萄文學雜誌（17號）5月，短篇小說＜長大在嗎＞刊登於兩人文集刊物（第二夜）中，6月，參加聯合文學‘不為人知排行榜’的文學下議院委員，期間發表過關於對日本作家村上龍的＜希望之國＞之心得感想（現代的絕望與希望∕251號），與簡介台灣作家王尚義的作品與生平（嚼一顆王尚義橄欖∕252號）。 9月，短篇小說＜淹水＞獲得台灣文學營創作獎小說組首獎，刊登於印刻文
學雜誌十月號中，與2005台灣文學營創作獎得獎作品集中。 2006年11月，獲選九歌長篇小說新人培訓計畫 2007年9月，長篇小說＜潛在徵信社＞由九歌出版社出版 2008年8月，短篇小說＜失蹤＞，獲選台北縣文學獎首獎 謝曉昀的讀者俱樂部 新浪《惡之島》部落：blog.sina.com.tw/queena10/ 台灣商務印書館yam天空部落：blog.yam.com/ecptw