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論當代台港「故事新編體」華文小說（1949-2006）

為了解決哪吒之魔童降世2小鳥的問題，作者江江明 這樣論述：

縱觀當代，故事新編體類型之小說自成一格，在視傳統故事幾近於前朝舊事的現當代文學中，兀自搖搖擺擺，使過度強調古典／現代概念二元對立的文評家難以輕易歸類。故事新編體小說自魯迅以來，基本上已粗具規模，一九四九以前諸如茅盾、郭沫若、沈從文、郁達夫、譚正璧、張愛玲等名家，於此類型早有初步的嘗試。一九四九後，台港兩地仍陸續有作家針對此類型創作，台灣方面如奚淞、吳繼文、張曼娟、蔣勳、王孝廉等，將故事新編體的小說注入截然不同的成份，或以同性書寫表述，或以通俗立場演繹，林林總總，紛然雜呈。而香港作家方面，如劉以鬯、也斯、李碧華、西西、孔慧怡等，亦有不俗的表現。台港作家巧置文化符碼於文本，或以語言試驗、現代美學

形式等拆解經典，重組拼湊，其展現的意識型態游離與邊緣性，恰巧佐證了新興華文文學板塊的運動過程，以及台港作家對於華族文化與中原場域的反思。當代台港故事新編體小說在五四以來現代文學傳統中，突顯出兩種截然不同的特質：前者強調知識份子關懷與抒情立場，後者則因其特殊夾縫性格，承襲了五四以來知識份子冷眼旁觀的「戲謔」與「諷喻」。台港故事新編體，在魯迅以降故事新編的脈絡中，各自發展不同特色，嫁接本土變異敘事特徵，將故事／經典轉化為「異語」的演繹。