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南華大學 傳播學系 張裕亮所指導 黃佳分的 中印合拍片《功夫瑜伽》再現的印度形象 (2019),提出喜劇動作片關鍵因素是什麼,來自於中印合拍片、印度瑜伽、一帶一路、國家形象。
而第二篇論文崑山科技大學 媒體藝術研究所 廖本榕所指導 蔡翔的 電影短片《賞金獵人》創作論述 (2017),提出因為有 劇情片、科幻電影、獨立電影、網路遊戲、虛擬實境的重點而找出了 喜劇動作片的解答。
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溫情主義寓言‧當代華語電影
為了解決喜劇動作片 的問題,作者周蕾 這樣論述:
溫情主義之所以至今仍值得深思,並不是因為它促使我們重新發掘過去,而是這股來自過去的神祕張力,至今仍然與我們的「現在」糾纏不清,它傳遞出強烈的政治意涵,甚至引發行動、改變當下的現實。 一九八○年代以降,全球華語電影屢有令人驚豔的作品問世,華裔導演作品紛紛開始在國際上嶄露頭角。這類當代華語電影雖來自不同地區,卻往往同享某種情感氛圍,亦即「溫情主義」(the sentimental)。在本書中,華裔文化研究領域重要學者周蕾剖析了來自中國、香港、美國與台灣的九位華裔導演──陳凱歌、王家衛、張藝謀、許鞍華、陳可辛、王穎、李安、李楊、蔡明亮,他們最受歡迎與突破傳統的電影代表作,並檢驗其中的視覺與
敘事型態在當代社會生活中的特殊涵義;她也以國族、家庭、鄉愁、移民、教育、亂倫禁忌等主題,探求全球化時代華人存在的處境,並定義當代華語電影中的溫情主義究竟為何,進一步提出在溫情主義之下的典型情境及其想像與現實關係的折射,如何挑戰了西方理論思維的基礎。 如果一些人的預言成真,二十一世紀果真成為「中國世紀」的話,在那些電影中展演得活靈活現,令人駐留、忍讓和凝聚的巨大力量,或許能告知我們在全球視野的年代,即將持續並不斷演進的情感模式。「溫情主義」:顯然是個未完待續的主題。── 周蕾 本書特色 ★ 周蕾為華裔文化研究領域最重要的學者之一,本書乃她以當代最具代表性的九位華裔導演(陳凱歌、王
家衛、張藝謀、許鞍華、陳可辛、王穎、李安、李楊、蔡明亮)之電影為範例,闡述華人文化中特有的溫情主義在影像與敘事之間的衝突與共構,並藉由揭露與詮釋電影中溫情主義背後的意識形態傾向,將其視之為一種虛構卻細緻的認同協商過程,進一步達到顛覆溫情主義的可能。 ★ 本書探討電影囊括九位重量級導演最受歡迎與突破傳統之作,包括陳凱歌《風月》、王家衛《春光乍洩》、《花樣年華》、張藝謀《我的父親母親》、《幸福時光》、《一個都不能少》、許鞍華《客途秋恨》、陳可辛《甜蜜蜜》、王穎《吃一碗茶》、李安《喜宴》、《斷背山》、李楊《盲井》、蔡明亮《河流》。 作者簡介 周蕾 Rey Chow 出生於香港,在美國
史丹福大學先後獲得碩士與博士學位,曾任教於美國明尼蘇達大學、美國布朗大學,現為美國杜克大學文學系系主任。周蕾為華裔文化研究領域最重要的學者之一,並榮膺美國藝術與科學院院士。研究領域為:現代中國文學、當代女性主義理論、中國電影、後殖民理論及文化研究。著作包括:《婦女與中國現代性:西方與東方之間的閱讀政治》、《世界標靶的時代:戰爭、理論與比較研究中的自我指涉》、《原初的激情:視覺、性慾、民族誌與中國電影》等等,《原初的激情》更獲頒美國現代語言學會中聲譽最為崇高的拉塞爾‧洛威爾獎(James Russell Lowell Prize of MLA)。 譯者簡介 陳衍秀 交通大學語言與文化研
究所碩士,擅於英語教學,文化研究,中英筆譯。 陳湘陽 臺大外文系畢業,現就讀師大翻譯研究所博士班,研究華文文學英譯及中英比較修辭。從事口筆譯工作多年,曾任世新大學及實踐大學兼任講師、創勝文教翻譯講師、創譯語言顧問公司講師,譯有《Kiss!吻的文化史》、《覺知的力量:蛻變生命的金鑰》、《非軍事區之北:北韓社會與人民的日常生活》(合譯)、《錯置臺北城:循著學者的路人視角,從公園裡的銅馬出發,探勘百年首都的空間、權力與文化符號學》、《痛史:現代華語文學與電影的歷史創傷》(合譯)等十餘本譯作。 聯絡方式:[email protected] 前言 謝辭 導論 卷一 追
憶往事 第一章 返鄉的誘惑:《風月》與原初性的問題 第二章 新浪潮裡的懷舊情調:《春光乍洩》中的愛情、居家生活與合為一體的渴望 第三章 《我的父親母親》與《花樣年華》中的日常生活:從社會主義遺緒到「緣」的力量 卷二 移民見聞,女人的選擇 第四章 秋天的心情:《客途秋恨》的女性「心理意識」 第五章 大眾商品的中介:《甜蜜蜜》的愛情 第六章 華人家庭都一樣:《吃一碗茶》和《喜宴》裡的生命政治 卷三 拍攝未來生活的願景 第七章 《幸福時光》與《一個都不能少》中的視覺政治經濟學分析,或另類的遷移 第八章 「人類」,在一個多餘人類的世代:《盲井》中親屬關係和教育的模糊意義 第九章
《河流》中亂倫之謎與家庭親屬關係殘跡的展演 後記(發想自《斷背山》):「精髓」抑或「偉大的中國主題」 導論 「電影中的我在哪裡?」 這是近年來從事電影學術研究最常遇到的問題。類似的問題還包括:我在這個學科裡占有怎樣的地位?為什麼電影沒有拍我?我和我的族群在電影中缺席意味著什麼?電影謬誤呈現我們又意味著什麼?忽略了什麼?這些關於能見度(visibility)的問題,與身分認同政治(identity politics)的普及與再現形式如何表述主體歷史、地域等議題息息相關。各種國籍、階級、性別、族裔、性取向、宗教或生理障礙的族群似乎都發展出自己一套對電影的詮釋,要求評論者在討
論一般電影機制時也必須談到他們所屬族群的特色。這就是何以電影研究和文學研究、歷史研究一樣,逐漸有必要探討族群文化的原因之一。舉例來說,一篇在1998年美國電影研究學會(Society of Cinema Studies)年會發表的報告即指出:「(從早到晚在九間會議室裡同步發表的)四百多篇論文,幾近半數都在探討族裔、性別與性的再現問題。」克莉絲汀.葛雷希爾(Christine Gledhill)與琳達.威廉斯(Linda Williams)也寫道,西方電影研究目前正面臨「在跨國理論化的過程中⋯⋯逐漸瓦解」的問題。這種情況究竟是怎麼發生的呢?此外,由於電影帶有明顯的視覺意義,適合作為理論探討的切入
點,我們該如何在數據實證的研究取向之外,同時深入探討能見度的問題?事實上,非西方學者早在1900、1910和1920年代,就開始深思電影研究跨國理論化的問題了。例如,魯迅和谷崎潤一郎(Tanizaki Junichiro)都思考過電影景觀的視覺效果,他們分別秉持身為中國與日本國民的自覺意識寫作,追問身為(與被視為)一個現代中國人與日本人究竟意味著什麼。對這些學者來說,看到中國人和日本人的形體與臉孔史無前例地直接映現在銀幕上,這種創新科技的體驗同時帶有種族區隔的意義。特別是這一類的影像再現,往往凸顯了他們的母國文化在新興全球媒介的凝視之下屈居劣勢與卑位。 由此觀之(嚴格來說,這些早期關
於電影的思考,至今仍然是遭到西方忽視的電影史),當代電影研究對族群認同的關注,無非只是針對一些已經討論多時,環繞著電影與文化認同之間緊張關係的相關議題,作一次遲來的回顧。本書即欲藉由檢視1980年代以降至二十一世紀初期的華語電影來探討這些議題。 電影研究:一門西方學科發展史的回顧 Highlights of a Western Discipline 二十世紀初期,電影開始成為歐洲理論家批判的焦點。不過,當時關注的重心並不是我們現在所謂的認同政治,而是電影這種新奇的科技居然可以用人們難以想像的逼真方式來複製世界,一度使華特.班雅明(Walter Benjamin)、齊格弗里
德.克拉考爾(Siegfried Kracauer)與恩斯特.布洛赫(Ernst Bloch)等文化批評家心醉神迷。早期電影與電影理論的發展,雖然以攝影為基礎,但是唯有電影的視覺景觀(visual spectacle)能夠精準地複製動作。電影引進了新的寫實主義,大幅拓展靜態攝影的的基礎。因此,幾乎沒有其他研究能挑戰班雅明這篇常被引用的經典論文:〈機械複製時代的藝術作品〉(“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction”),該文與班雅明另一篇論夏爾.波特萊爾(Charles Baudelaire)抒情詩的論文一樣,從所謂靈光(aura
,即藝術品原創時空蘊藉的獨特氛圍)消逝的觀點闡述電影的誕生如何挑戰了西方古典美學。模擬寫實語言,使我們必須徹底重新思考幾世紀以來再現運作對班雅明來說,徹底被科技滲透的電影不僅呈現出一種明顯的視覺穿透性,還具有社會學上的意義,因為再現可被複製而非無可取代的新觀點,從此改變了我們對再現的期待:可供機械複製的拷貝已經取代獨一無二的原作,成為觀看的重心。班雅明認為這種從根本上企圖破壞偶像(iconoclasm)(或褻瀆原作神聖性)的機械複製是一種解放。現在,技術複製的電影影像已經從特定時空與歷史的禁錮中釋放出來,俯拾即是,逐步邁向世俗化與民主化。 回顧過去,值得我們注意的是,班雅明同時代的
批評家對電影景觀的重視,在當代電影研究已不復見。對班雅明那一輩的批評家來說,電影那忠實而浮濫的寫實主義(精準卻未加區別地記錄一切),宣告了攝影機的鏡頭超越了人的肉眼。他們認為,即使電影具有實用功能,可以用來敘述人們的故事,電影的起源仍舊擺脫不掉某種非人性的特質。這種非人性的特質,源自機器特有的精密、效率與完美,在二十世紀初期曾經被大家稱頌不已。由於電影將捕捉動作、記錄色彩、放大、加速、延緩生命中倏忽而逝的片刻與時間迴轉的潛能發揮得淋漓盡致,咸認是第一個能夠克服人類先天感官限制的先進科技,也是其中最重要的一個。對班雅明來說,電影擁有強化、增加與多樣化可見事物的面向來改變事物面貌的力量,早期的蘇維
埃電影工作者如謝爾蓋.愛森斯坦(Sergei Eisenstein)、狄嘉.維爾托夫(Dziga Vertov)、列夫.庫列雪夫(Lev Kuleshov)等人的理論與實踐均可茲佐證。此外,電影機器還催生了他所謂的視覺無意識(optical unconscious),亦即促使無意識層次的視覺與視覺形式的無意識同時得以浮現。 不過,早期電影景觀的理論僅止於粗略描述觀眾的反應。湯姆.甘寧(Tom Gunning)曾經表示,雖然早期電影強調寫實再現,觀者卻未必因為看到熟悉的景象而鎮定自若:「動態影像的出現,固然展現精確嚴謹的特質,卻也產生驚奇與詭異的效果。寫實再現技術的革新,未必使觀者感
到安心。反之,這種對於動畫的迷戀,對於逼真影像的迷戀,同時也令觀眾感受到強烈的矛盾甚至混亂。」 我們必須謹記,在一個電影往往被(歐洲理論家)視為某種先進科技的時代,當時觀眾感受的矛盾與混亂如何被理論化。即便觀眾看電影時彷彿置身影像之中,他們無法維持從容冷靜,卻往往被概括為某種普遍的時代經驗,未見從特定的接受史(history of reception)加以探討。或許正因如此,班雅明論及電影蒙太奇(montage)時大量使用了震驚(shock)這個屬於正統現代主義感性的概念,並且上溯至波特萊爾的作品和西格蒙德.佛洛伊德(Sigmund Freud)的心理分析著作(這只是其中兩個例子)
。至於其他批評家則從存在美學的視角進行探討,指出觀影時的震驚效果源自電影時間特有的剎那斷裂、瞬間張力與稍縱即逝。班雅明認為電影的震驚效果具有重大的政治意義,在他關於貝托爾特.布萊希特(Bertolt Brecht)史詩劇場(epic theater)的討論中明顯可見。他曾經指稱劇場的靜止畫面(tableau,亦即戲劇進行中的姿勢與動作被闖入者打斷、中止,形成可供引述的凍結場景)也可以營造出類似電影蒙太奇的效果。由此可知,他最有啟發性的洞見,乃是闡述美學形式的陌生化作用(亦即擾亂觀看習慣)有助於達成批判反思的目的。(他在未完成的《拱廊街計畫》〔Arcades Project〕中討論的辯證性影像,
或許也算得上是這一類推動歷史變革的視覺圖像)。班雅明把電影視為一種震驚,並且把這個電影景觀的特色加以延伸,用以詮釋當時觀眾看電影的普遍反應,使電影在他筆下躍升為一種前瞻性的媒介。儘管他十分清楚電影引發的政治危機(1930年代,電影已淪為納粹與法西斯分子操縱宣傳的工具);他卻從未放棄這種理想化的訴求,主張電影象徵著解放與改革的可能。 相較之下,1950年代在法國寫作的安德烈.巴贊(André Bazin)沒有對電影景觀引發的微妙震驚效果多加著墨,而是從本體論(ontology)視角與電影能夠保存時間的觀點來建立他的電影影像理論:「攝影⋯⋯給時間塗上防腐香料,免於自身的腐朽⋯⋯(在電影
裡),事物的影像初次與它的時間歷程一起化作木乃伊,保存下來。」早期論者談電影往往聯想到時間的進展,但是到了巴贊寫作的時代,電影已經從新奇科技變成大眾文化稀鬆平常的一部分,電影理論關注的焦點也隨之轉移。一度使1930年代理論家議論紛紛的電影震驚效果與政治潛能,被巴贊的現象學思考所取代,卻弔詭地延續了關於時間拘留與懸置的討論。然而,在班雅明眼中,電影影像靜止的時間,是引發歷史行動的驅力,對巴贊來說,這停滯的時間卻意味著回顧;回首凝望某些業已消逝的事物。早期電影理論中隱含的希望與未來,如今被發展終結後的某種懷舊情緒取代。於是,時間在電影景觀中變成化石,也在此獲得救贖。 儘管其他論者提出異
議,巴贊把電影視為過去的時間,並不表示他的電影理論帶有政治倒退或保守傾向。事實上,當巴贊理解到電影影像(總已)帶有溯及既往的特質,反倒使他得以敏銳分析蘇維埃的政治宣傳影片和資本主義好萊塢的電影工業的差異。巴贊描述宣傳電影不僅把約瑟夫.史達林(Joseph Stalin)拍攝成軍事天才、永不犯錯的領袖,還把他拍攝成像鄰家大叔般平易近人的朋友,總是和藹可親、滿懷熱情地協助民眾;巴贊注意到電影景觀如何在蘇維埃電影工作者手中獲得實現,成為完整的真實,藉此塑造出相對於現實中的史達林的完美形象。巴贊寫道,雖然史達林當時還在人世,電影卻把他拍攝成逝者,他從此以後只能戀舊地活在往昔銀幕的光輝形象之下,一再徒勞
無功地想變成完美的自己,亦即現實中的史達林淪為史達林影像的拙劣擬仿。有趣的是,巴贊透過對於蘇維埃宣傳影片悲觀而犀利的描述,發展出一套穩定與恆常不變的電影影像理論,不再像班雅明時代的批評家一樣聚焦於電影的震驚效果、改革潛能或未來的展望。電影影像在此成為不朽的時間,迫使觀眾回首凝望不復存在的美好、偉大與輝煌。這正是巴贊給我們的重要啟示:電影影像隱含的戀舊情緒與未來願景一樣,都能傳遞強烈的政治訊息並引發行動。 這些始於歐陸的電影影像時間性論辯,傳統上都集中於討論電影與外在世界之間的再現關係,直到1960、1970和1980年代,電影在英美學院成為建制化的學術學科之際,才轉向另一個層次的討
論。電影作為一個新興研究領域,為了取得體制內的合法地位,必須闡述自身作為一門獨立學科的特色。從某方面來說,它當然可以繼續發展電影景觀的抽象理論,藉助符號學(semiotics)的批判分析來詮釋電影的意指作用(signification)。例如克里斯欽.梅茲(Christian Metz)著作,特別是《語言與電影》(Language and Cinema)、《電影語言:電影符號學》(Film Language: A Semiotics of Cinema)兩本電影符號學的奠基之作,即在探討電影是否可以視為弗迪南.德.索緒爾(Ferdinand de Saussure)定義下的語言,如果答案是否定
的,主導電影運作的邏輯又是什麼?梅茲的研究旨在探討電影形構過程(structuration)與交換網絡蘊含的知覺潛能,不僅自有其獨特的物質性(materiality),而且有別於肉體的「粗俗」物質性。班雅明、巴贊熱衷於討論電影的視覺景觀,而梅茲與他的後繼者則致力於細緻地理論化電影生產和組織意義的內在原則。然而,儘管理論的發展日趨理想化與理性化,許多電影批評家,包括梅茲本人在內(參閱梅茲,《想像的能指:精神分析與電影》(〔The Imaginary Signifier: Psychoanalysis and the Cinema〕)最後還是不得不回頭援引精神分析理論,探索更為棘手卻不容輕忽的人類
幻想、慾望與性政治等問題,以彌補傳統符號學詮釋的不足。如今回顧這段理論發展史,我們很難不把符號學和精神分析的引介視為兩個電影研究反向內省與學科建制的時刻,它們顯示電影研究本身致力於身分建構的過程。不論是透過電影能指(signifier)還是電影機器召喚的主體性(subjectivities)介入這個過程,電影研究可以說是在建立學術專業的驅策之下尋找它的鏡像(mirroring)。 這是電影研究面臨轉折的關鍵時刻。一度頗受論者關注的電影影像本身中的時間主題逐漸式微。時間不再被理解成過去或未來的抽象時間,而是生產看似不證自明的電影影像的心理、文化與歷史過程。原本被視為既定事實的電影影像
逐漸轉向觀看政治(politics of spectatorship)的討論。回顧1970到1980年代英美學院的電影研究,以發表於英國權威電影雜誌《銀幕》(Screen)的文章為例,歐陸學者對於電影影像本身的關注,逐漸被援引馬克思主義、結構主義、後結構主義與精神分析理論的評論增補與取代(其中包括賈克.拉岡〔Jacques Lacan〕、路易.阿圖塞〔Louis Althusser〕等當代思想巨擘)。不過,使電影研究的焦點從歐洲徹底轉移卻要歸功於女性主義電影理論,達德利.安德魯(Dudley Andrew)譽之為「最早推動英美電影研究,同時也是影響至鉅的原動力。」 羅拉.莫薇(La
ura Mulvey)1975年發表的開創性論文〈視覺快感與敘事電影〉(“Visual Pleasure and Narrative Cinema”),以劇情分析取代電影影像(與其時間意涵)的探討,指出電影劇情絕非性別中立或缺乏性別意識。莫薇不再視電影影像為孤立的存在,而是進一步加以解構,引進敘事分析來拆解看似合理連貫的視覺影像。莫薇不僅將某些決定特定影像的觀看方式卻隱而不顯的敘事元素稱之為「凝視」(gaze),更重要的是,她指出影像與凝視之間的時間性落差並名之為父權(patriarchy)。她以經典好萊塢通俗劇為例,批評男性的窺淫癖(scopophilia)驅動了凝視,使女性淪為被動與拜戀的
客體、可供觀看的美麗形象。莫薇直接了當地揭露她的目標:「有人說分析快感或美感形同破壞它們,這就是本文主旨。」瑪奇.洪姆(Maggie Humm)則作出以下評論:「莫薇這篇論文,標誌著電影理論概念的大躍進:從符號學去性別化的形式主義分析,進一步認知到觀影時總是涉及性別認同。」莫薇藉由主張電影根深柢固地建構在異性戀模式的性別差異之上,做到了她的男性同僚不感興趣的事:撬開電影影像,使它擺脫目前不由自主陷入的物化狀態,進而把一齣充斥著敘事壓迫與意識形態召喚、環繞著當前男女文化鬥爭的戲碼重新引進電影研究。 女性主義電影理論不信任帶有矇騙與篡奪傾向的電影影像,並且勇於提出她們的政治觀點,使女性
觀眾不致全盤接受男人打造出的女性電影形像,確實無可非議。但是,這樣一來,女性主義電影理論是否又不自覺地向偶像恐懼(iconophobic)(在此借用馬丁.傑〔Martin Jay〕研究現代法國理論〔French theory〕時的用詞)的知識傳統靠攏?基本上,筆者同意這樣的說法,但是也要同時指出,這種偶像恐懼不論從理論面或體制面來看都是有建設性的。(舉例來說,它提出了一個攸關電影製作的重要政治問題:我們如何拍出一部敘事模式截然不同的電影?)正是這種反面動力(momentum of negativity)揭示電影影像壓抑了某些沒有獲得再現的事物,成為往後電影研究向外擴散的特殊動力:例如,電影最初
在英語學系向來被視為一種流行文化(pop culture),接著,在外國語言與文學系被當成學習異國文化的新方法,最後被引進各大學的社會科學與人文研究學程,在當前正夯的所謂全球媒體(global media)討論中占有一席之地。 換句話說,女性主義電影理論藉由提出某種類似米歇爾.傅柯(Michel Foucault)談論西方性史時所謂的壓抑假說(repressive hypothesis),促使電影研究得以在英美國家的學院體制下擴散開來。這種壓抑假說把壓抑概念化,連同對於匱缺(lack)與閹割的投注(investment),藉由持續不斷地生產想像中被壓抑者的論述而獲得強化。(因此,莫
薇援用佛洛伊德學派的精神分析理論來批評陽具中心主義〔phallocentrism〕絕對不是純粹的巧合。)然而,女性主義電影理論的獨特之處,在於將壓抑假說引進了視覺領域,使視覺上完整呈現而飽滿的電影影像自身,成為壓抑與匱缺的證明/象徵。 影像、時間、認同:看見的軌跡 Image, Time, Identity: Trajectories of Becoming Visible 在壓抑假說的推波助瀾之下,電影研究發生了典範轉換(paradigm shift),從電影視覺場域轉向電影敘事與意識形態的研究,其影響之深遠甚至超越了(西方認知下的)電影研究本身。這種典範轉換使我們想起
二十世紀早期,新興的電影科技一度引發了魯迅和谷崎潤一郎等非西方作家的群體自我意識,理應為學術界帶來廣泛多元的差異研究。莫薇論文發表後的數十年間,電影與文化批評家引申(往往也簡化了)她的論點,致力於探索電影影像的自然性問題。電影理論與分析的重心不再局限於影像本身、它的魔力或永恆不朽的傾向,而是逐漸轉向識別與批判影像生產過程中的多重敘事模式和意識形態。比爾.尼克斯(Bill Nichols)曾經簡潔地歸納了這個發展趨勢:「視覺圖像不再是證明客觀外在世界的現實,與語言傳達的世界真相是否確實存在的手段,如今視覺圖像本身構成了主體經驗的界域,並且成為知識與權力運作的場所。」當女性主義批評家們繼莫薇之後延
續女性中心的思維模式來批判父權思想,並且發展出更細緻的論述,其他批評家則從階級、人種、族裔、國籍與性取向等其他社會問題切入,析論凝視與影像之間的落差,以揭露視覺性與認同上的支配模式帶來的壓抑(例如,後殖民研究對於東方主義式的再現提出諸多批判)。同時,他們也理論化各種觀看情境中的模稜兩可,並且進一步指出各種觀看模式與主體性之中也包含了這種曖昧特質。 這些破壞視覺快感的集體努力,又如何改變了時間的問題架構?從某方面來看,電影中的時間趨向無限多樣化(diversified)與相對化(relativized):由於觀眾的需求、質疑與關懷的政治議題因族群而異,我們不再只拘泥於談論影像本身,而
是予以重讀、重製與重組。這或許解釋了何以有那麼多已出版的論著探討不同文化語境(諸如巴西、中國、法國、德國、香港、印度、伊朗、以色列、義大利、日本、韓國、西班牙等都是常見的例子)的電影製作與接收狀況。同時,在多元文化架構下進行電影影像的理論化工作,似乎也在我們的預期之中,儘管在地文化性質殊異,各文化族群在理論化電影影像時卻往往握有相似的批評特權。筆者再次引用尼克斯的話來說明這種特權:「當文化差異的能見度獲得提升,關注重心隨之從普遍主義(universalism)的民主理想(無視性別、膚色、性取向等差異,法律之前人人平等)徹底轉向特殊主義(particularism),強調奠基於性別、膚色和性取向
等差異上的平等。」對於「性別、膚色和性取向等差異」的重視,不僅導致大量研究議題湧現,引發體制空間與經費的競逐,還推動了包括出版、學生訓練與職涯安排在內的各種自我繁殖機制。本文開頭提及的一些認同政治相關問題,恐怕就是用於電影視覺場域分析的壓抑假說中,典型的繁殖與散播機制所造成的時間性後果。 由此觀之,我們一開始即可將以女性主義電影理論為代表的矛盾邏輯,視為從屬族群提升能見度的必經過程或典型過程。當女性主義電影理論使我們警覺到,女性在電影裡成了拜戀的客體,這種顯而易見的偶像恐懼,與1960年代到1970年代初期西方政治激進主義鼓吹的道德感之間,有一個重要的相似之處,兩者皆呼籲打倒帝國主
義、終結軍事暴力、將公民權重新賦予被褫奪公權者。此外,女性主義電影理論也像當年充滿自覺意識的群眾抗議一樣,同步傳達了另一個訊息,即性別與性(以及人種、階級與族裔)政治,事實上就是商品化的媒體景觀政治。女性主義批評家藉由積極爭取改變、掌握與控管視覺領域的權利,打造女性形象與散播女性故事,企圖顛覆廣為流傳的「錯誤」女性再現形象,意味著晚期資本主義時代下的擬仿物(simulacra)動態成為關注的焦點,這些由機械與電子裝置生產出來的影像,這些可供即時傳送的「真實」奇觀,即將成為現實生活中無所不在的政治戰場。 從歷史的角度來看,企圖在莫薇所謂的被看性(to-be-looked-at-nes
s)(包含銀幕內外)中確立自己的身分認同,是在全球能見度(global visibility)的虛擬場域中急遽擴張的一種新興拜物行為(筆者認為,這解釋了何以本來研究小說的學者紛紛轉向研究電影與視覺文化)。而且,在各種「看看我!看看我們!」的狂熱下出現的拜物行為與無數的擬仿物,已跨越性別政治的範疇,在各個學科中反覆再製與廣泛流傳,在引發種種對於影像的道德抨擊的同時,也刺激了更多(包含不同階級、人種、國籍以及各種性傾向者)的影像生產與流通。 於是,莫薇以降的女性主義電影理論致力於研究電影這個具有爭議性的視覺媒介,進而敏銳地揭露了攸關整體視覺情境的一些關鍵要素。女性主義批評指出,好萊塢劇
情片把女性形象界定為觀看客體,先是被直接展示在銀幕上成為可見物本身,進而被移置到另一個不同的框架(女性的世界)。這種移置納入了原本不可見之物,並且重新建構可見物與不可見物之間的關係。由這個過程可知,所謂的可見不只是意味著成為視覺上的可見物(影像或對象),同時也參與了形塑(或重構)中心與邊緣關係的論述政治,在這種論述政治之中,可見物或許是關鍵要素卻不是唯一的決定因素。換句話說,這裡談的是一種能見度的能見度:這種能見度是使某些物件成為可見物的可能狀況。我們或許能夠透過這些可見物稍微了解何謂能見度,但是能見度卻不能完全簡化成可見物本身。吉勒.德勒茲(Gilles Deleuze)關於傅柯的精采研究,
提醒我們從認識論的角度來探討能見度,亦即視之為一種可知性(knowability)的形構過程。德勒茲多處提及「能見度與品質、事物、物體、物的成分等看得見或普遍感覺得到的元素不能混為一談⋯⋯能見度不是物體的形式,也不是光線映照下的可見物,而是光線本身散發的亮度,使事物或物體瞬間乍現,熠熠生輝。」「能見度指的既不是觀看主體的行動,也不是攸關視覺意義的資料。」「能見度不是映入眼簾的景象,而是行動與熱情、行動與反應以及各種知覺的綜合,藉由白晝的光線顯現出來。」 如果我們承襲前述德勒茲關於能見度的思考,那麼,提升任何人或任何族群能見度的問題,將是比在更多影像上曝光,或實際上被再現或看見的問題更
為複雜。探討這些問題必須把先前有助於提升、增加或降低這種能見度,卻未必那麼直接或易於感知的元素納入考量,此外,即使任何人或任何族群能夠被看見,也必須思考可能在各種不同的層次持續出現,介於可見與不可見之間的不穩定關係。 另一個與前述能見度的問題密不可分的現象,是當前電影研究對於認同的拜戀(fetishization)出現了兩條對立的發展軸線。第一種見解誤認視覺呈現完全等於能見度,不僅堅持人造影像必須帶有擬人化的寫實主義(anthropomorphic realism)風格(根據早期理論家的見解,這種寫實主義正是電影的偶像破壞論企圖摧毀的),還誤認這一類的影像足以代表「現實」中文化族群
的生活與歷史。即使這種見解一度對電影研究有所貢獻,終究也是十分有限的。第二種見解則牢記銀幕上呈現的不是真人而是影像,不再認為影像等於真實,倒是一個更具啟發性的轉折,並且轉而關注影像的物質性、影像引發的種種影響與幻想,以及全球能見度的複雜內涵。 鑑於近年東亞電影在西歐和北美風行一時,筆者要問的第一個問題是:我們是否應該試圖糾正這種痴迷心態,從而在迷人的電影影像之外探討某種純正而永恆不變的亞洲性(Asianness)?或者我們應該採取另一種更適切的作法,把注意力轉移到亞洲性本身商品化與可複製的價值?這種亞洲性不僅在喜劇動作片或功夫片、愛情片和歷史英雄傳奇等類型電影的傳播之下顯得充滿視覺
魅力又淺顯易懂,還在整個當代媒體論述網絡(包括經濟競爭、異國美食、草藥、靈修與健身運動、性交易、領養女孩、模範少數民族政治、非法移民等)的推波助瀾之下,與全球資本流動相輔相成。筆者的研究目的之一就是想要指出,1980年代以降的華語電影往往具有多國企業製作與發行、跨國演員與劇組合作、競逐國際電影大獎與多文化、多族裔接收等特色,同時,專門為英語閱讀市場撰寫的出版品也持續穩定增加(這種情況在不諳華語或不查閱華文資料的地區比較少見);這些趨勢都是當代全球能見度的問題框架之下值得思考的議題。因此,筆者主張,如同現代亞洲、非洲與拉丁美洲已經成為現代歐洲研究史的一部分,我們不僅應該從華人文化歷史的視角來詮釋
這些華語電影,還要進一步從西方電影研究史的視角加以探討。 導論 「電影中的我在哪裡?」 這是近年來從事電影學術研究最常遇到的問題。類似的問題還包括:我在這個學科裡占有怎樣的地位?為什麼電影沒有拍我?我和我的族群在電影中缺席意味著什麼?電影謬誤呈現我們又意味著什麼?忽略了什麼?這些關於能見度(visibility)的問題,與身分認同政治(identity politics)的普及與再現形式如何表述主體歷史、地域等議題息息相關。各種國籍、階級、性別、族裔、性取向、宗教或生理障礙的族群似乎都發展出自己一套對電影的詮釋,要求評論者在討論一般電影機制時也必須談到他們所屬族群的特色。這就是何以電影研究
和文學研究、歷史研究一樣,逐漸有必要探討族群文化的原因之一。舉例來說,一篇在1998年美國電影研究學會(Society of Cinema Studies)年會發表的報告即指出:「(從早到晚在九間會議室裡同步發表的)四百多篇論文,幾近半數都在探討族裔、性別與性的再現問題。」克莉絲汀‧葛雷希爾(Christine Gledhill)與琳達‧威廉斯(Linda Williams)也寫道,西方電影研究目前正面臨「在跨國理論化的過程中……逐漸瓦解」的問題。這種情況究竟是怎麼發生的呢?此外,由於電影帶有明顯的視覺意義,適合作為理論探討的切入點,我們該如何在數據實證的研究取向之外,同時深入探討能見度的問題
?事實上,非西方學者早在1900、1910和1920年代,就開始深思電影研究跨國理論化的問題了。例如,魯迅和谷崎潤一郎(Tanizaki Junichiro)都思考過電影景觀的視覺效果,他們分別秉持身為中國與日本國民的自覺意識寫作,追問身為(與被視為)一個現代中國人與日本人究竟意味著什麼?對這些學者來說,看到中國人和日本人的形體與臉孔史無前例地直接映現在銀幕上,這種創新科技的體驗同時帶有種族區隔的意義。特別是這一類的影像再現,往往凸顯了他們的母國文化在新興全球媒介的凝視之下屈居劣勢與卑位。 由此觀之(嚴格來說,這些早期關於電影的思考,至今仍然是遭到西方忽視的電影史),當代電影研究對族群認同的關
注,無非只是針對一些已經討論多時,環繞著電影與文化認同之間緊張關係的相關議題,作一次遲來的回顧。本書即欲藉由檢視1980年代以降至二十一世紀初期的華語電影來探討這些議題。
喜劇動作片進入發燒排行的影片
票房開紅盤的喜劇動作片「麻辣賤諜」,裡面雖然有英國男神裘德洛和動作劇星傑森史塔森,最搞笑的「嬌」點還是有美國林美秀之稱的好萊塢喜劇一姐瑪莉莎麥卡錫,還被喻為是金凱瑞接班人,不過在成為明星之前,瑪莉莎做過許多不堪的工作,甚至還當過青蚵嫂,醜小鴨如何變天鵝?來看主播簡立喆和攝影謝盛帆的專訪。
中印合拍片《功夫瑜伽》再現的印度形象
為了解決喜劇動作片 的問題,作者黃佳分 這樣論述:
近年來中外合拍片在中國巨額電影票房市場上找到共同利基,但是在合拍片裡隱藏了雙方的意識形態價值爭霸。本論文以中印合拍片《功夫瑜伽》為研究對象,首先,本文探討《功夫瑜伽》是用何種電影敘事模式,去呈現印度元素及國家形象;其次,本文論證《功夫瑜伽》再現了哪些印度元素及國家形象;最後,這部依託於「一帶一路」文化政策下的中印合拍片《功夫瑜伽》,是否有達到促進中印文化交流,讓中國電影成功走出去?
電影短片《賞金獵人》創作論述
為了解決喜劇動作片 的問題,作者蔡翔 這樣論述:
《賞金獵人》是一部科幻愛情喜劇動作片,陳述一名對愛情憧憬的高中宅男,是如何突破與女性相處障礙,在虛擬遊戲中贏得女孩芳心的故事。身處在科技發達的時代,人與人之間的關係,不再因距離而受阻礙。網路遊戲成為許多現代青年結識朋友的新管道,也因虛擬世界的匿名機制,讓人們能以另一種面貌與性格勇於展現自己。本片故事取材以《刀劍神域》世界觀為背景,描寫虛擬實境大型多人連線網路遊戲(VRMMORPG)已是相當普及的遊戲型態,特殊的VR裝置讓玩家能深度體驗遊戲,無論視覺、聽覺,甚至透過意識轉移能感受觸覺與痛覺。VR的發展最終能與醫療結合,幫助許多癱瘓或腦部受損的病人,能進入虛擬世界與親人相處。故事主要表達,在未來
科技不斷進步的時代,人們漸漸依賴虛擬世界希望能暫時逃離現實,享受另一種人生。但在虛擬世界的成就與否,現實世界的身體因素,人們終究需要回到現實繼續生存下去。本片嘗試以科幻電影的手法呈現VR遊戲中的完美世界,奇幻的世界、亮麗外型、超乎人類的力量、刺激精彩的冒險,反觀現實生活的壓力與平凡的自己。在學生製片資金不足的情況下,結合自身工作環境與人脈,集結許多學生擔任助理進行電影短片之創作。《賞金獵人》劇情以一種輕快有趣的節奏,緩緩帶出每位遊戲中的玩家背後的故事以及所面臨的問題。創作論述內容將以學生獨立製片過程作為討論。
喜劇動作片的網路口碑排行榜
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#1.【電影推薦】2021年喜劇電影推薦清單,搞笑片影評劇情整理
《紅色通緝令》(Red Notice)是一部動作驚悚片,故事聚焦於對全球頭號通緝的藝術品大盜所展開的追捕,場景遍及全球。由《摩天大樓》導演勞森馬修托波( ... 於 loory.tw -
#2.論成龍喜劇動作片的成功模式--傳媒--人民網
“有動作而不殘暴,有喜劇而不下流” 一直以來被稱為是成龍喜劇功夫片和動作警匪片區別於其他影片的主要特征,在各類喜劇片泛濫的當下,成龍的喜劇動作片 ... 於 media.people.com.cn -
#3.動作喜劇片《失控玩家》發布新宣... - @守望好萊塢的微博精選
動作喜劇 片《失控玩家》發布新宣傳預告,超大號猛男版瑞恩·雷諾茲來襲[哆啦A夢害怕] 朱迪·科默、里爾·萊爾·哈瓦瑞(《逃出絕命鎮》)、烏特卡什·安邦德卡爾(《花 ... 於 tw.weibo.com -
#4.動作喜劇- 喜劇|CATCHPLAY+正版高畫質電影影集線上看
蠟筆小新劇場版-2020-激戰!塗鴉王國與差不多四勇者(國語). placeholder. 雞不可失. placeholder. 從地心竄出7:尖叫島. 單片租借. placeholder. 沙贊! placeholder ... 於 www.catchplay.com -
#5.2019紐約亞洲電影節推臺式喜劇及動作片超越以往觀影想像
2019紐約亞洲電影節推臺式喜劇及動作片超越以往觀影. 2019年紐約亞洲電影節(New York Asian Film Festival)將於6月28日至7月14日揭幕,今年臺灣電影單元有別以往,打破 ... 於 ny.us.taiwan.culture.tw -
#6.以為是喜劇片沒想到是拳拳到肉動作片~雞不可失
今年第一部電影就給了這部韓國破億的「雞不可失」,今天才上映第一天就迫不及待跟Joyce還有學姐去看了! 預告片真的超好笑的啊!而且居然已經破了與神同行的票房, ... 於 elvelynjiang.pixnet.net -
#7.影評人監修!推薦十大人氣Netflix喜劇電影【2021年最新版】
相信港片是不少人童年的回憶,該題材拿捏深得台灣影迷的心,像是經典的動作武打、都會愛情等,都能將搞笑元素融入其中而加以鋪陳,不只捧紅許多一線的港星,票房也經常輕鬆 ... 於 my-best.tw -
#8.超準!喜歡電影揭你「隱藏性格」 愛看恐怖片=不易妥協
... On Film Preferences》指出,一個人喜歡的電影類型可以透露出他的「真實性格」,愛情片、喜劇片、恐怖片、科幻片、動作片,你喜歡哪一種類型呢? 於 news.openpoint.com.tw -
#9.分析成龍喜劇動作片與別不同的9 個原因 - 攝影札記
近年香港人都不太喜歡成龍,但撇開其私生活與言論,其喜劇動作片風格確是獨步天下,來自「Every Frame a Painting」的分析,將其拍攝電影的成功元素, ... 於 photoblog.hk -
#10.無需動腦讓你笑到起笑!精選15部「日本喜劇電影」推薦
女神長澤雅美歷年來最爆笑演出,幽默中有著鬥智鬥勇,日系喜劇動作片,還有公主篇即將在2020年12月11日上映,讓你一次接續看個過癮! 我是廣告,請往下繼續閱讀 ... 於 www.popdaily.com.tw -
#11.有什麼經典喜劇動作片麼? - 劇多
動作喜劇 片我感覺還是港片比較多,我給你推薦幾部福星系列的電影《奇謀妙計五福星》《福星高照》《夏日福星》《運財五福星》個人覺得這幾部電影還是 ... 於 www.juduo.cc -
#12.專題 限制級喜劇之害羞推薦 - 雀雀看電影
這很微妙,畢竟性喜劇介於愛情動作片與劇情片之間,太A或太劇情,都是不及格的。如何掌握其中分寸,讓觀眾能夠達到只能意會無法言傳的性靈快感?也是一門 ... 於 cheercut.com -
#13.殺手保鑣― 今夏最爆爽的動作喜劇 - 今周刊
本片是今年暑假檔最讓人眼睛一亮的黑馬,從頭「爆」爽到尾,絕無冷場!堪稱是今夏最消暑的暴力動作喜劇了! 於 www.businesstoday.com.tw -
#14.《動作喜劇》 | Netflix 正式網頁
動作 驚悚片進一步探索 · 猛火爆 · 盜海豪情13 王牌 · 合盜偷天 · 辣手刑警2:勉強父子檔 · 特務迷城 · 盜海豪情12 瞞徒 · 警察故事 · 夠薑四小強 ... 於 www.netflix.com -
#15.分類:台灣喜劇動作片 - Wikiwand
This page is based on a Wikipedia article written by contributors (read/edit). Text is available under the CC BY-SA 4.0 license; additional terms may apply. 於 www.wikiwand.com -
#16.喜劇動作片相關文章| VidaOrange 生活報橘
Tag: 喜劇動作片 · 「強迫別人去愛很有病,愛應該充滿不確定性。」 · 【有魅力的女人一定是內心強大的】從《海岸村恰恰恰》尹惠珍看迷人的「心理特質」 · 【越忙越需要有耐心】 ... 於 buzzorange.com -
#17.每日電影| 十部經典喜劇電影! - 壹讀
年份:2014 片長: 122分鐘 豆瓣評分:8.8分 關鍵詞:劇情、喜劇、犯罪 該片由六個喪心病狂的獨立短片組成,講述了以航班、飯館、路怒、罰單、肇事和婚禮為 ... 於 read01.com -
#18.長腿歐巴金英光搞笑挑大梁韓國動作喜劇《金派特務》11月登場
首度主演動作喜劇,模特兒出身的金英光笑說:「看完到劇本後,我就非常期待這次能夠靠《金派特務》來一解我想拍動作片的渴望!」而繼《特務搞飛機》後 ... 於 www.chinatimes.com -
#19.我不是英雄來救美:張瀚元首部喜劇動作片,0314獨家播映!
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#20.今年夏天除了有入圍富川國際影展的台灣喜劇動作片《詭扯》
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以下是以前的老**,都是很經典的搞笑片! ... 要知道,這個動作和表情極度誇張的演員當年可是好萊塢喜劇片的紅人,也是因為金·凱瑞極度誇張和無厘頭的 ... 於 www.diklearn.com -
#22.動作片或喜劇
動作片 或喜劇. 5 curtidas. Interesse. ... 動作片或喜劇. Privacidade · Termos. Sobre. 動作片或喜劇. Interesse. 5 pessoas curtiram esse tópico. 於 pt-br.facebook.com -
#23.介紹幾部好看的動作喜劇片 - 極客派
介紹幾部好看的動作喜劇片,推薦幾部經典的動作(或者動作喜劇)的電影,1樓匿名使用者侏羅紀公園, 一共有三部2樓匿名使用者街頭賭聖笑林小子烏龍院3 ... 於 www.jipai.cc -
#24.10部暢快淋漓的動作喜劇片,專門讓你爽歪歪(附資源) - 每日頭條
10部暢快淋漓的動作喜劇片,專門讓你爽歪歪(附資源). 2016-09-03 由 福利電影社 發表于娛樂. 又到周末了。 ... 在八哥心中,爽片就是又暴力又爽快又搞笑的電影。 於 kknews.cc -
#25.最新熱門喜劇片推薦排行榜-Gimy小鴨影音-劇迷
最新喜劇片線上看,全網熱播喜劇片免費線上看,最齊全喜劇片免費觀看,更新最快播放最穩定盡在Gimy小鴨影音-劇迷. 於 igogoshare.com -
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#27.【2022 韓國電影推薦】必看的25部韓國電影神片!上映日
片名. 金派特務 上映日期 2021年10月29日 片長 主演 金英光、李先彬、金太勳 類型 喜劇、動作 劇情介紹 笑爆韓國票房冠軍!繼《雞不可失》《特務搞 ... 於 kikinote.net -
#28.肾上腺素与笑泪齐飙,激爽的动作喜剧片_影视 - 社区
那些让人重看N遍的动作电影篇二十四:肾上腺素与笑泪齐飙,激爽的动作喜剧片 · 一、《死侍》系列 · 二、《王牌保镖》 · 三、《的士速递》系列 · 四、《王牌大 ... 於 post.smzdm.com -
#29.最新台灣喜劇片 - PttPlay線上看
按分類; 全部 · 動作片 · 喜劇片 · 愛情片 · 科幻片 · 恐怖片 · 劇情片 · 戰爭片 · 動畫片. 按地區; 全部 · 大陸 · 香港 · 台灣 · 美國 · 法國 · 英國 · 日本 · 韓國 ... 於 pttplay.cc -
#30.《小雙俠》【日本·喜劇/動作片】 - GetIt01
片名:《小雙俠ヤッターマン》導演:三池崇史編劇:吉田龍夫演員高田剛——————櫻井翔上成愛—————福田沙紀多龍芝—————深田恭子海江田博士———阿部隆史海江... 於 www.getit01.com -
#31.熱門電影- 超搞笑的喜剧电影- 愛情動作片- 新闻NOW
我们有成千上万的动作电影供您在这里免费观看。Full HD action movies, high definition, fast streaming and free. 电影类型: 美国动作喜剧片. 熱門電影– 超搞笑的喜剧 ... 於 xinwennow.com -
#32.Netflix喜劇片推薦》無需動腦就能看!7部經典搞笑電影 - 風傳媒
這時候就需要來一部輕鬆又有趣的搞笑喜劇片,來釋放內心累積許久的壓力 ... 設,找來了一個不起眼、經常被霸凌、外型較圓潤的女人化身為動作型特務, ... 於 www.storm.mg -
#33.喜剧电影排行榜前十名
影片讲述了漫画家艾玛(艾丽森·皮尔饰)正在写一个关于爱德华(盖尔·加西亚·贝纳尔饰)的故事,他是艾玛漫画中的主人公,她的梦中情人,一个自大的动作片导演,正在拍摄一 ... 於 www.yue365.com -
#34.笑到岔氣!8部緊張又爆笑的韓國動作喜劇
一部融合了浪漫愛情與間諜情報等元素的動作喜劇片,由申泰羅執導,金荷娜、姜至奐、張英南與柳承龍主演。而「七級公務員」指的是能夠進入韓國國家情報 ... 於 onepage.nownews.com -
#35.【影評】《金派特務》 動作片的兩性張力| 鏡週刊 - LINE TODAY
男女主角各懷鬼胎卻又不得不合作的設定,讓彼此之間多了瘋狂喜劇的酵素。李善彬不是龐德女郎,女方的主動積極,挑戰了男性主導的地位。而利用服裝這個元素 ... 於 today.line.me -
#36.喜劇動作片- 最新文章 - 關鍵評論網
喜劇動作片 最新文章相關標籤: 娛樂片, 好萊塢電影, 喜劇, Adam McKay, The Other Guys, 演員, 美國電影, Mark Wahlberg, 喜劇動作片, 性格. 於 www.thenewslens.com -
#37.台灣現貨2021年美國喜劇動作片《警醒》英語中字電影DVD ...
2021年12月超取$99免運up,你在找的台灣現貨2021年美國喜劇動作片《警醒》英語中字電影DVD光盤高清影片碟就在露天拍賣,立即購買商品搶免運及優惠,還有許多相關商品 ... 於 www.ruten.com.tw -
#38.分類:台灣喜劇動作片- 維基百科,自由的百科全書 - KFD.ME
「分類:台灣喜劇動作片」分類的頁面 ... 此分類包含以下4 個頁面,共4 個。 T. 殺手歐陽盆栽. X. 笑林 ... 於 wiki.kfd.me -
#39.紐約亞洲電影節台式喜劇與動作片顛覆印象- 新聞 - Rti 中央廣播 ...
第18屆紐約亞洲電影節(NYAFF)本週將登場,選映的4部台灣電影走通俗風,除在大銀幕呈現傳統民俗炸寒單,還有國際影展少見的台式喜劇與動作片,打破國片 ... 於 www.rti.org.tw -
#40.2021 Netflix喜劇推薦!治癒又爆笑的抗憂鬱片單盤點
2021 Netflix喜劇推薦!治癒又爆笑的抗憂鬱片單!青春無腦、愛情歌舞、黑色幽默通通有,保證讓你笑破肚皮! 於 www.cosmopolitan.com -
#41.【影評】《金派特務》 動作片的兩性張力 - 鏡週刊
從英文片名故意取作《Mission Possible》,自招男主是掉漆的湯姆克魯斯,諜報動作片的緊張與正經,遂被喜劇的突梯與滑稽給化解。男女主角各懷鬼胎卻又不得 ... 於 www.mirrormedia.mg -
#42.20部躍動人心的好萊塢「喜劇電影」推薦!
相信很多人在鬱悶時都會選擇優先服用喜劇片當成特「笑」藥,期盼能獲得「笑」果來紓解情緒。然而喜劇電影的類型相當廣泛,像是愛情浪漫喜劇、動作喜劇、溫馨家庭喜劇. 於 hiroking.pixnet.net -
#43.Category:美國喜劇動作片 - 维基百科
分类“美國喜劇動作片”中的页面. 以下153个页面属于本分类,共153个页面。 2. 双龙出手 · 龍虎少年隊( ... 於 zh.wikipedia.org -
#44.成龍新片開拍,女主惹爭議,將放棄動作片型別開創全新喜劇!
根據劇情的大致走向來看,感覺更像是一部公路喜劇片,有點《泰囧》的影子,似乎成龍放棄了動作片型別,這也能理解,畢竟已經67歲的年紀,肯定也打不動 ... 於 inewsdb.com -
#45.[好雷] 笑點連連的喜劇動作片《金派特務》
相較之下,女主角的角色背景著墨篇幅就較少,較偏向是襯出男主角故事的引子。 至於片中最值得讚賞的,莫過於近距離打鬥的場面,拍攝角度的切換與整體節奏 ... 於 moptt.tw -
#46.金英光偷師武打巨星成龍首演動作喜劇自誇敏捷如「飛鼠」
所以在準備階段的時候,參考了很多成龍大哥以前的動作喜劇。」片中他的身手矯健,金英光自誇就像「飛鼠」一樣,他笑說:「滿分100的話,我想給自己88分。 於 www.ctwant.com -
#47.電影種類百百款,英文究竟怎麼說? - 希平方
Action 動作片. ◎ Adventure 冒險片. ◎ Comedy 喜劇片. ◎ Drama 劇情片. ◎ Horror 恐怖片 ... Science fiction / Sci-fi 科幻片. ◎ Musical 歌舞劇、音樂片. 於 www.hopenglish.com -
#48.2018年10大最好笑的喜劇電影[笑到岔氣!]
《圍雞總動員》不僅僅只是一部搞笑的歡樂喜劇片而已,還透過女性的視角 ... 是一部令人十分驚喜的喜劇片,此片囊括了討喜的歡樂元素和緊張刺激的動作 ... 於 ddm.com.tw -
#50.最猛台味動作喜劇片「詭扯」國際獲獎肯定 - 民視新聞
預計在11月12上映,被評為2021最猛台味的動作喜劇片〝詭扯〞。早在今年8月,獲得韓國富川國際奇幻影展評審大獎,同時劇中演員劉冠廷、百白, ... 於 www.ftvnews.com.tw -
#51.[電影] 笑聲不斷的警匪動作喜劇片之辣味雙拼(Hot Pursuit)
光看預告,會覺得這部片跟麻辣嬌鋒(The Heat)有點相似,同樣都是由兩位女主角領銜主演的警匪喜劇片,處處充滿爆笑歡樂的場景。 不同於上一張宣傳照,我比較喜歡這一張 ... 於 travelerliv.com -
#52.動作喜劇電影《賞金獵人》 韓流巨星李敏鎬動作戲連場大展 ...
李敏鎬在《賞金獵人》可說擔任起全片最重要動作戲的大任,不僅對著敵人連環飛踢、過肩摔,還不時猛力出拳,打得拳拳到肉,搏擊技術讓對手無法招架。 於 blog.xuite.net -
#53.腎上線&奇幻喜劇推薦片單-時尚新聞 - GQ Taiwan
《決戰終點線》是一部2013年上映的賽車動作傳記電影,朗·霍華執導,彼得·摩根編劇,克里斯·漢斯沃、丹尼爾·布爾和奧利維亞·魏爾德主演。 於 www.gq.com.tw -
#54.笑到岔氣!5部緊張又爆笑的韓國動作喜劇 - 三立新聞
笑到岔氣!5部緊張又爆笑的韓國動作喜劇 · 【大畫特務】Hitman : Agent Jun (2020). /漫畫家特務,史上最爆笑網紅誕生/ · 【雞不可失】Extreme Job(2019). 於 www.setn.com -
#55.《THE JANITOR》喜劇動作片|爭奪終極殺人武器 - flyingV
《THE JANITOR》喜劇動作片|爭奪終極殺人武器 ... 本短片想傳遞的含義,雖然我們還只是學生,但也希望能夠拍出一部截然不同的特務片,為臺灣此類型影片盡一份心力。 於 www.flyingv.cc -
#56.11部Netflix喜劇電影推薦片單- 晞。觀影記事|有故事的旅人
以下為小弟的Netflix喜劇電影推薦,除了Netflix熱門荷里活喜劇, ... 全片大玩兩位「悍探孖寶」的錯摸式喜劇,笑位設計精準,更難得是動作與懸案設計 ... 於 travelerwithmovie.com -
#57.查收一份韓劇清單:動作片、驅魔喜劇、神秘變種人 - A Day ...
查收一份韓劇清單:動作片、驅魔喜劇、神秘變種人,這個4月不怕劇荒 ... 但其實是驅魔喜劇;金玉彬搭配李浚赫的《黑洞》,黑白海報則充滿了神秘感。 於 www.adaymag.com -
#58.這部老套的小成本喜劇動作片豆瓣7.5分,看開頭就能猜到劇情
一部電影需要好的演員來撐場,特别需要那種需要特質人物設定的氣場和演技,比如喬納森·林恩執導的喜劇動作片《狂野目标》!故事... 於 www.coderstudy.co -
#59.喜劇電影線上看 - Gimy劇迷網
喜劇 電影喜劇片共有 5101 個第1頁. 頻道:: 大陸劇香港劇韓劇歐美劇台灣劇日劇泰國劇海外劇 動漫 綜藝動作電影喜劇電影愛情電影科幻電影恐怖電影劇情電影戰爭電影 ... 於 www.gimyvod.cc -
#60.紓壓!痛快!10部讓你笑到長腹肌的韓國動作喜劇電影
致敬克林伊斯威特主演的經典西部片《黃昏三鏢客》,由鄭雨盛、李炳憲、宋康昊主演,描述1930年的滿州國沙漠,是一個法律管不著的三不管地帶,各方人馬大顯 ... 於 tw.youcard.yahoo.com -
#61.開眼電影網
《蟻人》超級英雄回歸到好萊塢喜劇動作片. 分享到facebook. 《蟻人》,用兩種心態看待它都挺適用:一是漫威超級英雄粉絲不得不追的系列電影蒐集癖好 ... 於 app2.atmovies.com.tw -
#62.這些動作喜劇片夠你笑一整個夏天!(汁源雙手奉上)_九個電影
這些動作喜劇片夠你笑一整個夏天!(汁源雙手奉上) · 2.《白頭神探》 · 3.《祕密特工》 · 《王牌特工》 · 5.《女間諜》 · 6.《虎口脫險》 · 7.《史密斯夫婦》. 於 www.gushiciku.cn -
#63.電影-國士無雙本土喜劇動作片大家都笑了 - EXIT DARK
如今又推出的這款"國士無雙"則是主打動作喜劇片,可以從這裡裡面看到相當多且有趣的嘗試。 不過可惜是人物演出刻意,表淺,說詞說得不大明瞭,個性 ... 於 khpr2007.pixnet.net -
#64.filter 喜劇片篩選 - Gimy小鴨影音
喜劇 片篩選. 類型; 全部 · 動作片 · 喜劇片 · 愛情片 · 科幻片 · 恐怖片 · 劇情片 ... 於 gimy.cc -
#65.喜劇電影:《電影藝術詞典》對喜劇片的定義是 - 華人百科
《電影藝術詞典》對喜劇片的定義是:“以產生笑的效果為特征的故事片。 ... 並通過人物可笑的動作和俏皮的對白,以塑造喜劇性格並形成喜劇性的藝術風格。 中文名稱. 於 www.itsfun.com.tw -
#66.Netflix 2021連假電影線上看指南!從爆笑喜劇、浪漫愛情到 ...
宛如《藥命俱樂部》與《我不是藥王》的動作片翻版,《護女煞星》作為導演布萊恩安德魯門多薩繼《極限救援》後第二次與傑森摩莫亞合作的作品,想必能 ... 於 www.harpersbazaar.com -
#67.【電影】今天看了一部動作喜劇片 - 悠閑家
叫做暮光之城這幾天寄宿在花蓮,主人們晚上都會邊吃晚餐邊看電影(昨天溫習了媽媽咪呀~我很喜歡看這種歌舞片,沒有我爸在場的話←)今天則看了目光隻澄(故意不改) ... 於 moritayo.pixnet.net -
#68.紐約亞洲電影節台灣動作、喜劇片鉅獻紐約人一睹道地台味
2019年紐約亞洲電影節帶來臺灣喜劇及動作片共四部,讓紐約人一賭道地的台灣味,其中黃朝亮執導的「寒單」也將於美國首映,電影節將於6月28日至7月14日 ... 於 www.taiwannews.com.tw -
#69.這部動作片,居然有一點昆丁的影子,今年必看的喜劇動作片
今天從動作片的角度說說周星馳的喜劇《功夫》的厲害之處,本片是憑什麼讓老外著迷的。《銀河護衛隊》導演詹姆斯·古恩曾在網上分享了自己心目中最佳電影 ... 於 ppfocus.com -
#70.好看的美国喜剧电影大全 - 搜狗影视
好看的美国喜剧电影,热门喜剧电影排行榜尽在喜剧电影大全!欢迎喜剧电影爱好者来搜狗电影,正版高清喜剧电影免费在线观看! ... 美国经典喜剧片. 於 kan.sogou.com -
#71.喜劇片 - 中文百科全書
喜劇 片喜劇簡介,喜劇的本質,喜劇的技巧,代表人物,排行榜,韓國排行,相關連結, ... 成龍與眾不同的是在單純的打鬥過程中融合幽默搞笑成分,(幕後他為拍攝動作場面全身都 ... 於 www.newton.com.tw -
#72.《極限逃生》韓國觀影人次突破750萬! 韓國媒體觀眾掛保證 ...
災難逃生動作喜劇片《極限逃生》,8月30日在台上映,一起體驗刺激愉快的每個瞬間! 《極限逃生》曹政奭、林潤娥獻上「多變愛心」:https://is.gd/ ... 於 garageplay.tw -
#73.韓喜劇片《金派特務》 李善彬金英光聯手查案| 大紀元
韓國爆笑動作喜劇《金派特務》(Mission Possible)由新銳導演金亨柱執導,電影描述由李善彬飾演的菜鳥特務,陰錯陽差遇上金英光飾演的愛錢偵探, ... 於 www.epochtimes.com -
#74.推薦喜劇片 - 楓林網
楓林網的動作片欄目每天更新海量高清喜劇片免費線上看,收集最新最好看的動作片排行榜,是一個優質的電影分享網站,真正為用戶帶來最舒適順暢的線上觀看體驗。 於 imaple.co -
#75.絕不造假:此生必看電影推薦!8部『犯罪搞笑、動作喜劇
1.小姐好白(犯罪搞笑類型) · 2.麻辣賤諜(動作喜劇類型) · 3.真愛每一天(奇幻愛情類型) · 4.靈魂急轉彎(動畫劇情類型) · 5.白日夢冒險王(冒險劇情類型). 於 www.look-in.com.tw -
#76.成龍最經典的動作喜劇片:把動作片排成喜劇的也只有他- 秀美站
《A計劃》是一部喜劇警匪電影,由成龍執導,成龍、元彪與洪金寶主演。該片主要講述的是20世紀初,警察(陸警)與水警士官因為在官場上的仇恨,進而在一間 ... 於 xiumeizhan.com -
#77.韓國喜劇片金派特務搞笑爆鬧,值得在影院欣賞到威秀影城五倍 ...
韓國喜劇片金派特務即將在台上映,據說是韓國票房冠軍,完全不受韓國疫情影響,是韓國今年最狂動作喜劇,也... 於 chyfun.com -
#78.喜劇可不是搞笑而已!6 部2016 到現在最精彩的喜劇
羅素克洛在片中冷酷的形象搭配天然呆的雷恩葛斯林簡直天衣無縫,尤其雷恩葛斯林喜劇細胞全開,讓本片沒那麼出色的懸疑感及動作場面都活靈活現了起來。可惜 ... 於 punchline.asia -
#79.特務也搞笑!8部超歡樂特務系列電影推薦! - 電影滔客誌
事實上,以特務為主角的搞笑喜劇片有越來越受歡迎的趨勢,以下這8部特務 ... 特攻聯盟》《X戰警:第一戰》導演馬修范恩執導的英國諜報動作喜劇片,柯 ... 於 movie.talk.tw -
#80.持續更新】笑到肚子痛!適合週末夜看的爆米花喜劇電影
我是一個很喜歡看喜劇的人,尤其夜晚孤單寂寞覺得冷的時候,看一部低級輕鬆的笑鬧劇然後去睡覺,真的很爽!個人認為,喜劇片好笑就在於不能破梗, ... 於 alex8277816.pixnet.net -
#81.韓劇:笑點和尺度起飛!十部韓國動作喜劇片 - VITO雜誌
韓劇:笑點和尺度起飛!十部韓國動作喜劇片 · 1.《極限職業》2019 · 2.《與神同行》2017 · 3.《青年警察》2017 · 4.《極限逃生》2019 · 5.《檢察官外傳》2016. 於 vitomag.com -
#82.推薦5部韓國動作喜劇!笑點和尺度起飛 - 陸劇吧
用搞笑的電影橋段來吸引人觀看。美蘭女士飾演的朴美英從第一幕出場到最後貫穿全片的重心,劇情上還是典型的韓國犯罪喜劇,但表演流暢度上觀感非常舒適愉悅 ... 於 lujuba.cc -
#83.喜劇片 - 中文百科知識
成龍的動作片都很有喜劇特色,這部更甚。幾路人馬為了尋找消失在沙漠的黃金,追追趕趕。本片展現了少有的異域風光,成龍與眾不同的是在單純的打鬥過程中融合幽默搞笑 ... 於 www.easyatm.com.tw -
#84.動作喜劇片 - 海词词典
海詞詞典,最權威的學習詞典,專業出版動作喜劇片的英文,動作喜劇片翻譯,動作喜劇片英語怎麼說等詳細講解。海詞詞典:學習變容易,記憶很深刻。 於 dict.cn -
#85.年度最強動作爆笑喜劇【麻辣賤諜】 中文正式預告片上線
艾美獎提名導演保羅費格(Paul Feig)即將在5/22推出的全新動作喜劇【麻辣賤 ... 就將本片讚譽為「瑪莉莎麥卡錫從影生涯最爆笑演出」,而傑森史塔森不僅再現動作武打看 ... 於 www.worldscreen.com.tw -
#86.好看的喜劇片推薦 - 小鴨影音
喜劇 片香港共有 3513 个影片第1頁. 頻道:: 韓劇歐美劇台劇日劇大陸劇港劇泰劇海外劇 動漫 綜藝恐怖片喜劇片愛情片科幻片動作片劇情片戰爭片動畫片粵語片奇幻片 倫理片 ... 於 www.100vdo.com -
#87.我珍藏的15片喜劇,為了防疫,無私推薦給所有人
英年早逝(其實是磕藥過多)的John Belushi與Landis還有合作過另一部熱鬧音樂大笑片The Blues Brothers (1980),同樣堪為動作喜劇(physical comedy)的 ... 於 guavanthropology.tw -
#88.專題∣2020年10部最令人期待的喜劇電影! - ez訂
在眾多電影類型當中,喜劇可能是最困難的一個類型,而我們甚至已經很難記得看過多少續集喜劇未能 ... 專題∣笑到岔氣!5部緊張又爆笑的韓國動作喜劇. 於 www.ezding.com.tw -
#89.2021韓國最賣座動作喜劇!《雞不可失》後最舒壓爆笑新作《金 ...
首度主演動作喜劇,模特兒出身的金英光笑說:「看完到劇本後,我就非常期待這次能夠靠《金派特務》來一解我想拍動作片的渴望!」而繼《特務搞飛機》後 ... 於 news.sina.com.tw -
#90.全球25部高分喜剧片观影清单!不能错过的好片,保证笑到流泪!
不管你爱看什么类型的电影,相信喜剧片都会在大家的心目中占有一席之地。除了那些炙手可热的经典喜剧片譬如《小鬼当家》等等,今天也再来推荐25部高分 ... 於 www.dealmoon.com -
#91.【MF放映室】「動作戲超扎實」喜劇片《老娘也要當間諜 ...
今年暑假最強動作喜劇《老娘也要當間諜》將於七夕情人節爆笑登台,由女神蜜拉庫妮絲與模仿天后凱特麥金儂攜手主演,飾演意外捲入國際間諜案件的「魯蛇 ... 於 mf.techbang.com -
#92.影片標籤: 主題電影DVD影片動作片喜劇片班艾佛利克 - U2 電影館
影片標籤: 主題電影DVD影片動作片喜劇片班艾佛利克. 影片類型 · 推薦影片 · 漫威系列 · DC系列 · 主題電影 · 奧斯卡金像獎 · 金馬獎 · 金球獎 · 坎城影展 · Language. 於 www.u2mtv.com -
#93.喜劇片-電影線上看 - 小鴨影音
喜劇 片 ; 類型 · 劇情片 · 動作片 · 科幻片 · 喜劇片 ; 地區 · 美國 · 歐美 · 大陸 · 韓國 ; 年份 · 2021 · 2020 · 2019 · 2018 ... 於 777tv.app -
#94.喜劇片線上看第1頁 - 小鴨影音
小鴨影音提供的喜劇片線上看和喜劇片推薦。 ... 喜劇片按排行第1頁. 篩選. 你好,李煥英線上看 ... 喜剧 动作 科幻. 人潮洶涌線上看. 於 www.drama777.com -
#95.幹話全面升級!喜劇動作片《絕地戰警FOR LIFE》最新預告釋出
喜劇動作片 《絕地戰警FOR LIFE》最新預告釋出,威爾史密斯再度攜手老搭檔馬汀勞倫斯重返大螢幕! 個人頭像. By. Lisa. Published. 2019-11-06. 於 www.cool-style.com.tw -
#96.喜劇動作片當道! 艾米舒默搞笑被綁架 - Tvbs新聞
本周上映電影呈現多元趨勢,韓國動作片《惡女》,以第一人稱視角開場,被視為《屍速列車》的接班作,喜劇片包括以換妻題材為主題的丹麥電影, ... 於 news.tvbs.com.tw