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風水診療室：換個風水換人生，不用大師自己終結水逆

為了解決單身戒指戴法女的問題，作者趙惠玲,易玄大師 這樣論述：

水逆？破財？爛桃花？單身魔咒？買到凶宅？ 現在看星座運勢什麼的都弱爆了，會看風水才是真大師！   　　◤最容易犯的辦公室風水禁忌！你中槍了嗎？ 　　（1）門一開就看見工作位置：不利，至少要拿隔板擋一下！ 　　（2）橫梁不可壓住辦公桌，不可門朝鏡子。 　　（3）廁所位置：最好不在隔壁，如對門或背靠廁所。 　　（4）辦公桌背後無靠：意味著背後沒有靠山！ 　　（5）財務人員的位置：應安排在守氣、安靜之場所。 　　（6）天花板或牆壁漏水龜裂：這是漏財的象徵，宜速補救！ 　　（7）養風水魚：最好是放在明堂位或財氣位，如果沒放好還可能會破財！   　　◤祕技：風水脫魯之術，破解單身魔咒的時刻到了！ 　

　（1）臥房窗戶：如果被其他牆角所沖，或是與電線杆、馬路相沖，感情上易有被硬生生的拆散或受傷的現象。 　　（2）戶型不正：如三角形或梯形，或是過大，易讓自己對感情沒有信心，舉足無措，不知道進退。 　　（3）忌用半月型裝飾：這犯了破鏡煞，最好還是選擇圓型的裝飾！ 　　（4）床頭靠窗：後背無靠，易讓愛情不穩定，不容易遇到好的對象；即使遇到，也是容易節外生枝或被人搶走！   　　◤超完整租屋禁忌懶人包，出外族看過來！ 　　（1）不見符紙：屋內如果看見壓煞驅鬼的符紙，不管房東說詞如何，千萬都不要住！ 　　（2）不鄰病家：如屋中有久病或重病之人，要謹慎決策是否入住！ 　　（3）不合方位：如窗前有「天斬煞

」、「千隻眼」等，室內有「穿心煞」、「橫梁煞」等，門前有「路沖」、「對沖」等，都不適合居住！ 　　（4）不住孤宅：所謂孤宅，是指屋宅四周只有你一間屋宅；或者一棟大樓裡，只有你一戶人家，因人少陰氣勝，也不利於居住！   本書特色   　　本書摒棄了玄之又玄的理論，幾乎涵蓋了風水學所涉及全方位的內容，即使你是一個完全不懂風水的小透明，也能輕易上手風水知識，改變周圍環境中不利的風水因素，改善自己的運勢！ 

單身戒指戴法女進入發燒排行的影片

臺灣真耶穌教會女性傳道者的生命史研究

為了解決單身戒指戴法女的問題，作者簡詩婷 這樣論述：

本研究從筆者以一位教會信徒身份，與女性傳道者在地方教會中相遇開始，並展開一連串的好奇與發問。主要以臺灣真耶穌教會女性傳道者的生命史，作為主要記述目的。試圖描繪並回答在宗教人類學下，以女性傳道者作為主角，成為一學術議題的開展。藉著「互為主體性」概念意義的理解與釋懷。筆者得以藉由客觀檢證的態度，帶出這四位女性傳道者的生命故事，描繪出具層次的時間與空間圖像。藉著女性傳道者能動性的選擇，並且在宗教理性的規訓下，受到男性父權邏輯的環境及價值影響，這些女性們則將最寶貴的時間與青春，奉獻在各地方教會中。在價值理性的運作中，傳道者們不僅精明地做出理性的選擇邏輯。藉著去性別化的過程，試圖去獲得整個體制面及機構

中的支持。在家/天家的想像中，實踐著家務分工角色下妻子和母親的角色，無論結婚或已婚，各有其「做性別」的方式。在動態中的女性，長袖擅舞，不僅習得許多生活技藝，泡茶文化、技藝傳習，在行動和話語中，展現她們多樣且豐富的神態。從被「客」體化的被動角色中，化被動為主動，經營地方網絡、展現價值與心志。不因身體病痛、苦難經驗，輕易地放棄傳道工作。即使是面對惡靈的侵擾，在貼近教會邊緣人時，則需要調適和轉化的心理。女傳道者們展現的主動和積極面，也意味著在挑戰著被動的環境與人事安排。讓「做傳道」這件事，顯得趣味十足，又帶著生命的價值與意義。隨著空間地域移動與軌跡，承載著生命中的流動經驗。女性傳道者們不僅積極地擁抱

人群，在人情債的流轉中，展現出傳道生涯中的活力與熱度，進而增加了在本研究議題中的豐富性與寬廣度。度，進而增加了在本研究議題中的豐富性與寬廣度。

【A.S.拜雅特套書】(二冊)：《佔有》、《天使與昆蟲》

為了解決單身戒指戴法女的問題，作者A.S.Byatt 這樣論述：

　　《佔有：一部愛的浪漫傳奇（唯一贏得布克獎的羅曼史，完整中文譯本首度問世）》 　　一部「羅曼史」，憑什麼贏得崇高的「布克獎」？ 　　這是可與《百年孤寂》比肩的偉大小說。——《華盛頓郵報》 　　佔有， 　　是著魔一樣的執迷， 　　而語言，是最極致的佔有 　　◆◆◆ 　　一八五九年夏天，在開往約克郡偏遠海濱小鎮的火車上，詩人艾許準備了一枚戒指給坐在他對面的女子佩戴。她不會是他的妻子，他也知道她永遠不可能屬於他，但是他並不知道，這個女人將佔有他的一生。他追著這個女人，從英國到法國，從信件到詩句，有如被魔鬼附身一樣…… 　　「佔有」是愛的必然渴望，「著魔」是愛的最高級形容。 　　「我

不能任由自己在你煽起的大火裡受煎熬…… 　　沒有人能夠置身火焰裡而不被吞噬。」——克莉史塔伯．勒摩特 　　一九八六年，為了揭開暗藏在維多利亞時代詩人艾許信件中的疑點，女性主義專家茉德．貝力博士和魯蛇文學研究員羅蘭．米契爾來到約克郡這個偏遠的海濱小鎮，想找出一百多年前、艾許人生中那段長達一個月的「研究之旅」背後的真相，以及，女同性戀詩人克莉史塔伯．勒摩特，真的也來過這裡嗎？火車上，收下戒指的那名女子，真有可能是她嗎？ 　　她的生命就以此刻為轉捩點。 　　從前的一切只為了到達這裡， 　　日後的一切也都將從這裡不斷遠離。 　　文學研究助理羅蘭．米契爾在圖書館發掘了兩封出自艾許之手、從不曾寄出的

書信。專門研究艾許的羅蘭不經意發現了信裡的艾許不像目前所有史料和作品中所呈現的一貫冷靜與溫文節制，反而透著一股羅蘭前所未見的熱切。這封信的背後，是否隱藏著什麼故事？而當遁世的維多利亞女詩人克莉史塔伯．勒摩特的名字出現在他追索的資料當中，他不禁開始想像：或許這將成為英國文學史上的一大發現，可以讓身為卑微小研究員的自己在學術界翻身…… 　　羅蘭找上茉德．貝力博士合作，一起追索維多利亞時代這兩位詩人的祕密軌跡。一百多年前這兩位詩人之間不尋常的通信和詩文，成了茉德和羅蘭致力解碼的懸案線索。而隨著研究的深入，一開始互看不順眼、位階懸殊的茉德和羅蘭之間也出現了糾纏不清的情感和權力糾葛。 　　＊＊＊

　　拜雅特在《佔有》中寫活了維多利亞詩人的文藝風采與創作能量，同時巧妙地將愛情故事融入歷史懸案與偵探小說的氛圍，讓《佔有》成為一部充滿文學美感卻又平易近人的經典之作。書中所有文字皆出自她一人之手，包括詩作、散文、文獻資料、傳記、日記等不同文體，無一不可亂真，使讀者不時錯覺兩位詩人是真有其人，分不清虛構與史實。 　　《佔有》讓拜雅特展現了同時作為詩人、散文家、學者、傳記與日記作者的寫作功力，技驚四座，不僅一舉奪下英語小說界大獎「布克獎」，也以它扣人心弦的結構與故事，成為當年最暢銷的小說之一。 　　她以兩對不同時代的戀人情感發展為雙主線，透過維多利亞體詩歌、激情洋溢的情書、隱晦的日記，以及其他

各種不同文體起承轉合，並在小說裡注入莎士比亞式的戲劇色彩，完美融合懸疑解謎與高超文學性，成就了這部晉身英國文學史殿堂的「偵探推理羅曼史」，引領讀者一起從兩封信開始抽絲剝繭，揭露一段埋葬多年的烈火狂愛——在那個保守的年代，他們比現代自由的男女更奮不顧身，被愛全面佔有。 　　拜雅特在《佔有》裡大量改寫神話與傳說，並藉由「傳奇」的虛構形式，勾勒出維多利亞時代一位獨立女性堅不從俗的獨特身影，讓她透過性、愛與寫作展現女性的力量。 本書特色 　　完整譯本首度上市，精準詮釋英文原作精神 　　＋前言：拜雅特 　　＋題辭：霍桑（Nathaniel Hawthorne） 　　＋題詩：羅伯．布朗寧（Rober

t Browning） 得獎紀錄 　　1.1990年英國布克獎（The Booker Prize）得獎名作，80種版本風靡全球 　　2.2002年改編電影《無可救藥愛上你》，2012年改編BBC廣播劇 　　3.2003年英國BBC「大閱讀」（The Big Read）：全民票選最受歡迎小說前200大 　　4.2005年美國《時代》雜誌：1923~2005年最佳英文小說之一 　　5.2008年英國《泰晤士報》：1945年以來最偉大的50位英國作家之一 　　6.入選英國《衛報》「生命不可缺少的100部書」清單 媒體盛讚 　　一部完美的作品，從頭到尾都是大師手筆。拜雅特的文筆充滿了智慧、才氣

與人性，《佔有》勢必成為 1990 年代最值得紀念的經典作。 ——《泰晤士報》 （The Times） 　　再怎麽讚譽都不為過，《佔有》是一部令人永難忘懷的傑作，它的懸念手法，它的情感尋幽，它的荒涼與惆悵，都令人嘆為觀止。 ——《出版家周刊》 （Publishers Weekly） 　　拜雅特是英國才智最高（intelligent）的小說家。——《蘇格蘭人報》（Scotsman） 　　拜雅特所傳遞的對文字的熱情、對文字差異性的享受與喜愛，有時到了令人眼花撩亂的地步。結合高度的精神和博學，她的作品既有挑戰性又令人興奮……——《金融時報》（Financial Times） 　　拜雅特是我們

當前時代最好的小說家之一，她成功地挑動你，同時滿足你對智力和想像力的要求……儘管如此，她的作品可讀性非常高。——《每日電訊報》（Daily Telegraph） 　　《天使與昆蟲》 　　這是人類精神上最矛盾的時代。 　　他們以為自己披著天使的羽翼，其實只是昆蟲的薄翅； 　　天堂是他們永遠飛不到的國度，只能在地上打造自己的巢穴。   　　「布克獎得主」A. S. 拜雅特—— 　　英國《泰晤士報》評選：1945年以來最偉大的50位英國作家之一 　　榮獲英國歷史最悠久的文學獎 James Tait Black Memorial Prize 　　◆第一部〈尤金妮婭閃蝶〉   　　身為博物學家的他

　　以為自己找到了夢寐以求的尤金妮婭閃蝶 　　美麗耀眼絕世 　　沒想到那其實是一隻蟻后   　　在亞馬遜原始森林裡研究螞蟻、蝴蝶等動植物的博物學家威廉，歷經艱難困苦的十年研究生活之後，從南美回到英國，卻在一位富有鄉紳家裡舉辦的舞會上，愛上他的大女兒尤金尼婭。她有如百合、雪花一般純白無瑕，也如同他在亞馬遜叢林裡捕捉到的那隻藍色尤金尼婭閃蝶一般熠熠生輝。她是他的夢想終於成真。為了得到她，威廉決定留在這棟維多利亞大宅裡為主人整理動植物標本。   　　他相信這裡是他下半生的港灣，沒想到這棟表面上光輝耀眼的大宅裡，藏著一樁見不得光的祕密。這裡是文明社會，生活在其中的人卻無異於昆蟲。人，是大自然的造物，

也不可避免受動物的本能支配……   　　「變形」（Metamorphosis）是這篇故事的主題之一，拜雅特在這裡用隱喻的手法一次施展了好幾次「變形」，有人從蝴蝶變成螞蟻，有人從毛蟲變成蝴蝶，有人從屠夫之子變身王子，而豪廈莊園最後變成了蟻窩……最終，這篇小說也從一部維多利亞時代家庭羅曼史，變身為一部黑暗的哥德風格（Gothic）寓言。   　　◆第二部〈婚姻天使〉   　　人一輩子只會有一個「真正的另一半」 　　不論在人世間如何顛沛流離，兩人終將在天堂結合 　　成為兩人一體的「婚姻天使」……   　　為了召喚年輕早逝的戀人亞瑟·哈倫（Arthur Henry Hallam, 1811-1833）

，英國大詩人丁尼生（Alfred Tennyson, 1809-1892）的妹妹艾蜜莉召開了兩場降靈會，希望召喚亞瑟前來，懇求他原諒自己後來成了別人的妻子。她相信亞瑟·哈倫才是她的靈魂伴侶。雖然她嫁給了傑西上校，他也帶給她世俗的快樂，但她念茲在茲的是在另一個世界的亞瑟……而當亞瑟的亡靈真的降臨了，艾蜜莉不得不當場為自己這一生的感情作出最後判決……   　　拜雅特在一個通靈故事的框架裡，從女性的視角重新講述了19 世紀桂冠詩人丁尼生的妹妹艾蜜莉與他早逝的摯友亞瑟·哈倫之間的故事。艾蜜莉以未婚妻身份為亞瑟·哈倫守寡九年後，終於接受傑斯上校的求婚，卻得不到任何人的諒解，包括她的哥哥丁尼生，丁尼生甚至

在他花費12年為哈倫之死所寫的英詩名作《悼念集》（In Memoriam,1850）裡刻意將艾蜜莉的存在隱略不提。   　　艾蜜莉是怎麼面對這一切的？她為自己的行為付出了什麼代價？愛情的美好回憶，現實裡不盡然滿意的夫妻生活，究竟孰輕孰重？   　　在這個中篇小說裡，拜雅特寫下艾蜜莉對於社會期待她所扮演的角色如何作出抗拒，以及由此而生的內心痛苦和自我質疑，卻也在這當中展開對自身情感、現世生活的不斷思辯。   　　這就是拜雅特…… 　《天使與昆蟲》的情節如同一部懸疑偵探小說，同時具有高度文學性。這是一部融匯英國維多利亞時代流行的進化論、社會風俗與洶湧思潮、生物學、宗教理念與神話等內容的文本，結合

近乎貪婪的智性好奇心與古怪的想像力，也充滿對那些浪漫主義詩人的憐愛。拜雅特迷戀語言，其語言卻從不感情用事，以哲學家一般的冷靜推演自己的理念，用最理智的風格表達最有情的事物。這就是拜雅特。 本書特色 　　繼布克獎暢銷名作《佔有》之後，結合博物學與浪漫派詩歌之小說名作 　　1995年改編電影《情色風暴》，第48屆坎城影展金棕櫚獎入圍 　　特別收錄「維多利亞時代小說」專家導讀 媒體好評 　　「拜雅特筆下的情節有如經典偵探故事一般引人入勝，她的寫作品質——隱喻的使用與統合、充滿美感的語言，以及機巧和智性的遊戲色彩——讓這部小說不同凡響。日與月，上帝與科學，人與蟲，自然與工藝，亞馬遜與英格蘭，這

些意象融合為詩意的一體，幾乎可以說是書中描述的那個『蟻窩』的化身。《天使與昆蟲》是今年最聰明、吸引人的一本書。」——《文學評論》（Literary Review） 　　「一本充滿理想的小說，但這些想法自然融入了令人信服的敘述過程，並妝點著拜雅特向來對細節的機警，結果既引人入勝又令人神魂顛倒……。這兩部中篇小說再次證明拜雅特是英國才智最高（intelligent）的小說家。她的寫作不只機智，她對細節的熱愛，也讓困難的哲學問題更加溫暖、感性、重要。」——《蘇格蘭人報》（Scotsman） 　　 「拜雅特所傳遞的對文字的熱情、對文字差異性的享受與喜愛，有時到了令人眼花撩亂的地步。結合高度的精神和

博學，她的作品既有挑戰性又令人興奮……拜雅特是個強迫型的敘事者……熱情洋溢的語言運用，是這兩篇成就卓著的中篇小說的共同特徵，本書絕對是一流小說家的作品。」——《金融時報》（Financial Times） 　　 「拜雅特是我們當前時代最好的小說家之一，她成功地挑動你，同時滿足你對智力和想像力的要求，以最豐富複雜的圖案描繪人類存在危險。儘管如此，她的作品可讀性非常高。她一直都對自己的「敘事貪婪」保持警覺。《天使與昆蟲》的兩個中篇小說具有豐富的可讀性。很少有其他小說家能夠融入這麼多維多利亞時代昆蟲學、靈魂學、達爾文主義和史威頓堡（Emanuel Swedenborg）神秘主義的諸多細節，以及維多

利亞時代的客廳遊戲與丁尼生的人生，甚至還有人的位置是介於天使與昆蟲之間的『創世論』觀點。如果這聽起來讓人覺得沉悶、怯步，那麼應該再加上，拜雅特在本書裡更結合了貪婪的機智好奇與不尋常的想像……你猜得沒錯，我早就是拜雅特的擁戴者。《天使與昆蟲》應該會為她贏得更多狂熱的讀者。」——《每日電訊報》（Daily Telegraph）

叩、叩、叩－以金屬工藝創作探討尋找另一個「我」賴姿潔琺瑯工藝創作論述

為了解決單身戒指戴法女的問題，作者賴姿潔 這樣論述：

時間的洪流不斷前進，對於自己的成就產生懷疑，看著一群同年紀的同事與朋友聊天的話題不斷隨著時間更新。「從婚紗」到「懷孕」再到「孩子教養」，放在社群網站上的照片從「未婚」到「結婚」再到「懷孕」…….人生的成就隨著時間前進著。自己好像都沒長進，是否真的是「敗犬」，或註定成為「剩女」。於是嘗試去符合女大當嫁的世俗期待，利用時間去接觸異性，看了兩性相處的書籍。從探討自我的「存在主義」及伸張成為完整個體的「女性主義」，了解自己價值是來自自己不是別人的期待，自我自覺並肯定自己，堅持自己的選擇才能得到想要的幸福人生。本創作論述，從第一章筆者的創作背景與動機來釐清創作目的，經由第二章學理基礎的探討，擬清思緒進

而完成第三章創作的發想與實驗。第四章透過金屬工藝搭配琺瑯增加作品表現的豐富性，並記錄琺瑯技巧的應用。筆者將本創作作品的成果與說明寫於第五章，作品使用「腳」、「鞋」、「裙子」及「花」來象徵並闡明單身女性在尋找適合伴侶心境的變化。第六章為本創作論述的結論，男男女女可以有很多種配對的組合，在一路尋覓的過程中，沒有一定要找到伴侶才能得到幸福，肯定自己才能活出自己的幸福。