國片清單的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

自找的。夢想：16天鐵騎穿越絲路，5名鐵人幫網路創業夢想奇蹟

為了解決國片清單的問題，作者黃鵬升等五人 這樣論述：

　　1個共同的夢想，希望藉由絲路騎乘，更加確定創業的決心！ 　　5個來自各個領域，卻對自我挑戰有著一致信念的大男孩兒們！ 　　6個月的計畫準備，排除萬難踏上征途！ 　　16天的騎乘，看到彷彿另外一個世界不同的風景，重新思考人生議題，也讓身心靈脫胎換骨，充滿能量。 　　12歲，年紀最小的成員，在父親的激勵下，一同參與這趟長征之旅。 　　37.8歲，團員的平均年紀，讓他們能有說走就走的勇氣，完全奠基於早就被有一套完整的被動收入系統。 　　50歲，年紀最大的成員，人老心不老，保有赤子之心，是讓他事業屢創高峰的不二法門。 　　-3度，冰天雪地，讓每位團員都成了急凍人，縱使雞皮疙瘩掉滿地，還是得咬緊

牙根闖下去。 　　54度，烈日灼身，輪胎都要融化了，地面上可以直接煮蛋，團員身上的汗直接用飆的。 　　200公斤，各類補給品以及單車重量！ 　　1600公里，夢想跟路一樣，無限延長！ 　　3857位粉絲的熱情支持，給予鐵人們不斷前行的濃厚力量！

國片清單進入發燒排行的影片

戰後台灣的日本電影管理制度之研究

為了解決國片清單的問題，作者蔣婷安 這樣論述：

本研究最初是基於筆者對於為何台灣網站不太有日本老電影的相關資訊，但同年代的歐美老電影中文資訊就豐富得多，對此感到疑問著手研究。研究過程中逐漸了解曾經存在的日本電影管理制度，如何影響台灣人對日本電影的看法。日本電影原先在戰後初期，日本化程度高的台灣廣受歡迎，但在國民黨政府政策的特殊管控之下進口數量有限，類型也受限制，去除腥羶色、去政治軍事化、去除反社會情節的才得以引進。而在1972年中日斷交後日本電影直接全面禁止進口。讓台灣人一個世代對日本電影的印象完全空白。直至1980年代有條件開放進口後，由於長久隔閡已不如過去受台灣人格外喜愛，只有好片才能吸引觀眾。這樣的趨勢也反應了戰後以來台灣「去日本化

」和「中國化」的結果。

大和魂：日本人的求存意識如何改變世界

為了解決國片清單的問題，作者DavidPilling 這樣論述：

在堅忍與殘忍之間 為求存活，日本將不惜代價 　　英國《金融時報》主編親訪村上春樹、小泉純一郎 　　從311海嘯、地震與核災三重災難開始 　　完整揭露大和民族的脆弱及其韌性 　　以2011年日本311震災為起點，細緻呈現日本文化矛盾、野心與逆境中生存策略的報導作品！ 　　儘管多年深陷不景氣泥沼，日本至今仍是世界最大經濟體之一，獨特的文化魅力亦未曾消減。獲獎作家暨《金融時報》亞洲版主編凌大為（David Pilling）在新書《大和魂：日本人的求存意識如何改變世界》（Bending Adversity: Japan and the Art of Survival）中，對這個不論面對經

濟低迷或毀滅性震災皆展現強大韌性的島國，提出豐富淵博、令人耳目一新的描繪與分析。 　　凌大為從2011年的地震、海嘯、核熔毀三重災難開始切入，生動描寫災難危急時刻與災後的社會震盪。他的報導同時揭顯了一般人民的堅強韌性以及政治文化的高傲散漫，這兩種極端矛盾的反應態度促使皮林將探討觸角延伸到更深廣的歷史文化面向，進一步理解這個國家反覆經歷危機與重建的過去。 　　適者生存的心態（survivalist mentality）支撐日本度過苦難，卻也導致了自我毀滅：19世紀對外國殖民侵略的抵抗，孕育出自己的帝國主義野心，最後在二次世界大戰付出慘烈代價。即使是舉世聞名的戰後經濟奇蹟，也未必是表面上的純然

勝利。皮林質疑日本在一味追求頂峰的過程中喪失的重要價值，同時在重新檢視1990年泡沫化開啟的「失落十年」時，反思是否能以不同方式解讀這個轉捩點。儘管財政困頓與國債問題是不爭的現實，泡沫化後的日本仍成功維持穩定的生活水準與社會凝聚力；儘管生活變得充滿不確定，機會――尤其是年輕人與女性的機會——似乎更趨多元。 　　日本在許多方面都仍在緩慢復原，試圖找到走出311重創與數十年經濟停滯的道路。《大和魂：日本人的求存意識如何改變世界》汲取眾多受訪者及人民的觀察見解，包括小說家村上春樹、前首相小泉純一郎、企業家、銀行家、社運人士、藝術家、青少年及老年人，藉由日本面對逆境危難的方式為切入點，縝密探討日本的

社會、精神、金融、政治面，呈現出當代日本的細緻社會剖面與多元活力，是一部節奏明快、精采絕倫的報導作品，自認對日本已經很熟悉者更不能錯過！ 名人推薦 　　★小說家村上龍、大衛米契爾（David Mitchell）、《印度的奇特崛起》（In Spite of the Gods: The Strange Rise of Modern India）作者Edward Luce、《日本國力之謎》（The Enigma of Japanese Power）作者Karel van Wolferen一致推薦！ 　　★紐約時報、金融時報、經濟學人、每日電訊報、衛報、觀察家報、紐約客雜誌一致好評！ 　　本書

提到了日本近年來的發展，閱讀來總有似曾相似的感覺，彷彿是這十年來台灣的鏡像。──李衣雲（國立政治大學台灣史研究所副教授） 　　本書迥異於一般記者的報導，它是一本具社會文化人類學（socio-cultural anthropology）高度的「日本論」，值得向國人推薦，期待本書的出版有助國人客觀的認識日本。──何思慎（輔仁大學日文系教授兼日本研究中心主任） 　　像凌大為這樣以鮮活方式和人道觀點記述日本的書，是我們所需要的。他把晴天霹靂的悲劇和靜謐的時刻，做了無懈可擊的結合，展現他對自己深知的這個國家最核心的動態狀況。他將精準分析配上低調的一手報導，讓他筆下的作家、農民和政治人物，在書頁當中以

日本脆弱的力氣及其對新生的追尋奮鬥。──歐斯諾斯(Evan Osnos)《紐約客》撰稿人 　　本書對當代日本的所謂（好幾個）失落的十年做了再一次的精采評估，作者結合歷史學家的視野廣度，人類學家的清晰頭腦、研究者對於該問甚麼問題的精熟了解、經濟學家對金錢流向的領悟，以及一流記者對於政治主張為人類帶來哪些影響的好奇心。結果是深入敏銳、內容豐富且具獨立思維的書籍，凡是想了解現代日本以及它在世界上的不確定位置的讀者都該讀本書。我毫不遲疑地推薦它。──米契爾(David Mitchell)，《雲圖》(Cloud Atlas)與《雅各的千秋之年》(The Thousand Autumns of Jaco

b de Zoet)作者 　　無論是書寫泡沫及其過後、揮之不去的通貨緊縮還是2011年的東北地震與福島核災，皮林以親身經驗如實揭露日本的真實狀況。──村上龍，《寄物櫃的嬰孩》(Coin Locker Babies)作者 　　書寫日本的作者往往只是觸及經濟或文化的皮相，凌大為是少數深入兩者，並神奇地將它們喚醒的人—有時在同一個句子中。在專業分工的年代，皮林的文字令我們想起為何高水準的新聞報導無可替代。如果你只有時間讀一本關於日本的書，你應該從本書開始、本書結束。──艾德華．盧斯 (Edward Luce)，《印度的奇特崛起》(In Spite of the Gods: The Strange

Rise of Modern India) 　　凌大為是個饒富天分的作家。他從多年的報導經驗中，為當代日本及其人民打造一幅有趣且鞭辟入裡的寫照，我對於他從訪談日本各行各業領導者與平民中獲得的精闢見解感到敬佩，如果你只能讀一本關於今日日本的書，這本就是了。──派爾(Kenneth Pyle)，華盛頓大學教授 　　這是第一本說明日本失落的幾十年的突破性著作，凌大為是我們這個年代最敏銳的亞洲觀察家也是記者，對這個時代作出深刻且引人入勝的描述，讓人想起道爾(John Dower)的同系列巨著，《擁抱戰敗》(Embracing Defeat)。──船橋洋一博士，重建日本基金會主席

從台灣電影製作環境看兩岸合製發展趨勢

為了解決國片清單的問題，作者成德柔 這樣論述：

台灣電影產業發展至今，在2001年時台灣電影曾陷入一陣低迷，票房成績不佳，一年台灣國片總產量僅兩、三部，直至2008年台灣國片《海角七號》上映，在當時的時空背景及各種環環相扣的因素之下，使得《海角七號》的票房高達四億的佳績。此後便刮起一陣台灣國片浪潮，接著出現《猛舺》、《雞排英雄》、《翻滾吧，阿信》、《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克・巴萊》，台灣國片熱潮呼聲迭起。電影製作本身即為細膩及延伸的文化創意產業，所產生的附加價值極為龐大，倘若我們一直侷限於自己執著的類型裡，活在自己的圈圈當中，永遠無法走出國片叫好卻不叫座的窘境，更無法提升技術以及人才的能力。電影可說是全球化的產業，跨國合製顯然

已成為一項趨勢，各個國家均已朝這方向發展。在中國大陸經濟迅速成長之下，各個國家紛紛投入中國大陸市場，台灣在市場有限之下，勢必需要市場來延續產業發展。台灣與中國大陸在2010年簽訂了ECFA，在多方面有許多讓利的優惠，不僅打開了台灣電影一條廣闊的市場外，亦能透過兩岸合製方式來開拓台灣電影的格局及增加電影工作者視野與工作機會。兩岸合製的發展已成為台灣電影必要的發展途徑，在疏通資金不足的困境之餘，相關政府單位應該適時的做出相關有利電影產業之決策，並擬定相關保護台灣國產電影政策，在推動產業發展同時，政策也持續與時代變遷接軌，使產業發展更為健全。