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輔仁大學 法國語文學系碩士班 黃孟蘭、狄百彥所指導 黃丹茹的 法式喜劇電影幽默橋段之翻譯策略與實例探討 — 以電影《高盧英雄歷險記: 埃及艷后的任務》為例 (2018),提出埃及艷后netflix關鍵因素是什麼,來自於電影字幕翻譯策略、法式喜劇翻譯、法文字幕翻譯。
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法式喜劇電影幽默橋段之翻譯策略與實例探討 — 以電影《高盧英雄歷險記: 埃及艷后的任務》為例
為了解決埃及艷后netflix 的問題,作者黃丹茹 這樣論述:
壹、研究背景本論文標題為「法式喜劇電影幽默橋段之翻譯策略與實例探討—以電影《高盧英雄歷險記:阿斯特克斯與埃及艷后的任務》為例」。《高盧英雄歷險記》為兩位法國漫畫家—勒內・戈西尼(René Goscinny)與阿爾伯特・優德佐(Albert Uderzo)—於1959年共同創作的系列作品,至今在全球的累積銷量已超過五億本。然而,《高盧英雄歷險記》不僅是一套家喻戶曉的高人氣漫畫,更是許多學者用來了解法國當代社會文化的研究對象。事實上,許多漫畫中的人物及對白,皆是作者取材自現實中的人、事、物,再以幽默諷刺的方式呈現,其中不乏對當今政治人物、及法國思想文化的嘲諷。就像法國漫畫評論家尼可拉・魯維埃(N
icolas Rouvière)說的:「阿斯特克斯(Astérix)匯集了法國人對自身的刻板印象,而這些刻板印象同時也代表了一部分的法國文化。」也因此,這套漫畫不只受到小朋友的喜愛,也同樣受成人讀者歡迎。除此之外,該作品也曾被改編成數部動畫片及四部真人電影。其中以第二部:《高盧英雄歷險記:阿斯特克斯與埃及艷后的任務》 的票房最為賣座,甚至成為法國影史上國內票房排名第四高的電影。事實上,雖然《高盧英雄歷險記》本身是一部漫畫,兩位作者卻都曾表達電影—特別是滑稽諷刺劇(le burlesque) —對他們所帶來的深遠影響。如同戈西尼本人就說過:「我認為畫漫畫就像是在寫電影劇本一樣…比起康德 和史賓諾
沙 ,勞萊與哈台 才更像我的啟蒙老師!」法國電影館(Cinémathèque française)也曾於2017年舉辦過為期六個月的《戈西尼與電影》展(Goscinny et le cinéma)。由此我們可以輕易看出電影與Astérix間密不可分的關係。筆者曾在大學畢業後於翻譯公司擔任電影字幕的翻譯人員,對於字幕翻譯的原則和限制略有了解。加上本身對於法國喜劇電影深感興趣,決定將此類電影翻譯作為研究對象,在論文中深入探討。本研究將討論什麼是法式喜劇的幽默效果,以及如何將此效果以中文字幕傳遞給台灣的觀眾,使不懂法文的人也能感受到相同的樂趣。為達此目的,筆者於論文中提出假設:首先,何謂法式滑稽諷刺
劇?再者,什麼是目前被廣泛討論及使用在電影翻譯上的認知翻譯理論?最後,什麼樣的翻譯策略最適合使用在法式喜劇對白的中文翻譯?本篇論文的三個章節旨在驗證以上假設。貳、第壹章為了能夠精確呈現出《高盧英雄歷險記》的幽默效果,我們首先必須深入了解其中的喜劇元素。事實上,滑稽諷刺劇在法國文化中已有相當深遠的歷史,甚至可追朔至古希臘時期的劇場。雖然喜劇在這個時期被大部分的文人學者認為是種低俗的娛樂,其藝術及教育的重要性都遠遠低於悲劇,但仍有劇作家對此抱有完全不同的看法。如古希臘喜劇最重要的代表人物—阿里斯多芬(Aristophane)—便經常在作品中表達對當代人物或事件的批判,卻仍不乏幽默的戲劇效果。阿里斯
多芬用喜劇輕鬆的口吻喚醒雅典各階層公民對於政治及社會現象的重視,加上古希臘時期的戲劇比賽是由公民票選出最佳作品,喜劇因此被認為是一門與雅典民主政治有密切關連的藝術。然而,直到文藝復興時期,le burlesque一詞才真正出現在法文中,且當時並不是被用在戲劇,而是用來描述一種新的文學創作風格。此類創作以作家斯卡隆(Paul Scarron)為代表,特色是將古典文學作品,如古羅馬詩人維吉爾(Virgile)的經典作品《埃涅阿斯記》(L’Énéide),改編成通俗滑稽的版本,目的是藉由風格之間的落差,讓讀者在閱讀時感到驚訝,因此覺得幽默有趣。也因為這個特色,使得burlesque從此成為一種打破傳
統思維的新風格代表。從古希臘喜劇到文藝復興時期的文學作品,喜劇及burlesque通常代表一般大眾對政治和菁英文化的批判,也因此不免被許多文人雅士認為是種粗俗的文化。直到十七世紀,法國喜劇作家莫里哀(Molière)成功將這種大眾文化帶入宮廷及上流社會裡,並成功保留其中的批判精神。莫里哀的作品結合當時的法式鬧劇(la farce)及義大利即興喜劇(la commedia dell’arte),開創出一種獨特的莫氏喜劇風格。成名後的莫里哀雖成為國王路易十四的御用劇作家,作品中卻仍不乏對社會問題和道德倫理的批判。十七世紀為法國語言及文化發展的重要時代,莫里哀身為這時期最重要的劇作家之一,對後代的影
響力不容小覷。我們能從當今法文仍被稱為《莫里哀的語言》——這一點上看出。其作品也成為現代滑稽諷刺劇的代表。十九世紀末電影技術的發明提供人類一種新的藝術及娛樂型態,同時也讓burlesque有了新的發展空間。事實上,最早被電影發明人盧米埃兄弟(les frères Lumières)最先播放的影片中的其中一部:《水澆園丁》(L’Arroseur arrosé),便是一部帶有滑稽諷刺劇風格的影片。和文學及戲劇一樣,電影中的burlesque同樣是將喜劇效果建立在落差感之上,並藉此諷刺當代的政治社會現象。因此,無論是好萊塢最出名的演員之一卓别林,或是法國喜劇泰斗路易·德·菲耐斯,都善於利用輕鬆幽默的
方式探討嚴肅的議題,使觀眾能夠在歡笑中反思,進而消弭了因嚴肅而產生的距離感。其中,前者常透過電影表達反戰思想,及對資本主義和社會不公的批判;後者則精於演出欺善怕惡的角色,藉此嘲諷人性中的勢利與貪婪。《高盧英雄歷險記》就是在這樣的影響下誕生的。作為一套兒童讀物,主題雖然不如許多電影作品來的嚴重,卻是教育孩童的良好機會。此外,作者們利用真實事件改編創造出反差感,同樣能引來成人讀者的笑聲。以漫畫作為腳本改編的電影《高盧英雄歷險記:阿斯特克斯與埃及艷后的任務》也因為掌握了這個要素,在法國獲得觀眾極大的歡迎與喜愛。該片上映於2002年,至今仍維持法國電影史上國內票房第四名的電影。影片中充滿影射法國政治及
經典法文歌曲、電影的幽默橋段,許多至今仍為人津津樂道。不過,為了增加法國地區以外的票房收入,第三部改編電影《高盧英雄歷險記:阿斯特克斯參加奧運》 反而刻意將這類型的隱喻降至最低,並請來各領域中的國際明星擔綱演出,希望能提高海外觀眾的興趣,結果卻在票房及影評上皆獲得負面的成果。由此我們可看出,為了真正得到觀眾的青睞,喜劇電影首先必須建立與觀眾間的默契,否則便難以成為一部令人回味的喜劇片。如同法國哲學家亨利・伯格森曾說過:「『笑』的背後代表人們彼此之間的相互理解,我甚至會說這是一種共同的默契。」參、第貳章 然而,便是因為法式滑稽諷刺劇中強烈的文化特性,使外國觀眾不容易理解片中的幽默橋段,且進而
造成法式喜劇都艱澀難懂的刻板印象。也導致這類影片在外銷至其他國家時,得到的票房往往不盡理想。為了找到這個問題的解決方法,我們認為電影字幕譯者的工作不容忽視。作為原版電影及觀眾間的橋樑,譯者能夠將電影中的法文對白轉為較貼近當地社會文化的表達方式,由此拉近觀眾與電影的距離。因此,本章節將著重探討適用於喜劇電影的翻譯理論,並介紹目前台灣影視翻譯工作的概況和技巧。 首先,如同我們在第一章所探討的,喜劇與觀眾間的默契主要建立在彼此間的共同背景上。因此,傳統偏重文筆風格的文學翻譯理論較不適用於此類翻譯。本論文將探討近來被許多翻譯學者使用於文化性質翻譯的「認知論」(L’approche cognitive
),特別是米蘭娜・史波娃(Milena Srpová)的「認知釋意翻譯理論」(L’approche cognitive de la théorie interprétative)。「釋意翻譯理論」是由兩任前巴黎高等翻譯學院院長丹妮卡・賽雷斯斯克維克(Danica Seleskovitch)及瑪莉安・萊德勒(Marianne Léderer)所提出的著名翻譯理論。有別於一般的逐字翻譯,她們注重的是翻譯中的「意」而不是「文字」。她們將翻譯過程分解為三道程序:原文理解(Compréhension)、脫離原文(Déverbalisation)及譯語表達(Réexpression)。史波娃教授將認知論套
用在這套理論中,並將第二步「脫離原文」再分割成兩道步驟。她認為,為了強調原文及譯文之間的文化差異,譯者必須先站在原文的文化角度思考句子本來代表的意義,接著再站在譯文的文化角度思索對等的意義,避免相同的一句話在兩種文化中可能出現不同的解讀。同理,由於法文不論在語言結構或文化背景上,皆與中文有相當大的差異,因此這個過程在幽默語的翻譯中顯得更為重要。透過認知論的研究,我們了解到幽默語中的效果可能建立在三種層面上:語言、文化與認知。也因為這樣,在將幽默語翻譯至另一種語言及文化時,往往顯得特別困難。 如同釋意翻譯理論主張翻譯中需透過Déverbalisation來找出原文中的意涵,我們發現影視翻譯同樣
須經由一道「解碼」(décodage)過程,將字幕中的意涵從影片中的其他元素中獨立出來。而為了做到Réexpression的步驟,翻譯學者甘比爾(Yves Gambier)同樣也利用認知論,提出了《 譯寫 》(Tradaptation)的概念。《 Tradaptation 》一詞為將法文中的「翻譯」(Traduction)與「改寫」(Adaptation)合併而成的新詞。甘比爾認為,傳統的翻譯分類法認為只能採取逐字翻譯或完全改寫兩種策略,已經不足夠譯者使用,特別是在從事影視翻譯時,受到時間和畫面的限制,譯者更必須跳脫這種一分為二的思維。認知論提供譯者一個有利的工具,能在這兩種分類法中找到合適的
平衡點,並根據影片類型、元素、譯語文法結構和目標觀眾群等因素,套用最適合的翻譯策略。 在本論文中,這個意涵即代表該橋段的幽默效果。從認知論的角度來看,字幕翻譯的重點不再局限於文字的表達方式,而是如何重建幽默效果。因此,即使字幕譯文的內容可能和原文有所出入,只要能夠讓觀眾感受到幽默效果,便算是忠於原文的意境。在他的文章《 Le sous-titrage : une traduction sélective 》中,甘比爾也特別針對喜劇翻譯提出六大翻譯策略,分別是:省略(l’omission)、概括(la généralisation)、闡釋(l’explicitation)、改寫(l’adapt
ation)、補償(la compensation)及等同情境化(l’équivalence contextualisé)。在本篇論文的第三章中,筆者即將利用上述策略,提出12個《高盧英雄歷險記:阿斯特克斯與埃及艷后的任務》中幽默橋段的中文字幕翻譯。肆、第參章本論文之第三章旨在選出電影中最具法式幽默諷刺劇特色的對白,透過甘比爾的Tradaptation理論,套用合適的策略,提出最貼近台灣觀眾的中文字幕翻譯。本章節的組成可分為三步驟:(一)電影幽默句研究、(二)分類、(三)中文翻譯。首先,為了挑選影片中最適合用在分析研究的例句,我們必須先篩選片中帶有喜劇效果的對白。此研究階段需要大量的資料搜集及
法文母語人士的溝通討論,以便理解語句中可能含有的雙關語或歐洲當代社會事件及人物的影射。此步驟也對應到我們於第二章中所提到的字幕「解碼」(décodage)過程,使研究者更能清楚了解對白中之喜劇效果係建立於哪一個層面。接著,我們將根據「解碼」後所得的核心效果,挑選出十二個最具代表性的對白作為本論文之研究對象。再將此十二個例子根據甘比爾提出的六大幽默翻譯策略(省略、概括、闡釋、改寫、補償及等同情境化)提出中文字幕翻譯,並各以兩個例子呈現每種策略的不同運用方式。有了Tradaptation的概念,使我們在字幕翻譯過程中有一定程度的自由,不必完全受到文字的限制,卻又能適度的配合影片中的畫面及聲音。從兩
種翻譯方向增加到六種的同時,也讓譯者能更仔細的思考選擇每個句子適用的策略,進而改善翻譯的品質。 最後,本論文之目的不僅為呈現電影翻譯研究的成果,更要反映出從主題背景研究到翻譯的完整過程。筆者希望能透過此研究,提供翻譯的另一種觀點及方法給其他對影視翻譯有興趣的譯者或同學,幫助他們運用在將來的相關研究領域或工作上。
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#35.繼小美人魚後埃及豔后也變黑人! Netflix新片惹火居民 - 阿波羅網
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#39.埃及艷后是黑還是白,純粹現代政治抉擇? - *CUP媒體
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#40.Netflix最慘新片!《埃及艷后》評價僅1分女主嗆 - 鏡新聞
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#52.#分享黑人演埃及豔后不行嗎? - Netflix板 | Dcard
今天Netflix上映的文獻紀錄片⟪埃及豔后⟫(Queen Cleopatra)因為選角問題,在開播之前就已引發熱烈爭辯,原因在於這次埃及女王克麗奧佩脫拉七世是由 ... 於 www.dcard.tw -
#53.風暴士兵 Taiwan only on X: "Netflix新片「埃及艷后」 由威爾 ...
Netflix 新片「埃及艷后」 由威爾史密斯的老婆捷達執導。 然後她把希臘裔的白人埃及豔后改成黑人⋯⋯⋯預告引起軒然大波。 目前埃及前文化部長抗議中。 於 twitter.com -
#54.《埃及豔后》 | Netflix 正式網頁
這部劇情式紀錄片結合戲劇重現與專家訪談,呈現克麗奧佩脫拉身為埃及最後一位法老,如何努力捍衛自己的王位、家庭與功績。 觀賞預告並進一步了解。 於 www.netflix.com -
#55.網飛黑人《埃及豔后》遭網友抵制:你不尊重歷史!
克利奧帕特拉是公認的埃及豔后,曾迷住凱撒大帝,影響歷史。 根據歷史記載,除了與兄弟姐妹或堂兄弟姐妹結婚外,托勒密王朝幾乎所有的婚姻都是與希臘和 ... 於 www.timesparker.com -
#56.「埃及豔后」找非裔演是因威爾史密斯老婆?女主:不喜歡不要看
Netflix 紀實劇「埃及豔后」(Queen Cleopatra)由英國非裔混血女星主演的風波延燒數周,其實關於麗奧佩脫... 於 www.worldjournal.com -
#57.繼小美人魚後埃及豔后也變黑人! Netflix新片惹火居民: 公然藐視 ...
據《今日俄羅斯》(RT)電視台當地時間19 日報導,美國影片平台網飛Netflix 在紀錄片中因讓黑人飾演《埃及豔后》而被一名埃及人起訴,其控訴Netflix ... 於 newtalk.tw -
#58.[閒聊] Netflix新作:埃及豔后- 看板EAseries - Mo PTT 鄉公所
https://youtu.be/IktHcPyNlv4 主演Cleopatra (埃及豔后)的看起來是一位非裔的演員接著就就爆炸了,不管是歷史學家或一般觀眾似乎都不太認同這個選角 ... 於 moptt.tw -
#59.把「埃及豔后」刻畫成黑人! Netflix劇情紀錄片在埃及引爭議
網飛(Netflix)一部描述「埃及豔后」克麗奧佩脫拉七世(Cleopatra VII)的劇情式紀錄片(drama-documentary)即將上架,卻把這位遠近馳名的古代美女 ... 於 www.merit-times.com -
#60.Netflix纪录片《埃及艳后》首爆预告丨2023年上线 - bilibili
Netflix, 视频播放量11、弹幕量420、点赞数627、投硬币枚数16、收藏人数201、 ... 埃及艳后 "预告出炉,全球网友一致嘲讽,好莱坞政治正确到新高度,笑死! 於 www.bilibili.com -
#61.Netflix《埃及豔后》差評如潮:IMDB僅1.1分,爛番茄僅2%
Netflix 2023 電視劇《埃及豔后》(英語:Queen Cleopatra)於5 月10 日上線,這是一部這部劇情式紀錄片,除了戲劇呈現外,更擁專家訪談, ... 於 www.uos.news -
#62.埃及妖后為什麼是黑人:扭曲歷史或反抗霸權,能不能一錘定音?
5月10日,Netflix即將上架劇情式紀錄片《埃及妖后》(Queen Cleopatra,又譯作埃及豔后、克利奧帕特拉),但早在4月,該劇便因選角爭議引發全網議論。 於 vocus.cc -
#63.Netflix《埃及妖后》IMDb僅1分+爛番茄3%史上最低女角膚色惹議
串流平台Netflix最新作品《埃及妖后》(Queen Cleopatra,又譯埃及艷后)選用非裔演員阿黛爾·詹姆斯(Adele James)詮釋克萊奧帕特拉,遭抨擊扭曲. 於 www.hk01.com -
#64.埃及豔后(電視劇) - 維基百科,自由的百科全書
《埃及豔后》(英語:Queen Cleopatra)是Netflix推出的一部劇情式紀錄片,由英國籍混血黑人演員愛黛兒·詹姆士(英語:Adele James)飾演埃及豔后,於2023年5月10日 ... 於 zh.wikipedia.org -
#65.Netflix《埃及豔后》導演回應「黑化」爭議 - 電影神搜
由Netflix 發行的紀錄片影集《埃及豔后》自公開以來就因為選角問題在全球各地引發了許多反彈,而導演蒂娜加拉維也終於在最近正式出面,回應片中一位 ... 於 news.agentm.tw -
#66.史上最慘!Netflix新片被罵爆「才1.0分」 連律師看完都氣炸提告
串流平台Netflix最新紀錄片影集《埃及艷后》(Queen Cleopatra)因選用非裔演員愛黛兒(Adele James)詮釋克麗奧佩脫拉,引發選角爭議, ... 於 enews.tw -
#67.拜登大學畢業生說:美國歷史不是“童話”; 為什麼Netflix 的 ...
埃及反對在Netflix 即將上映的劇集《埃及艷后》中讓一位英國黑人女演員出演克利奧帕特拉女王,這是出於歷史不滿和將現代埃及人與其古老遺產分開的悠久 ... 於 6do.world -
#68.埃及豔后2023 - Movieffm電影線上看
Netflix 紀錄片《埃及豔后》線上看(Queen Cleopatra)監製賈達·萍克·史密斯帶來的這部紀錄片劇集探索極具影響力的著名非洲女王的生活。 於 www.movieffm.net -
#69.[閒聊] Netflix新作:埃及豔后 - PTT評價
主演Cleopatra (埃及豔后)的看起來是一位非裔的演員接著就就爆炸了,不管是歷史學家或一般觀眾似乎都不太認同這個選角主要是- Cleopatra其實歷史上不 ... 於 ptt.reviews -
#70.Netflix新片「埃及豔后」引公憤觀眾評價僅給1分 - 琅琅悅讀
Netflix 紀錄片影集「埃及豔后」(Queen Cleopatra)找來英國非裔混血女星愛黛兒詹姆斯主演,引發軒然大波,由於這與歷史上的克麗奧佩脫拉七世的膚色 ... 於 reading.udn.com -
#71.從《小美人魚》、《埃及艷后》看好萊塢的選角爭議:粗糙的正確
新上映的《小美人魚》和《埃及艷后》引原創與政治正確爭議, ... 的),會這麼說是因為Netflix 的紀錄影集《埃及豔后》,就完全不是同一等級的事了。 於 womany.net -
#72.Netflix紀錄片找黑人飾演埃及豔后埃及人怒指亂改種族 - 太報
而Netflix的埃及豔后紀錄影集,片名為《非洲女王:克麗奧佩脫拉》(African Queens: Queen Cleopatra,暫譯),由英國非裔混血演員愛黛兒詹姆斯(Adele ... 於 www.taisounds.com