大劇獨播陸劇的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

雪中悍刀行第三部【5~7完結篇套書】：(五)天下共逐鹿、(六)夫子上武當、(七)江湖酒一觴

為了解決大劇獨播陸劇的問題，作者烽火戲諸侯 這樣論述：

歷時五年磅礴巨作，與《慶餘年》並稱傳奇經典，精彩收官大結局！ 　　江湖是一張珠簾。 　　大人物、小人物是珠子，大故事、小故事是串線。 　　「情義」二字，則是那些珠子的精氣神。 　　──烽火戲諸侯 　　《慶餘年》編劇 王倦、金馬導演 宋曉飛歷時三年縝密規劃，打造超級IP！ 　　《慶餘年》張若昀、《赤壁》胡軍、《三生三世枕上書》高偉光 　　《二十不惑》李庚希、《太子妃升職記》張天愛　領銜主演同名劇集 　　同名劇集火熱拍攝中、同名動畫製作中！ 　　「試問天上仙人，誰敢來此人間。」 　　▍歷時五年磅礡巨作，與《慶餘年》並稱傳奇經典！ 　　▍儒道佛齊備，歷史武俠玄幻並濟，開創奇幻武俠新世界！

　　▍作品專欄蟬聯一百七十一週推薦，總點擊率突破八千萬，持續向上攀升中。 　　▍作者每每更新，引發讀者熱烈討論，千萬人讚譽推薦，佳評如潮！ 　　【雪中悍刀行第三部（五）天下共逐鹿】 　　北涼關外，山雨欲來。 　　雙方斥侯不再於邊境觀望，而是開始互相換命，死戰到底。 　　北莽女帝勃然大怒，再次計議南下，誓要殲滅北涼， 　　而才剛建造新城的北涼，便要再次迎接百萬大軍的侵襲！ 　　袁南亭率領北涼輕騎抵達邊境，設計一前一後夾擊殘存斥侯， 　　沒想到，負責後援的齊當國鐵浮屠騎軍，與洪敬岩帶領的柔然鐵騎，卻迎頭撞上！ 　　徐鳳年接到諜報，孤身一人狂奔至關外， 　　拓跋菩薩則從北往南，加快腳步趕赴戰場，

　　是誰會在戰場之上身死，又是誰會在戰場之上存活？ 　　正值情勢緊繃之際， 　　燕刺王的南疆大軍起兵造反，一路北上，中原局勢再度丕變； 　　北莽郡主隱匿蹤跡前往清涼山，對涼莽大戰又新添幾筆變數； 　　這天下歸屬，是否如宋洞明所言，盡在北涼一念之間？ 　　【雪中悍刀行第三部（六）夫子上武當】 　　涼州北安鎮的小酒樓裡，人聲鼎沸。 　　各方勢力的英雄豪傑不約而同群聚於此，卻分桌而坐，每人皆心懷鬼胎…… 　　看似熱鬧非凡的酒樓裡，實則危機四伏！ 　　這波人，將會帶給北涼轉機，還是提升北莽士氣？ 　　武當山逃暑鎮，各路江湖人士紛紛至此參加論道大會，小小一座城鎮，臥虎藏龍； 　　武當山山腳下，則

有一名老人緩緩登山。 　　至聖先師隱居八百年，如今登山現世，矛頭指向年輕藩王， 　　徐鳳年該如何自處？   　　先前為攔截北莽萬名精兵，雙方不惜以命取勝，戰於西域密雲山口，射馬擒王； 　　龍象軍在流州邊境重創北莽軍隊，贏得慘勝。 　　如今涼州關外，北莽中路數十萬大軍同時並進， 　　首當其衝的懷陽關，又該如何以蚍蜉之力撼大樹？ 　　【雪中悍刀行第三部完結篇（七）江湖酒一觴】 　　大戰前夕，天上仙人落地告誡徐鳳年， 　　天門大開，諸多仙人伺機而動，想方設法破壞北涼氣數， 　　桃花劍神鄧太阿於大戰時仗劍守門，試問天上仙人，誰敢來此人間？ 　　浩浩蕩蕩的北莽四十萬敵軍兵臨拒北城下，近在咫尺， 　　

十八位武評大宗師連袂出擊，堅守國門，死戰！ 　　北莽軍神挾帶十八股金黃氣機現身戰場，再次與年輕藩王針鋒相對， 　　甚至不惜以自身為誘餌，引誘天道，鎮壓徐鳳年！ 　　天下奪魁的女文豪在書房撰寫那西北狼煙、邊陲戰事， 　　如此氣勢磅礡之戰，可否名垂青史？ 　　北涼後山三十萬石碑寫盡英雄風流，年輕藩王為國、為家而戰── 　　「徐鳳年這一生，問心無愧，何來後悔！」 　　▍三年精良策劃超級大IP戲劇，選角選實力！ 　　【英雄榜】 　　徐鳳年：張若昀（《慶餘年》范閒） 　　徐　驍：胡　軍（《赤壁》趙子龍） 　　陳芝豹：高偉光（《三生三世枕上書》東華帝君） 　　趙　楷：劉端端 　　李義山：劉佩琦 　　李

淳罡：邱心志 　　魏叔陽：田小洁 　　趙　珣：王天辰 　　王仙芝：于榮光 　　洪洗象：張曉晨 　　韓貂寺：杜玉明 　　寧峨眉：高泰宇 　　褚祿山：劉天佐 　　王重樓：沈保平 　　湖底老魁：陶海 　　曹長卿：王同輝 　　溫　華：王彥霖 　　陳亮錫：宣　言 　　老　黃：楊皓宇 　　趙　衡：于　洋 　　呂錢塘：張天陽 　　徐龍象：榮梓杉 　　趙宣素：韓昊霖 　　【美人榜】 　　姜　泥：李庚希（《二十不惑》羅艷） 　　南宮僕射：張天愛（《太子妃升職記》張芃芃） 　　魚幼薇：嘉　澤 　　吳　素：董　洁 　　軒轅青鋒：李　純 　　徐脂虎：李　念 　　徐渭熊：文咏珊 　　紅　薯：孟子義 　　裴南葦：隋俊波

　　舒　羞：張藝上 　　青　鳥：丁笑瀅 　　隋珠公主：董　顏 　　呵呵姑娘：廖慧佳 豪情推薦 　　武俠小說作家、評論家｜沈默 　　作家｜果子離 　　奇幻作家｜星子 　　武俠名家｜戚建邦 　　（依姓氏筆劃順序排列） 讀者絕讚推薦 　　在我看來，這本書可以算是烽火的昇華之作，書的境界已經超越了網路小說這個充斥著低俗小說的地方，完全可以媲美當年今何在的《悟空傳》、蕭潛的《誅仙》、南派三叔的《盜墓筆記》。──渡恒 　　烽火戲諸侯文筆出神入化，擅布局、喜挖坑、曉詭辯，撚刀細繡花，將浩蕩江湖、恢弘國戰、帝王心術、恩怨情仇、陰謀陽謀刻劃得淋漓盡致，蕩氣迴腸。──逗逗 　　初觀徐鳳年其人，我就想

到了唐伯虎的一句話：「他人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿」。徐鳳年一個無良世子，憑什麼用一部小說來寫他？原因很簡單，因為他有不一樣的人生，因為他腹懷錦繡，因為他可以草蛇灰線，伏脈千里；素袖藏針，衣錦夜行。一個在六歲就拿刀的人，可以裝了幾十年的廢材，這份城府可不是誰都學得來的。任他支離狂悖，我自八風不動，這便是一個世子的資本。北涼王徐人屠，虎父豈能有犬子？他佯狂、跋扈、無情、有心、懷玉、隨性，不玩本，這便是一個可以在雪中悍刀行的世子，一個看不穿的世子。──燒魚 　　初看《雪中悍刀行》這個名字時，以為是那種傳統的武俠文，裡面有江湖、有俠客，然而往下看下去沒多久，驚覺雪中的世界遠非那般簡單，曾記得烽火

給其定位是非一般的東方玄幻。這個非一般很有講究，這文裡有神仙、有真武轉世、也有各式各樣的大能者，這些在某一領域登峰造極的傳奇人物卻遠非你我所想像得那樣。他們或許就像是你身邊偶遇的乞丐一樣，或許是那個管你借了錢兩買酒喝的人。總之，這個文處處有玄機，處處吸引著我，這裡的架構乃是我之大愛。讚一聲，真是，極好的。──某白 　　這四百萬字讀來，不乏不困，還能將人與人寫的有血有肉，還能將情與恨寫的輾轉悱惻。你能看見嫉妒、憎恨、愛慕、榮耀、氣憤、寵溺，及嬉笑怒罵與喟然長嘆。你能看見大國與小家，更能看見兒女與情長，更不要說金戈鐵馬與老將淚下。──青壺先生

大劇獨播陸劇進入發燒排行的影片

影音作品在跨境串流平臺之著作權授權探討

為了解決大劇獨播陸劇的問題，作者賴怡君 這樣論述：

隨著網際網路串流技術發展成熟，影音作品於網際網路傳輸更為便利、迅速及穩定，帶動串流影音平臺業發展，便捷之觀影環境改變消費者觀影習慣，吸引更多人選擇於網路觀賞影片，串流影音平臺成為全球發展趨勢，為影視業者重要發行管道。 現今串流影音平臺林立競爭激烈下，各業者透過購買或自製內容，擬以內容海量及多樣性以吸引收視戶目光，鑑於投資自製影音內容之成本極為高昂與高度不確定市場風險，因此業者藉由蒐集分析消費者於網路上之收視行為與社群網站上之討論，了解消費者愛好、熱門議題、受歡迎之演員等資訊，幫助精準投資減少虧損風險，提供OTT影音平臺業者決策參考方向。 串流影音平臺業者為拓展海外市場，影

音內容製作方向趨全球化，為增加在地國之用戶數量，積極尋覓在地好題材並與在地團隊合作製片，因此近年來境外串流平臺與我國著作人合作機會增加。影音內容自產製、前製、拍攝、後製及發行階段涉及諸多著作權問題，著作財產權如同一般財產權可授權讓與，因此著作權關係更為複雜，利用著作前需取得財產權人同意以避免侵權，故美國影視業於產製階段重視清查權限，以確保所有利用著作皆合法使用，基於契約自由原則，當事人得自由約定契約內容，契約在影視業者市場策略上佔有關鍵地位，倘契約條款規範不完善或模糊致生兩方爭執，事後需花費諸多心力去證明締約時之真意，契約內容愈明確有助於減少未來之爭議及作為日後涉訟時之證據。 本研究首探

討串流影音平臺之經營模式與平臺業者及著作人簽署授權契約時之常見考量，再討論影音作品產製及發行階段常見之著作權問題，供我視聽著作權利人跟跨境串流影音平臺業者授權締約時之參考，達到著作經濟效益最大化目地，以尋求彼此最佳利益。

雪中悍刀行第三部：(六)夫子上武當

為了解決大劇獨播陸劇的問題，作者烽火戲諸侯 這樣論述：

歷時五年磅礴巨作，與《慶餘年》並稱傳奇經典，精彩收官大結局！ 徐鳳年眉心處浮現一枚紫金棗印，他緩緩說道： 「我北涼鐵騎戍守邊關，都只有背南向北而死之人！」 《慶餘年》編劇 王倦、金馬導演 宋曉飛歷時三年縝密規劃，打造超級IP！ 《慶餘年》張若昀、《赤壁》胡軍、《三生三世枕上書》高偉光 《二十不惑》李庚希、《太子妃升職記》張天愛　領銜主演同名劇集 同名劇集火熱拍攝中、同名動畫製作中！ 「試問天上仙人，誰敢來此人間。」 　　▍歷時五年磅礡巨作，與《慶餘年》並稱傳奇經典！ 　　▍儒道佛齊備，歷史武俠玄幻並濟，開創奇幻武俠新世界！ 　　▍作品專欄蟬聯一百七十一週推薦，總點擊率突破八千萬，持續

向上攀升中。 　　▍作者每每更新，引發讀者熱烈討論，千萬人讚譽推薦，佳評如潮！ 　　江湖是一張珠簾。 　　大人物、小人物是珠子，大故事、小故事是串線。 　　「情義」二字，則是那些珠子的精氣神。 　　──烽火戲諸侯 　　涼州北安鎮的小酒樓裡，人聲鼎沸。 　　各方勢力的英雄豪傑不約而同群聚於此，卻分桌而坐，每人皆心懷鬼胎…… 　　看似熱鬧非凡的酒樓裡，實則危機四伏！ 　　這波人，將會帶給北涼轉機，還是提升北莽士氣？ 　　武當山逃暑鎮，各路江湖人士紛紛至此參加論道大會，小小一座城鎮，臥虎藏龍； 　　武當山山腳下，則有一名老人緩緩登山。 　　至聖先師隱居八百年，如今登山現世，矛頭指向年輕藩王，

　　徐鳳年該如何自處？   　　先前為攔截北莽萬名精兵，雙方不惜以命取勝，戰於西域密雲山口，射馬擒王； 　　龍象軍在流州邊境重創北莽軍隊，贏得慘勝。 　　如今涼州關外，北莽中路數十萬大軍同時並進， 　　首當其衝的懷陽關，又該如何以蚍蜉之力撼大樹？ 　　▍三年精良策劃超級大IP戲劇，選角選實力！ 　　【英雄榜】 　　徐鳳年：張若昀（《慶餘年》范閒） 　　徐　驍：胡　軍（《赤壁》趙子龍） 　　陳芝豹：高偉光（《三生三世枕上書》東華帝君） 　　趙　楷：劉端端 　　李義山：劉佩琦 　　李淳罡：邱心志 　　魏叔陽：田小洁 　　趙　珣：王天辰 　　王仙芝：于榮光 　　洪洗象：張曉晨 　　韓貂寺：杜玉明

　　寧峨眉：高泰宇 　　褚祿山：劉天佐 　　王重樓：沈保平 　　湖底老魁：陶海 　　曹長卿：王同輝 　　溫　華：王彥霖 　　陳亮錫：宣　言 　　老　黃：楊皓宇 　　趙　衡：于　洋 　　呂錢塘：張天陽 　　徐龍象：榮梓杉 　　趙宣素：韓昊霖 　　【美人榜】 　　姜　泥：李庚希（《二十不惑》羅艷） 　　南宮僕射：張天愛（《太子妃升職記》張芃芃） 　　魚幼薇：嘉　澤 　　吳　素：董　洁 　　軒轅青鋒：李　純 　　徐脂虎：李　念 　　徐渭熊：文咏珊 　　紅　薯：孟子義 　　裴南葦：隋俊波 　　舒　羞：張藝上 　　青　鳥：丁笑瀅 　　隋珠公主：董　顏 　　呵呵姑娘：廖慧佳 豪情推薦（依姓氏筆劃順序

排列） 　　武俠小說作家、評論家｜沈默 　　作家｜果子離 　　奇幻作家｜星子 　　武俠名家｜戚建邦 讀者絕讚推薦 　　在我看來，這本書可以算是烽火的昇華之作，書的境界已經超越了網路小說這個充斥著低俗小說的地方，完全可以媲美當年今何在的《悟空傳》、蕭潛的《誅仙》、南派三叔的《盜墓筆記》。──渡恒 　　烽火戲諸侯文筆出神入化，擅布局、喜挖坑、曉詭辯，撚刀細繡花，將浩蕩江湖、恢弘國戰、帝王心術、恩怨情仇、陰謀陽謀刻劃得淋漓盡致，蕩氣迴腸。──逗逗 　　初觀徐鳳年其人，我就想到了唐伯虎的一句話：「他人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿」。徐鳳年一個無良世子，憑什麼用一部小說來寫他？原因很簡單，因為他

有不一樣的人生，因為他腹懷錦繡，因為他可以草蛇灰線，伏脈千里；素袖藏針，衣錦夜行。一個在六歲就拿刀的人，可以裝了幾十年的廢材，這份城府可不是誰都學得來的。任他支離狂悖，我自八風不動，這便是一個世子的資本。北涼王徐人屠，虎父豈能有犬子？他佯狂、跋扈、無情、有心、懷玉、隨性，不玩本，這便是一個可以在雪中悍刀行的世子，一個看不穿的世子。──燒魚 　　初看《雪中悍刀行》這個名字時，以為是那種傳統的武俠文，裡面有江湖、有俠客，然而往下看下去沒多久，驚覺雪中的世界遠非那般簡單，曾記得烽火給其定位是非一般的東方玄幻。這個非一般很有講究，這文裡有神仙、有真武轉世、也有各式各樣的大能者，這些在某一領域登峰造極

的傳奇人物卻遠非你我所想像得那樣。他們或許就像是你身邊偶遇的乞丐一樣，或許是那個管你借了錢兩買酒喝的人。總之，這個文處處有玄機，處處吸引著我，這裡的架構乃是我之大愛。讚一聲，真是，極好的。──某白 　　這四百萬字讀來，不乏不困，還能將人與人寫的有血有肉，還能將情與恨寫的輾轉悱惻。你能看見嫉妒、憎恨、愛慕、榮耀、氣憤、寵溺，及嬉笑怒罵與喟然長嘆。你能看見大國與小家，更能看見兒女與情長，更不要說金戈鐵馬與老將淚下。──青壺先生  

追劇媒介選擇:愛奇藝之使用與滿足研究

為了解決大劇獨播陸劇的問題，作者鄭羽婷 這樣論述：

網路興起，OTT為全世界影音市場帶來巨變，近來多部大陸網路自製劇造成相當高的討論聲量，例如2017年騰訊的「致我們單純的小美好」、2018年愛奇藝的「延禧攻略」等多部網路戲劇，在台灣的電視頻道均未播出時，就已經創造熱門話題。原因在於許多閱聽眾早已透過網路平台，並且是使用電腦、平板、手機等載具進行收視，不再是傳統上慣用的電視機螢幕。對於追劇愛好者來說，新興視頻網站扮演著極重要的角色。OTT業者耗資巨大經費製作節目，也會大手筆購買許多海外節目的首播權，成功讓「網路追劇」變成台灣影音市場的潮流，也促使台灣有線電視的剪線族越來越多。 OTT TV帶給閱聽眾豐富且多元的節目內容，但OTT

使用者的黏著性不高，不會只固定在同一個串流影音平台，會依照當時想追的戲劇在哪個平台獨播；或者哪個平台的片源是最快速等原因，進行媒介選擇與使用。本論文立基於使用與滿足理論，探討愛奇藝如何在眾多OTT TV中脫穎而出，在消費者媒體使用中佔據重要的位置。此外，新興的OTT平台與傳統電視，就觀眾角度觀之，有哪些關鍵的特徵差異造成觀眾不同選擇? 以及如何利用收看付費和訂閱式付費的模式提供消費者更為靈活的選擇，也是本論文探討焦點。 本文使用深度訪談方法，探討OTT TV如何逐漸改變收視行為造成傳統電視產業衝擊，並從閱聽人資源角度出發，探究追劇者對於媒介選擇的使用與滿足。藉由訪談10~12位使用愛奇藝

觀看陸劇的受訪者，訪問提綱含括閱聽人主動性、主體性、互動性和逃離消磨動機、分享參與動機、方便快速動機等，期待研究結果能在OTT崛起的今日，了解追劇者的收視決策及使用模式。