大唐風雲演員的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

追光：電視劇與時代精

為了解決大唐風雲演員的問題，作者楊文山 這樣論述：

本書為獨舌叢書之一，以國劇為枝幹，電影做補充。選擇的作品多集中在2014年以後，這是影視行業在資本化的助推下，野蠻生長的5、6年。如今，資本的颶風刮過，本書的核心是盤點過去幾年的得失，給資本化時代的國劇留一份備忘錄。   本書主要挑選了有代表性的歷史題材、現實題材等幾大類劇碼進行評析，既有文藝批評的視角，也有產業分析、社會科學等視角。除了兩大類劇碼，也對有代表性的文化現象進行了綜合分析，還收納了有分量的影視工作者的訪談。同時期的境外劇也對國劇有著重要參照，而電影產業的新氣象也與國劇市場形成一種互動，一併輯納。 楊文山，90後，山東大學文化產業管理專業畢業，2015年開始自媒體

影視評論實踐，公眾號“影藝毒舌”主編，電視劇文化研究者。 第一輯　歷史的迴響 《大清鹽商》：這盛世，終不如你所願 003 《虎嘯龍吟》：司馬懿如何從諸葛亮變成曹操？ 013 《長安十二時辰》：大唐長安與外來文明 018 《琅琊榜 2》：“架空”的南朝傳奇 026 《特赦 1959》：一場以德服人的攻心之戰 031 《老酒館》：一部抗日劇的道家審美與儒家精神 036 《少帥》：主旋律的精英化表達 042 《反美陰謀》：如果歷史有“如果” 047 《王冠 2》：生而為王，我很抱歉 056 《王國》：韓國歷史劇為什麼要拍成僵屍片？ 061 朝代劇的五次浪潮：南北朝、清明宋唐 06

7 第二輯　現實的鏡像 《小別離》：和《歡樂頌》連連看 077 《獵場》：錢鐘書摸得，我摸不得？ 083 《我是余歡水》：生而為男，我亦為難 088 《都挺好》：原生家庭中外影視考 095 《浪淘沙》：中國有過“記者劇” 102 《一起同過窗》：此間少年事，青春未央歌 110 《心理罪》：初生代的懸疑網劇也很兇猛 118 《白色月光》：為何沒成為“白月光”？ 122 《信號》：這一次，我為韓劇獻上膝蓋 128 《致命女人》：美國女子“屠”鑒？ 134 國劇“造城”記：越現實，越虛構 139 都市劇中職業精英的“常春藤”崇拜 150 都市新女性劇逆轉古裝“大女主” 155 第三輯　風雲劇變

嚴肅文學影視改編的春天來了嗎？ 167 特型演員和明星制之間的矛盾，怎麼破？ 173地緣政治與中國藝人市場流動 178 電影咖為何接拍電視劇？ 184 片頭美學：對“高級感”的競爭 190 國劇劇名賣弄指南 198 “玄幻”究竟是何種“幻”？ 204 《鬼吹燈》為什麼會拍成“老少邊窮”旅遊觀光片？ 215 只練不戰，軍旅題材難出大劇 221 網劇為什麼越來越像電視劇了？ 228 2020，讓我們重新認識科幻 234 第四輯　劇匠訪談 劉和平：千破萬破，唯真不破 245 張黎：《武動乾坤》啟示錄 252 蘭曉龍：再談《團長》與戰爭片 263 張挺：想和“明粉”好好聊聊 276 常江：一個女性歷

史劇傳承者的自我修養 288 劉禮賢 & 崔煜萌：用鬼穀子向雨果致敬 300 畢鑫業：我並不清高，但我沒有火 309 五百 & 王偉：暗黑系如何破壁二次元？ 319 田裡：跑贏所有人，跑丟了觀眾 326

這個唐朝很有戲【卷七】：殘唐五代風雲再起：似曾相識歷史劇ｘ皇帝復仇勵志劇

為了解決大唐風雲演員的問題，作者士承東林 這樣論述：

李世民改過的正史ｘ李世民沒改過的野史ｘ正經開玩笑的宗旨 ＝拿得起放不下的―― 這個唐朝很有戲卷七　殘唐五代風雲再起：似曾相識歷史劇ｘ皇帝復仇勵志劇 導演：老天爺 編劇：造化 　　大唐帝國最終章！ 　　★知名網路論壇「天涯社區煮酒論史版」連載引發熱議！ 　　★細說大唐二十一帝、文臣武將、布衣士女；涵蓋政治經濟、社會文化、小道八卦。 　　人類從歷史中得到的唯一教訓，就是人類不會從歷史得到任何教訓。 　　黑格爾的名言真是殘唐五代的最佳註腳，雖說唐朝總愛自比漢朝，但這偉大帝國的殘響彷彿拷貝了周朝的末日，諸侯並起、皇權衰微，朝廷基本上也就是個小藩鎮的水準，而各路藩鎮也就是各路諸侯，各種搶地盤…… 　

　總而言之，逐鹿再啟，這回又是哪些選手來參賽呢？ 　　歷史說得好聽很有戲，說得難聽要人命， 　　新一代說書人士承東林結合正史野史，為你幽默說歷史。 　　有ㄧㄡˇ戲ㄒㄧˋ【形容詞】 　　一、事情可望成功，大有搞頭。 　　例：朝廷威信持續走低，各地強藩都能往皇帝頭上騎，沒事帶兵到長安一日遊，就能要錢要地要女人，這個唐朝很有戲。 　　二、劇情高潮起伏，精采可期。 　　例：六大強藩齊逐鹿，是敵手也是盟友，今天結交，明天殘殺，利用完就猜忌，打不過就求援，每天都有新關係，這個唐朝很有戲。 　　三、演員表現優異，可以拿獎。 　　例：唐末軍人很會裝，裝商人、裝苦力、裝強盜，從小兵到大將個個都能演，從誘敵到

暗殺都要演一下，這個唐朝很有戲。 　　◆這個唐朝很有戲【卷七．上】 　　朱溫最開始拒絕李柷禪讓不是裝客氣，而是因為真心討厭柳璨？　　 　　徐知誥其實不姓徐，而是正宗唐憲宗之子建王李恪的後代？ 　　錢鏐之所以有本錢逐鹿，都多虧了面相大師的一聲「貴人」？ 　　與其說杜讓能幫李曄背鍋死掉，不如說是被政敵崔昭緯借刀殺掉？ 　　自經歷火燒上源驛以來， 　　李克用除了酒醉仍然會亂說話，以及打雷容易驚醒， 　　還有持續感謝雨天大神之外（後來又被雷雨救了一次）， 　　最顯著的改變就是把朱溫視為此生必滅的目標。 　　然而沒想到原本看起來有些孬孬的朱全忠（aka朱溫）， 　　後來不僅變得不忠不義，還實力大增

， 　　耍心機詭計的本領也更上一層樓，舉凡裝哭、裝小、裝和善，信手捻來， 　　搞得李克用很是鬱悶。 　　先不說出鏡露臉最多的男一角色被朱溫搶走， 　　唐末強藩勢力排行榜他也硬是被擠到第二， 　　不僅如此，後面還出現好幾個急起直追的傢伙， 　　包括排名第三的楊行密、第四的王建、第五的錢鏐，以及第六的李茂貞。 　　雖說逐鹿中原的戲碼在歷史上已經重開機好幾遍，卻依然讓人百看不厭， 　　如今風雲再起，我們這些看戲的還是忍不住要問一句： 　　究竟會鹿死誰手？ 　　◆這個唐朝很有戲【卷七．下】 　　朱溫最開始拒絕李柷禪讓不是裝客氣，而是因為真心討厭柳璨？ 　　徐知誥其實不姓徐，而是正宗唐憲宗之子建王李

恪的後代？ 　　錢鏐之所以有本錢逐鹿，都多虧了面相大師的一聲「貴人」？ 　　與其說杜讓能幫李曄背鍋死掉，不如說是被政敵崔昭緯借刀殺掉？ 　　雖說唐朝帳面上的最後一任皇帝是哀帝李柷， 　　但他從繼位到退位，都不過是為了演一齣禪讓大戲而設下的棋子， 　　實質上的末代皇帝應該非昭宗李曄莫屬。 　　自他二十二歲繼位以來，便以復興黃巢之亂後分崩離析的帝國為己任，　　 　　然而他空有抱負理想卻缺少才智手段， 　　他想討伐太原，卻賠掉了禁軍；想趕走楊復恭，卻導致李茂貞、韓建崛起； 　　想平定田令孜兄弟，卻搞出個割據西川的王建； 　　想拉攏李茂貞卻失敗，還傷了真正一心向唐的李克用的心； 　　想消滅太監集團，

卻反而被囚禁、被廢黜、被劫持，四次被迫離開京師； 　　身邊的忠臣良相不是被他坑死，就是被他害得遠走他鄉； 　　就連朱溫，也是他自己一手培植起來的禍患。 　　雖然李曄接手的攤子不是普通的爛（多虧他的老爸和老哥）， 　　但幾乎所有的關鍵時刻，他都做出了不正確的判斷和選擇， 　　因而一步步將自己和大唐逼入絕境。 　　可是即便如此，即便連戰連敗，即便形單影隻， 　　他也不曾選擇放棄，堅持把這齣復興兼復仇大戲演到底……   作者簡介 士承東林 　　武漢大學碩士畢業，青年歷史研究者，心靈寫史繼承者，秉持「歷史本身很精采，歷史可以寫得很好看」的理念，致力於為大家呈現真正有趣而真實可信的唐朝歷史。  

◆這個唐朝很有戲【卷七．上】 第一章　遍地英雄 第二章　唯一的選擇 第三章　東南的猛人 第四章　信任危機 第五章　致命的崛起 第六章　一步之遙 第七章　天下第五人 第八章　復仇者集結 第九章　壓力 第十章　李克用：宿命之敵   ◆這個唐朝很有戲【卷七．下】 第十一章　國家大事 第十二章　朱溫的進擊 第十三章　兩面夾擊 第十四章　一切都是命運？ 第十五章　反目 第十六章　誰主沉浮 第十七章　最後一搏 第十八章　虎父犬子 第十九章　北地之叛 第二十章　各自的歸宿 後 記 主要參考書目   第一章    遍地英雄大唐王朝又送走了一任皇帝，此後剩下的皇帝還有兩位。不過我們先不忙著介紹新接任的

這位仁兄，而是先來講講當時的天下形勢，不然之後大家可能會搞不清頭緒。其實搞不清頭緒也很正常，唐末的那二、三十年本就是著名的亂世，成天打來打去，你方唱罷我登場。別說你亂，就是歷史系的學生也很頭大，所以為了讓大夥兒不至於跟著一起頭大，這裡就先梳理一下。董事長又要換人做，楊復恭一時內疚埋下禍患首先，說說朝廷的情況。在丟掉長安後，朝廷的威信便持續走低，低到最後，唐僖宗執政末年，朝廷直接掌控的城市僅剩下長安、同州和華州，而依舊忠於朝廷的僅剩下河西、山南、劍南、嶺南四道的數十州之地。這幾道雖然聽從朝廷號令，會按時繳納賦稅，但畢竟所處的地理位置離關中地區有相當的距離，且被部分叛藩隔開（如秦宗權），再加上本身

就是開發中地區，所以無論是經濟上還是軍事上，能給朝廷的幫助有限，可以說是遠水救不了近火。至於剩下的地方，情況就複雜且有趣得多了。概括來說，唐僖宗末年的勢力範圍劃分大致如下：王重榮據蒲州、陝州；諸葛爽據河陽、洛陽；孟方立據邢州、洺州；李克用據太原、上黨；朱溫據汴州、亳州；秦宗權據許州、蔡州；時溥據徐州、泗州；朱瑄據鄆、齊、曹、濮；王敬武據淄州、青州；高駢據淮南之地（共計八州）；秦彥據宣、歙；錢鏐據浙東。此外還有老牌的半獨立河北諸藩，基本上呈現一種將朝廷直轄地區重重包圍的態勢。不過，這些藩鎮彼此之間還是有很大差異的，基本上可以分成三種類型：第一種是聽調不聽宣型。主要代表是王重榮的河中、李克用的河東

、王處存的義武、朱溫的宣武以及齊克讓的兗海。這類藩鎮和朝廷的感情糾葛較深，基於自我利益的考量，會選擇性地執行朝廷的詔命，偶爾也會向朝廷提供經濟援助和軍事支援。然而，一旦朝廷的指令有可能損害其利益，就會毫不猶豫地拒絕，甚至直接跟朝廷翻臉開幹，因此被朝廷視作最親密的盟友兼最危險的敵人。

音樂偶像明星的社會經濟評價

為了解決大唐風雲演員的問題，作者李佳雯 這樣論述：

人類藉由音樂來表達情感與情緒，音樂可以作為社會文化象徵的展現。音樂娛樂產業透過視聽的體驗過程，讓閱聽者感官獲得滿足。流行音樂藉由偶像明星本身的獨特魅力吸引群眾注意，偶像明星是音樂文化創意產業的實體象徵，更影響影視娛樂發展趨勢。偶像崇拜是個體認同，投注相當程度的關注參與。偶像名人的言行舉止具有示範效果，影響了社會評價。藝人經紀公司協助塑造形象及安排演出，創造明星成為娛樂公司的經營指標，音樂經紀公司將一般素人發掘訓練為演藝人員，除了自己本身的素質才華外，更要具備獨特的氣質和性格特徵，再透過媒體傳播的宣傳效果，才能夠製造出偶像明星及流行歌曲，明星誕生的選秀節目為現在最受歡迎的流行趨勢。藝人品牌化及

產業娛樂化成為當今流行音樂產業的重要趨勢，數位匯流之演化建立音樂內容產業的新商業模式，串流媒體崛起改變影音視聽消費模式。明星在粉絲心中地位昇華成偶像，粉絲為了寄託情感並表現忠誠，願意投注心力跟金錢在偶像相關的產業。明星的無形魅力帶動粉絲經濟，結合社群網路的發展，實現經濟效益及社會效應。藝人從表演身分到明星股東角色，影視公司以股權作為明星片酬，透過股權留才與增進合作關係。音樂偶像的衍生商品使得明星的培養及角色日趨多元，專輯銷售、演唱會場次、廣告代言成為音樂偶像歌手身價的評估標準。音樂產業募集資金對象針對其特性以嚴謹標準衡量產業狀況，增加有形和無形資產評鑑價值公信力及透明度，金融業從投資與融資相關

措施，支持台灣音樂文創產業有更好的發展。