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國立東華大學 中國語文學系 石光生、丘慧瑩所指導 陳正雄的 戰後臺灣布袋戲技藝與文學之研究 （2014），提出大豐節目表關鍵因素是什麼，來自於民間文學、布袋戲、偶戲、傳統戲劇、蕭添鎮。

而第二篇論文國立中山大學 傳播管理研究所 李雅靖所指導 楊敦質的 以科技接受模型分析數位有線電視之使用者採用行為 （2006），提出因為有 科技接受模型、使用者採用行為、數位有線電視的重點而找出了 大豐節目表的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

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戰後臺灣布袋戲技藝與文學之研究

為了解決大豐節目表的問題，作者陳正雄 這樣論述：

本論文以「戰後臺灣布袋戲技藝與文學之研究」為題，探討布袋戲發展轉變的特質，和現況分析，以及論述不同世代布袋戲主演技藝表現的可能性。本文以蕭添鎮技藝劇作為主要研究對象，並取其他藝師作品，探討布袋戲技藝（口白與操偶）、舞臺表演情況，作為支持本文論點的例證。 本文共分七章：第一、緒論；第二、臺灣布袋戲發展的內在變異性；第三、臺灣布袋戲發展的外在變異性；第四、戰後不同世代布袋戲藝師的戲劇表現；第五、世界派系統第三代蕭添鎮生平及技藝；第六、蕭添鎮布袋戲表演文本分析；最後第七結論。採民間文學理論、文獻研讀及田野調查方法，進行本文撰寫。 從中可以得知布袋戲「變異性」特質，不只是表現在「口頭」

，還是布袋戲內外轉變重要的主因，造就豐富的表演樣貌。布袋戲藝師從「傳統」與「創新」中翻轉，經過長時間累積豐富的布袋戲口頭文學資產，留給後輩主演有更多選擇與學習。從不同時代環境所培育而出的主演之經歷來看，演戲精神、戲班經營，偏好演出劇目與型態，或有不同，以蕭添鎮、林大豐、江欽饒……等人即為佐證。

以科技接受模型分析數位有線電視之使用者採用行為

為了解決大豐節目表的問題，作者楊敦質 這樣論述：

摘　要目前，台灣有線電視普及率超過85%，有線電視的數位化將對台灣電視產業帶來重要影響。本研究的目的在使用科技接受模型(Technology acceptance model, TAM)分析數位有線電視的使用者採用行為，藉以暸解影響數位有線電視使用者採用行為的關鍵因素。本研究擴充TAM納入相容性(Compatibility)、可試用性(Trialability)、可觀察性(Observability)、習慣(Habits)與網路外部性(Network Externality)作為外部變項，並採用便利抽樣法(convenience sampling)調查中嘉網路的數位有線電視使用者。本研究發現

數位有線電視的相容性、可試用性、可觀察性與習慣均正向影響知覺有用性與知覺易用性；但網路外部性負正向影響知覺有用性與知覺易用性；網路外部性、知覺有用性與知覺易用性均直接正向影響使用行為意願。在構面的影響關係中，知覺有用性對使用行為意圖具有最強的預測力；而在外部變項中，可試用性對知覺易用性具有最強的預測力。本研究結果建議有線電視業者在推廣數位有線電視時，應該特別重視提供使用者豐富的數位內容服務、加強數位電視的試用與增加數位電視在操作上的簡易性。

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