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羋月傳 第三卷

為了解決姆的意思的問題，作者蔣勝男 這樣論述：

烈火般的奇女子 鳳凰涅槃 歷劫重生 若先對自己殘忍  世事無所畏懼 亂世中，身為女子，已經是一種不公平，所以我們的心，要變得很剛強。   　　《后宮．甄嬛傳》後  最受矚目的史詩巨獻 　　鄭曉龍執導  孫儷、劉濤主演   　　同名電視劇 盛大播出！ 　　孫儷高度評價：「這無疑是個最過癮，但壓力最大的角色！演完這部劇，我自己都變大氣了。」   　　若《后宮．甄嬛傳》是職場生存術，學習取得空間。 　　《羋月傳》就是教妳如何面對大局，與上位者共同思維。   　　與其成為別人的棋子，不如成為自己的賭注。   　　過去，她曾是少司命護佑的蒼蒼蒹葭，潔白如霜，宛在水中央。 　　如今，無依無靠，為了絕

處求生，她變成充滿野性、征服君王的山鬼。 　　未來，她仍不知道將走向何方，只願能夠親手掌握人生定數！   　　羋月侍寢，多少勢力涉入？西郊行宮裡，豪放不羈的女子是誰？ 　　成為秦王寵妃，接觸到更多嶄新思想，然故人歸來，她何去何從？ 　　公孫衍離秦入魏、張儀詐地，政治與後宮的格局息息相關，動盪不安……   　　「若命運擺在妳面前的是殘羹冷炙，也要把它當成華堂盛宴吃下去。」 作者簡介 蔣勝男 　　女，浙江溫州人，編劇、作家。喜歡自然風光，愛好種花養魚，享受平常生活中點點滴滴的樂趣。喜讀史，善於透過史籍文字表象捕捉歷史的真實面貌，見解獨到深刻，形諸文字則筆法犀利而情味雋永，令人玩味徘徊。興趣

廣泛而寫作博雜，舉凡小說、散文、雜文、詩詞、戲曲、影視、歌曲，無不涉獵，寫作題材更是歷史、言情、武俠、玄幻、都市色色齊備。 第四十章 亂象起 第四十一章 王后娠 第四十二章 君王心 第四十三章 絕處謀 第四十四章 山鬼舞 第四十五章 羋八子 第四十六章 公子蕩 第四十七章 公主嫁 第四十八章 庸夫人 第四十九章 別遠人 第五十章 四方館 第五十一章 風雲變 第五十二章 翻雲手 第五十三章 聰明誤 第五十四章 商君墓 第五十五章 故人來 第五十六章 舊事提 第五十七章 生與死 第五十八章 公子稷 第五十九章 重相逢 第六十章 心未平 第四十章 亂象起 天氣轉涼，羋姝從避暑

的清涼殿搬到以椒泥塗壁取暖的椒房殿中。此時她入宮多月，早已適應王后這個位置，不再像初入宮時那般茫然無措。且之前又挫敗了魏夫人的一次陰謀，正是心滿意足。 這時候卻忽然有人來報說，大王昨日去了蕙院看望季羋。玳瑁更是大驚失色地將羋月昨日意圖勾引秦王，撲入秦王懷中的事情，添油加醋地與羋姝說了。 「奴婢早說過防人之心不可無，王后就是心地太善良，對那季羋太信任了。她的母親是個慣會勾引人的賤人，她也好不到哪兒去。您這般信任於她，她卻背著您勾引大王！」玳瑁說著，越發覺得自己有先見之明，眼前的主子卻是一味地善良寬容，更覺得要剷除狐媚子的責任重大。 羋姝卻知羋月性情，搖了搖頭，「她身為媵女，便是要侍奉大王，何必私

下勾引，不與我說？」想了想還是道，「妳去叫她過來吧，若是當真有事，我也當問她。」 玳瑁一驚，忙阻止道：「王后，慎勿打草驚蛇。」當真要除去對方，怎麼能夠容她狡辯！ 羋姝不以為然，「有什麼可打草驚蛇的？傅姆，妳太多疑了。」 玳瑁急得頓足，「王后待人太誠，須防著有人狼子野心才是！」她在楚宮是幹慣了這些的，如今看著眼前的王后，有一種恨鐵不成鋼的急切與無奈。 羋姝扭過頭去，倔強道：「我知道傅姆的意思──若是母親在，必會嚴加提防。可是──」可是，她在心裡說，我不要做母親那樣的人，心太小，苦了自己也害了別人，更令得夫君疏遠厭惡。 她雖然在感情上更親近楚威后，但從所見所聞中，卻實實在在地看出來，為什麼父王與她

的母親不親近，而更願意親近莒姬這樣溫婉順從的女子──並不只是男人喜新厭舊或什麼狐狸精勾引，她母親的多疑多忌、性子暴躁，莫說男人不喜歡，便是為她一心所寵愛的兒女們，有時候也會受不了啊。 她也是年少女子，正當青春年華，她有她的驕傲和自信。她就不信，憑著自己的努力，憑著自己的真心，不能打動一個男人！她要讓她的夫君真心喜歡她、信任她，而不是讓他厭惡她、防備她。

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殘留在空間的訊息-吳學勳創作論述

為了解決姆的意思的問題，作者吳學勳 這樣論述：

筆者論文「殘留在空間的訊息」，是以「臺灣生存空間」為中心主題，進而以藝術的角度探討環境生態保護議題。在筆者的創作中，是以「空間」來表示人類生存的環境。在筆者的創作中則泛指環境、空間以及作品「所傳逹的內容」稱為「訊息」。「殘留在空間的訊息」係蒐集殘留的紙片、記憶、景像以及腦海的殘留記憶，重新組裝成為畫面進行創作。筆者創作的作品，就是想以藝術創作的角度探討個人生存的環境以及環保意識的相關議題；站在藝術家的立場看環境生態保護問題，並且用藝術的方式表逹對於環境生態保護的重視及觀點；期望藉由創作的作品所表現或隱喻的臺灣的環境生態訊息，使觀者感覺或接收到該等訊息以及作品隱喻的警訊。筆者認為藝術家不能抽離

社會，藝術家的創作原動力是經由內在的特質發展和社會經驗而產生的。社會性碰壁的困局，會加深其個人存在的本質疏離，一方面讓人表面屈從於日常生活的日復一日；另一方面，卻激發其更為深刻與強烈的藝術創作能量。如能理解現代社會的問題核心，以奧德修斯英雄式的精神去創作藝術，即能在下一刻呈現出新奇的藝術。筆者研讀藝術史學、美學、藝術與社會等理論，並以之為基礎，延伸及建構理論。「殘留在空間的訊息」系列創作共計14幅。依主題性質分成3個系列。在創作過程中，筆者對於創作作品的主題意涵、形式、構圖、組成元素、色彩、造型技巧以及使用的材料，係以漸進式的方式處理，創作過程中持續檢討並予以必要的增減，注入筆者自身的感情。就

創作者的立場而言，任何一個「空間訊息」都要有特殊的內涵，並找出藝術創作的操作定義及建構過程的系統思維。關鍵詞：空間、訊息、環境藝術、環境保護