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無辜者墳場

為了解決安卓設定閃退的問題，作者安卓．米勒 這樣論述：

巴黎瀰漫著經久不散的惡臭，地上與地下的人們皆因此而不得安眠；在大火焚毀一切之前，他們能否找到棲身之所...... 　　一八七五年，是滿地白骨、塵土飄揚、殘酷無情的一年；乾枯的屍體與頌禱的神甫；無辜者強暴、自殺、猝死的一年，一個其他人不曾經歷過的年代…… 　　當時，巴黎中心是一處古老的無辜者墳場，數世紀以來，墓地裡的「居民」層層疊疊，擠垮了圍牆，惡臭嚴重污染空氣，即使是白日，死亡的氣味依舊瀰漫，附近的生者不堪其苦。來自鄉村的年輕工程師，讓－巴蒂斯特．巴拉特，奉國王之命徹底拆毀墓地。 　　一開始，巴拉特認為這是清理歷史沈痾的機會，是能一展抱負的重大任務。 　　但沒過多久他開始懷疑，摧毀墓地可能是摧

毀自己的前奏曲……一鍬一鍬挖開的，是美麗的木乃伊少女，是來不及長大的孩童，還有已難辨別的殘塊；地上的人們傳述著詛咒、傾圮的圍牆出現不明的惡意留言；工人一個個病倒，甚至連他特別邀來的好友，都在暗無天日的地下坑道中失去理智。在更深的地底等著他的，似乎是比命運還可怕的怪物…… 本書特色 　　★二○一一年科斯達文學獎年度最佳小說獎 　　★二○一三年IMPAC都柏林文學獎決選入圍 　　★暢銷小說《從月亮來的男孩》作者安卓．米勒最新力作，書中並邀請作者特別為台灣讀者寫中文版序。 　　★帶領讀者回到十九世紀的巴黎，一窺令人毛骨悚然的地下世界。當時的巴黎還不是「浪漫花都」，卻像隨時等著吞噬靈魂的無底之洞。 作

者簡介 安卓．米勒（Andrew Miller） 　　一九六○年生於布里斯托爾。曾經居住於西班牙、法國和愛爾蘭，目前定居於薩默塞特郡。 　　他的第一部小說為《來自月亮的男孩》，一九九七年在塞普特出版後，立刻被譽為是傑出的新銳作家。該書贏得詹姆斯．泰特．布萊克紀念獎、國際IMPAC都柏林文學獎以及義大利的格林扎納．卡佛文學獎。他後來又出版了四本小說：《風流浪子》、《氧氣》、《樂觀者》和《一個快活的清晨》。其中《氧氣》曾於二○○一年獲英國惠布瑞特小說獎及布克獎決賽提名。 譯者簡介 楊語芸 　　美國德州農工大學社會學研究所畢業。放舟文河十餘載，曾於新聞、戲劇、出版等產業鬻字維生。著有《造反的演員》、

《藍海青春後樂園》、《幸福轉動之間》、《客勤遠拓》、《筆走田園嘉鄉》；譯作包括《死刑台前的告別》、《回歸真我》、《不說謊，我們活不下去》、《空出位子給幸福》及《人生陌路》等小說與非小說。 作者序 凝視遠方的海岸線 　　提一些對閱讀最早的記憶。早上和父親及哥哥在床上看書。在學校的課堂中、花園底的樹屋內、車子後座，閱讀不限時間和地點。到了十八歲，我對閱讀、對書本的熱愛滿溢了出來，滿到有了自己動手寫的慾望。現在我已經五十二歲了，而這種熱情從不曾離我而去。 　　人類非常需要故事，個人的生命和整個文化的生命都可以視為像蜂巢一樣精細的、相互重疊的故事。當然，小說只是這些故事的出處之一，現在有更多人會在螢

幕上找故事，而不是伏在書頁上。困難在於文學的聲音是一種安靜的聲音，而這個世界的噪音卻愈來愈多。好的讀者也是好的聆聽者，他們知道如何閱讀一本書。而且，他們都極有耐心；他們知道，好事會發生在那些懂得等待的人身上。 　　我開始閱讀時，都看哪些書呢？神妙但有點瘋癲的勃朗特姐妹 (Bronte sisters)。湯瑪斯．哈代 (Thomas Hardy)──少有人能同時把小說和詩都寫得那麼好。約瑟夫．康拉德 (Joseph Conrad)，亨利．詹姆斯 (Henry James)，DH 勞倫斯 (DH Lawrence)。當然，我也讀莎士比亞和彌爾頓，甚至是喬叟，這些雖是學校的指定讀物，不過我認為它們對

我有極深的影響，而這種對文學想像力的影響遠非當時的我可以瞭解。 　　我花了許多年寫作，然後才出版了我的第一本小說。我當了很久的學徒！ 　　那些年，我在醫院、學校、旅館和工廠工作，我一邊工作，同時找空檔寫作。第一本小說《從月亮來的男孩》和本書一樣，場景設定在十八世紀。我閱讀了大量歷史小說（從羅斯瑪麗．撒特克里夫 (Rosemary Sutcliffe)到瑪格麗特．尤瑟納(Marguerite Yorcenar)），至少對我而言，我想寫這樣的小說並不足為奇。　　我從不認為歷史難以企及，那就像站在行駛中船隻的甲板上看著遠方的海岸線。 　　我知道過去和現在之間的那條線是不會斷裂的，而我們的祖先就像親密

的影子一樣，與我們一路同行，祂們的存在就像昆蟲閃爍的羽翼。 　　從出版了《從月亮來的男孩》後，我就以寫作維生，同時住過好幾個國家，最後才搬回我的老家附近──英國西南隅農村。《無辜者墳場》是我的第六本小說，故事的核心是巴黎一處墓地，無辜者。當年真的有這個墓地，而且我相信它大致上就是我在書中描寫的樣子。 　　我在菲利普．阿里斯 (Philippe Aries) 的《法國史》書中第一次得知這個墓地以及它的結構，書中只提了一、兩段，但我立刻被它的戲劇性所吸引──日夜燃燒的巨焰──更重要的，更引人聯想的，是它的年代。一七八○年代中期正好是法國革命前幾年，對於十分看重自身歷史事件的臺灣讀者，更值得特別強調

革命在歐洲（以及西方）歷史中的重要性。我當然認為墓地的摧毀和思潮有關，它們不計後果地奔向未來，終於在一七八七年的巴士底獄風暴以及國王（可嘆的、勇敢的、悲慘的路易十六世）隨即被殺，而達到頂峰。想當然爾，挖掘出那麼多屍骸，一定也帶著挖出過去的企圖，不論這種企圖是多麼不被察覺，一定會挖出不打算再被埋葬的過去。到了一七九○年代早期，革命的領袖們重寫曆法，就像一百五十年後波爾．布特 (Pol Pot) 在柬埔寨做的事一樣，頒布歷史由他們開始。反對的人就等於為自己簽下死刑執行令。 　　撰寫《無辜者墳場》是一段美好的經驗，但我不會矯情地說，這本小說寫來很容易。寫作從來不是件容易的事，我寫的速度很慢，而且改寫

的幅度很大。 　　在釐清這本小說要寫些什麼時，我做了許多研究，也傷透了腦筋。後來，我非常喜愛我的「英雄」（或許不是那麼像英雄），工程師讓－巴蒂斯特．巴拉特，困惑的年輕人，但在如此艱困的環境中，他努力地走高尚路，行正派事。 　　想到他經由語言的媒介來到現代，就讓我覺得奇異又興奮，畢竟他使用的語言和作者的語言有非常大的差異。但幸好文學是沒有界線的，而這樣的「幸好」承蒙譯者接力下去。當這本書被打開，書頁被一頁頁撫平，文字中常見的情感轉換的奇蹟又將重啟。在這個時刻，作者應該安靜地退場。故事已經不再是他的了。 AM 第一部這一天終會到來，太陽照在自由人身上，他們沒有主人，只有屬於自己的理性。──孔多塞

侯爵1那是位年輕人，年輕，但不算非常年輕，他坐在凡爾賽宮某個翼樓的接待室，他等著，他已經等了很長一段時間。屋裡沒有升火，才不過是十月的第三週，但天氣已經冷得像聖燭節的氣候。年輕人的腿和背僵硬了──因為這個環境，還有那三天路程的寒冷。他先和安德烈表哥從貝萊姆到達諾金特，然後改搭長程馬車，車上擠滿了面無表情的人，他們裹著冬衣，膝上擺著他們的籃子，腳邊則放了小行李包，有些人帶著狗，有個老男人還把小雞放在他的外套裡。他們總共花了三十個小時才到達巴黎的輔助大街。他們攀下馬車，踩上佈滿鵝卵石與馬糞的街上。他們移步到調度員辦公室附近的速度很慢，好像他們的腳已經不知道怎麼走路似的。然後是這個早晨，從他在街上（

哪條街呢？）找到的小旅店出發，一早雇了小馬來到凡爾賽，而這，這或許是他人生中最重要的日子，但也可能什麼都不是。屋裡並非只有他一個人。有個年約四十歲的男人坐在對面一張狹窄的扶手椅，身上的男用大衣鈕扣一直扣到下巴，他閉著眼睛，雙手橫跨在大腿前。他手上戴了只看起來很像古董的大戒指。他偶爾發出喘息聲。除此之外，房間裡十分安靜。在這位入眠者身後以及他的兩側，從鑲花地板到天花板上佈滿蛛網的線板全都是鏡子。住在這裡的人一天不看個自己上百次都難，每個走道都是虛幻和懷疑的源頭。他面前的鏡子因為蒙塵而有些不清楚（有無聊的人用手指畫了個男人的陰莖，旁邊還畫了朵花，大概是玫瑰吧），散發出一種綠色的光澤，好像整個屋子下

沉、陷溺了。而做為這個殘骸的一部分，他一身棕色系打扮，在斑駁的鏡子中，面容看起來難以辨識又毫無特色。一張慘白的橢圓臉安在折疊的身軀上，那身子穿著棕色的衣裳，衣裳是父親送的禮物，是貢孔裁製的衣服。人們都說，貢孔是貝萊姆最好的裁縫師，不過事實上，他是唯一的裁縫師，貝萊姆這個地方啊，好衣物會跟著黃銅的暖床器、犁和耙以及馬鞍等珍貴物品一起傳承下去。這衣服的肩線有點緊，下擺有點寬鬆，袖口有點笨重，但做工絕對實在，也完美地跟上當時的流行。他按壓著大腿，壓了壓膝蓋附近的骨頭，然後往下拿掉左腳襪子裡卡在腳踝邊的東西。他儘量保持衣物的乾淨，不過因為在天黑時出發，又經過許多他不認得的街道，那種時候又不會有街燈，誰

知道他會踩到什麼東西？他用姆指邊刮了幾下，泥巴？但願是泥巴。他並沒有把手指拿起來聞一聞，好確認是不是泥巴。一隻小狗走進來，爪子刮過地板。牠用那雙被遮擋了的大眼睛隨意看了他一眼，然後往花瓶走去。高大的雙耳細頸瓶不知是那裡的一件擺飾，或只是被遺留在那裡，年輕人因為房間某面鏡子的映照，看見了它的影像。狗聞了一聞，然後抬起腿。這時有個聲音──老婦人的聲音──從走廊那邊咕咕地叫牠。