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我的反派夫君(套書)上+下集(完結)

為了解決完結小說下載的問題，作者 這樣論述：

　　看言情小說總被反派撩到的少女葉蓁蓁，一朝穿越一款奇葩的古風江湖戀愛遊戲「霸道反派愛上我」！ 　　刀光劍影可不是鬧著玩的，看到反派還是趕緊跑比較好。然而，看到反派美男就邁不開腿，這是什麼鬼設定啊？   作者簡介 萌晞晞 　　發表短篇兩百餘篇，出版長篇二十餘部。 　　小說代表作：《皇后，娶了朕》（上下冊）、《御用飯桶》（上下冊）、《神姬妙相》（全三冊，已售出影視版權）、《朕的少傅暗戀朕》（上下冊）、《喜劫孽緣》（上下冊，已簽約騰訊漫畫改編）。 　　漫畫作品：《學渣女帝》、《跨時空初戀》等。 　　網文作品：《淘寶女的好評愛情》（同名網路大電影已上映）。   序 　　一個是沒

心沒肺、看到反派美男就邁不開腿的奇女子葉蓁蓁，一個是冷口冷面、一言不合就動手的魔教反派紀然之！一朝誤吞魔教教主的寶貝蠱蟲，兩個人的命運也就此交疊，糾纏不休…… 第一章　毫無人性是反派「我可憐的反派啊！怎麼又悲情的死了？」葉蓁蓁合上最新的暢銷言情小說，又開始替她心尖兒上的反派人物長吁短嘆起來。身為一個反套路、反萌點的少女，葉蓁蓁每次看言情小說，總會被反派撩到，然而反派的下場有幾個不悲劇的？能四肢健全、五臟皆在就不錯了。這邊哀嘆一聲接著一聲，一旁早已司空見慣的舍友小茜只是淡定朝天翻了個白眼，繼續刷著自己的微博。「葉蓁蓁，看我發現了什麼。」突然，她兩眼一亮，激動的伸長手，猛地一拍葉蓁蓁的肩膀，目

光還落在電腦螢幕上，抑揚頓挫的讀出了遊戲安利的內容：「『霸道反派愛上我』是一款古風江湖戀愛類型的乙女文字遊戲，遊戲的鬼畜之處就在於玩家扮演的角色是看到反派美男就邁不開腿的奇女子。這簡直就是為妳量身訂作的啊！」「噗！」葉蓁蓁只覺自己醞釀了半晌的悲傷情緒瞬間被這奇葩設定打得煙消雲散。但是，這個遊戲名成功了引起她的注意。「快來一發。」果斷的把剛才還抱著的言情小說扔到一邊，葉蓁蓁迫不及待的翻開手邊的筆記型電腦。小茜向來雷厲風行。「我已經把下載地址發給妳了，不謝。」點擊連結，開始下載。大約是網速有些慢，葉蓁蓁盯著進度條好一會兒，也才走過半，不由犯睏的打了個呵欠，用手支著腦袋繼續等。等著、等著……眼皮越來

越沉，眼前景象也開始變得模糊……「啾啾、啾啾……」幾聲清脆的鳥鳴驚擾了紫衣少女的好夢，少女下意識的蹙眉，抬手擋住從層層樹葉間篩落下的點點晨光，緩緩睜開眼。古樹參天，碧空如洗，空氣清新，在這一片純天然無汙染的樹林裡，一切都顯得這麼美好──如果這個少女不是葉蓁蓁本人的話。「啊！」葉蓁蓁的尖叫聲驚起一樹飛鳥，她一骨碌從地上爬起來，瞪大眼睛環視四周。她是靠著樹幹睡著的，身邊有乾糧和水囊，一旁是燒滅的柴火堆。她抬手摸了摸身旁的樹幹，樹皮上還很潮溼，沾著露水，周圍的一切事物都是這麼真實。那她呢？葉蓁蓁低頭瞧了瞧，一身繡紋紫裳，衣料貌似不錯；再摸摸臉，嗯……皮膚好像比自己的要細嫩不少。「我不就是等下載遊戲等

到睡著了嗎？沒落水、沒車禍的，這不符合穿越的套路啊！」葉蓁蓁抱怨著，犯了難。原主的身上似乎也沒有可以證明身分的信物，她來這荒郊野外是要做什麼？接下來，她該去哪兒？

完結小說下載進入發燒排行的影片

蕭建平電視布袋戲的表演藝術研究 ──以《神魔英雄傳》三部曲為例

為了解決完結小說下載的問題，作者林一芃 這樣論述：

蕭建平家族掌中操偶近百年，他屬第三代，一九六六年（民55年）出生於彰化縣社頭鄉，一九八三年（民72年）由父親蕭忠盛（1943～）舉薦，黃海岱（1901～2007）當見證人，在黃俊雄前喝下「王爺水」，成為黃俊雄後期的弟子。蕭建平自一九九○年（民79年）於臺中縣烏日鄉「整籠」成立「蕭建平電視木偶劇團」，以電視木偶搭配大型佈景戲演出，迄今（2015）有二十多年擔任主演的演藝生涯經歷。一九九九年（民88年）開始籌拍電視布袋戲，陸續推出「王者」系列、「神魔」系列布袋戲，屬光復後第三代少數有實力拍攝電視布袋戲的藝師。蕭建平藉著本身超群的實力與優異的領導能力，率領劇團在臺灣外台和電視布袋戲圈裡占有一席之地

，實為臺灣布袋戲史上不可忽略的要角之一。本論文以蕭建平電視布袋戲的代表作──神魔系列布袋戲的表演藝術為研究中心，兼及蕭建平的電視布袋戲啟蒙、發展與習藝生涯，試圖探析其電視布袋戲的表演藝術，並找到其歷史地位與價值。本論文共計六章。第一章〈緒論〉說明研究動機和目的。第二章〈蕭建平的習藝生涯〉，嘗試在蕭建平的演出生涯中尋找出四個關鍵性的轉捩點，將其演藝歷程分為五個時期進行個別論述，分別為：（一）啟蒙時期（1966～1983）、（二）學徒時期（1983～1990）、（三）外台時期（1990～1999）、（四）電視時期（1999～2006）、（五）教學時期（2006～）。第三章〈蕭建平電視布袋戲的演出歷

程〉，首先概述臺灣電視布袋戲的發展，其次說明蕭建平電視布袋戲的啟蒙，最後敘述其電視布袋戲的發展，一開始「王者系列」布袋戲的嘗試，到「神魔系列」布袋戲成為代表之作。第四章〈蕭建平電視布袋戲的表演藝術探析（上）〉和第五章〈蕭建平電視布袋戲的表演藝術探析（下）〉兩章，從「口白技巧分析」、「詩詞俚語運用」、「角色塑造設定」、「戲劇情節鋪排」、「木偶雕刻造型設計」、「人物劇情音樂搭配」、「聲光動畫效果安排」共七個面向分析和探討，並參考學者的相關表演藝術著作，來對蕭建平電視布袋戲的表演藝術作全面型的剖析。第六章〈結論〉，綜合以上各章，分析蕭建平布袋戲的成就與定位。

妖怪鳴歌錄Formosa：安魂曲

為了解決完結小說下載的問題，作者何敬堯 這樣論述：

　　★前作《妖怪鳴歌錄Formosa：唱遊曲》獲臺文館好書推廣、文化部中小學生讀物選介 　　★作曲家邱盛揚精心打造《妖怪鳴歌錄》新曲〈林投樹下〉、〈夢～金翾之歌～〉、〈妖怪鳴歌錄〉 　　★妖怪專家何敬堯跨界合作的奇幻小說，「妖怪鳴歌錄」系列完結篇   　　妖怪鬼神，唱曲安魂――蛇郎君、林投姐……本土妖鬼，化身妖幻樂團，登臺救世！   　　千百年以來，鯤島之不思議風情，傳唱於無數歌謠。 　　靈音妙曲，在「人界」與「靈界」之間流傳不歇。   　　黑海鬼市，妖魔之城，「祅學館」位於其中，是靈界著名的妖怪學院。 　　歌謠社的社長蛇郎，在人類朋友杜鵑的邀請下，

　　與社團成員婆娑、琥珀、菟蘿，一同踏足人界鯤島。 　　在林投大姐、金魅的協助下，蛇郎順利組成「妖幻樂團」。 　　眾妖矢志，奪下人族舉辦的音樂祭冠軍寶座。   　　此時，鯤島的人界國度，正逢「興國」當世。 　　興國為了促進文明進步，頒布法律「音樂淨化輔導法」， 　　以「禁謠令」規範音樂流通，嚴禁怪力亂神。 　　妖幻樂團一路歷險，闖過黑海鬼門關、滿目瘡痍的人界之城， 　　力圖阻止鯤島面臨地牛解封而天崩地裂的命運……   　　此部作品是《妖怪鳴歌錄Formosa：唱遊曲》的續集，也是「妖怪鳴歌錄」系列的完結篇。何敬堯在這部小說中，讓許多具有在地特色的臺灣妖怪

粉墨登場，進行一場拯救世界免於天崩地坼、血流成河的奇幻冒險。小說中「妖幻樂團」創作的樂曲，皆由音樂家邱盛揚一手打造。作曲家為臺灣民間傳說譜寫新歌，林投姐的悲戀、安撫地牛的樂曲，呈現在臺語歌曲〈林投樹下〉與〈夢～金翾之歌～〉的曲調旋律，與手遊合作的同名主題曲〈妖怪鳴歌錄〉，則暢快展示妖怪的獨特風格。   　　這部作品跨界結合了臺灣妖怪、奇幻小說、音樂歌曲。作者安排妖怪阻止地牛解封的情節，懸疑緊湊之餘，更為奇幻故事增添臺灣本土文化的深刻意涵。小說發想自臺灣地牛傳說，魔幻的世界觀參考了五○年代的「戒嚴」、「禁歌」等社會情境，在天馬行空、群妖亂舞的劇情中，諷諭臺灣歷史。雖然寫的是妖怪的奇幻故事

，卻從中看到人性的貪婪與覺醒，朋友情誼的忠貞與背叛，以及威權與自由的衝突。   　　何敬堯設定世界觀、樂團演奏、妖怪歌曲……等等劇情，皆與音樂密切相關，寫作過程中與音樂家邱盛揚持續討論，小說中的妖幻樂團也由此產生創作的歌曲。文學、音樂與臺灣歷史文化彼此串連，使全書充滿音樂性，顯現繽紛多元、五光十色的魔幻色彩。邱盛揚和何敬堯合作的樂曲是小說延伸的驚喜，而臺灣妖怪背後的文化脈絡也值得進一步省思。   本書特色   　　★ 臺灣妖怪 ╳ 奇幻小說 ╳ 音樂歌曲   跨界合作 　　★ 小說將由天作之合劇場改編為音樂劇，預定二○二一年秋季演出！ 　　★ 掃描書上QR Cod

e，或網路下載妖幻樂團MP3。 　　★ 本書為「妖怪鳴歌錄」系列完結篇   讚聲推薦   　　本土奇幻作家　          星子 　　藏書家　                黃震南 　　神怪繪本《牟吉》繪作家　角斯 　　歷史作家　              謝金魚 　　天作之合劇場   　　「臺灣妖怪專家」何敬堯最新力作！爬梳《妖怪臺灣》累積的深厚底子，結合小說家天馬行空的思想馳騁，這次又要帶我們前往什麼喧鬧又妖異的境地呢？——黃震南（藏書家）

從同人誌與Cosplay透視台、日「耽美」之次文化現象

為了解決完結小說下載的問題，作者蔡昉彣 這樣論述：

漫畫在今日已是隨處可見的商業化產物，其衍生出來之同人誌與Cosplay亦成為當代次文化現象之一。此種現象當中，還造成部分女性讀者產生所謂「耽美」的概念，甚至因喜愛原作進而產生相關視覺性的二次創作。本研究中所欲探討之「耽美」文化，以喜愛BL的女性族群為主要對象，探討她們對男性之間唯美的情感之喜好，分析其漫畫創作或角色扮演。 本研究以台灣與日本兩大文化圈為範圍探討「耽美」之現象，藉由動漫畫、同人誌與Cosplay等次文化，剖析腐女們喜愛BL之心態。首先，筆者以藝術史為基礎，論述「耽美」如何由唯美主義演化而來；並提出上述兩者異同之處。其次，本研究也加入心理學、性學、社會學等不同面向探

究「耽美」現象；並以性別為主要脈絡論述BL文化。再者，研究中藉由探討日本與台灣之漫畫歷史為開端，釐清與同人誌、Cosplay之關係。最後，筆者針對原創的文本與再製的二次創作進行比較，並以圖片分析商業誌與同人誌、Cosplay中之BL創作。 研究中除了深入理解並參與此項次文化之外，筆者亦於訪談過程中發現，腐女們本身並非全然如外界所認為具有同性戀傾向，而是單純以美的角度欣賞男性間之同性情誼。她們因閱讀耽美作品，對性別認同之態度較一般人更為包容。