定義遊戲的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

遊戲化行銷：打造讓顧客無法自拔的消費體驗

為了解決定義遊戲的問題，作者DanielGriffin 這樣論述：

懂玩，才叫懂行銷！ 原理 × 工具 × 案例 第一本從遊戲機制、人類動機、消費者心理到實作步驟 有系統地引導你將「遊戲化」融入行銷活動設計的書籍 ★2020年英國商業圖書獎「銷售與行銷」類決選 ★亞馬遜讀者全5星好評   ★專文推薦—— 柯冠州／臺灣大學工管系助理教授 陳威帆／《玩心設計》作者、Fourdesire創辦人 ★實用推薦—— 米　卡／「Motive商業洞察」共同創辦人 別蓮蒂／政治大學企管系特聘教授 許朝陽（小嚕）／「行銷武士道」顧問總監 （依姓名筆畫排序） 　　你身邊是否有沉迷於Candy Crush這類手遊的人？你是否每完成一個任務、把它從待辦清單刪除後，就急著想做

下一件事？或者你的某個熱衷於跑步的朋友，總是非得要把所有跑步紀錄登入健身app不可？ 　　事實上，這些成癮和快感影響我們每一個人，是左右我們行為的強大驅動力。這種稱為「遊戲化行銷」的方法，是將遊戲機制應用於日常生活的情境中，藉此提高參與度和行為表現。 　　隨著「遊戲化」概念的普及，許多公司和行銷人以為只要（隨意）加上一些遊戲機制，就能促進顧客參與、提升忠誠度，結果卻大失所望，即便如迪士尼（Disney）、Google等大型企業都曾犯過這樣的錯。 　　作者在本書中強調，遊戲機制必須與人類動機、消費者心理契合，才能發揮作用。行銷人不能只聚焦於遊戲化的個別工具如何應用，而是要對遊戲化有全盤的策

略思維。 　　本書為「遊戲化行銷」提出一份實戰指南，讓行銷工作者能避開錯誤，有一套基本的邏輯可依循。作者循序漸進地為讀者引路： ▍第一部：說明遊戲化背後的理論依據，以及它何以至關重要，並扼要講解各種關於遊戲化行銷的動機心理學理論。 ▍第二部：一一介紹遊戲機制（如：積分、勳章、排行榜等）個別對應於哪些動機，並輔以真實案例說明組織如何將它們運用於行銷之中。 ▍第三部：講解具體的框架，帶領讀者從區隔目標群眾、訂立行銷目標開始，一步一步走過設計遊戲化行銷方案的過程，讓讀者有能力設計自己的方案。 　　遊戲化是大勢所趨，是行銷作為成功與否的關鍵因素，專業的行銷人必須要能掌握其精髓。本書趣味盎然、

輕鬆易讀，可幫助讀者自行制定細膩完備、真正有效的遊戲化行銷策略。 ★國外推薦—— 「無論你是資深行銷人，還是初出社會的新鮮人，本書概述了十分實用的行銷基本方針：從馬斯洛（Maslow）需求層次、核心動機搖桿，到現代人類行為的複雜性和人類需求的新層級。本書使用的個案研究一如烈火真金，將是你設立目標與營運指標、發展營運企畫案，以及自行制定遊戲化行銷策略的明燈。」 ——莎拉‧宣偉（Sarah Sherwin）／百老匯街傳播公司（Broad Street Communications Ltd）董事總經理 「遊戲化行銷是當今藏得最深的營運秘密，而本書正是別具洞見的路線圖，每位行銷人在包藏於現實世界

中的遊戲裡解決顧客問題，都需要這把能解開商業回報之謎的鑰匙。」 ——湯尼‧伍茲（Tony Wood）／Ｘ檔案傳播公司（X Factor Communications）董事總經理、維京理財（Virgin Money）共同創辦人 「本書對於顧客投契關係的心理提出深刻洞見，著重探討遊戲世界中所記取的經驗教訓何以能讓顧客忠誠度可長可久。這本書是悉心撰寫又饒富趣味的藍圖，適合那些不僅想了解遊戲化商機，更需要嗅出遊戲設計不良會埋下哪些隱患的行銷人。身為行銷人的你，若想長久留住回頭客，本書益顯其重要性。」 ——凱‧彼德斯（Kai Peters）／英文考文垂大學（Coventry University）副校

長兼任法商學院教授 「這本書趣味橫生。有意將遊戲化應用於行銷者必讀。像這樣的書我已翹首盼望多時，終於讓我等到了。」 ——約拿‧博格（Jonah Berger）／華頓商學院（Wharton School）教授、《瘋潮行銷》（Contagious）作者 「自人類誕生以來，遊戲就孕育著強大的社群。這本具開創性的書優雅地立基在哲學家胡伊青加（Huizinga）提出的概念：有目的遊戲，並將此概念與神經生物學研究、動機理論和消費者行為無縫接軌。作者在這本研精靜慮的著作中，巧妙結合可及性理論與實用的建議，將幫助讀者自行制定細膩完備的遊戲化行銷策略。」 ——艾伯特‧贊德沃特醫師（Dr Albert Zan

dvoort）／巴黎高等商學院（HEC Paris Business School）教授、心理治療師、創業家 「對於任何想了解、應用和落實遊戲化於行銷的人必讀。葛利芬（Daniel Griffin）和范德梅爾（Albert van der Meer）竭盡全力分析動機和心理學理論，提供實際個案研究、故事和原則，同時還附上一套工具箱，讓你自行設計遊戲化解決方案，從而得以與現有、潛在顧客建立更緊密的關係。」 ——西蒙‧海耶斯／英國原創數位行銷公司（Novel）創辦人 「僅獻給認真的行銷人！如果你希望將遊戲化融入你的行銷策略中，那麼你買對書了。 這是本必讀寶典。在實務做法時不時悖離核心內涵的情況下

，終於有了真正的策略思維。」 ——喬‧普立茲（Joe Pulizzi）／《內容電力公司》（Content Inc）作者 「本書是一本特別有見地的書，你只要對於遊戲機制感興趣都能輕鬆閱讀。范德梅爾和葛利芬將產業術語轉化為實用且有效的框架，以便你即學即用於各種商業挑戰。」 ——湯瑪士‧克萊佛（Thomas Clever）／荷蘭互動設計公司克萊佛．法蘭克（Clever Franke）董事總經理與共同創辦人 「我們很容易低估遊戲的力量。但挑戰和獎勵作為工具能有效提高消費者忠誠度、參與度。本書不僅對此歷程提供引人入勝的見解，作為通俗有趣的成功指南，一點也不為過。」 ——尼爾‧艾歐（Nir Eyal）

／《鉤癮效應》（Hooked）作者 「本書顛覆行銷的傳統思維，進一步直搗動機和心理層面，提供了一條真正具革命性的途徑，可讓你通往顧客契合關係。遊戲化是大勢所趨，很快會成為決定行銷公司成功與否的關鍵要素，這才是你要啟動遊戲化策略的根本初衷。」 ——大衛‧梅耶（David Mayer）／國際研究暨顧問機構顧能（Gartner）數據分析部門領導合夥人  

定義遊戲進入發燒排行的影片

自然．知覺－遊戲地景做為啟動兒童身體感知的學習場域設計

為了解決定義遊戲的問題，作者陳宥蒽 這樣論述：

遊戲在兒童學習中佔了很大一部分，但在遊戲中如何學習，在蒙特梭利的兒童教育中提到對孩子來說「觀察」是他們認識世界的重要途徑，引導兒童對周遭環境進行觀察是培養兒童觀察力很重要的環節，故強調從小培養觀察力的重要性；自蒙特梭利的感知教育理論中得出兒童在發展過程中身體感知的學習價值，再從梅洛龐蒂的知覺現象學中得出知覺從身體出發，更確立身體感知與回應環境的重要性；接著藉由實際案例分析加以探討遊戲場域的規劃，得出透過兒童身體視覺、聽覺、觸覺感知認識環境與以「空間深度的經驗」呈現場所特色的基礎建構成為本研究遊戲地景理念，本研究理念建構視覺部分以知覺現象學中提到的「深度」作為理念延伸；聽覺部分以自然元素與通道

作為概念延伸；觸覺部分以兒童親手主動觸碰與被觸碰自然環境與元素作為概念延伸；而呈現場所特色的部分以重視身體與環境的構成關係，場所與型式的互動關係，且保留基地原本規劃與自然環境與元素與之後遊戲地景呼應與連結，成為兒童觀察與認識環境的一環，本研究願提出的遊戲地景理念，使兒童在遊戲場域中遊戲的過程中，除了動作遊戲以外也能以身體感知觀察環境與體驗當下環境，從遊戲中得到的身體經驗過程獲得遊戲的價值。

遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南

為了解決定義遊戲的問題，作者（美）史蒂夫·斯溫克 這樣論述：

優秀的電子遊戲相比偉大的電子遊戲差在哪裡？為什麼一個簡單的動作（如“跳”）在不同的電子遊戲中給人的感覺會不一樣？是什麼成就或者毀掉一款電子遊戲？是什麼讓玩家愛上或是討厭一款電子遊戲……本書通過詳盡地剖析特定的電子遊戲，定義了以往無法被定義的東西——遊戲感，進而解答了上述問題。 《遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南》通過一種深入淺出的、非技術的風格介紹了遊戲感的定義、測量方法、產生原理及未來，討論了人類感知、認知的機制及心理學方面的相關知識，提供了超越直覺的判斷電子遊戲的工具，展示了塑造遊戲感的具體細節，並通過實際案例告訴讀者如何分析、測量、創造遊戲感。力求幫助讀者探索遊戲感這個重至關重要卻常常

被忽略的領域，掌握如何創造更好的電子遊戲，讓自己的電子遊戲給玩家的感受良好。 偉大的電子遊戲不僅僅是一件產品，它還是科學與藝術的結合，是基於科學的原則及人類感知的特點創造的藝術品，就像電影一樣。 《遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南》不僅適合遊戲設計師、遊戲開發者、玩家、遊戲設計專業的教師和學生閱讀，任何對遊戲如何運作感興趣，關注遊戲化思維、遊戲化運營的人都可以閱讀《遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南》。 史蒂夫·斯溫克（SteveSwink） 是一名現居於美國亞利桑那州坦佩市的獨立遊戲開發者、作家，同時也是一名講師。   作為閃光彈工作室（Flashbang Studi

os）的遊戲設計師和合夥人，他曾經參與過《越野狩獵迅猛龍》、Splume、《噴氣雷龍》（JetpackBrontosaurus）、《牛頭怪陶瓷店》（Minotaur China Shop）等遊戲的製作。在加入閃光彈工作室之前，他曾經在Neversoft和現在已經停業的TremorEntertianment從事零售遊戲的開發。   他是獨立遊戲節的聯合主席；也是國際遊戲開發者協會鳳凰城分會的協調人員；他還在鳳凰城藝術學院教授遊戲和關卡設計課程。他經常會忘記在夜裡睡眠的重要性。   第 1 章　定義遊戲感　　　／ 001 遊戲感的三大基本構成要素　　　／ 002 遊戲感給人的體

驗　　　／ 010 創造遊戲感　　　／ 015 小結　　　／ 035 第 2 章　遊戲感和人類感知　　　／ 037 即時操控在何時以何種方式存在　　　／ 037 修正迴圈和遊戲感　　　／ 040 電腦方面的要素　　　／ 044 感知對遊戲感的一些影響　　　／ 048 小結　　　／ 060 第 3 章　交互性的遊戲感模型　　　／ 063 人類處理器　　　／ 064 電腦　　　／ 066 各種感覺　　　／ 067 玩家的意圖　　　／ 068 小結　　　／ 069 第 4 章　遊戲感的產生機制　　　／ 071 機制 ：組成遊戲感的“原子”　　　／ 072 運用標準　　　／ 073 小結　　　／

081 第 5 章　超越直覺 ：測量遊戲感的方法　　　／ 083 為什麼需要測量遊戲感　　　／ 083 軟指標與硬指標　　　／ 084 需要測量的要素　　　／ 087輸入　　　／ 088 回應　　　／ 091 情境　　　／ 094 潤色　　　／ 096 隱喻　　　／ 098 規則　　　／ 100 小結　　　／ 102 第 6 章　輸入的測量方法　　　／ 103 微觀層面 ：獨立的輸入方式　　　／ 104 測量輸入的案例　　　／ 109 宏觀層面 ：將輸入裝置視為整體　　　／ 115 觸覺層面 ：物理屬性設計的重要性　　　／ 116 小結　　　／ 118 第 7 章　回應的測量方法　　　

／ 119 衝擊，衰減，保持和釋放　　　／ 122 輸入和回應的靈敏度　　　／ 135 小結　　　／ 137 第 8 章　情境的度量方法　　　／ 139 高階的情境 ：空間給人的印象　　　／ 139 速度和運動給人的印象　　　／ 142 尺寸給人的印象　　　／ 144中階的情境　　　／ 145 低階的情境　　　／ 147 小結　　　／ 148 第 9 章　潤色的度量方法　　　／ 151 對真實事物的感知　　　／ 152 潤色效果的類型　　　／ 155 動畫效果　　　／ 155 視覺效果　　　／ 158 聲音效果　　　／ 159 鏡頭效果　　　／ 161 觸覺效果　　　／ 162 案例研究

：《戰爭機器》和《惡魔城 ：蒼月十字架》　　　／ 163 小結　　　／ 168 第 10 章　隱喻的度量方法　　　／ 169 寫實、形象化、抽象　　　／ 174 小結　　　／ 176 第 11 章　規則的度量方法　　　／ 177 高階的規則　　　／ 178 中階的規則　　　／ 180 低階的規則　　　／ 181 案例研究 ：《街頭霸王 2》和《洞窟物語》　　　／ 182 小結　　　／ 184 第 12 章　《小行星》　　　／ 185 《小行星》的遊戲感　　　／ 186 輸入　　　／ 187 回應　　　／ 188 模擬　　　／ 189 情境　　　／ 194潤色　　　／ 195 隱喻　　　／

195 規則　　　／ 196 小結　　　／ 197 第 13 章　《超級馬里奧兄弟》　　　／ 199 輸入　　　／ 201 回應　　　／ 202 情境　　　／ 218 潤色　　　／ 220 隱喻　　　／ 222 規則　　　／ 224 小結　　　／ 225 第 14 章　《生化尖兵》　　　／ 227 輸入　　　／ 228 回應　　　／ 228 情境　　　／ 237 潤色　　　／ 239 隱喻　　　／ 241 規則　　　／ 241 小結　　　／ 243 第 15 章　《超級馬里奧 64》　　　／ 245 什麼是最重要的　　　／ 246 輸入　　　／ 248 回應　　　／ 250 設計方案與

模擬　　　／ 251 奔跑的速度與方向　　　／ 254 控制向上的速度　　　／ 256 蹲行與滑行的切換　　　／ 259 觸發攻擊動作　　　／ 261 “攝像師朱蓋木”　　　／ 263 操控模糊性　　　／ 265 情境　　　／ 266 潤色　　　／ 268 動畫　　　／ 269 隱喻　　　／ 270 規則　　　／ 271 小結　　　／ 272 第 16 章　《越野狩獵迅猛龍》　　　／ 273 遊戲概覽　　　／ 274 輸入　　　／ 276 回應　　　／ 276 情境　　　／ 284 潤色　　　／ 287 隱喻　　　／ 288 規則　　　／ 289 小結　　　／ 291 第 17 章　打造遊

戲感的準則　　　／ 293 結果可以被預測　　　／ 293 即時回應　　　／ 296 易於上手，難於精通　　　／ 298 新穎　　　／ 299 回應有吸引力　　　／ 300 自然運動　　　／ 301 和諧　　　／ 302 征服感　　　／ 304 小結　　　／ 305 第 18 章　我想做的遊戲　　　／ 307 1 000 個超級馬里奧　　　／ 307 “通向世界的窗戶”　　　／ 310 空間關係和親密行為　　　／ 311 觸摸行為　　　／ 313 看不見的角色　　　／ 314 調試　　　／ 314 小結　　　／ 316 第 19 章　遊戲感的未來　　　／ 317 輸入的未來　　　／ 317

回應的未來　　　／ 324 情境的未來 　　　／ 331 潤色的未來　　　／ 336 隱喻的未來　　　／ 337 規則的未來　　　／ 340 小結　　　／ 341 用高品質的“遊戲感”締造玩家的美好回憶 遊戲行業發展到今天，已經有幾十年的歷史。當我們回憶起很多年前那些曾經令我們“癡迷”的經典遊戲時，總會有一種複雜的、獨特的體驗感重新向我們襲來，即使很多年過去了，那種感覺依然清晰而美好。   這種體驗感，或許恰恰可以稱之為“遊戲感”。今天，當我們從一個普通的遊戲玩家成為遊戲行業的一分子時，我們的責任是去創造高品質的“遊戲感”，為新一代的玩家締造屬於他們的、美好的遊戲回憶。

  為了幫助更多的人去理解、掌握、創造高品質的“遊戲感”，騰訊互動娛樂事業群特別聯合電子工業出版社翻譯並出版了這本《遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南》。 本書原作者史蒂夫•斯溫克（SteveSwink）是一名獨立遊戲開發者，也是作家、講師。這種獨特的身份讓他對遊戲行業有很多獨到的認知，而且讓他有很強的意願、很好的能力將這些寶貴的認知分享給更多的人。   史蒂夫•斯溫克作為FlashbangStudios（閃光彈工作室）的遊戲設計師和合夥人，曾經參與過《越野狩獵迅猛龍》（Off-RoadVelociraptorSafari）、Splume、《噴氣雷龍》（JetpackBrontosaurus

）、《牛頭怪陶瓷店》（MinotaurChinaShop）等遊戲的製作。這本《遊戲感：遊戲操控感和體驗設計指南》是他多年行業經驗的總結。在書中，他回答了什麼是“遊戲感”、如何度量“遊戲感”、“遊戲感”背後的原理是什麼等一系列關鍵問題。他還以一種非技術化的寫作方式，通過遊戲中的實際案例對“遊戲感”進行說明，並探討未來“遊戲感”在遊戲行業將會如何發展。 我們希望，不管是遊戲行業的專業人士，還是普通遊戲玩家，都能閱讀本書。通過本書，我們可以對“遊戲感”這個遊戲行業中的基本問題產生深刻的理解。對於廣大遊戲開發者、設計者而言，本書更是可以打開一片廣闊的天地，讓我們從另外一個角度切入遊戲設計領域，去打造

更棒的遊戲。   近年來，騰訊遊戲業務雖然得到較快發展，但如何培養專業化、國際化的人才，一直是我們在不斷思考和探索的課題。正因如此，我們從幾年前開始，在內部推出了名為“西行者”的人才培養專案。我們挑選綜合素質高、英文基礎好、熱愛遊戲的年輕員工，通過1～2年的高強度培訓和實踐，幫助他們快速成長。在“西行者”專案中，學員除了要大量體驗和實踐遊戲的開發和運營，閱讀並翻譯歐美權威的遊戲行業專著也是他們的重要課程，而本書就是“西行者”專案學員翻譯的成果之一。 為了進一步確保翻譯品質，我們特地邀請騰訊互動娛樂新體驗與技術部副總經理沈黎、騰訊互動娛樂天美工作室群助理總經理單暉，以及擁有豐富書籍翻譯經驗的騰

訊互動娛樂新體驗與技術部副總監沙鷹，全程對本書整體品質進行把關，確保讀者擁有良好的閱讀體驗。   囿於能力和精力，書中的差錯和謬誤在所難免，懇請大家予以包涵。我們特別期待大家對本書提出寶貴的意見和建議，以便我們不斷改進、提高，一起為中國遊戲行業的發展貢獻力量。 最後，請允許我再次對原著作者表示感謝，同時也感謝騰訊“西行者”項目全體成員以及騰訊互動娛樂事業群人力資源中心的同事，正是你們的努力，本書才得以問世。   ——騰訊集團副總裁　唐毅斌  

析論謝爾．希爾弗斯坦(Shel Silverstein)作品中之遊戲性

為了解決定義遊戲的問題，作者武維香 這樣論述：

謝爾．希爾弗斯坦(Shel Silverstein)，他能寫、能畫，是作家也是歌手，他的作品至今已經被翻譯為30多國語言，跨越年齡與時間的界線，不僅暢銷也長銷，其作品文字質樸、寓意深刻，時而流露出淡淡的哲學興味、時而清新、時而戲謔，還帶著無稽的美學。遊戲是人類的本能需求，是兒童生活的重心，希爾弗斯坦以極其敏銳的觀察，生動的敘事手法，將遊戲的元素注入創作中，讓童詩、童話變得炙手可熱，不只吸引兒童，更成功聚焦了無數成人讀者的目光。本論文主要採用文本分析法，並佐以文獻定義「遊戲」的意義，再歸納出作家作品當中不同屬性的創作表現。從語文遊戲、詩韻修辭、故事情境、圖文共構關係中，歸結出章節架構，進一步析

論作家如何將遊戲的特質寓於創作中，從圖文遊戲中誘發主動閱讀的樂趣，並創造淡而有味的「淺語藝術」。