宮崎駿電影重新上映的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

秒速5公分one more side

為了解決宮崎駿電影重新上映的問題，作者新海誠,加納新太 這樣論述：

「究竟要以什麼樣的速度活下去，才能再度見到你？」 重新詮釋新海誠經典名作《秒速5公分》， 以女主角視點撰寫的小說登場！ 徹底補完動畫中未曾提及的細節，粉絲瘋狂爭相推薦！ 　　遠野貴樹與篠原明里在小學畢業後即分隔兩地，雖然兩人對彼此都抱有著特別的思念，但時間仍無情地一天天流逝。在某個下著大雪的日子，貴樹終於決定要去見明里…… 　　本作品一共分成描述貴樹與明里的幼小愛苗與他們重逢之日的「櫻花抄」、以對進入高中就讀的貴樹懷有好感的澄田花苗觀點來詮釋的「太空人」，以及描述兩人內心之徬徨，與本作片名同名的「秒速5公分」等三話。 　　以「現在、這裡」的日本為舞台，搭配抒情式畫面詮釋的連作短篇動畫

作品再次小說化！  

宮崎駿電影重新上映進入發燒排行的影片

迪士尼公主系列動畫電影的男性主角之建構與轉變

為了解決宮崎駿電影重新上映的問題，作者林慧柔 這樣論述：

本研究以迪士尼公主系列動畫電影為主軸，探討公主系列中佔有關鍵位置的男性主角如何在迪士尼巨型文化下被形塑與建構，並藉由梳理其企業發展過程以理解其意識形態核心如何與社會文化調解進而影響公主系列中的權力關係。公主系列存在著既定的敘事模型，以此同一的架構與多元文化並行，創造出屬於迪士尼的神話故事。《睡美人》是古典公主系列中具有典型象徵符號的代表、《美女與野獸》象徵公主系列正式打破傳統框架的拘限、《魔髮奇緣》逐漸讓主客體間的界線劃分變得模糊，而《海洋奇緣》讓主體能夠有所發展，為公主系列真正產生變化的可能。藉由4部動畫電影的轉變與迪士尼在其中所具之位置、立場進行交錯性的理解與探討。公主系列的發展與社會思

潮的變化是相互交織而成的，隨著時代的轉變迪士尼出現擁有不同性格的「公主」與「王子」。公主系列角色的刻畫涉及女性主義的興起與女性的改變。男主角的形塑透過與他者的連結、象徵符號的指稱與打破，進而產生多元的樣貌與主體性。公主系列存在著兩性具有主體性發展的可能，迪士尼從他者式的刻劃到逐漸尊重主體存在的能動性與情感反身性的變化，而至成為互為主體性的刻劃。在陰性經濟中，觀者得以跳脫陽具中心主義的思維邏輯。本文立基於女性主義與男性研究重新審視公主系列中男主角的刻劃與轉變。

天才的思考：高畑勳與宮崎駿

為了解決宮崎駿電影重新上映的問題，作者鈴木敏夫 這樣論述：

最好看的吉卜力故事， 最爆笑又感人的創作現場。 日本讀者盛讚：「這就是吉卜力30年多來的精選輯。」 鈴木敏夫暢談與高畑勳、宮崎駿合作的過往， 與19部吉卜力動畫的幕後故事與秘辛 　　★獨家收錄：吉卜力三巨頭唯一一次歷史性對談 　　★官方授權彩圖，全書精采圖文呈現 　　★吉卜力授權龍貓LOGO用於封面設計 　　「這本書以作品本身為主，從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》……因為事先想好了要跟記者說的內容與主題，在面對記者時，我幾乎隨心所欲地想說什麼就說什麼……全部加起來，說了四十多個小時的話。結果成了描述宮崎駿與高畑勳兩位天才思考回路的內容。」——鈴木敏夫 　　金獎王牌製片人的機敏vs.天

才導演們的才華＋熱血＋？？？？？ 　　「再也沒有比天才的思考過程更有趣的事了。」 　　超級製片人眼中的天才導演們 　　動畫史一百年，若說吉卜力三巨頭：高畑勳、宮崎駿與鈴木敏夫撐起了半片天一點也不過分。究竟這間最初一個月只能製作五分鐘長度、位在東京市郊的動畫工作室，如何製作一部部膾炙人口、歷久彌新的動畫作品？ 　　本書作者為一路支持著高畑勳與宮崎駿兩位天才導演的王牌製片人鈴木敏夫。從成立吉卜力工作室前聯手完成的《風之谷》啟航，老少咸宜的《龍貓》、文學性強烈的《螢火蟲之墓》，票房屢創紀錄的《魔法公主》、《神隱少女》，及至近幾年引爆話題的《風起》《回憶中的瑪妮》……鈴木敏夫暢談這兩個風格強烈的靈

魂碰撞出來的火花。 　　鈴木同時聊及吉卜力旗下中生代導演近藤喜文、宮崎吾朗、米林宏昌的創作過程。書中滿滿吉卜力十九部最著名的作品誕生祕辛，是一部緊張刺激又有意思的全紀錄，也是喜愛吉卜力動畫的人不容錯過的製片人觀點的吉卜力史。 　　每天都宛如打仗般的工作現場 　　原來吉卜力的電影是這樣製作出來的—— 　　《風之谷》當時大家都以為是最後一次做電影 　　《天空之城》從宮崎駿「我再也不當導演了」重新出發 　　《龍貓》起初是宮崎駿希望由高畑勳執導 　　《螢火蟲之墓》還沒完成就直接上映！ 　　《紅豬》、《平成狸合戰》「既然我拍了豬，狸貓就交給高畑先生了。」 　　《魔法公主》「是否應該賜死黑帽大人……

」 　　《隔壁的山田君》「拿掉那些太有趣的花絮吧？！」 　　《神隱少女》原來無臉男才是男主角？ 深有同感推薦 　　小莊（漫畫家）｜王師（牽猴子總經理）｜方序中（設計師）｜阮光民（漫畫家）｜易智言（第57屆金馬獎最佳動畫長片《廢棄之城》導演）｜重點就在括號裡（影評劇評人）｜陳頤華（《秋刀魚》總編）｜張硯拓（《釀電影》主編）｜魏德聖（導演）｜盧建彰（詩人導演） 讀者評價 　　吉卜力影迷全都拍手叫好推薦，專業人士說： 　　●除了再次確認工作狂的熱血，也從鈴木「大總管」的角色看經典背後的實務面：錢從哪來，如何找人，團隊中的磨合，和期限搏鬥。可以說本書旁觀了兩個天真的大男孩如何一步步學習、成為負

責任的大人——應該勉強算吧（笑）。——張硯拓（《釀電影》主編） 　　●從高畑勳與宮崎駿兩位天才的各式鬥嘴中，一探那宛如劇情對白的創作歷程，翻閱著本書，彷彿又看了一部「吉卜力式」的殿堂級動畫！——陳頤華（日本文化誌《秋刀魚》總編） 　　●鈴木敏夫，就是吉卜力。——「重點就在括號裡」粉專（影評劇評人） 　　日本讀者說： 　　●所有吉卜力作品的故事，這本書都能讀到。而宮崎導演與高畑導演與鈴木的對談是本書最大彩蛋。 　　●不是電影好就會買。吉卜力每次有新作品好像注定會大賣，但背後有個關鍵人物就是鈴木敏夫。很豐富的檯面下故事，太好看了。 　　●鈴木敏夫在兩位大導演的夾縫中生存的奮鬥故事，有夠勵志。 　

　●常在兩位天才身邊相伴的製片人的工作紀錄，讀來血淚交織又有迴響。 　　●讓我想再把阿朴（高畑勳）與宮先生（宮崎駿）執導的動畫片全找出來看。 　　●從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》，由鈴木敏夫當製作時的製片人視角，帶領我們走進一部部吉卜力作品的一本幕後書。 　　●最有趣的是兩位導演的作品的差異，而這些差異當然都來自他們性格與價值觀的差異。 　　●兩位導演都各有堅持，雖然是有練過的不要學，但讀來完全讓人折服與欽佩。  

全球在地化脈絡下台灣動畫產業之創意研究

為了解決宮崎駿電影重新上映的問題，作者蔡秋儀 這樣論述：

本論文關心的焦點是台灣動畫產業在創意內容開發上可行的方向，並且在「全球在地化」的概念下，如何結合全球與在地的文化以創作具創意的台灣動畫。本研究欲探討的問題有三：（1）國內外動畫產業之內容創意的發展歷史、過程與現況為何？（2）目前台灣動畫產業在內容創意上的發展、方法與成果為何？（3）未來台灣動畫產業如何結合全球化與在地化，以開發其創意內容？本研究以電視動畫以及電影動畫為研究範圍，研究方法採用文獻分析法以及深度訪談法。本研究採文獻分析法以了解國外動畫產業的內容創意和發展，並分別就美國、日本、中國、韓國、加拿大以及歐洲動畫的內容發展作探討。此外，本研究採用深度訪談，以取得產、官、學三方對於台灣動畫

產業創意的想法和展望。研究結果發現，國外動畫創意內容的發展過程有三個特色：（1）傳統動畫到電腦動畫的內容轉變、（2）政府角色的介入推動，以及（3）以教育為根本的動畫發展。至於台灣動畫產業的發展情形方面，本研究發現包括：（1）台灣動畫創意內容開發仍在起步階段，（2）動畫人才培育方式尚有爭議，以及（3）政策管理呈現多頭馬車的情形。而在未來台灣動畫產業創意內容開發的部分，本研究發現，（1）應以本土文化特色為台灣動畫創意內容之出發點，（2）普世價值元素可為台灣動畫創意內容加分，以及（3）華人市場之開發應優先於歐美市場。最後，本研究針對未來台灣動畫的發展提出六點建議：（1）動畫專家學者應共同研究創意的奧

秘；（2）應於動畫公司內部建立創意鼓勵制度；（3）應進行動畫人才供需問題的調查；（4）政府事權分配要清楚果決；（5）動畫創作者及產業應重新尋求創作動畫的初衷；（6）應整合老中青三代的動畫人才。