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寬宏藝術 投資的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦FreemanJ.Dyson寫的 宇宙波瀾：科技與人類前途的自省 和劉向的 看故事學領導統御：說苑都 可以從中找到所需的評價。
另外網站寬宏藝術第1季轉盈每股稅後純益0.39元| 豐雲學堂 - 永豐金證券也說明：第三，強化國際市場，重心放在港、澳等東南亞區域市場，與當地主辦方合作舉辦展演與進行售票，並參與歐、美、澳的音樂劇投資，收取海外巡演主辦機會。
這兩本書分別來自天下文化 和華文精典所出版 。
國立臺北教育大學 文化創意產業經營學系 林炎旦所指導 林大富的 繆斯獎數位內容文化創意展覽視覺符號之研究 （2019），提出寬宏藝術 投資關鍵因素是什麼，來自於繆斯獎、數位內容、文化創意、展覽、視覺符號、內容分析。
而第二篇論文國立高雄應用科技大學 財富與稅務管理系碩士在職專班 陳柏青所指導 李佳雯的 音樂偶像明星的社會經濟評價 （2015），提出因為有 偶像明星、社會評價、粉絲經濟、明星股東、經濟鑑價的重點而找出了 寬宏藝術 投資的解答。
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宇宙波瀾：科技與人類前途的自省
為了解決寬宏藝術 投資 的問題，作者FreemanJ.Dyson 這樣論述：
科學大師戴森最想流傳千古的著作， 台灣新世代最迫切需要的視界與思維。 《宇宙波瀾》是戴森最出名的著作，他把科學生活比作個人靈魂的航程，寫下了科學工作五十年的回憶，浪漫而生動的記述了，在他生命中占有重要地位的著名科學家，如原子彈之父歐本海默、科學頑童費曼、美國氫彈之父泰勒等人的風範與成就。他也描述了核能反應爐、遺傳工程以及太空探索的研發歷程與爭議，對科技發展與人類前途傳達了深刻的省思。 戴森為二戰的核武犧牲者悲痛，於是進一步用核能技術，設計有益人類的TRIGA反應爐；他潛心於虛無縹緲的量子世界，也腳踏實地動手打造太空火箭；他警告遺傳工程若失控將顛覆自然，但也深信良好監督的遺傳工程
，將與太空旅行密不可分。他的思路橫跨兩個世紀，遨遊於最小的微塵與極大的星辰之間，並誠摯的提醒世人：深耕地球，放眼銀河。 ★第一屆吳大猷科學普及著作獎「翻譯類銀籤獎」 得獎紀錄 中國時報開卷版一週好書推薦 聯合報讀書人版每週好書推薦 新聞局第一屆優良中譯圖書推介 中國時報開卷年度十大好書 香港明報年度十大好書 金石堂年度暢銷書榜TOP 100 第一屆吳大猷科學普及著作獎「銀籤獎」 國際物理年推薦100本中文物理書、 2010科普閱讀年推薦「百大科普好書」 美國亞馬遜網站讀者評論五顆星盛讚 推薦 《宇宙波瀾》是戴森不滅熱忱的最佳寫照，也是我
讀過最了不起的科學家回憶錄。戴森以科學家的幽默與自省，人文學家的敏感筆觸，寫下了自己眼中獨特的大千世界。──《新共和》 戴森一心掛念公共知識，但並非要用科學開導大眾，而是希望大眾理解科學，並進一步協助約束科學。這是充滿智慧的自傳，是記錄了眾多偉大點子、與形塑個人生命事件的回憶錄。──《芝加哥太陽報》 《宇宙波瀾》寫作之好，令人驚艷！戴森字字珠璣，旁徵博引且說服力十足。──魯道夫‧佩爾斯爵士 Sir Rudolf E. Peierls （前英國原子科學家協會會長） 這世界若有所謂「通人」，戴森應當之無愧。《宇宙波瀾》讓我們看到，西方最深厚的人文傳統下，一顆自由的心靈如何流動如魚
，戴森本人印證，「生命程序的高深知識，只能用來補強我們身上本質屬於人性的成分。」──林和，台灣大學大氣系名譽教授 研究領域一再違逆主流的科學家戴森……他最強調「好科學就是反叛權威」。而《宇宙波瀾》這本自傳式沉思錄，處處表現他的睿智及特立獨行，難怪《科學美國人》雜誌稱他是「老跟主流成垂直方向前進的人」。──程樹德，陽明大學微免所退休教授
繆斯獎數位內容文化創意展覽視覺符號之研究
為了解決寬宏藝術 投資 的問題，作者林大富 這樣論述：
依文化創意產業發展法第三條揭示十五加一項的產業領域，計有視覺藝術、音樂及表演藝術、文化資產應用及展演設施產業、工藝、電影、廣播電視、出版、廣告、產品設計、視覺傳達設計、設計品牌時尚、建築設計、數位內容、創意生活、流行音樂及文化內容、其他經中央主管機關指定之範圍等，本研究也有助同為文化創意產業之視覺藝術、展演設施產業、視覺傳達設計、數位內容等四個產業發展，深具一定產業助益。 本研究試圖從視覺符號的研析作為，窺探展覽的構面，再進一步關聯美國繆斯獎獲獎發展，構建點線面的研究演譯可能性，擴展研究的可行視野。執行研究之初衷即是要為未來展覽增闢一個可行性方案，也為一般展覽尋求提升數位內容文
化創意質感與互動性的可行方案。研究者在既有的皮爾斯符號理論架構下，進一步從經濟學與醫學面向探討視覺符號觀點，成就運用分析、重要功能及內涵分析；在研究過程，也為學術面向發展「展眼」、「符號的載體」、「地時移動性」、「同源共項視覺符號」、「展覽生命週期」、「數位內容文化創意」、「台灣起源論」、「歹徒的微笑曲線」、「歹徒的竊笑曲線」、「全符號」、「林氏數位內容文化創意展覽視覺符號」等學術用詞。 在結論研究分部中，將進一步說明當數位內容的視覺符號進入文化創意展覽，展覽也才能稱之為數位內容文化創意展覽、本研究對於數位內容文化創意展覽視覺符號建構情形、臺灣數位內容文化創意展覽在美國繆思獎的獲獎紀錄、
經歸納分析可知共項與殊項的數位內容文化創意展覽視覺符號存在一定的比例之論點，以呼應結論研究分部之建構；並在建議研究分部中，將進一步說明數位內容文化創意展覽應進行系統化的數位內容視覺符號管控展覽生命週期、策劃數位內容文化創意展覽宜重視數位內容視覺符號的定位、數位內容文化創意展覽中宜增加八次域外之新興次域視覺符號的多元運用、數位內容文化創意展覽呈現必須與展覽導覽功能緊密結合、策劃數位內容文化創意展覽宜增加當地卓越運用技術與獎勵政策探討之論點，以呼應建議研究分部之建構；也在對後續研究之建議研究分部中，將進一步說明研議進行現有政策成效研究與激勵之可行性、就數位內容文化創意擴充情況探討新興數位內容文化創
意展覽視覺符號類目之內涵、配合後續得獎情形展期研究數位內容文化創意展覽視覺符號態樣等等論點，以呼應對後續研究之建議研究分部之建構。 其中研究提出之結論，也進一步廣範論析多個層面，諸如在當數位內容的視覺符號進入文化創意展覽，展覽也才能稱之為數位內容文化創意展覽之結論分部中，將進一步論析建置連結策展精神是數位內容文化創意展覽視覺符號的重要功能及內涵、展覽及展館與園區是數位內容文化創意展覽視覺符號的載體、視覺符號是一種較為普遍的「聯覺」反應等論點，以呼應當數位內容的視覺符號進入文化創意展覽，展覽也才能稱之為數位內容文化創意展覽結論分部之文本論證；並在本研究對於數位內容文化創意展覽視覺符號建構情
形之結論分部中，將進一步論析建置數位內容文化創意展覽的「數位內容文化創意展覽視覺符號」由二個主類目領域建構、數位內容文化創意展覽的「數位內容文化創意展覽視覺符號」由八個次類目領域建構、經由皮爾斯符號理論三分法成型「數位內容文化創意視覺符號」、數位內容文化創意展覽的「數位內容文化創意展覽視覺符號」運用三分法等論點，以呼應本研究對於數位內容文化創意展覽視覺符號建構情形結論分部之文本論證；也在臺灣數位內容文化創意展覽在美國繆思獎的獲獎紀錄之結論分部中，將進一步論析建置以「解說互動裝置」及「遊戲與擴增實境」類別較能在眾多全球參賽的作品中脫穎而出、得獎項目的獎牌等級皆維持於銀牌獎等級以上、得獎項目以「歷
史文化」主題創作為主等論點，以呼應臺灣數位內容文化創意展覽在美國繆思獎的獲獎紀錄結論分部之文本論證；亦在經歸納分析可知共項與殊項的數位內容文化創意展覽視覺符號存在一定的比例之結論分部中，將進一步論析建置八次域視覺符號差異化情況受限於主領域的框架瓶頸衍生「同源共項視覺符號」、視覺符號共項情況存在地時移動性等論點，以呼應經歸納分析可知共項與殊項的數位內容文化創意展覽視覺符號存在一定的比例結論分部之文本論證。
看故事學領導統御：說苑
為了解決寬宏藝術 投資 的問題，作者劉向 這樣論述：
政論名家公孫策：「《說苑》這本書『滿滿的都是故事』」，從看故事、聽故事入手，就能進入古書的世界，了解古人的智慧。 ‧《說苑》體例類似《戰國策》，以記言為主兼採記事，主旨是透過書中歷史人物的言論事例來勸誡君臣，闡述儒家選賢尊賢的治國理念。 ‧大都以儒家思想為指歸，闡明國家興亡、政治成敗之理，以為鑒戒。 ‧「故事性」可以說是《說苑》最明顯的文學特色。 ‧劉向以深入淺出、簡練生動的言詞來說理。還有什麼方式是比「說故事」更具有說服力和吸引力的呢？ 《說苑》是西漢晚期一部相當重要的典籍，該書之所以重要，與其作者劉向有莫大關係。西漢開國後，經過長時間的休養生
息，學術興繁，武帝時，董仲舒、司馬遷等學者輩出，此後又過了數十年，直到劉向出現，學術界才又再放異彩。 劉向在《說苑》中所談論的內容不外乎兩大重點：一是治國之術，一是修身之道，然其目的卻都是為了國家的長治久安，因此《說苑》是非常具有實用傾向的。 另一個可由內容大要看出的重點，即是《說苑》充滿了濃厚的儒家思想。儘管劉向所引的事例中，不乏道、法、陰陽等家的思想，但我們卻可以明確的感受到，劉向是藉諸子事例來支援其儒家思想的。因此，劉向以儒家來統攝諸家思想的用意是十分明顯的。
音樂偶像明星的社會經濟評價
為了解決寬宏藝術 投資 的問題，作者李佳雯 這樣論述：
人類藉由音樂來表達情感與情緒，音樂可以作為社會文化象徵的展現。音樂娛樂產業透過視聽的體驗過程，讓閱聽者感官獲得滿足。流行音樂藉由偶像明星本身的獨特魅力吸引群眾注意，偶像明星是音樂文化創意產業的實體象徵，更影響影視娛樂發展趨勢。偶像崇拜是個體認同，投注相當程度的關注參與。偶像名人的言行舉止具有示範效果，影響了社會評價。藝人經紀公司協助塑造形象及安排演出，創造明星成為娛樂公司的經營指標，音樂經紀公司將一般素人發掘訓練為演藝人員，除了自己本身的素質才華外，更要具備獨特的氣質和性格特徵，再透過媒體傳播的宣傳效果，才能夠製造出偶像明星及流行歌曲，明星誕生的選秀節目為現在最受歡迎的流行趨勢。藝人品牌化及
產業娛樂化成為當今流行音樂產業的重要趨勢，數位匯流之演化建立音樂內容產業的新商業模式，串流媒體崛起改變影音視聽消費模式。明星在粉絲心中地位昇華成偶像，粉絲為了寄託情感並表現忠誠，願意投注心力跟金錢在偶像相關的產業。明星的無形魅力帶動粉絲經濟，結合社群網路的發展，實現經濟效益及社會效應。藝人從表演身分到明星股東角色，影視公司以股權作為明星片酬，透過股權留才與增進合作關係。音樂偶像的衍生商品使得明星的培養及角色日趨多元，專輯銷售、演唱會場次、廣告代言成為音樂偶像歌手身價的評估標準。音樂產業募集資金對象針對其特性以嚴謹標準衡量產業狀況，增加有形和無形資產評鑑價值公信力及透明度，金融業從投資與融資相關
措施，支持台灣音樂文創產業有更好的發展。