導演香港的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

什麽人需要什麽人：林奕華的心之偵探學

為了解決導演香港的問題，作者非常林奕華 這樣論述：

有一種愛恨叫偶像與粉絲， 有一種情仇叫華生與福爾摩斯， 為什麽我只是個普通人？ 孤獨即是地獄。 在一起，為何這麽難？ 《什麽人需要什麽人：林奕華的心之偵探學》以《心之偵探》劇本為主體，該劇是非常林奕華的第56部原創作品，繼《梁祝的繼承者們》之後，作為「生命三部曲·第二部·哲學家」於劇團組建25周年之際發表。借九個福爾摩斯探案中的人物的心結，重新創作出九件「人生奇案」。劇中出現各種的失去，如幸福被挾持、幸福被綁架、幸福被勒索、幸福被偷竊、幸福被嫁禍、幸福被謀殺、幸福被裝成謀殺的自殺，經常發生在我們每個人身上，它們將一步一樁被福爾摩斯偵破，破案的方法，叫作「哲學」。 除劇本外，書中收入非常林奕

華25周年3萬字紀念訪談、香港首演劇照40餘幅、創作團隊導讀文章、精選觀眾劇評，以及林奕華導演為大陸巡演全新創作的「80個關鍵詞快問快答」和「81個查案考」。全書以查案的形式設計篇章，分「案前」「查案」「案發」「結案」「案中案」和「案底」六個部分。並附贈劇團25年全作品海報。 此外，林奕華導演首次獻聲，為你朗讀《心之偵探》九大角色心理謎題，根據提示掃描書中二維碼，即可收聽和下載劇本有聲書。 林奕華 香港舞臺劇導演 香港出生，中學畢業前曾在前麗的電視及電視廣播有限公司擔任編劇。畢業後與友人組成前衛劇團進念•二十面體。1989至1995年在倫敦居住，期間組成「非常林奕華」舞

蹈劇場，先後在倫敦、布魯塞爾、巴黎與香港發表舞臺創作。1994年憑電影《紅玫瑰白玫瑰》（關錦鵬導演）獲台灣金馬改編劇本。1995年回港後致力推動舞臺創作，編導過56出原創劇場作品，並與不同媒體、不同城市的藝術家及團體合作。2010年與2012年各憑《男人與女人之戰爭與和平》與《紅娘的異想世界之在西廂》獲上海現代戲劇穀「壹戲劇大賞」年度導演獎。 林奕華亦致力於文化及教育工作，自1997年至今分別為香港大學通識教育、香港浸會大學電影學院、香港演藝學院人文學科擔任講師。亦經常替香港、北京、上海與廣州等地的報章雜志撰寫文章，出版著作包括牛津大學出版社《等待香港》系列、《娛樂大家》系列和《惡之華麗》系

列叢書及浙江大學出版社《等待香港》系列等。最新著作包括一三年《是＜輪流傳＞不是＜輪流轉＞—香港電視劇的流水落花春去也》，及一四年《是銀幕不是熒幕，是放映不是播映—當女性明星還是大女明星》。 由香港著名舞臺劇導演林奕華組建於1991年的舞蹈劇場。迄今已發表56部原創作品，先後於倫敦、布魯塞爾、巴黎、香港、臺北及中國大陸多個城市巡演。嘗試跟城市和當代對話，把「城市」作為背景，以「城市人」作為題材和演出對象，對傳統與經典的文化符號作當代的解構和重繹；與欲望和禁忌遊戲，把小眾意識注入大眾劇場，思想，抑或娛樂，直面所有爭議；消費、欲望、寂寞、孤獨，性、自我、成長、愛┅┅都是非常林奕華創作的關鍵詞，每一

部作品都在探問現代人最切身的議題——為什麽我們不快樂？ 案前 查案，要用多少的心？／徐硯美 走過25年，成為心之偵探——林奕華、徐硯美對談 查案 探偵之心／林奕華 在普通人還不是普通人以前／林一泓 9件案件：什麽是普通人？/林奕華 在一起，為何這麽難？／徐硯美 案發 本事 《心之偵探》劇本：上半部 理性綜藝騷；下半部 感性嘉年華 結案 人只是不甘孤獨，才為自己發明了情感／韋旖然 假如福爾摩斯與華生活在今天／Ray Leung 普通人的存在哲學／伽藍_蝴蝶飛了 林奕華，普通人與全能假想敵的戰爭謎案/楊不歡 案中案 《心之偵探》80個「關鍵詞」快問快答/徐硯美問 林奕華

答 《心之偵探》81個查案考/徐硯美 案底 2016香港首演創作及制作團隊 「非常林奕華」56部原創作品年表

導演香港進入發燒排行的影片

文革後中國電影中的女性形象－以彭小蓮、胡玫、李少紅的電影為例

為了解決導演香港的問題，作者文玫今 這樣論述：

中國電影的發展長時間受制於中共的政治意識形態，中共建政後，表面上來看中國婦女的確是解放的，然實際上卻是性別消溶於轟轟烈烈的革命運動之中；文革時期，「樣板戲電影」中的女性被塑造成革命的女性形象，她們有明顯的「男性化」傾向，作為階級政治、男性界定的符號而存在，缺乏該有的女性特徵，更遑論有自身的女性意識；文革結束後，直到1978年12月十一屆三中全會召開確立了「實事求是，解放思想」，中國電影創作才逐漸回到了現實主義創作的道路上，此外該時期的中國女性導演人數較前期增加許多。本文以符號學「標出性」理論為基礎，並將電影創作者的切入視角區分為「正常視角」及「標出視角」來分析男、女導演的性別視角，結果發現本

文研究對象中，女導演彭小蓮、胡玫、李少紅作品的「標出視角」（即女性獨立自主、追求自我價值、不為人所重視的空間等）較明顯，而「正常視角」則相對缺乏，僅於少數作品發現有服從紀律（《女兒樓》）、男尊女卑（《紅色清晨》）、男性尊嚴（《紅西服》）等「正常視角」；至於男導演張藝謀則兩者兼具，然而其作品雖可見女性獨立、倔強、大膽的「標出視角」，惟「正常視角」（即封建社會、大家庭權力結構、傳宗接代觀念、著重婚喪儀式、沉重的歷史感等）卻更加明顯。張藝謀早期的電影雖以女性為主角，但他在書寫女性時，仍舊受制於男權中心主義，這些女性是以一個「被看」的客體存在，是為滿足男導演和觀眾的觀看期待，而這些女性形象承載的是超出

其自身之外更宏大的社會歷史意涵；反觀女導演，她們電影中的女性除具有明確的自我獨立意識外，她們對於女性心理狀態和真實情感等層面，更能細膩地表述，特別是在表現女性不為人所重視的空間上。

愛的地下教育

為了解決導演香港的問題，作者彭浩翔 這樣論述：

去他的「你值得更好的」「你一定會幸福」！在這真愛難尋的世界上，你需要一個誠實到有點毒的人，隨時給你一記火辣辣耳光，拉你出愛情的火坑……這些爸媽、死黨、姊妹淘說不出口的毒舌真心話，被稱為「愛的地下教育」。愛的教育地下版，不僅是無敵犀利的一刀，更是你愛情老症頭的救命藥！ 　　．九把刀：「塞滿一堆最不中聽的話，變成一本最救命的書！」 　　．蔡康永：「我讀了這本書以後，發現彭導演是佛心來著的呀，苦口婆心的開導情波慾海中浮沉的善男女，還為此揹上出言惡毒的黑鍋！彭導，我向你敬個童軍禮，原來，你是個好人！」 　　■兼具搞笑與療效的愛情指南，回答所有人愛與性的迷津！　　■每週數十萬網友瘋狂發問、準時收看，

只求被毒舌導師大罵一頓！　　■高踞兩性關係暢銷榜TOP3長達30週以上！　　■黃金級推薦人爭相宣傳：蔡康永、九把刀、女王、貝莉、密絲飄、梁詠琪、倪震、楊千樺… 　　他的賤嘴令人拍案；　　他的絕妙好文讓人欲罷不能；　　他開的答客問專欄，讓所有懷抱戀愛煩惱的網友開始瘋狂寫信！　　而他，把這些爸媽、死黨、姊妹淘說不出口的毒舌真心話，稱為「愛的地下教育」。　　愛的教育地下版，不僅是無敵犀利的一刀，更是你愛情老症頭的救命藥！ 　　他，就是彭浩翔！彭浩翔是香港新一代的創意怪才導演，以其「賤嘴毒舌」精選回答各種愛情迷濁60問，有時直戳其痛，有時感同身受；讓眾多深陷愛情的夢中人讀得痛快，卻想時亦悲。如果你愛

得盲目，如果你愛得痛苦，馬上來一堂愛的教育地下課程，讓你徹底走出情路陷阱！ ．給糾纏不休的男子：　　感情是互相的嘛，如果你在公車上亂摸女生屁股，難道可以跟法官說，那不過是「單向的感情交流」嗎？ ．給想逼婚又心有不甘的敗犬女王：　　所有政權在成功之前，都有一段不精彩的過去，反正政權到手了，你再竄改歷史就好。 ．給「厭惡女友喜用性愛玩具」的男子：　　你夏天吹冷氣是想耗電讓自己爽一下，為什麼不能讓女友也耗點電，讓自己爽一下呢？ ．給小器女友：　　即使是鬼上身，冤魂也不見得會日以繼夜的時刻纏著受害人啦！熱戀中男女也要懂得自我控制，留點空間給對方吧！ ．給在床上對身材自卑的你：　　正所謂「百乳在林，不及

雙乳在手。」我認為無須多慮。與其早點關燈，何不積極突顯你的其他價值呢？例如是體位，好讓男友每次跟你上床時，都渴望以狗爬式跟你做愛，這樣不就可讓他看不到你自己不滿意地方嗎？ ．給曾經小三卻又擔心老公回頭找前妻的太太：　　你認為自己把所有都搶了過來，現在才覺得被造反。你連當小三都熬得過，還會為這事難受嗎？這點痛，遠不及她前妻得知你們喝醉上床的那個晚上呢！ ．給身邊有自私伴侶的你：　　建議兩個字：分手。今天他可以拿刀插大腿，連傷害自己都不怕，那傷害你又有何所懼呢？ 本書特色 　　如果你愛得盲目，或許只是你從沒被狠狠打醒過！ 　　彭浩翔於2009年開始在部落格開設答信專欄《愛的地下教育》，比照彼時「愛

情青紅燈」，專門解答讀者各種愛情雜症。由於文字惡搞辛辣，推出後迅速走紅，每週數十萬網民追捧轉發，被各大報刊雜誌邀請開設有關愛情的專欄，雖然約稿媒體眾多，但他卻堅持不濫答。甚至有電影公司洽購版權，計畫以其內容改編電影，足見彭在愛情問答界中盡出風頭的一時無雙。但與此同時，彭卻決定急流勇退，在專欄結集成書之時，金盆洗手淡出。 　　本書精選收錄的各種愛情迷濁60問，彭以其「賤嘴毒舌」回答讀者，有時直戳其痛，有時感同身受；讓眾多深陷愛情的夢中人讀得痛快，卻想時亦悲。「凡塵沒幾個聖人，大都是些相濡以沫的賤人。」無怪乎梁詠琪在序中大嘆：「畢竟在這個殘酷的社會裡，總要有一個誠實到有點毒的人在你左右，隨時給你一

記耳光，及時把你救出愛情的火坑。」諷刺力道絕對一針見血，可謂案頭解愛小經典。 作者簡介 彭浩翔 　　1973年生於香港。5歲時被任職社工的母親懷疑患輕度智障，欲將他送往特殊小學，但卻在智力測驗中，證實為智商達135分的天才兒童。母親於是轉念，祈望栽培他成為科學家，可惜彭從小學業成績欠佳，中學時五度轉校，並經常曠課逃學，從後門潛進電影院裡看霸王電影。 　　自12歲起便與兄長用攝錄機自導自演錄像短片。其後於高中時，由於運動細胞不濟，因此決定寫文章，在女生面前裝文藝青年。 　　1994年，彭輟學加入亞洲電視任綜藝節目編劇，同時為報章撰寫小說及影評。2001年執導的首部電影《買凶拍人》曾獲香港金像獎最

佳新導演、香港金紫荊最佳編劇、香港金紫荊最佳創意獎，執導電影作品還有《大丈夫》《公主復仇記》《AV》《伊莎貝拉》《出埃及記》《志明與春嬌》及《維多利亞壹號》。 　　曾獲台灣的中國時報文學獎，文字著作還有短篇小說集《破事兒》等。近年來活躍在香港和北京之間。

同志文本與台灣女同志自我身分建構──以17位台大批踢踢實業坊Lesbian板女同志板友為例

為了解決導演香港的問題，作者李依玲 這樣論述：

台灣同志研究較少觸及個人的同志或女同志身分建構過程裡，同志文本的閱聽與意義生產是否也是其中一項影響的因素。所以本文欲得知，台灣女同志在其自我女同志身分建構的過程裡，同志文本的閱聽是否帶來任何層面的影響。如果有影響，大致是哪些面向、以及如何影響。筆者選擇與17位PTT Lesbian板的女同志板友，並且年齡皆在22~29歲之間，進行深入訪談。PTT Lesbian板是二千年後年輕拉子世代密集出沒的虛擬網路空間。本文傾向將每一位受訪者的女同志身分認同視為一個動態的歷程，綜合探討同志文本與同志生命交會的可能情形，並非探求、提出一個普遍性、單一標準的回答說法。研究發現，同志文本所再現的同志生活∕樣貌

，對於受訪者的女同生命而言，可能曾在自身女同身分認同歷程的層面，以及思索自身女同生命裡的現實處境層面上產生影響。受訪者的經歷若相似於文本內容，可能會引發閱聽者的共鳴、並使其聯想自身過往。此年輕世代的女同也經常運用自我的反思性，取用同志文本思考個人的女同身分。因而同志文本閱聽不只促使閱聽人積極對文本釋義，同時也進而促使閱聽人啟動反思自我身為女同的生命。