小丑解析的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦DadeHayes寫的 追劇商戰:解密Netflix、迪士尼、蘋果、華納、亞馬遜的串流市場瘋狂爭霸 和高鳴晟的 剪故事【作者親簽版】:金獎剪輯師的電影深層學!從電影敘事、17階段戲劇結構,到類型電影心法攻略都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自先覺 和原點所出版 。
南臺科技大學 多媒體與電腦娛樂科學系 邱正寧、陳佩鈺所指導 謝婷安的 電影色彩傳達分析研究-以電影《灼人秘密》為例 (2021),提出小丑解析關鍵因素是什麼,來自於色彩意象、顏色、畫面色彩分析。
而第二篇論文中國文化大學 美術學系 吳大光所指導 宋其遠的 傀儡丑角-宋其遠創作自述 (2020),提出因為有 傀儡丑角、奈良美智、村上隆的重點而找出了 小丑解析的解答。
追劇商戰:解密Netflix、迪士尼、蘋果、華納、亞馬遜的串流市場瘋狂爭霸
為了解決小丑解析 的問題,作者DadeHayes 這樣論述:
第一本!全方位剖析串流追劇產業大趨勢 深入線上串流、在家追劇的億萬商機, 一窺頂尖企業面對高速競爭的膽識與決策內幕,上一堂價值連城的商業課! 無論你身在哪一個領域,這場仍在上演中的驚人商戰,都能帶來珍貴啟發。 ★誠品書店選書‧知名財經雜誌《FAST COMPANY》趨勢選書★ 追劇商機,已成為一場強度、速度、資金無上限的瘋狂競賽! 當實力雄厚的企業傾注所有資源,緊追趨勢不斷改寫商業提案, 這場空前絕後的競賽會是何等精采,又能帶來什麼啟發? ◎迪士尼的Disney+為何無法馬上獲利,還會直接破壞自家的百年事業核心? ◎蘋果擁有世界上最強大的傳輸管道──十五
億個蘋果裝置,Apple TV+怎麼有可能失敗? ◎曾是口碑保證的HBO,為何讓觀眾陷入品牌識別錯亂的「智力測驗」? ◎蘋果把科技公司的「保密」文化帶到內容產業,為何成了開創新局的最大障礙? ◎誰曾經不把Netflix看在眼裡,還認為它只是沒有品牌的影劇版大英百科? ◎當「訂閱疲勞」來襲,Netflix會被「十元商店」戰略打敗嗎? 在人人追劇的線上串流時代,全球觀眾每天收看的影片長達十二億小時,帶來億萬等級的商機。本書作者深耕影視產業數十年,潛入各企業的核心,探索這段追劇狂潮中的關鍵要角、企業動機、科技、行銷與財務模式,以及推動趨勢的關鍵事件,為這場非比尋常的商業大戰寫
下全方位的紀錄。 他們訪談了無數高層、第一線人士與華爾街分析師,取得前所未見的商業內幕,詳盡解析各大企業面對全新趨勢的重大決策過程、內部文化的衝突與掙扎,以及市場、股價和觀眾最真實犀利的回應,揭開這場串流戰爭的真實面貌,生動刻畫出我們身處的「追劇時代」。 這是一段引人入勝、充滿傲慢與野心的故事。面對新的趨勢,我們總是一腳踩進未來,另一腳還在過去,步步為營地尋找新的突破與平衡。無論你身在哪一個領域,這場仍在上演中的驚人商戰,都能帶來無比珍貴的啟發。 ★本書有如一堂企業顧問也教不來的商戰課,你將從中學到: ◎全球頂尖企業的商界菁英,面對轉型與競爭的膽識 ◎在各家競爭
者的串流服務發表會上,華爾街分析師如何犀利提問、預測股價 ◎迪士尼執行長在《我生命中的一段歷險》之外,其他未曾公開的決策內幕 ◎什麼樣的商業提案值得賭上企業的根基砸錢執行?什麼樣的提案又註定成為華爾街嘲弄的對象? ★書中精采趨勢洞察: ◎任何撼動現狀、把企業帶向未來的專案,都會面臨內部排山倒海的反對。 ◎迪士尼執行長艾格打算把旗下熱門影片從Netflix手上拿回來,留給自家推出的隨選即看服務,著名媒體分析師預測到海象即將改變,Netflix股價應聲下跌。不過,震驚華爾街的消息,在Netflix內部卻幾乎沒引起什麼漣漪。它的回應是:迪士尼,你怎麼會拖了這麼久?
◎迪士尼看到未來的發展趨勢,決定顛覆自我以跳脫創新者困境。但是,要能好好的整合科技營運、採用科技業的方法,對於任何一家非屬科技業的組織都是很困難的。 ◎蘋果的Apple TV+目標並非做出像Netflix那種什麼都有的娛樂自助餐,而是少數量身訂做的計畫,來匹配蘋果自詡的頂級消費品牌。 ◎HBO跟大多數傳統媒體公司一樣,創業起家然後停滯不前,長期以來的自滿在HBO的文化留下刻痕,面臨串流的急迫性時,顯得格外挑戰。HBO的串流版本,就像娛樂產業的全民健保法案,以稀釋後的形式終於獲得國會通過。 ◎迪士尼應該轉型,跟消費者培養直接關係。艾格在二〇一七年八月對外宣布,迪士尼
計畫要建立一個以娛樂為基礎的服務,服務推出之前這段艱苦的跑程,正式鳴槍開始。艾格對投資者宣布這項決策時,基本上就是燒掉回頭的橋,迪士尼大軍不能撤退。 好評推薦 王師(牽猴子股份有限公司共同創辦人) 馮勃翰(台大經濟系副教授、「影視幕後同學會」Podcast節目主持人) 盧希鵬(台灣科技大學資訊管理系專任特聘教授) 誠摯推薦 這場串流巨頭之戰,將決定未來一百年,全球數十億消費者的娛樂選擇,並牽動出版、音樂、ACG等領域上兆產值的商機流動。台灣的內容產業,若要師法韓國,以世界為市場,這將是最後一波機會!這本書,絕對必讀。──牽猴子股份有限公司共同創辦人 王師
劇力萬鈞的商戰,總是發生在新科技帶來破壞式創新的變局當中。這是市面上第一本記述影視串流平台大戰的專書,聚焦在Netflix為何強大,以及包括迪士尼、華納兄弟、蘋果、亞馬遜等媒體和科技巨頭如何應戰。在過程中有高手過招、決策錯誤,也有科技所帶來讓人難以抵擋的商業力量推移。無論是關心影視產業、科技創新或商業策略的人,都可以從本書豐富的商戰故事中得到啟發,而喜愛追劇的朋友也可以一窺影視幕後的商業運作。 本書詳細記錄了2019年秋天到2020年夏天的串流平台商戰史,在這段期間:Apple TV+、Disney+、Quibi、HBO Max、Quibi、孔雀(Peacock)等串流平台先後上線
,COVID-19爆發造成影院關閉而加速追劇風潮席捲各地,Netflix的訂戶數量和股價都開始飆漲。不過,才兩年多的時間,在本書付梓出版之際,Quibi已經倒閉、HBO Max背後華納媒體集團被Discovery併購、Netflix 股價開始崩跌,而Disney+和Netflix也先後宣布要開始擁抱廣告!這些發展快到讓人目不暇給,若想理解與解讀這些媒體發展和趨勢,以及究竟是怎樣的力量在形塑我們平時所看的電影電視,本書都提供了寶貴的資料。──台大經濟系副教授、「影視幕後同學會」Podcast節目主持人 馮勃翰
小丑解析進入發燒排行的影片
劇情的尾聲是一個人的仇恨加上媒體渲染,無數躲藏在社會的不滿結合政府領導者的無能,引來炫風般的集體兇殘與動亂!
給予觀者的啟示是貧富差距擴大,均富、均貧的城市或是國家,三種生活狀態的居民心情?那些是快樂的?那些是痛苦的?國家在上位者、民意代表又該用什麼態度面對?
誠實大叔用電影小丑🎬反觀人民的生活,好日子裡需要更多的認同支持和愛心,好日子需要有好政府!
小丑解析-上集:https://youtu.be/Tq4Tia9ys7o
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電影色彩傳達分析研究-以電影《灼人秘密》為例
為了解決小丑解析 的問題,作者謝婷安 這樣論述:
自從電影邁入彩色世界後,色彩就成為電影形式美感的重要一環,其中包含了模擬現實的真實顏色、營造電影中的情境與氣氛或是表達電影裡面某種意念,想傳達的資訊等等…,本研究藉由電影《灼人秘密》分析電影中色彩的詮釋、心境、語言,藉由不同的畫面,了解不同色彩所傳達的內容。本研究中電影《灼人秘密》是由台籍緬甸裔導演趙德胤執導的二零一九年首部臺灣劇情長片,也是女主角吳可熙編劇撰寫的親身經歷故事為靈感改編的,在入圍坎城影展 - 一種注目單元後就備受關注,電影描述從鄉下到城裡追求電影夢的女孩吳妮娜,在追夢的過程中好不容易得到角色,但看似順利的背後,隱藏著驚人的黑暗秘密,也因試鏡而陷入了恐怖、懸疑、驚悚的過程,導致
妮娜在幻想及現實中不斷迷失,也漸漸將妮娜推向崩潰邊緣,是一部心理驚悚劇情片,電影戲中戲的台詞也呼應了電影《灼人秘密》主旨。電影《灼人秘密》以非線性的敘事過程,讓觀眾更加貼近妮娜腦中的混亂景象,片中的關鍵物品、顏色、人物所象徵的手法一再重複,也讓觀眾在觀影時跟妮娜一樣分不清楚現實與虛幻,虛實交錯的觀影體驗非常值得深入探討,本研究擷取電影中六十六個電影畫面,以文獻分析法加以分析電影當中畫面所運用的顏色,分析電影裡的氛圍、人物心境、色調、所想傳達的涵義等等,來了解這位鬼才導演如何完美詮釋演藝圈的黑暗。
剪故事【作者親簽版】:金獎剪輯師的電影深層學!從電影敘事、17階段戲劇結構,到類型電影心法攻略
為了解決小丑解析 的問題,作者高鳴晟 這樣論述:
【金獎剪輯師阿晟.限量珍藏首刷親簽版】 金獎剪輯師的電影深層學! 電影敘事∣17階段戲劇結構∣類型電影心法攻略 《月老》、《紅衣小女孩》、《麻醉風暴》、《神算》…… 金獎剪輯師阿晟告訴你,電影都是如何說故事 如何才能逼出觀眾的大把眼淚?怎樣的主角才能全程吸引人? 剪輯師如何看新手編劇常犯的八大錯誤?電影如何以真造假,以假亂真? 一次弄懂電影敘事的各種詐術、騙術、敲詐術 還有還有……不要輕視娛樂電影 書中還詳盡揭露好故事關鍵操作! 《寄生上流》、《后翼棄兵》、《小丑》、《雲端情人》等暢銷影劇實例解說 ▋剪輯師的真心話大冒險 →電影拍不好
,究竟誰才是兇手? →剪輯師除了要演主角,還得演觀眾、演環境。 →剪輯師要會入戲,也要學會出戲。 →說剪輯師是一部片子的第二導演,這不是過譽,根本就是在瞎掰! →剛開始接觸這個行業的剪輯師們,應該時常被修改影片的要求搞得很煩吧!我也是 但後來領悟到一個道理:「電影是活的」。 →關於劇本,新手編劇究竟常犯哪八種錯誤?什麼樣的戲會被剪輯師留下來?什麼樣 的戲是在剪輯的階段會被刪除的? →你的作品不是你的孩子,你的孩子才是!作品也不可能走到最後,因為最後的樣貌 是一個產品。 ▋電影敘事,剪輯可以幫忙的是…… →要了解,電影其實是「以真造假,以假亂真」
→處理電影敘事的時候,控制觀眾的「視覺焦點」是最重要的事情。 →善用「蒙太奇效應」,讓兩個不同的事物,並置在一起產生了新的意義。 →剪輯可以控制觀眾看畫面的哪個地方,而觀眾看到了什麼,就會想到什麼;觀眾想 到什麼,故事就會是什麼。 →敘事技巧不能太老實,善用騙術、善於情緒勒索、用強大的氣勢壓過去,去矇騙、 嚇唬觀眾、帶領觀眾才是電影敘事的常態。 →電影敘事的引擎並不是創作者,而是觀眾的大腦! →觀眾在電影院裡所掉下的每一滴眼淚,都來自於觀眾的生活之中,而不是電影。 ▋戲劇結構—電影工作人的深層學 →電影裡每一個情節該如何編排? →場次的順序是否要
調動? →事件該如何進行與推動? →每一個場次在特定的時間段裡,推進的速度是要快?還是要慢? →此時應當拋出懸疑?還是要平鋪直敘? →要迎合觀眾的期待?還是故意讓他們落空呢? →剪輯師的工作不只是在拼接各種畫面而已,而是要以「一部片」為單位來衡量。 →表面上看來,「電影的戲劇結構」是在講編劇所需要的學問與方法,但實質上 這與電影工作人密切相關,是不得不學、無法逃避的深層學問。 →第一幕最重要的是「角色」,第二幕上半最重要的是「事件」,第二幕下半最重要 的是「情感」,第三幕最重要的則是「展現」。 ▋娛樂∕商業電影製作心法 →我覺得「過度輕視
娛樂」是一個很嚴重的問題呢! →剪輯娛樂電影時,首先一定要清楚地辨認定義該電影的「類型」。 →沒有時間可以細說每一個人物的起源,但我們可以利用觀眾的「刻板印象」。 →恐怖電影一開始會傾向使用「長鏡頭」,讓鐵齒觀眾親眼去碰上那些恐怖見鬼的事件。 →喜劇的敘事原理具有百搭能力,幾乎能和所有類型結合:動作喜劇、恐怖喜劇、浪 漫喜劇、諜報喜劇、懸疑喜劇,甚至是推理喜劇。 ▋看剪故事的人,如何剪出故事新格局 解剖故事創作的新角度,看剪輯師如何將原有素材重組、構成,透過多年實際操作與思考,告訴我們說故事的N種方法,也以自身參與影像的製作經驗,告訴你,用剪輯思維,就可以免除不
必要的撰寫與拍攝。 書中同時你分享職人養成過程,給新手後輩提供一些建議與觀點。 本書特色 ․電影工作人的真心話,職場歷程大公開 ․不藏私!將十數年來的敘事與結構攻略研究完全呈現 ․跳脫舊有編寫思維,告訴你一個故事有N種說法! ․從寄生上流、雲端情人、小丑等暢銷電影實例解說,發現好故事的關鍵操作 ․提供敘事、結構、類型(喜劇、恐怖片、動作片),系統化處理故事的方法 ․導演、編劇、影像創作者、文字創作者,所有說故事的人都該看的一本書 名人推薦 ★電影工作人 實戰推薦★ 高鳴晟很愛講對影片的各種見解,那種隨時都想從厲害的電影裡發現套路、發現公式、找出絕
招的心意。畢竟在創作的路上,擁有那種「幹原來是這樣啊竟然被我發現了!」的孩子氣,是十分珍貴的……渴望破關的眼神總是令旁觀者著迷,也確實會讓一個人慢慢變強。--------------------------九把刀•導演 身為一個商業電影導演,我百分之百推薦這本書,無論你是否要當剪輯師,他都打開了一扇門,讓你更加明白剪輯與觀眾之間的關係。--------------------------柯孟融•導演 認識阿晟快要20年,看著他鑽研剪輯技巧,並將其歸納整理,讓他有堅實的後盾面對不同工作。本書像小時候人手一本的攻略本,給予在同一條路上努力的玩家面對各種關卡的訣竅。-----------
--------------陳克勤•攝影 是文青夠了沒?這本書不只詳載了商業電影剪輯的武林絕活,更蘊含了洞悉觀眾心理與市場的內功心法。年輕人,我看你骨骼精奇……這本祕笈,還不買起來。-------------------------黃亮勛•霹靂布袋戲總經理 阿晟是我認識最勤學也最有想法的剪輯師,從《粽邪》開始就領教過他的本事,從類型、故事剖析甚至是產業面向等等,都有他獨到的見解與眼光。-------------------------廖士涵•導演 這世界上沒有一個電影理論可以百分百適合你啦!就連這本裡的也是。但這是實戰啊!你至少要攻破這本書的作者提問,才算有實戰經驗啊!---
---------------------蕭力修•導演
傀儡丑角-宋其遠創作自述
為了解決小丑解析 的問題,作者宋其遠 這樣論述:
本創作研究之內涵,主要在於描述,處在現代社會中的人們與自身的心理狀態,並將感觸到的種種事物以及筆者童年時期的回憶,賦予在筆者所創造的角色中。因此將此論文訂名為「傀儡丑角」(Harlequin),並加以闡述與探究。 筆者平日觀察與體會生活周遭事物與當今社會現況,有許多的人與事皆受到操縱與控制,像個木偶一樣,任人擺布;同時也觀察到生活中可以常見類似戲曲角色中熟悉的喜劇人物『丑角』,以獨特的化妝、服裝、滑稽可笑的舉動甚至經常出醜而讓我們留下深刻的印象。由於丑角既可以表演正面的機智幽默人物,也可以表演反面的靈魂醜惡、道德敗壞角色,因此筆者試著用繪圖方式將傀儡與丑角兩者的角色,用淺顯易懂
的素材呈現。 在論文中,也分別闡述了對筆者創作深具啟發與影響的三位藝術家,分別是奈良美智(Yoshitomo Nara)、村上隆(Takashi Murakami),研究此兩位藝術家的作品進而達到論述與創作合一的效果。筆者也將此論文依序區分為緒論、創作的學理與基礎、創作理念與形式、作品解說與分析、結論等五個章節。