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半澤直樹系列5　阿萊基諾與小丑(作者親簽版)

為了解決小丑it的問題，作者池井戶潤 這樣論述：

　　再次創下年度收視率紀錄！「半澤直樹」系列原著最新小說登場！ 　　2020年9月台日同步出版！   　　★2020年7月日劇第二季TBS日9播放 　　堺雅人、上戶彩、及川光博、片岡愛之助、北大路欣也、香川照之──原班人馬回歸！   　　★創下平成年間民營電視劇的最高收視率紀錄， 　　這次的舞臺背景是政治角力下的重建案！ 　　★系列累計突破607萬冊！ 　　★日本亞馬遜四顆半星壓倒性好評推薦！   　　半澤直樹在某個意外的地方靜靜地觀賞那幅畫。 　　畫中的人物是現代藝術界巨匠仁科讓筆下最具代表性的題材「阿萊基諾與小丑」。 　　IT標竿企業傑寇有意收購為資金週轉不靈而苦的老牌美術出版社仙波工藝社

。 　　為了挽救客戶而苦思良方的融資課長半澤面臨這起收購案，卻遇上了令人費解的狀況。 　　上司分行長淺野與副分行長江島無視半澤的意見書，強行推動收購案，背後顯然另有內幕。   　　那幅畫靜靜地回望著半澤。 　　插科打諢的阿萊基諾與落寞微笑的小丑，究竟想對半澤說什麼？ 　　必須解開的融資之謎，就在這幅畫中──！？ 作者簡介   池井戶潤   　　1963年出生於岐阜縣。慶應義塾大學畢業。98年以《無底深淵》獲得江戶川亂步賞，2010年以《鐵之骨》獲得吉川英治文學新人賞，11年以《下町火箭》獲得直木賞。主要作品包括半澤直樹系列《我們是泡沫入行組》、《我們是花樣泡沫組》、《失落一代的反擊》、《銀翼

的伊卡洛斯》、花咲舞系列《不祥事》、《飛上天空的輪胎》、《羅斯福遊戲》、《歡迎來我家》、《民王》、《七個會議》、《陸王》等。   譯者簡介   黃涓芳 　 　　畢業於台灣大學外文系及語言所，曾任創意編輯、英語研究員等職。目前為英、日文自由譯者。

小丑it進入發燒排行的影片

傳統與現代：京劇小生表演之探析──從《再生緣》到《孟麗君》之進程

為了解決小丑it的問題，作者王璽傑 這樣論述：

穿梭傳統與現代之間的「雅音小集」（後簡稱「雅音」）創立於1979年，受到時代變遷的影響，挑戰「京劇現代化」之轉變，是臺灣京劇重要的轉捩點，不僅如此，曾受到傳統思維前輩們的撻伐，他們口中的「叛徒」正是「雅音」新編的創作劇目。《再生緣》是「雅音」創作劇目中以京劇小生應功之劇目，此劇源自於清代女作家陳端生自寫憂憤的彈詞小說，編劇王安祈參照丁西林的話劇本、越劇等，改編為京劇版本。1986年《再生緣》由「雅音」郭小莊、曹復永、孫麗虹主演，首演於國父紀念館；之後又於2017年改編為《孟麗君》，由黃詩雅、溫宇航、王璽傑主演，復演於臺北城市舞臺，《孟麗君》是「國光劇團」復排之劇目，與《再生緣》首演相距三十年

之久。以歷時性觀察，「雅音」當年的創新之舉已成為現代所謂的傳統，從而思考京劇傳統程式化的運用，受到現代化的影響之後，對於京劇小生之表演有何改變，這是值得探究的課題。本文論述核心聚焦在京劇小生受到現代化之影響，在表演手法應用的比較與差異，研究者以《再生緣》與《孟麗君》為例，分析劇中小生表演之詮釋方法、表演功法以及其應用等。主要分為三個面向進行論述，其一、初探「京劇現代化」之轉變，從歷史層面探析，統整「京劇現代化」之歷史脈絡，從中瞭解京劇受到現代化之演變過程；其二、《再生緣》為臺灣當代「京劇現代化」初期之實驗劇目，透過此劇之創作背景、故事情節與人物腳色，進而探討劇中以京劇小生表演有關之三折戲為討論

核心，並分析其中有關京劇小生之表演手法、詮釋人物的方法等；其三，《孟麗君》為三十年後復排之劇目，與原創的《再生緣》有所不同，透過兩劇之間的比較，從中梳理京劇小生受到現代化之影響的改變，進而論其傳統與現代表演方面之差異。透過以上的分析與論述，歸納出京劇小生表演藝術的理論與方法，於現代化的影響之下，演員能夠有因應時代進而自我調整的能力，希冀，此資料能作為當代京劇小生進一步發展的基石與參考之借鑑。