小說穿越的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

群山的聲音：阿來序跋精選集

為了解決小說穿越的問題，作者阿來 這樣論述：

本書是一本散文精選集，收錄四川省作協主席、茅盾文學獎和魯迅文學獎獲得者阿來的自序/跋、他序、書評、讀書筆記等文章共計60余篇，全面體現了阿來對自身以及他人文藝創作的解讀，全面體現了阿來的創作觀與文學批評視野，並能體會其紮根川西高原、數十年如一日的故鄉情懷，對於中國當代文壇、中國當代文學、中國少數民族作家漢語創作研究等領域均具有重要意義。 阿來，藏族。1959年出生於四川阿壩藏族羌族自治州馬爾康縣。曾任《科幻世界》雜誌主編、總編輯及社長。1982年開始詩歌創作，80年代中後期轉向小說創作。2009年3月當選為四川省作協。2001年，其第一部長篇小說《塵埃落定》獲得第五屆茅盾文

學獎；2018年，中篇小說《蘑菇圈》獲得第七屆魯迅文學獎，成為四川文壇第一位茅獎、魯獎「雙冠王」。主要作品有詩集《梭磨河》《阿來的詩》等，中短篇小說集《奔馬似的白色群山》《行刑人爾依》《少年詩篇》《阿古頓巴》等，長篇小說《塵埃落定》《空山》《格薩爾王》，非虛構作品《瞻對》《大地的階梯》，散文集《大地的語言：阿來散文集》《群山的聲音：阿來序跋集》等。 01. 003 … 落不定的塵埃——《塵埃落定》後記 009 … 《大地的階梯》序 018 … 《大地的階梯》後記 025 … 《舊年的血跡》重版自序 032 … 文學延展的生命空間——《阿來文集》後記 036 … 在詩歌與小說之間—

—《就這樣日益豐盈》後記 040 … 為什麼要寫作小說——《格拉長大》後記 042 … 流水賬——《寶刀》後記 046 … 《格薩爾王傳》：一部活著的史詩——《格薩爾王》後記 060 … 小說，或小說家的使命——《格拉長大》（韓文版）自序 064 … 《空山》三記——有關《空山》的三個問題 077 … 華文，還是漢語——《遙遠的溫泉》（香港版）序 081 … 《看見》自序 084 … 《草木的理想國：成都物候記》序 089 … 為《塵埃落定》出版十五週年而作 ——《塵埃落定》（十五週年紀念版）後記 092 … 我不是在寫歷史，而是在寫現實——《瞻對》序 096 … 文學

更重要之點在人生況味——“山珍三部”序 098 … 《阿來的詩》序 106 … 就像袒露一個巨大的情感與精神秘密 ——微信公眾號“阿來的壩子”發刊詞 02. 113 … “鋒線科幻系列”序 118 … 《雯萍小說集》序 120 … 身與心的雲南——《日暮鄉關》序 124 … 《樽前談笑》序 128 … 在一本書中游歷故鄉——《羌戎考察記》序 132 … 《守望牧歌》序 136 … 《倖存者說》序 139 … 《平凡——“5·12”汶川大地震百日記》序 144 … 《震中行》序 147 … 《九寨緣》序 150 … 小說中的史——《觸摸》序 153 … “巴金文

學院簽約作家書系”序 155 … 治與亂的歷史與現實——《金川歷史文化覽略》序 161 … 小篇幅也是大小說——《穿越 2012》序 165 … 為“康巴作家群書系”序 169 … 民族文化，多樣性中的多樣性——《雪山土司王朝》序 9 173 … 從細部進入歷史——《成都市井閒譚》序 176 … 一部研究活態史詩《格薩爾》的力作 ——《藝人、文本和語境：文化批評視野下的格薩爾史詩傳統》 代序 182 … 《康若文琴的詩》序 188 … 沉靜的宣敘——《鋼的城》序 194 … 為“阿壩作家書系”序 197 … 《飢餓的女兒》序 201 … 雲行雨步，臨觀異同——《也看風景

也讀書》序 204 … 愛花人說識花人——《看花是種世界觀》序 208 … 處處為家處處家——《行走的達蘭喀喇》 211 … 好小說的兩個標準——《追趕與呼喊》代序 03. 217 … 在新的高度自由歌唱——讀《陽光與人群》 227 … 《藏地密碼》，或類型小說 231 … 掬取比意識和理性更深沉的東西——鍾正林小說印象 234 … 一本書與一個人——周克芹印象 239 … 達真，紮根在康巴高地上的寫者 243 … 《縛戎人》：詩中的悲劇故事 247 … 雪域精靈與世界的相遇——記油畫家林躍 250 … 寫龍仁青，也是寫我自己 255 … 落墨偏愛花世界——讀何水法

先生眾花圖有感 259 … 不是印象的印象，關於遲子建 264 … 馬爾克斯與《百年孤獨》 ——十月文學院“名家講經典”系列文學講座 283 … 從中國偷走茶葉的英國“罪犯” ——讀《茶葉大盜：改變世界的中國茶》 289 … 一頭煽動了鴉片戰爭的商業巨獸 ——讀《東印度公司：巨額商業資本之興衰》 296 … 鳥類的悲劇是地域的，家族的宿命也是屬於這個地域的 ——讀《心靈的慰藉：一部非同尋常的地域與家族史》 302 … 除了理性與感情融合的力量，我們更感到一個偉大科學家強 大的人格力量——讀《愛因斯坦晚年文集》

小說穿越進入發燒排行的影片

台灣穿越小說的承繼與創新

為了解決小說穿越的問題，作者林祿凱 這樣論述：

愛情是文學上受矚目的焦點，不管是透過詩歌、戲劇，還是小說等不同的表現手法，愛情總是那麼的迷人。以穿越為題材的言情小說，除了有男女浪漫愛情的主題，追愛過程中充滿冒險刺激的情節，故事中風趣幽默的人物對話，又有在不平等社會下女性自主、奮鬥的正面意義，這些都是本篇論文以穿越小說為研究題材的動機。筆者採愛情小說的類型文學史角度，透過整理西方、中國和台灣通俗愛情小說的發展歷史，釐清穿越小說在台灣愛情小說的位置和脈絡，以及它與西方羅曼史的關係。藉由一連串相關資料蒐集及文獻閱讀後，筆者發現60年代至70年代間，在台灣言情小說市場上有極佳聲量的瓊瑤小說竟影響了穿越小說，因此探究瓊瑤為言情小說奠定哪些基本型態成

為必要；以文本分析為基礎，輔以其他學者研究的觀點，進一步闡明穿越小說與瓊瑤小說的承繼關係，接著剖析穿越小說的獨特性，總結它有哪些革新足以影響後來的言情小說。筆者認為不管是瓊瑤小說還是穿越小說，這些小說的女主角都會適時的表現「柔弱」，以凸顯男主角的「強勢」，這樣的情節安排其實是為了符合言情小說「強者得保護弱者」的浪漫愛情準則。此外，兩者的愛情故事都具有「脫離現實」的特性，既嘲諷現在愛情難覓，也寄託理想愛情於虛無縹緲中。還有，女性不再是傳統中的乖巧、順從，她們勇敢、聰明、直率、有才能且獨立自主，是完完全全的現代新女性。不過，瓊瑤小說的愛是一種純愛、真愛，得經過一段「愛情的天路歷程」，瓊瑤式的愛很沉

重；穿越小說的愛不是純愛，不是單一類型的愛，它融合科幻、玄幻等類型，甚至混合好幾種元素於情節中，它的愛在一連串的冒險刺激中形成，顯得輕快明亮多了。穿越小說無疑的是女性幸福的最好文藝教材，它除了保有愛情浪漫以滿足女性對愛情的渴望外，它還打開情慾禁忌的大門，讓女性不害羞、坦然的正視自己的情慾並自在的探索身體。穿越小說更打開傳統言情小說的寫作及閱讀視野，一場愛情故事既能重溫浪漫愛情，還能體驗驚心動魄的場景、見證歷史的光榮、鮮明視覺的影像及享有情慾的歡愉，它真正豐富了人生。

不好意思，我也是第一次當大人

為了解決小說穿越的問題，作者苑子文，苑子豪 這樣論述：

我們都一樣，年幼時渴望長大，長大后忙着彷徨。這本書將講述青春里的你我都曾經歷的故事，或許每個人的青春都有一張相似的臉，它寫滿困惑，也可愛至極——渴望被愛，卻畏懼表達；向往自由，卻有勇無謀；偏愛某人，卻負氣離開；聽過那麼多道理，還是任性而為，明知前路多艱，還要逆流直上，后悔錯過良辰美景無數，卻依然堅持特立獨行。二十幾歲的年紀，我們憧憬未來的無限可能，也總是頻頻張望着舊時光的單純美好，於是就這樣被「從前」和「以后」反復拉扯，左右徘徊着，自卑困惑着。可是人總要學着穿過迷霧，獨自長大。希望每個閱讀這本書的年輕人，縱然見識世間惡意，也懷有改變生活的熱枕。在人群中，遺世獨立是你，光芒萬丈也是你。苑子文、苑

子豪，備受年輕人追捧的90后文學作家。2013年，合著《願我的世界總有你二分之一》；2015年，出版青春勵志小說，《我們都一樣，年輕又彷徨》；2016年，苑子文、苑子豪合作推出溫暖治愈小說《穿越人海擁抱你》；2017年，苑子文、苑子豪推出記錄溫暖日常隨筆集《世界上另一個我》。 序：人總要學着穿過迷霧，獨自長大 何炅/文前言：與神奇角色的奇妙人生之旅苑子文/文后來遺憾，都是成全苑子文/文青春里，每個人都有一場兵荒馬亂的錯過，這場錯過，是從來沒有開始過的戀愛，也是從來沒有結束過的愛戀。第四個男孩苑子文/文得不到答案，也沒什麼要緊。千帆過盡后，他只知道，要好好活着。因為好好生活，

就是最好的結局。我們都曾弄丟過，沙漠里的海 苑子文/文我相信每個人都有走丟的朋友，不管是大發雷霆轉身離去，還是無聲無息地悄然分開。我們，都有過。當你離開我 苑子豪/文如果想要燃起那些生命里最難能可貴的光亮，首先要有想成為光亮的決心。有時候，是否被愛並不重要，懂得愛自己最重要。萬物皆有縫隙 苑子豪/文我原本以為愛一個人就是保護他，甚至連他的罪惡和秘密都要予以保護。但是后來我發現，真正值得守護的，只有這個世界上的真愛與陽光。牛奶箱上的來信 苑子豪/文那些凡是自以為分開是為了讓彼此更好的言論，根本就是最荒謬的邏輯。兩個人站在一起淋雨，總好過一個人在晴天里發呆。后記：我們都是追光的人 苑子豪/文附錄—

—寫給親愛的你我所理解的理想生活 苑子文/文你對我的喜歡從來不是單向的，我也和你一樣 苑子文/文你是不是也喜歡自己和自己相處 苑子文/文所有前任都是恰到好處的錯過 苑子豪/文別忘記我，親愛的好朋友 苑子豪/文你恨他，還是恨自己放不下他 苑子豪/文

蝴蝶網遊小說研究

為了解決小說穿越的問題，作者龔怡樺 這樣論述：

「網遊小說」為網路小說的一種類型，在創作及研究上皆相當新鮮。中國的研究約自2011年開始，近年亦持續開展，反觀台灣學界則無相關研究。故筆者以網路文學作家──蝴蝶(Seba)之「曼珠沙華」系列為研究對象，因蝴蝶之創作資歷豐富、採用多元的創作素材設計文本，亦較早開始撰寫網遊小說。且其小說類型多變、閱讀群眾廣泛，深具代表性，並有研究的價值。但綜覽現有文獻，尚無以蝴蝶之網遊小說為主題之論述，進而筆者撰寫本文，期能補充台灣學界在「網遊小說」研究上的空白，並以自己棉薄之力，對「網路小說」與「網遊小說」之研究貢獻一二。網遊小說的內部敘事具有特殊的二分方式，即是線上（遊戲）及線下（現實）的雙重結構。本研究透

過這個創作特性，來探討蝴蝶在網遊類型主題之敘事方式。研究分別從環境分析、人物分析、情節分析三個面向著手。研究結果發現蝴蝶運用身為玩家的遊戲體驗、作為觀眾的電競閱讀經驗，還原遊戲現場，並發揮其「後現代」的創作特質，成功將各種類型主題揉合於一，為網遊小說開展出新的書寫風貌。