少年派第一季線上看的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

窺:找尋自我內心三步驟

為了解決少年派第一季線上看的問題，作者謝仁浩 這樣論述：

本論文以窺視這個行為作為創作的架構，創作主要以攝影當作媒材，但需要現場透過裝置觀看。將作品分成三個部分，可視為同為一件系列作品，一步步的進入我所設定的情境；但也可單一當成獨立作品觀看。一號作品：透過一組剛進北藝拍攝的照片，以其中一張照片為開端，私密場景的窺視，拍攝三位不同的女性，透過現場觀看，控制觀者的視覺，唯有達到與拍攝時相同角度，才看得清楚，達成控制觀者的身體部分。二號作品：從公眾空間中尋找一位目標女性人物，成為一位親密型跟蹤狂，透過密集短期的先觀察出沒地點，守株待兔再進行跟蹤，紀錄每一天的遇到她當下，以拉岡的鏡像理論和想像界解釋，讓觀者本身投射在照片中的我身上，也可以透過想像的他者(照

片中的我)更加了解觀者自己本身，達成控制觀者的心理部分。三號作品：接續並結合前面兩個作品，透過一個窗戶裝置結合程式互動，播放聲音跟影像，誘導觀者內心想要窺視的心理，透過平凡的物件、使用方式、聲音臨場感，讓觀者打開或不打開窗戶，都有不同的結果，達成控制觀者的身體跟心理。藉由一號作品到三號作品，順序或隨機的觀看，一步步的引導觀者踏入設計的情境之中，透過窺視的行為，引起每個人內心深處的窺視慾望。

紀錄片《看見台灣》議題行銷研究

為了解決少年派第一季線上看的問題，作者林睿達 這樣論述：

近十多年來，台灣紀錄片在台南藝術學院音像紀錄研究所的成立（1995）、台灣國際紀錄片雙年展的籌辦（1998）與公視紀錄觀點的播出（1999）、眾多紀錄片工作室的成立，還有九Ｏ年代影視設備數位化革新後如雨後春筍般盛出，而台灣國際紀錄片雙年展自2014年後改為台灣國際紀錄片影展，且每年舉辦，政府也提出五年五億紀錄片計畫，皆為台灣紀錄片帶來一片蓬勃的現象。政府於2000年簽定世界貿易組織（WTO）後導致電影產業動盪，國片沒落也成為紀錄片進院線的轉機，而院線紀錄片自2004年吳乙峰導演以九二一地震為背景所拍攝的《生命》票房破千萬，榮獲當年國片冠軍後發展，紀錄片上院線就成常態，至2013年達到高峰，為

台灣院線紀錄片成績斐然的一年，上院線紀錄片數量高達十二部，創下十年最高、累積票房也是最高，且齊柏林導演的《看見台灣》票房衝破兩億，後續衍生出的環境議題更是轟動，政府甚至成立國土保育專案小組進行整治，而票房列入當年全台票房前十大唯一的紀錄片，也是台灣院線紀錄片影史冠軍。本研究以院線紀錄片《看見台灣》為主軸，以質性訪談方式進行訪問，對象包括製片商台灣阿布電影公司、行銷商牽猴子整合行銷公司、資深媒體人與紀錄片工作者數位，分析個案創作歷程、行銷策略、預算規劃及成效，另外整合、釐清台灣紀錄片的發展現況、未來潛力與消費者心理，希冀提供日後深入研究之參考依據，且在台灣院線紀錄片行銷方式能有實質上的建議與幫助

。