尾巴小說的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

【年少】許我留在你心上

為了解決尾巴小說的問題，作者尾巴 這樣論述：

華文青春文學教主  尾巴 小說框架再超越 全新戀愛解謎小說 內頁獨家收錄作者親繪人物插畫、女主角精選主題曲QR-Code   　　♡每2000字，就有一個尋找真心的線索♡ 　　如果沒有標準答案，如何知道誰才是自己的真愛？   　　能再次遇見你真是太好了。 　　可是， 　　唯有你記得我，這份回憶才有意義。   　　在漫漫的青春中，我們一直被告知，凡事都有正確答案。 　　數學有公式，英文有文法，國語要正確發音，選擇題有標準答案； 　　於是習慣了所有的事都有個正確的做法，以及一個正確的答案。 　　直到暑假前的那天，一封信出現在我面前......   　　「長年累積的感謝讓我失去了說出口的勇氣， 　　

隨著同班這一年的日月共處，成為另一種情感，將你放到我心上。 　　如此的暗戀，或許令你覺得噁心，所以我不敢署名。 　　只是想將這份心意，用最不勇敢的方式告訴你。」   　　內向安靜、小心翼翼的她，大方開朗、樂觀又男孩子氣的她，以及聰明冷靜、矛盾衝突的她， 　　究竟是誰寫了那封信給我？始終怯弱地、安靜地望著我，卻不敢說...... 　　而在尋找「她」的途中，我終於明白， 　　原來，所謂的人生，沒有標準答案。 　　原來，我們早就遇見了，只是我沒認出來——   　　一封意外的情書 　　三個封藏在時間中的少女 　　一種微小酸澀的喜歡 　　一段尋找初戀的旅程－－   本書特色   　　❤紙上戀愛遊戲∣三個

女主角，三款不同愛情故事任你選 　　❤戀愛解謎推理∣每2000字就有一個線索，展開尋找真心大冒險 　　❤青春成長解答∣每一個人，都有一個屬於自己的幸福終點 　　❤專屬驚喜獻禮∣獨家收錄尾巴親筆插畫與精選主題曲QR-Code 作者簡介   尾巴   　　也以另一個筆名「Misa」活躍於創作之中。   　　雖然喜歡皆大歡喜就算過於童話也不要緊的結局，但卻偏向寫帶著遺憾的故事，認為這樣比較貼近真實。 熱愛驚悚懸疑不愛鬼片，卻寫了不少靈異小說；對愛情哭點超高也不易感動，卻寫了許多愛情小說。   　　理性現實卻又不切實際的矛盾金牛，今天也會繼續固執的寫下每一個值得反覆回味的故事。   　　FB粉絲團

：尾巴Misa 　　www.facebook.com/IKUMISAMISA   繪者簡介   CLEA   　　台灣人，大部分時間玩貓，偶爾畫圖。 　　IG：31.geee 　　www.instagram.com/31.geee/?hl=zh-tw 楔子 01 浪漫的開場 02 意外驚喜 03  神祕引力 04  悄然的領悟 05  甜蜜的失誤 06  措手不及的流言 07  不想說的祕密 08  解不開的謎 09  難以捉摸的她 10  誤打誤撞的體貼 11  解不了的答案 12  突如其來的線索 13  巧合與必然 14  第一個回憶 15  第二個衝擊 16  第三個震撼 17 

最深的希望 18  最快樂的模樣 19  最堅強的自己   後記  希望我們都能喜歡自己 後記   希望我們都能喜歡自己   　　看到故事最後，你們有驚喜嗎？ 　　我其實挺好奇大家在選擇的瞬間，第一個想要選擇的對象是誰呢？ 　　這故事的靈感源自於學生時期玩過的一款日本乙女遊戲《青澀寶貝》，大家玩過這個遊戲嗎？ 　　故事設定男主角轉學十三次，分別在日本的各個地方都待過一段時間，每個地方都會認識一個特別的女主角，分別是十二星座。某天，他收到了一封匿名來信，於是想起了十二位女主角，進而踏上與女主角們重逢的路程。結局最有趣的是，無論你最後攻略了哪個女主角，她都是寫信的那個人。（或是另一種，你已經

不在乎寫信的是誰，只喜歡某個女主角。）   　　《許我留在你心上》的禹旭最初也是收到了一封信，然後出現三位女主角，無論你選擇哪個，「看」起來都像是真正寄信的那個人。 　　不過，我當然還是有設定真正寫信的女主角，把一些細節藏在對話之中。大家可以猜猜看，誰才是真正寫信的那個人呢？ 　　而在故事最後的代表歌曲，你們覺得合適嗎？不好意思又是老歌，但是當我寫著三個女主角的故事時，我想到合適的就是這三首老歌。你們聽過這些歌曲嗎？如果沒聽過的話，很高興有這個機會可以和你們分享。 　　在資訊發達的現在，已經越來越少人會手寫信件了吧？我還記得國小的時候，班上同學之間還會流行寫聖誕卡片，有時是帶到學校，有時

是寄到家，那時候，我也會寄信給親戚們祝賀。 　　如今，任何節日都變成了一則「生日快樂」、「聖誕快樂」、「新年快樂」並搭配符合時節的貼圖。時代的變遷有時快得我們措手不及，沒有說哪個時代好，因為只要是我們走過的時間與變化，都是好的。 　　只是好奇如果是現在，一模一樣的劇情發生在你們身上，大家一樣會用信件表示，還是說就直接開個小帳號私訊呢？ 　　寫到這裡，才忽然發現自己在寫作時，怎麼沒有想到要用網路匿名呀！看來我的年輕時代，對於寫作在某種程度上的影響非常大呀XD 　　但是說到手寫信件的話，我也時常收到讀者們的信，非常地感謝大家，也謝謝各位參加我一年（？）舉辦一次的交換信活動。無論世界怎麼變遷

，希望手寫信這件事，大家都還能繼續維持下去。 　　另外書中還有一些驚奇的小彩蛋，不知道大家有沒有注意到，這次每章節都有小插圖，而三位女主角的模樣，是我畫的喔!! 　　學生時代非常喜歡畫漫畫，但後來便沒有繼續，所以畫技一直停留在高中時代。雖然對畫畫的熱情不減，卻也失去了過往手癢就想畫畫的熱忱。 　　有這機會結合我的故事配合我的畫作，在這裡向大家獻醜了，也謝謝編輯接受我的提議XD 　　除了三個女主角外，也有一些小物件是我畫的喔，大家不妨也猜猜看吧！ 　　最後回到故事之中，希望大家都能如同女主角一樣，在壓力中學會釋放、做回最真實的自己、勇敢追求想走的路，成為那個不辜負自己的自己。 　　希

望我們都能夠喜歡自己，而那個自己，也能抬頭挺胸地被人喜愛著。   尾巴 楔子 在漫長的成長過程之中，我們從學習中得知，凡事都有答案。數學有公式、英文有文法、國語有標準發音、物理也有正確解答。所以我們習慣了，所有的事情，都有個正確做法，以及一個正確答案。可是人生卻會讓我們學到在學校時完全不會經歷、不會了解的事。原來所謂的人生，沒有標準答案，更多時候，我們甚至不會知道答案。例如，在高一升上高二的暑假前，好不容易和姜哲打掃完因上課吵鬧而被老師罰愛校服務的外掃區時，我正胡亂將抽屜內的東西全部塞到書包裡，朝著在前門吆喝我快點的姜哲喊：「靠北！等我一下會死喔！」 抽屜裡面也太多東西了吧？早知道之前老師說

提早整理座位，我就照做了。 「要不是高二要分班換教室，你也不用在這邊整理了。」早就整理好的姜哲在那裡說風涼話。戴著圓框眼鏡的他一副乖寶寶的模樣，但「乖」也只反映在成績上，許多討老師罵的主意都是他出的。 無奈我外型看起來比較油條加上不誠懇，所以老師總認為是我帶壞姜哲。這實在是太冤枉了，完全是個看臉的不公平時代。 「我好了，快走吧！」終於將所有的東西都塞進書包，但因為太多課本和垃圾，導致書包無法完全扣上。不過我也懶得管那麼多，直奔出教室。 「欸，禹旭，你掉了東西！」就在我快衝到教室前門，姜哲卻伸手朝我身後比了比。我回身，見到地上有一封信。 「這啥？」 「什麼？情書？」姜哲湊了過來。我彎腰撿起。 是

一個藍色信封，封口處用玫瑰花瓣圖案的紙膠帶黏緊；翻至正面，娟秀的字體寫著我的名字，甚至畫上了雲朵和草地。 「哇靠，快打開看看！」姜哲興奮地催促。我疑惑地打開。

尾巴小說進入發燒排行的影片

痛心詩派的誕生： 論台灣現代詩在社群網站時代的類型化現象（2011-2019）

為了解決尾巴小說的問題，作者許宸碩 這樣論述：

自2016年開始，博客來、誠品等書籍通路的年度報告，甚至是國立臺灣文學館出版的《2017臺灣文學年鑑》內的〈現代詩概述〉，都指出宋尚緯、徐珮芬等青年詩人在社群網站受到歡迎，其詩集也越來越暢銷。到2018年，《幼獅文藝》等文學雜誌做專題探討文學在網路傳播的現象（包含詩在臉書上的傳播），《遠見》雜誌更做相關報導，其標題為〈台灣現代詩迎來「文藝復興」時代〉，這篇報導卻引發廖偉棠、沈眠等詩人不滿，在詩壇引起「晚安詩論戰」，使讀詩粉專「晚安詩」受到一定影響，也使報導內被提及的詩人受到一定批評。前述年度報告、年鑑、報導皆指出這些受到歡迎的詩人們，如宋尚緯、徐珮芬等，在詩作主題上以人生痛苦為主。他們寫詩不

僅為了自癒，也是希望以詩癒人。他們詩風轉變、詩觀變化，乃至於受到讀者歡迎，都是在接近時間點發生的集體現象，顯示應受到類似的背景因素影響。由於他們在詩觀、主題、詩風上有一定類似之處，因此本文想透過類型小說研究的「類型化」觀點，重新檢視並理解文本的類似處、作者與讀者取得文本詮釋共識——自癒，並且癒人——的過程，乃至於共同的背景因素。本文以葉青、任明信、宋尚緯、徐珮芬為研究對象，指出他們的詩風與詩觀變化，PTT詩版與臉書等媒介上的讀者回應，以及在這些階段背後的媒介、社會、組織因素如何影響作者、讀者與類型發展。本文將類型化過程分為三個階段：2011-2013年、2013-2015年、2015-2018

年，以便呈現「痛心詩派」作為詩類型的發展過程，並探討「晚安詩論戰」背後的詩觀、產銷體系等衝突，以便釐清論戰發生的原因，並在結論處補上2018-2019年的類型相關發展。

絢麗之下 沉靜之上

為了解決尾巴小說的問題，作者錦璐 這樣論述：

本書集納作者多年來創作的散文、隨筆。作者從文學談到人生，從歷史談到世相，從此地談到他鄉，內容包羅萬象又具體入微，既有鞭辟入里的文化剖析，也有將個人世界與時代記憶打通的鮮活的在場感。錦璐，1975年出生於新疆烏魯木齊。南方籍貫，北方成長；北方悟事，南方謀生。做了21年報紙副刊編輯，寫新聞，寫小說，寫閑篇。文化隨筆多次獲全國報紙副刊作品年賽金獎。中短篇小說見於《十月》《當代》《鍾山》《花城》等刊物，出版作品有長篇小說《一個男人的尾巴》》、小說集《雙人床》《美麗嘉年華》。

音樂劇作曲與劇本之關係—原創音樂劇《捕鼠記》創作解析

為了解決尾巴小說的問題，作者蕭柏凡 這樣論述：

當創作者選擇了特定的題材，便會採用與其相適應的藝術形式來表現它。本原創音樂劇《捕鼠記》改編自聊齋〈促織〉，該題材風格涵括了神鬼、奇幻、諷刺等，與音樂劇所具有非寫實、抽象的特質相符合，恰可藉由音樂劇之敘事特質來呈現。然而音樂劇為高度綜合性的表演藝術，具有戲劇與音樂雙文本的特質，因此音樂劇的創作者必須釐清戲劇與音樂之間的關係、並整合兩者。 筆者針對音樂劇此一形式進行研究與撰寫創作書面報告，前三章將從音樂劇創作與其形式作為文獻基礎，進而論述音樂劇的音樂定位與實踐。後三章進入創作實踐，將解析《捕鼠記》的文本創作，並以劇本結合音樂的思考模式去論述；結論梳理實踐過程的想法，並以音樂定位的四層面以及

音樂實踐三階段，說明音樂劇作曲與劇本之關係。