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新媒體視閾下的網路電影奇觀研究 —以2019至2020年中國大陸網路電影為範圍

為了解決年代向錢看线上看的問題，作者張伊揚 這樣論述：

隨著移動互聯網時代的悄然而至，網路化的生活、娛樂與大衆的生活形影不離，電影也再次開啓了與互聯網新媒體的融合之路。網路電影，打破了時空限制，散佈的小熒幕成爲大銀幕外的大衆焦點，碎片化的視聽體驗逐漸取代了影院觀影的儀式化體驗。電影從大銀幕到小熒幕的轉變，同時加劇了網路電影的奇觀化轉變。本文所考察的電影文本不約而同地指向了三個顯著的特征：富有獵奇幻想的英雄、異獸形象，遊戲化的影像空間以及遊戲化的敘事模式。網路電影發生了遊戲互動快感、奇幻視覺、情節敘事三者共存与融合，並逐漸形成了網路電影獨具視聽娛樂快感的「影遊融合」態勢。一方面，在後現代主義的反叛下，观者中心化、去深度化、快感化、拼貼化的網路電

影，將我們指引向其背後的大眾視覺文化的時代語境之中，並在平面化、流行化的視覺奇觀中，走向了多元視覺文化的遊戲狂歡之中。而另一方面，網路新媒體融合下的網路電影，在互聯網大數據的運算下，觀眾喜好的數據分析，成為了電影生產的指引，觀衆亦無意識地參與到了奇觀創造並再度消費的循環之中。網路電影融合了多種網路媒介的碎片化娛樂功能、實時社交互動功能，製造了更具互動性的「遊戲」臨場感和操控體驗的觀影錯覺。互動的快感成為網路電影觀眾的驅動力，社交娛樂也最終成爲了網路電影文本之外的價值象征，网路社會中大眾文化奇觀也在逐漸形成。 本文通過四個核心章節展開論述。其中，第三章從「網路電影」中顯著的英雄奇觀展開，考察網

路電影中英雄神話的延續以及網路媒體下的當代英雄神話轉變。探討多元英雄形象呈現出的通俗性、娛樂性和隱喻性的轉變，以及流行化與遊戲化快感的奇觀轉變。第四章從多元化的異獸形象出發，從陌生化的角色塑造到滿足大眾獵奇想像的作用機制，探討異獸的奇觀以及其背後的社會與文化的時代性隱喻。異獸形象的氾濫，除了獵奇文化的興起，游戏文化的渗透，更是時代大眾的普遍憂慮。第五章從遊戲化的影像空間著手，探討影像與遊戲媒介的視覺融合，以及英雄、異獸共同作用下的冒險奇觀。其中以具有典型性的孤島空間、古墓迷宮來作為主要考察，探索即時互動性錯覺、遊戲機制的影像融合，成為身體、心理介入的影像遊戲融合轉變。通過遊戲與影像跨界融合的快

感機制和即時參與的臨場感，來定義網路奇觀電影中影像與遊戲融合的奇觀。第六章從網路電影奇觀化的顯著表征中，從後現代主義影響下的大眾文化轉向出發尋找視覺文化的成因，並從媒介技術發展的視角考察互聯網時代下大眾的審美轉變，以及網路媒介作用下的大眾娛樂消費文化轉變。

台灣中小型製鞋企業轉型升級之路

為了解決年代向錢看线上看的問題，作者李孟芬 這樣論述：

傳統製鞋產業是非常重要的民生工業，一雙鞋的製程工序異常繁雜，生產過程需大量的人力方可完成，同時也是種需隨著一地的經濟增長、工資上揚被迫不斷遷徙以取得廉價勞動力帶來成本優勢的勞力密集型產業。不停的移轉生產基地是該產業不可逆的宿命途徑。 然隨著網路的興起與時代科技的演變，以數位化、電腦化和智慧化建構的物聯網及智慧工廠的工業4.0 (Industry 4.0) 概念在世界各地延燒，這一波新創科技所帶來的產業變革，將為製鞋產業帶來翻天覆地的改變，令過去依賴廉價勞動力帶動製造業的優勢不復存在。 值此科技變動劇烈的年代，製鞋產業面臨了進行跨界產業競爭的科技業廠商或電子代工大廠帶來的威脅，大

型跨國鞋業代工廠諸如寶成、豐泰等或可陸續投入自動化機器設備與之一博。然無力投入資本競爭，資金有限的中小型內、外銷鞋企已然面臨生死存亡的關鍵轉折點，迫切需要進行產業的變革與轉型，以面對國際資本競爭的壓力，否則最終可行的選擇唯有繼續移轉生產基地或轉行放棄原有事業。 基於如上科技時代的轉變，本研究將以1990年代外移至大陸的台資鞋企為主要視角，廣泛收集相關產業新聞、報章雜誌與期刊二手資料等進行產業環境分析，並以介紹標竿個案的經營模式，來探討該產業在這波網路與科技的巨變下，如何跟隨政府的政策腳步，尋求資本競爭外，台灣中小型鞋企可運行的產業升級轉型方案，評估當初因工資高漲、匯率上揚、勞動力短缺而外移

的製鞋產業是否有機會能夠重新回到台灣的懷抱，開創製鞋產業的新契機，避免落入「不轉型等死，轉不好找死」的兩難與尷尬境地。希望產業根留台灣，以期翻轉台商鞋企需不斷遷徙的命運。