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這兩本書分別來自華中科技大學 和臉譜所出版 。
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建築與音樂
為了解決弗雷德里克巴巴羅薩 的問題，作者五十嵐太郎菅野裕子 這樣論述：
本書按照時間的順序，用空間和時間的概念重點論述了建築與音樂的關係。時間跨度從古代到中世紀、從文藝復興時期到巴羅克建築時期、從古典主義到現代主義時期，回顧了整個歷史進程中建築與音樂的關係。 筆者沒有強行把建築和音樂放在一個領域中從歷史的角度來分析，而是著重研究了將建築和音樂聯繫起來的多種可能性。比較研究了時間與空間形式的結構理論；以正統的數字比例問題為中心研究建築與音樂關係的意義；將重點放在演奏空間上，以音場作為研究主題；研究建築和音樂的旋律，即將樂譜和圖紙作為物件進行分析研究。最後指出了建築和音樂在某些方面的共通特徵。 五十嵐太郎 生於一九六七年。建築史學家和建築評論
家，畢業於東京大學研究生院，工學博士，現任日本東北大學教授。同時，五十嵐太郎還是第十一屆威尼斯雙年展國際建築展日本館的最高負責人。著述有《終結的建築/起源的建築》（ENAX出版）、《戰爭與建築》（晶文社）、《現代建築中的遠近法》（光文社）、《美麗的都市·醜陋的都市》（中公新書）、《有關現代建築的十六章》（講談社現代新書）、《新編新宗教和巨大建築》（築摩書房）、《“結婚儀式教堂”的誕生》（春秋社）等。 菅野裕子 出生於一九六八年。一九九一年畢業於橫濱國立大學工學部建築學科。一九九三年從同一所大學研究生畢業。一九九四年在橫濱國立大學工學部建築學科作為助手進行相關工作，二〇〇六年成為同一工學
研究院的特別研究教員。二〇〇六至二〇〇七年擔任費倫澤大學建築學部客座研究員。工學博士。菅野裕子的研究方向為西洋建築歷史。著有《READINGS：1建築的書籍/都市的書籍》（合著、INAX出版）。另外著有論文《西洋建築與音樂的比較藝術歷史研究》（橫濱國立大學博士論文，二〇〇六年）。 序 至死不渝地戀慕繆斯女神的戴米烏爾格斯 / 9 ○音樂與建築○比例論派系○視覺與聽覺的互換 ○比例論的界限○自古以來就有的說法：建築等於凝凍的音樂 ○分析方法及本書的構成○建築與音樂 第一部 第一章 體驗空間與時間 / 31 ○藝術的分類方法○建築中的時間○圓環與直線○人類
與世界 ○體驗作為空間的音樂○羅馬式的建築與音樂 第二章 哥特式建築與聖母院樂派 / 43 ○關於問題的框架 ○關於哥特式建築的理論 ○增殖的理論過程：特洛普斯的中世紀音樂 ○增殖的理論過程：開放結構的哥特式建築 ○附加的基本單位：由調式和節奏構成的時間單位 ○附加的基本單位：間隔系統的空間結構 ○基本單位的詳細劃分 第三章 關於中世紀的象徵 / 67 ○與自由七學科相關聯的建築和音樂○哥特式建築與象徵功能 第二部 第四章 文藝復興的邂逅—布魯內萊斯基和紀堯姆·迪費的比例理論/ 77 ○聖母百花大教堂的獻堂儀式○重複的比例○作為模型的所羅
門神殿 ○第三論文○“共鳴”的建築和音樂 第五章 理論書上的單位理論—模數和塔克圖斯/ 89 ○理論書中的單位問題○建築書籍中的模數○音樂文獻中的塔克圖斯 ○模數與塔克圖斯○維尼奧拉理論和吉羅拉莫理論的相似性 第六章 風格主義的實驗與融合 / 107 ○在文藝復興與巴羅克的夾縫中 ○實驗與語言○米開朗琪羅的冒險 ○是建築還是雕塑○進退兩難的時期 第七章 巴羅克時期的不完整性 / 119 ○挖掘建築的空間○沒有聲響的時期○從完整到不完整 ○由多中心向單一中心變化○從複調音樂到主調音樂 第八章 以巴赫為跳板考察建築與音樂 / 135 ○通過比喻來
表現的巴赫和建築○音樂領域中無限的時間 ○建築中無限的空間○音樂中的時間尺度○建築中的空間尺度 ○理念上的性質相同和現實意義上的背離 第九章 聖馬可大教堂和威尼斯樂派 / 163 ○空間形式產生的音樂○如何演奏 ○從分隊合唱到威尼斯樂派 第十章 莫札特和建築 / 173 ○不是古典主義，而是洛可哥式？○共濟會的建築和音樂 ○卡爾·弗雷德里克的舞臺裝置 第十一章 寄生蟲、標注寄生蟲和標注—樂庫、薩蒂和舒曼/ 181 ○污點—肉眼看不見的連接體○狩獵—中斷了的表達 ○偽證—被磨滅的痕跡 ○簡·雅克·樂庫、盧梭、勒夫—混亂和完整的邏輯 ○埃里克·薩
蒂—音樂與語言的臨界點 ○密教的薩蒂—夜的思考 ○動物—奇異的產生和變化○地圖—表像的界限 第十二章 澤納基斯和勒·柯布西耶的菲力浦斯館/ 201 ○兼具建築家和音樂家的雙重身份○雙曲抛物面的建築○追求真正的三維空間○連接空間與時間的數學 第十三章 線與面之間—裡伯斯金論/ 213 ○裡伯斯金的建築與音樂○作為設計圖和樂譜上時空座標的線條 ○作為線條的建築—猶太人博物館和室內樂體系 ○作為線條的音樂—音簇和滑奏 ○線與面之間 後記 / 225 插圖出處一覽表 / 229 首次出現一覽表 / 237 作者簡介 / 239
航海家們的寫生簿：60位航海家的海上傳奇與探索陸地之外未知世界的手繪實錄
為了解決弗雷德里克巴巴羅薩 的問題，作者HuwLewis-Jones 這樣論述：
繼入選英國《衛報》年度十大旅行類好書《探險家們的寫生簿》，姐妹作好評再出擊！ ⌇全彩精裝 29.7 x 21cm大型開本⌇ ⌇收錄超過400張珍貴彩圖⌇ ⌇完整珍藏60位航海家生平及手繪紀錄⌇ ⌇隨書附贈一套四張航海家寫生畫作質感年曆卡（2021年）⌇ ▌60則冒險逐浪的航海故事，繪盡海角天涯第一手探索見聞的寫生畫集； 看各時代無畏而偉大的航海家們，如何以慧眼洞察未知的領域與海外新世界 「在航海家的寫生簿中，我們可能見到奇蹟。這本書囊括了來自世界各地各種航海家的海上紀錄，是一座海事藝術的寶庫。直到今天，我們僅僅探索了百分之十五的海洋，但我們還想著要再度登陸月球，以及移民火星。我們對於
海的探索，能做的其實還有很多。就現況來說，我們只有這顆星球可以居住。但我認為更重要的是：應多多深入瞭解它，挖掘這星球運行的奧祕，並且修復人類已經造成的破壞。這是我們的使命。」 海洋一直是無邊魅力的來源，不止令人著迷，而且也極為神祕，是個兼具奇妙與恐怖的場域。《航海家們的寫生簿》收錄了許多航海者、奇特生物和新土地交會於一處的第一手紀錄──危機與喜悅並存；既有探索之樂，也藏著潛在的毀滅威脅。 在這部由私人日記、手札、信件、官方紀錄、藝術創作……所集結成的作品中，我們要跟隨無畏的水手遠航，一路造訪天寒地凍的極圈荒蕪之地、空氣凝滯而令水手絕望的無風帶，也會前往某些風光迷人的熱帶島嶼。這些航海者在旅程中
將眼前所見的一切，用紙筆畫出當下所感受的鮮明印象，試圖捕捉每次出海的所見所聞。從這些寫生作品中，我們可見到時人眼中的海洋。另外，有不少讓人困惑、陌生的海洋生物，同樣也被航海家們一一觀察記錄，並以筆與顏料努力描摹、繪製出來。而我們更能見到一系列自畫像，主題可能是：船上的軍官、一般水手、廚師、捕鯨者、外科醫生和藝術家本人──當然，探險者和冒險家的身影是不會缺席的。 本書中有趣而迷人的草圖和畫稿，通常仍保有其經歷航海歲月的痕跡，生動地捕捉了海洋的精神與魔力。 ▌海外讚譽 「引人入勝的第一手紀錄集，收錄了有關探險與海上冒險的迷人見地。」──《旅行者》雜誌（Taveller） 「廣泛全面、配有
具美感的插圖。」──《旁觀者》（The Spectator）年度選書 「書頁絕美……能輕易令讀者留下『十八世紀船員同時也是有才藝術家』的印象。」──CNN旅遊網（CNN Travel） 「對歷史與文化愛好者來說，本書是場視覺饗宴。」──《藝術學會》雜誌（The Arts Society Magazine） 「路易斯-瓊斯的書網羅了豐富內容──從遠洋捕鯨之旅圖文並茂的敘述，到海上戰役，再到駕小艇的堪察加船員，及發著螢光的海蛞蝓──應有盡有。」 ──《蘇格蘭人報》（The Scotsman） 「驚豔視界。」──《今日航行》（Sailing Today） 「內容可無窮盡地玩味；成
書精美。」──《每日電訊報》（The Telegraph）